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其实，《脱轨时代》除了由张静初首次担任制片人，陆川首次担任监制，也是五百导演的第一部长片电影，五百曾凭借微电影《电影！电影！》《新年的葬礼》突围崔永元新锐导演计划30强，并受邀参展各大国际短片电影节。其代表作《刷车》张力十足，风格独特，掀起了一轮点播热潮，深受年轻人喜爱，受到了业内人士的肯定，先后获得国内多项大奖。那么第一次拍摄大电影，五百又有什么话想说呢？
记者：听说你跟陆川导演聊了两个小时就敲定了这个事儿。
五百：之前拍一微电影叫《刷车》，陆导应该是在网上看到了，或者是川制作的人推荐给他看的，看到之后，他就找我聊了一下，大概聊了两个小时，也还没聊《好好爱》，就聊些电影上的一些杂七杂八的东西，就拍板把这事儿给定下来了。
记者：陆川对您帮助大吗？
五百：陆导对我的帮助，说实话是巨大的，包括在导戏上，包括在对人物的理解上，都有很大的帮助，虽然我们交集的次数没有那么多，但是每次来的时候，我就会从他身上感受到一些东西，我自认为我还是个学习能力比较强的人，所以这些东西把握住之后，我就“哦”，原来他在某些层面上理解的是比我深很多的。
比如酒吧分手那场戏，因为那场戏是后加的戏，现场拍摄的剧本一直都没写出来，我只知道目的是叫他俩分开，只有这一个目的，至于所有的台词，所有的这些东西都没有时间去具体的想。然后有一次陆导来了，我说陆导怎么办，是不是你写场戏吧要不，然后他极快地，极快地用了半个小时时间就写了一大场戏出来。当时看那个台词的时候，我说“哎”，当时看台词的时候，我觉得是特别我想要的那个东西，是刀刀见血、针针见肉的，而且很长，你真的把这个拍完了以后，你回头怎么剪都可以。
现在可能被剪掉了吧，我比较喜欢的一句就是刘光芒说的，“我就是一影子，你喜欢的是一个影子，那不是我。我白天工作上班，只有晚上，只有那一刻，只有那么一个小时他出来了，然后你爱上他了，你还不明白你喜欢的是什么呢，你其实喜欢的是一个影子”，我比较喜欢那句台词，后来被掐掉了，因为时长的原因被掐掉了。
当然，对，和陆导最好的沟通方法就是喝酒。喝点酒会感性一些，但是喝完酒后果往往是，讨论讨论戏之后就讨论其他的了。其实人在学习的过程中和互相交流的过程中，并不一定是专业上的交流，而是性格上的，而是一些语言上的，而是一些见识上的，一些经历上的交流相反是最有效的，最有作用的。喝酒是能让双方都能放松下来，而且很快能放松下来，这是一个捷径吧。还是之前说的，中国人还都是有点收着，比较含蓄，说好听点，说不好听点就都有点绷，放不下来，借点酒劲都可以放得下来。
记者：为什么会对这部戏有兴趣？
五百：顺其自然，因为首先我经历过爱情，也经历过婚姻，很多东西和我自身是一样的，而且这个年龄段也比较接近，所以看到这个剧本的时候，我就会想到身边的很多人，包括想到自己，会情不自禁的把一些生活里比较真实的东西去往里放。我觉得跟我自身的生活也是有直接关系，因为我和我爱人也是坎坎坷坷经历过很多，所以就是在这方面总结的基本，我认为还可以，现在也比较和谐。
对，我很了解一个女性，从未婚到已婚，到生孩子这个所有的心理历程，包括每个时期的焦躁。但是我很少跟女生聊天，因为我就是要避嫌嘛，怕其他人多想，怕我爱人多想。本来可以聊的很深入，但是就掐住了不要再继续聊了，因为再继续聊以后，就不一定谁的眼睛会放光的，就是不要再给这个机会，不要把这个机会产生出来，现在很多男性是一定要把这个机会产生出来，然后他再去推三阻四的假不要，其实内心是想的。
记者：怎么把生活里真实的东西往里放？跳楼那场吗？
五百：加的嘛，加进去亲身经历的事，但是没有说去跳楼。但这个事儿也是真的，我一哥们儿的亲身经历，他媳妇儿就那样，晚上睡着觉睡着觉，突然就哭醒了，几个大嘴巴给他抽过去之后，开窗户就要跳下去，他醒了一看媳妇儿在窗口呢，他家七楼。问他媳妇儿怎么了，她就说你爱不爱我，我爱你我爱你，你下来你下来，到底咋的了，没事儿，一问做梦了。
在这种时候，我至少认为女人的这种表现是女人最爱那个男人的一个时刻，要不然她不会做这种梦出来的。所以我觉得这个时候是真的，因为就像刘光芒和许可，那个时候许可已经是彻彻底底在爱他了。
任何一个桥段都是感同身受的，它都是一些生活的提炼嘛，然后放到戏里面来，所以刘光芒这个角色，我也是几乎每场戏都有共鸣的，每场戏都觉得好像似曾相识，或者是朋友身边发生的，或者是自己身上发生的，都是有这种感觉，所以说每到这个时候，我就会拿一些过来的经验往这个戏上去加。
记者：辛苦吗？有什么遗憾？
五百：其实还好，还不算苦，因为我之前也是跟剧组嘛，最苦的戏已经干过了，那个真的是很苦的，当然这个戏还可以，最后在广州杀青的时候，熬了连续40还是30多个小时吧。因为有一场戏是静初的相亲对象，其中的一个传销员，搞传销的，朝静初要五万块钱的那场戏是第二天要拍的。但是当天晚上拍的很晚，我就跟静初说，你可不可以不睡觉。然后中途又空了大概三四个小时，我要拍别人的戏，静初说好，我不睡，因为她一睡后眼睛又肿了。早上九点转场去那边拍那个戏，她就一直挺着，拿东西支着眼睛不让自己睡，一直到把那场戏拍完，然后她才坐飞机走，然后咱们这边才顺利杀青。没有时间睡觉，确实没有时间睡觉，我觉得在情况紧急的时候，同志们还都是比较给力的。
遗憾可能就是在在以色列那部分吧，因为之前整体拍摄计划是已经定好了，到那天就必须得走。以色列的整个周期就十天，我提前过去两天，大部队到剩八天，然后大部分用的是国外的团队。在交流上、沟通上和所有的准备上，稍微欠缺了一点，各方面都稍微欠缺一点，所以说在很多戏的精细程度上，就没有那么充足的时间去来推敲。再一个国外的团队，以色列还是个比较特殊的地方，它有安息日，每个周除了休息之外，还有一天安息日，安息日是所有的店铺都要关门，每个人的工作日只有六个小时，而且还要双倍付工资。所以这个时候就得不断的来沟通这些上面的事情，所以在这方面耗费了很多精力。
记者：作为一个导演，您觉得最重要的是什么？
五百：我认为一个导演是一定要有融合能力的，一个导演不是去坚定不移的去坚持自己个性的。我觉得坚定自己的个性可以去画画，可以去作曲，就是一个人可以完成的事情是可以坚定自己个性的，你一个团队做一个工业生产的时候，是要融合。就是我会把他们的意见拿回来，然后如何按照我的想法，就是不使我的想法基础上，我把他们那个东西融进去，这样是大家看的就都会开心，除非有彻底的，就完全不行的建议，我也会直接反馈过去，我说这个可能不太行，但是大部分我觉得都还能融得进去。
像之前我肯定要倾向于悬疑的，或者悬疑复仇这类的电影，现在我觉得拍点温情的，暖人心的也可以，因为我觉得一个导演也好，或者做电影的人也好，就是他应该有一个社会责任，这个社会责任是随着大的环境，你应该去拍什么样的电影，然后你就去拍什么样的电影，而不是说我应该拍一个什么样的电影，既能把观众的票房骗来，还能把什么东西骗来，我觉得这个出发点就是不对的。
因为那个电影除了票房这一说之外，它还有一个引导性，而这个引导性其实就是给观众看的，如果你这个引导性，你这个三观是有问题的，虽然你票房很高，但是你这个电影也是失败的，因为你没有带领一群人，他在往一个正确的方向去走，我觉得这点是比较重要，这是一个社会责任的范畴。我觉得制作什么样的电影并不一定做你自己最喜欢的那类型的电影，但是你一定得做一个有责任的电影。
记者：听说你跟陆川导演聊了两个小时就敲定了这个事儿。
五百：之前拍一微电影叫《刷车》，陆导应该是在网上看到了，或者是川制作的人推荐给他看的，看到之后，他就找我聊了一下，大概聊了两个小时，也还没聊《好好爱》，就聊些电影上的一些杂七杂八的东西，就拍板把这事儿给定下来了。
记者：陆川对您帮助大吗？
五百：陆导对我的帮助，说实话是巨大的，包括在导戏上，包括在对人物的理解上，都有很大的帮助，虽然我们交集的次数没有那么多，但是每次来的时候，我就会从他身上感受到一些东西，我自认为我还是个学习能力比较强的人，所以这些东西把握住之后，我就“哦”，原来他在某些层面上理解的是比我深很多的。
比如酒吧分手那场戏，因为那场戏是后加的戏，现场拍摄的剧本一直都没写出来，我只知道目的是叫他俩分开，只有这一个目的，至于所有的台词，所有的这些东西都没有时间去具体的想。然后有一次陆导来了，我说陆导怎么办，是不是你写场戏吧要不，然后他极快地，极快地用了半个小时时间就写了一大场戏出来。当时看那个台词的时候，我说“哎”，当时看台词的时候，我觉得是特别我想要的那个东西，是刀刀见血、针针见肉的，而且很长，你真的把这个拍完了以后，你回头怎么剪都可以。
现在可能被剪掉了吧，我比较喜欢的一句就是刘光芒说的，“我就是一影子，你喜欢的是一个影子，那不是我。我白天工作上班，只有晚上，只有那一刻，只有那么一个小时他出来了，然后你爱上他了，你还不明白你喜欢的是什么呢，你其实喜欢的是一个影子”，我比较喜欢那句台词，后来被掐掉了，因为时长的原因被掐掉了。
当然，对，和陆导最好的沟通方法就是喝酒。喝点酒会感性一些，但是喝完酒后果往往是，讨论讨论戏之后就讨论其他的了。其实人在学习的过程中和互相交流的过程中，并不一定是专业上的交流，而是性格上的，而是一些语言上的，而是一些见识上的，一些经历上的交流相反是最有效的，最有作用的。喝酒是能让双方都能放松下来，而且很快能放松下来，这是一个捷径吧。还是之前说的，中国人还都是有点收着，比较含蓄，说好听点，说不好听点就都有点绷，放不下来，借点酒劲都可以放得下来。
记者：为什么会对这部戏有兴趣？
五百：顺其自然，因为首先我经历过爱情，也经历过婚姻，很多东西和我自身是一样的，而且这个年龄段也比较接近，所以看到这个剧本的时候，我就会想到身边的很多人，包括想到自己，会情不自禁的把一些生活里比较真实的东西去往里放。我觉得跟我自身的生活也是有直接关系，因为我和我爱人也是坎坎坷坷经历过很多，所以就是在这方面总结的基本，我认为还可以，现在也比较和谐。
对，我很了解一个女性，从未婚到已婚，到生孩子这个所有的心理历程，包括每个时期的焦躁。但是我很少跟女生聊天，因为我就是要避嫌嘛，怕其他人多想，怕我爱人多想。本来可以聊的很深入，但是就掐住了不要再继续聊了，因为再继续聊以后，就不一定谁的眼睛会放光的，就是不要再给这个机会，不要把这个机会产生出来，现在很多男性是一定要把这个机会产生出来，然后他再去推三阻四的假不要，其实内心是想的。
记者：怎么把生活里真实的东西往里放？跳楼那场吗？
五百：加的嘛，加进去亲身经历的事，但是没有说去跳楼。但这个事儿也是真的，我一哥们儿的亲身经历，他媳妇儿就那样，晚上睡着觉睡着觉，突然就哭醒了，几个大嘴巴给他抽过去之后，开窗户就要跳下去，他醒了一看媳妇儿在窗口呢，他家七楼。问他媳妇儿怎么了，她就说你爱不爱我，我爱你我爱你，你下来你下来，到底咋的了，没事儿，一问做梦了。
在这种时候，我至少认为女人的这种表现是女人最爱那个男人的一个时刻，要不然她不会做这种梦出来的。所以我觉得这个时候是真的，因为就像刘光芒和许可，那个时候许可已经是彻彻底底在爱他了。
任何一个桥段都是感同身受的，它都是一些生活的提炼嘛，然后放到戏里面来，所以刘光芒这个角色，我也是几乎每场戏都有共鸣的，每场戏都觉得好像似曾相识，或者是朋友身边发生的，或者是自己身上发生的，都是有这种感觉，所以说每到这个时候，我就会拿一些过来的经验往这个戏上去加。
记者：辛苦吗？有什么遗憾？
五百：其实还好，还不算苦，因为我之前也是跟剧组嘛，最苦的戏已经干过了，那个真的是很苦的，当然这个戏还可以，最后在广州杀青的时候，熬了连续40还是30多个小时吧。因为有一场戏是静初的相亲对象，其中的一个传销员，搞传销的，朝静初要五万块钱的那场戏是第二天要拍的。但是当天晚上拍的很晚，我就跟静初说，你可不可以不睡觉。然后中途又空了大概三四个小时，我要拍别人的戏，静初说好，我不睡，因为她一睡后眼睛又肿了。早上九点转场去那边拍那个戏，她就一直挺着，拿东西支着眼睛不让自己睡，一直到把那场戏拍完，然后她才坐飞机走，然后咱们这边才顺利杀青。没有时间睡觉，确实没有时间睡觉，我觉得在情况紧急的时候，同志们还都是比较给力的。
遗憾可能就是在在以色列那部分吧，因为之前整体拍摄计划是已经定好了，到那天就必须得走。以色列的整个周期就十天，我提前过去两天，大部队到剩八天，然后大部分用的是国外的团队。在交流上、沟通上和所有的准备上，稍微欠缺了一点，各方面都稍微欠缺一点，所以说在很多戏的精细程度上，就没有那么充足的时间去来推敲。再一个国外的团队，以色列还是个比较特殊的地方，它有安息日，每个周除了休息之外，还有一天安息日，安息日是所有的店铺都要关门，每个人的工作日只有六个小时，而且还要双倍付工资。所以这个时候就得不断的来沟通这些上面的事情，所以在这方面耗费了很多精力。
记者：作为一个导演，您觉得最重要的是什么？
五百：我认为一个导演是一定要有融合能力的，一个导演不是去坚定不移的去坚持自己个性的。我觉得坚定自己的个性可以去画画，可以去作曲，就是一个人可以完成的事情是可以坚定自己个性的，你一个团队做一个工业生产的时候，是要融合。就是我会把他们的意见拿回来，然后如何按照我的想法，就是不使我的想法基础上，我把他们那个东西融进去，这样是大家看的就都会开心，除非有彻底的，就完全不行的建议，我也会直接反馈过去，我说这个可能不太行，但是大部分我觉得都还能融得进去。
像之前我肯定要倾向于悬疑的，或者悬疑复仇这类的电影，现在我觉得拍点温情的，暖人心的也可以，因为我觉得一个导演也好，或者做电影的人也好，就是他应该有一个社会责任，这个社会责任是随着大的环境，你应该去拍什么样的电影，然后你就去拍什么样的电影，而不是说我应该拍一个什么样的电影，既能把观众的票房骗来，还能把什么东西骗来，我觉得这个出发点就是不对的。
因为那个电影除了票房这一说之外，它还有一个引导性，而这个引导性其实就是给观众看的，如果你这个引导性，你这个三观是有问题的，虽然你票房很高，但是你这个电影也是失败的，因为你没有带领一群人，他在往一个正确的方向去走，我觉得这点是比较重要，这是一个社会责任的范畴。我觉得制作什么样的电影并不一定做你自己最喜欢的那类型的电影，但是你一定得做一个有责任的电影。