作者、本文、读者三种中心论,是西方文学批评在整个20世纪经历的三次转折,分别代表着回归作者原意,专注文本本身,以及把读者纳入意义解读当中,是文学批评发展史上的重要过程。在不同的时代背景下,社会转变过程中,文学批评的客体在“作者——作品——读者”三者间的转换造成了文学批评内部构造的不断重构。建筑批评或称建筑评论、建筑评价,是建筑学专业中的一种批评性的实践。建筑批评作为批评学的一种,按照一定的批评标准针对建筑师、建筑和建筑现象的生产（包括建筑的物质空间生产和文本生产）进行说明、解释、评价、判断等实践。在历史上,批评学的发展是从文学批评发源而来的,建筑批评最早是属于艺术批评的范畴的,而艺术批评的发展则是以文学批评为中心的。毫无疑问,文学批评在发展历史和方法论的层面上是比建筑批评丰富很多的,无论是过去还是今天,建筑批评的发展都需要对文学批评进行借鉴。文学批评的内部构造会受到外部因素的影响,而在相同和社会时期和时代背景下,与物质生产联系更为紧密的建筑批评在内部构造上则会受到更大的影响,所以用类似文学批评作者、本文、读者中心论的观点来看待建筑批评的发展是可行的。由此,如果对文学批评三次转折同一时期的西方建筑批评和中国建筑批评进行外部影响与内部构造的分析,不仅可以对建筑批评的发展历史有更清晰的认识,也会对未来建筑批评的发展提供可能的走向。如果讨论建筑批评的内部构造,则是分为“批评主体——批评客体——批评接受者”,而批评客体又分为“建筑的作者群体——建筑——建筑的接受群体”,对应文学批评中的“作者——作品——读者”。在当下社会影响建筑批评的因素是方方面面的,而消费主义、大众媒介、文化研究是这些因素当中相互密不可分的突出因素。当下全球化的强势外部影响必定会在学科内部产生新的剧变,建筑批评的学科规律将迎来巨大的挑战。通过对建筑批评内部构造的把握,重新思考“批评主体——批评客体——批评接受者”的内部规律,从而形成一种由内而外的反抗方式,在资本、媒介、文化的洪水浪潮中保持建筑学学科的本质。