我始终认为发明现代印刷术的古腾堡的祖国——德国是世界第一个组织藏书票协会的国家,紧临当时的奥匈帝国。十九世纪末的新艺术思潮,同时有克里木特的维也纳分离派和马克思·克林格尔的慕尼黑分离派。1996年,一位旅居日本多年的英国籍藏书票收藏家佩菲特 (Cliff Parfit),精选1885～1925年欧美代表性藏书票作家的作品一百六十四幅,编写成《黄金年代的藏书票》一书,在日本古书通讯社出版。其中属于奥匈帝国和德国籍的藏书票作家五十四位,几乎占有三分之二,可见德国和奥匈帝国藏书票作家的艺术地位,到了上世纪末仍为收藏界所重视。这两个国家的藏书票作家,例如阿德(Mathilde Ade)、拜罗斯(Franz von Bayros)、戈斯曼(Alfred Cossmann)、迪茨(Julius Diez)、芬格斯坦(Michel Fingesten)、盖卜哈特(Eduard von Gebhardt)、科布尔(Alois Kolb)、乌贝洛德(Otto Ubbelohde)等,除去以往介绍过的之外,笔者将陆续介绍。
　　此篇介绍的是韦尼希(Bernhard Wenig),他是个画家、平面设计师和藏书票作家,1871年5月1日出生于Berchtesgaden。他的藏书票作品数目颇多,超过一百款以上,称得上是最有名的藏书票设计师之一。布卢姆(Gernot Blum)评价说:“他的作品风格简洁之至,不求醒目夺人,而追求内容的丰富,运用古老木刻的粗拙手法,画面极富装饰效果。在他的作品中,文字成为最重要的造型元素。”韦尼希死于1936年。
　　虽然在琣佩菲特的编著《黄金年代的藏书票》,以及多本布劳恩加特(Richard Braungart)、布卢姆等编著的精选那个时代的作品集中,都曾收录他的作品,但是可能因为复制的缘故,总觉得无法突出韦尼希的技法。后来买到他的一本作品专集,终于了解布卢姆对于他的评价。以版画为主的藏书票创作,当时除了比亚兹莱以外,韦尼希算是相当突出的一位。他运用的套色技法,在当时可算是一项新的尝试。在此介绍其中一款,以欣赏他的风格。
　　画面上看起来,仿佛是票主舒尔茨( Richard Schulz )青春时期的自剖相:一位风华正茂的年轻人,穿着正式的礼服,端坐在隔着布帘的阳台,将一本摩洛哥羊皮精装书搁在交叉的右大腿上,但是心不在书上,头转向别处观望,心情似乎已经在夜晚约会的佳人身上。画家画他的右手扶在书上,左胳膊抬起来,双眼注视手上捧着的一颗心,好个男仕思慕恋人的画面。在以男性为主的藏书家当中,这种题材创作的藏书票难得一见。配合身后如竹节般图案的帘幕,套上土黄的大地颜色,一股甜蜜、温馨的感觉涌上心头,仿佛有《诗经》描写:“窈窕淑女,君子好逑。”的涵蕴。
　　
　　吴兴文
　　1957年生,台北市人。现任远流博识网文化公司总经理。