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[期刊论文] 作者：涅·卓尔卡娅,崔君衍,
来源：世界电影 年份：1988
我看得清清楚楚,在粗大的圆木的横截面上,在这凭年轮可以判明树龄的地方,刻有文字和数码。一位身穿卡拉库尔羊皮大衣(黑线手套、毛皮衣不就是“老派人”和知识分子的标记吗?...
[期刊论文] 作者：克·麦茨, 李胥森, 崔君衍,,
来源：世界电影 年份：1983
克里斯兴·麦茨是法国结构主义理论家,也是最早用结构主义和符号学分析电影语言的学者之一。 《世界电影》的前身《电影艺术译丛》在1980年第3期曾载文介绍过结构主义符号学...
[期刊论文] 作者：塔·莫斯柯维娜,崔君衍,
来源：世界电影 年份：1988
尼基塔·米哈尔科夫生于1940年,是苏联电影演员、导演、俄罗斯联邦共和国功勋艺术家。毕业于莫斯科史楚金戏剧学校。19163年从影,在《漫步莫斯科》争中扮演柯尔卡,以后相继在...
[期刊论文] 作者：雷蒙·勒费夫尔,崔君衍,
来源：电影艺术译丛 年份：1981
过去,电影艺术往往在视觉形象的表现力上下功夫。那是画面主宰一切的时代。如今,着迷于对白与音响的人在“发号施令”了,他们已经规定出电影艺术的新标准。从前大家乐意看,...
[期刊论文] 作者：克莱尔·克卢佐, 顾凌远, 崔君衍,,
来源：电影艺术译丛 年份：1980
可以归入这一集团的导演有阿仑·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、克利斯·马尔凯、阿兰·罗布一格里叶、玛格丽特·杜拉、让·凯罗尔和亨利·科尔皮。 如同“新浪潮”一样,这七...
[期刊论文] 作者：克莱尔·克卢佐, 顾凌远, 崔君衍,,
来源：电影艺术译丛 年份：1980
近二十年来,法国出现了几个重要的电影流派。了解这些流派的兴衰是研究世界电影史所必不可少的工作。 1974年法国出版的克莱尔·克卢佐的著作《新浪潮以来的法国电影》(...
[期刊论文] 作者：弗·特吕弗, 黎赞光, 崔君衍,,
来源：世界电影 年份：2004
“人们可能喜欢说,艺术一词的原义就是力图使人意识到自身的、尚未被认识的伟大。”...
[期刊论文] 作者：让—皮埃尔·让科拉,崔君衍,
来源：世界电影 年份：1989
法国沦陷时期的故事影片,一般来说意义确实不大。除了二十几部影片之外,都是些规规矩矩、干干净净和拘拘谨谨的娱乐性电影,而且都经过严格审查,其价值与它们的作者的水平相...
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙, 米歇尔·玛利, 崔君衍, 任友谅,,
来源：世界电影 年份：2004
电影语言这个概念是电影美学提出的一切问题的交汇点,自从电影问世以来即如是。它从战略上决定着电影作为艺术表现形式的存在。为了证明电影确实是一门艺术,就应当赋予...
[期刊论文] 作者：让—皮埃尔·让科拉,吴岩珊,崔君衍,
来源：世界电影 年份：1989
＜正＞ 法国沦陷时期的故事影片,一般来说意义确实不大。除了二十几部影片之外,都是些规规矩矩、干干净净和拘拘谨谨的娱乐性电影,而且都经过严格审查,其价值与它们的作者的水平相一致。......
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙,阿·贝尔卡拉,米·马利,玛·维尔奈,崔君衍,,
来源：电影艺术 年份：1987
第三章电影与叙事二虚构故事片C.故事或本事我们可以把故事界定为“所指或叙事内容(即使这个内容在一定情况下在戏剧性强度或事件的容量上是弱化的)”。这个定义的优点在于...
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙,阿·贝尔卡拉,米·马利,玛·维尔奈,崔君衍,,
来源：电影艺术 年份：1987
第三章电影与叙事一叙事电影 1 电影与叙事的结合在大多数情况下,进电影院就是为看一部讲述一段故事的影片。这个说法似乎是尽人皆知的常理,因为电影和叙事仿佛始终共存,然...
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙,阿·贝尔卡拉,米·马利,玛·维尔奈,崔君衍,,
来源：电影艺术 年份：1987
《影片美学》是专门为涉足电影研究领域的大学生撰写的教科书,作者雅克·奥蒙(里昂第二大学电影美学副教授)、阿兰·贝尔卡拉(《电影手册》编辑、电影导演)、米歇尔·马利(巴...
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙,阿·贝尔卡拉,米·马利,玛·维尔奈,崔君衍,,
来源：电影艺术 年份：1987
第二章蒙太奇(二) 三蒙太奇的观念体系无论我们多么努力把握影片现象的具体事实,我们在前面提出的广义蒙太奇概念的构成(它意味着我们选取的是尽可能广泛和“客观”的视角)...
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙,阿·贝尔卡拉,米·马利,玛·维尔奈,崔君衍,,
来源：电影艺术 年份：1987
三电影的真实性涉及电影中的真实性问题时,必须区分表现手段的真实性(影象和声音)与影片主题的真实性。 1 表现手段的真实性在各艺术门类或各再现方式中,电影看上去是最写实...
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙,阿·贝尔卡拉,米·马利,玛·维尔奈,崔君衍,,
来源：电影艺术 年份：1987
第三章电影与叙事二虚构故事片 4 叙事符码、功能与人物 A.编排有序的故事:宿命式情节与阐释性语句当大家观看一部虚构故事片时,总是同时看到一部相同的影片和一部不同的影...
[期刊论文] 作者：雅·雷蒙,阿·贝尔卡拉,米·马利,玛·维尔奈,崔君衍,,
来源：电影艺术 年份：1987
第二章蒙太奇(一) 一、蒙太奇的原则我们在前一章论及影片再现性时已经指出,电影的最明显的特征之一就是它是一门组合与配置的艺术(一部影片始终需要通过配置过程和根据可变...
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙,阿·贝尔卡拉,米·马利,玛·维尔奈,崔君衍,,
来源：电影艺术 年份：1987
第三章电影与叙事二虚构故事片 1 任何影片都是一部虚构故事片虚构故事片的特性是再现一件想象的事物,一段编撰的故事。如果把这个过程加以分解,就可以发现,故事影片包含双...
[期刊论文] 作者：倪震,黄式宪,崔君衍,杨远婴,张卫,林锦爔,,
来源：当代电影 年份：2008
上个世纪70年代末80年代初,正值改革开放初期,思想解放之潮汹涌而至,中国在经历了十年漫长的政治浩劫后迎来了欣欣向荣的春天。作为当时主要大众艺术的电影,更是在十年思想桎...
[期刊论文] 作者：陈晓云,陈犀禾,李道新,李亦中,张会军,张颐武,余纪,杨远婴,周安华,钟大丰,贾磊磊,黄会林,崔君衍,梁国伟,颜纯钧,,
来源：电影艺术 年份：2009
南京:一座悬浮的"空城"黑白影像,疯狂杀戮,肆意强暴,还有小江回眸间无尽的哀伤……演员江一燕将银幕上以及拍片时的巨大哀伤延续到了央视6套播出的关于《南京!南京!》的"...
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