儿童文学批评家王泉根教授指出“充分的市场化”已成为新世纪以来儿童文学的创作症候之一。曹文轩的创作也不例外。曹文轩的作品在儿童文学界虽一向被称为“纯文学”,看似与市场意识无关,但实际上他也有迎合市场的一面。《我的儿子皮卡》系列以轻松幽默为特色,一改其早期作品的“苦难叙事”风格;《大王书》系列作品开始搅动国内兴起的幻想文学格局;图画书创作不断开拓低幼儿童阅读群体,丰富其作品受众类型。曹文轩作品的畅销离不开出版社的营销运作,“曹文轩儿童文学艺术中心”的成立,开启了曹文轩作品的“全版权”运营之旅。系列化的写作方式,突显了作家的品牌意识。其作品在国内畅销的同时,也在国家政策扶持下、出版社助力下走向世界,逐步打开世界童书市场。但曹文轩不只是单纯迎合市场,他是力图在作品的艺术性与市场性之间寻求一个平衡,使作品能做到“叫好又叫座”。作品的艺术性固然重要,但儿童的阅读喜好也不应忽略。被文学界看作是精英写作的曹文轩,已开始冲出精英文化的藩篱,去关注儿童读者的审美需求,书写既有益于儿童的健康成长又能为儿童读者爱读的作品。另一方面,曹文轩的创作兼顾作品的文学性和世界意义。他将祖国视为自己丰富的写作资源,立足中国土地,书写中国故事,从中国故事的经验中提取世界性的能引起广泛共鸣的主题。他所获得的国际安徒生奖就是对其作品这方面价值的有力肯定。曹文轩获得国际安徒生奖,为中国儿童文学屹立于世界之林确立了自信,也为年轻作家提供了写作的榜样。