当下,中国长篇小说创作,处于一种奇怪的态势中:一方面,是数量空前,近年,每年正式出版/发表的长篇小说都达四千多部,甚至接近五千部——从国家书号中心的统计数字看,2014年正式出版的长篇小说约4100部,2013年这一数字更高,达4800多部;但另一方面,数量如此庞大的长篇小说,真正有影响的却少之又少.因而,"有数量无质量"成为对近年长篇小说创作的一个流行的客观概括.对当下长篇小说创作感到不满的原因很多，其中一个重要原因就是文体意识不足，也就是说，许多长篇小说作者缺乏文体自觉。客观地讲，现在许多长篇小说虽然动辄数十万言，厚厚一本，看上去很有“长篇范儿”，但认真追究的话，无论从叙事方式上看还是从小说结构上看，甚至从小说语言上看，这些作品都算不上长篇小说，而只能算作中篇小说，而且还是因为注了水而显得格外臃肿的中篇小说。正是出于这个原因，对长篇小说的文体问题进行反思、研究十分必要。但值得注意的是，文体问题往往是“结果”，而非“原因”，因而就文体问题谈文体问题，固然重要，但也有一定的局限性，所以，需要超越文体问题，从其他角度切入加以考察，以为反思文体问题提供一个更为宏观的视野。在本论文中，笔者就打算从“方法论”这一角度入手，从对“现实主义”这一文学方法在中国现当代文学史上的流变入手，考察其对长篇小说创作的影响，尤其是对长篇小说文体的影响。为了使考察更有针对性，笔者想从“解剖麻雀”入手。这个“麻雀”，就是因电视剧《平凡的世界》热播再次引起关注的“路遥现象”。