《唐朝名画录》相关论文
本文从《历代名画记》文本中抽取出"名画"这一概念,辨析其与"画"的一般意义间的差别,指出"名画"才是《历代名画记》及大部分中国画......
<正>一比起中国的文学史,中国的绘画史不算复杂,但是,如果要想清晰地描述它,却并不容易。这不仅因为中古以前的画史文献多半亡佚,......
<正> 唐朝绘画在中国美术史上占有重要地位,并对其后各代都产生了深远的影响。唐朝绘画在承接隋风的基础上日益发展,趋向成熟。人......
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隋唐美术理论的形态特征及其理论建树（下）廖国伟（续上期）（二）张彦远和《历代名画记》（１）《历代名画记》诞生的历史背景《历代名画记》在唐代......
唐后期的艺术批评除了体现对艺术自身的反观自省之外,其另一个特点是自唐后期开始,艺术批评史呈现出了不同于以往历代王朝（自先秦至......
<正> 我国唐代贞观年间,社会秩序稳定,政治上步入了偃武修文的阶段,京城长安迎来了一位有名的少数民族画家,他叫尉迟乙僧,于阗人,......
<正>著录《唐朝名画录》的现存文献,最早当属成书于庆历元年(一四○一)的《崇文总目》。此书由王尧臣(一○○三—一○五八)领衔,对......
唐代社会民众对于佛像的崇拜,导致对画佛像的吴道子崇拜。吴道子的画风被后世称为"吴带当风"。大唐文化的丰厚与开放,才是吴道子成......
一壁画的载体 唐代地上壁画的载体包括世俗与佛道二教处所,以及皇宫与民宅居室。(本文不涉及古窟寺壁画) 宗教处所内部绘制壁画在......
<正> 唐代的美术,随着社会和文化的发展,在传统的基础上有了很大的进步。美术的繁荣发展,不但对绘画史籍的编写工作提出了新的要求......
<正>一 在讨论逸格与文人画的关系之前，有必要追踪一下逸格词意的来源。逸的本义为逃失、逃跑。《国语·晋语五》 曰“马逸不能止。......
<正> 唐代佛教盛行,促成了宗教文化艺术的高度繁荣,其中的寺庙壁画这一部分,尤其显示出它光华闪灼的成就。佛教的壁画,是佛教传播......
从中国画史的整体面貌来看,在从《古画品录》到《唐朝名画录》的这几百年里,"逸"无论是在画学理论还是在画家审美意识中都只是肇始......
中晚唐时代,江南地区活跃着一群水墨山水画家,他们上承张璪、王维的水墨山水画法,下启五代荆浩、关仝水墨山水画的新局面。这个画......
"神""妙""能""逸"自唐开始便作为中国绘画的品评标准,从这个体系内部来看,前三者的关系更为紧密,且有递进关系;"逸"则游离于法度之......
<正> 中国的绘画,据传统的分类,有的分四科(门),有的分六科、八科、十科以至十三科。最简单的分法,即分人物画、山水画和花鸟画三......
《唐朝名画录》是现存画史中明确记载“逸品之画”的著作。该书将“本法”之画与“逸品”之画对举而论,这就意味着对“本法”之画......
【正】 一中国画以神、妙、能、逸分品,一般认为始于唐张怀瓘,张在《画品》中将画分为神、妙、能三品,另加逸品,朱景玄同之,而黄休......
画水源流与技法（一）王学龄第一章画水之源起我国传统绘画为什么要画水？这是因为自古以来，人们总是把“水”看作是“人格美”的象征。许......
自唐代朱景玄于《唐朝名画录》中将逸品与神、妙、能三品并置。后经黄休复在《圣朝名画评》中提到首位以后,逸品一格受到了文人画......
