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常言道，盛世收藏，在中华名族的历史文化遗产中，陶瓷是一朵奇葩。清雅隽永，古朴精致的中国陶瓷艺术品意境无限，散发着独特的魅力，成为许多人观赏收藏的热门货。笔者从事陶瓷设计近20年，研习古瓷多年，谈谈收藏陶瓷应该注意的几个问题，希望对收藏者有一定的帮助。
古瓷收藏：可遇不可求
古陶瓷的文化性、稀缺性、不可再生性以及容易保存，决定了它在艺术品收藏市场执牛耳的地位。古瓷精品在如今的古玩市场难觅芳踪。但也有许多的实力收藏家盯住目前市场上货源相对充足的晚明清时期的民窑青花、单色釉等品种，也玩出了令人羡慕的成绩。实际上，明清时期的古瓷流传到现在的非常稀少。景德镇有许多顶级古瓷仿家，他们一年制作出多少件“古瓷”，他们自己都数不清楚。最终这些所谓的古瓷流向哪里?收藏大军真的都能捡到宝贝么?
收藏古陶瓷应走出一味追求的误区，真正的古瓷大都早已成为早期收藏家的囊中宝物。收藏陶瓷最重要的就是看陶瓷的价值，就算收到一件古瓷，而工艺性、研究性造型和色釉不美观，也不会有收藏价值。时下的流行趋势还是在明清陶瓷，收藏热门的原因有二。一是容易看懂，二是法律允许。宋元以前出土的陶瓷，原则上国家不允许经营，但保留到今天的很少，要收藏很难操作。从现在开始往后，还会有一个相当长的时间，中国的明清陶瓷都会是投资热门，这时期的东西还会有很长一段升值期。
价值与名气并无关联
有些所谓的陶瓷大师是用名气创作。这些大师大都自产自销，他们为了销售而忙于应酬，为了得奖要和评委沟通，为了名气忙于评比、展览，浪费了大量的创作时间。并不是所有的国家级、省级大师创作的产品都是精品，收藏者要擦亮眼睛。有些收藏家买到天价陶瓷艺术品，其实是把某大师的名气买回家，并不见得买到一件货真价实的精品。
对行家来说，拿到一件陶瓷艺术品，第一眼就应判定出它的工艺性。古语说“慢工出细活”，一件陶瓷艺术品做工简单、粗糙、色彩土气，即使是国家大师的作品，收藏者都应远离。哪怕有些陶瓷艺术家名气并不大，职称头衔不多，同样能做出工艺精细、构图认真、体材非常有意义的陶瓷艺术品，收藏者就应出手。
对陶瓷价值的判定标准仁者见仁，智者见智。但基本的准则还是有的，当代青花瓷鉴定家张浦生教授概括的“真善美少珍”5字诀。“真”即是否为真品，“善”即是否为好东西，“美”即器物的完美程度，“少”即物以稀為贵，“珍”即它艺术和文化价值的含量。正确判断和了解存世量是决定收藏价值的最基本要素。如某些景德镇制瓷大师的精品，虽称不上古瓷，但目前市场价值定位就超过了质地平庸的古瓷，随着时间推移，它们未来的升值空间难以估量。
绕过3个心理误区
收藏者的行为容易受到心理支配，收藏陶瓷对提高自身文化修养与审美品位固然重要，关键还在于调整陶瓷收藏中的不良心态。
贪字当头心存侥幸
许多收藏者认为花十万元，买进一二百件官窑器，总有几件是真的，或期望在地摊古玩集市能淘到元代青花，宋五大名窑。事实上，这些古瓷珍品的珍贵价值妇孺皆知，若以低廉价格在地摊上买的精品，实属可疑。切不可抱着侥幸心理，掏空自己钱袋。
头脑发热 人云亦云
面对超值的“古董”，收藏者的头脑必须保持冷静，以平常心待之，慎重分析，确认真品后再购入。经常会有小商贩信誓旦旦出示一件“贵重”物品，无论是古墓出土，旧宅偶得，故事编得娓娓动听，均不可轻信。马未都先生说得好，地摊上凡是有故事的古瓷大都是靠不住的，收藏不能用耳朵，要靠眼睛和大脑。
倾家荡产 不切实际
有的收藏者不顾自身经济、文化和地域等条件，目光定在不切实际的高档次藏品，穷尽毕生积蓄购买的藏品，一旦出现偏差，血本无归。经济不十分富裕的收藏者，可先从小件开始。对陶瓷艺术品关注的时间较短的收藏者，其收藏和投资还处在探索阶段，故不宜盲目地收藏过高价位的现当代陶瓷。
编后语
舒克中是一位秉承传统美学观念而又不忘创新的瓷画艺术家，瓷画风格如同他的为人一样，平易中见淳厚，质朴中寓性灵。他曾多次对记者说，画瓷画就是画自己对生活的感觉，艺术作品必须有情有意，才能打动人心，才能有为所爱。在很长的一段时间里，舒克中都一直深居简出，远离尘嚣，“甘于寂静寂定”实践着他对瓷画艺术的追求。瓷画艺术已经成为舒克中的生命寄托，经过多年的洗礼，他知道唯有画瓷画才是人生归宿，那里没有是非，没有恩怨，但却可让他畅快淋漓地发挥其日常所读、所思、所感，摆脱一切束缚，将生命潜能挖掘至极限，也将其情感在创意与写意的空间中尽一睛渲泄。
舒克中十分注重意境的营造，注重将自己的心绪融入笔圣，使作品传达出内心的真实情感，用笔随意，线条流畅，画工十分精细。欣赏他的画作，人们浮躁的心情会趋于宁静，功利之心也会渐渐淡化，好像让人们从充满喧嚣的当代社会，走进世外桃园般的宁静生活。
纵观舒克中的陶瓷绘画，构图新颖、简洁、用笔流畅、意境清新自然，充满了生活情趣。用自己的光源照亮新生的陶瓷绘画，使其瓷画闪耀唯美和浪漫的光环，舒克中在瓷画中描绘的世界，正是人类向往的生活净土和安静祥和的精神家固。
古瓷收藏：可遇不可求
古陶瓷的文化性、稀缺性、不可再生性以及容易保存，决定了它在艺术品收藏市场执牛耳的地位。古瓷精品在如今的古玩市场难觅芳踪。但也有许多的实力收藏家盯住目前市场上货源相对充足的晚明清时期的民窑青花、单色釉等品种，也玩出了令人羡慕的成绩。实际上，明清时期的古瓷流传到现在的非常稀少。景德镇有许多顶级古瓷仿家，他们一年制作出多少件“古瓷”，他们自己都数不清楚。最终这些所谓的古瓷流向哪里?收藏大军真的都能捡到宝贝么?
收藏古陶瓷应走出一味追求的误区，真正的古瓷大都早已成为早期收藏家的囊中宝物。收藏陶瓷最重要的就是看陶瓷的价值，就算收到一件古瓷，而工艺性、研究性造型和色釉不美观，也不会有收藏价值。时下的流行趋势还是在明清陶瓷，收藏热门的原因有二。一是容易看懂，二是法律允许。宋元以前出土的陶瓷，原则上国家不允许经营，但保留到今天的很少，要收藏很难操作。从现在开始往后，还会有一个相当长的时间，中国的明清陶瓷都会是投资热门，这时期的东西还会有很长一段升值期。
价值与名气并无关联
有些所谓的陶瓷大师是用名气创作。这些大师大都自产自销，他们为了销售而忙于应酬，为了得奖要和评委沟通，为了名气忙于评比、展览，浪费了大量的创作时间。并不是所有的国家级、省级大师创作的产品都是精品，收藏者要擦亮眼睛。有些收藏家买到天价陶瓷艺术品，其实是把某大师的名气买回家，并不见得买到一件货真价实的精品。
对行家来说，拿到一件陶瓷艺术品，第一眼就应判定出它的工艺性。古语说“慢工出细活”，一件陶瓷艺术品做工简单、粗糙、色彩土气，即使是国家大师的作品，收藏者都应远离。哪怕有些陶瓷艺术家名气并不大，职称头衔不多，同样能做出工艺精细、构图认真、体材非常有意义的陶瓷艺术品，收藏者就应出手。
对陶瓷价值的判定标准仁者见仁，智者见智。但基本的准则还是有的，当代青花瓷鉴定家张浦生教授概括的“真善美少珍”5字诀。“真”即是否为真品，“善”即是否为好东西，“美”即器物的完美程度，“少”即物以稀為贵，“珍”即它艺术和文化价值的含量。正确判断和了解存世量是决定收藏价值的最基本要素。如某些景德镇制瓷大师的精品，虽称不上古瓷，但目前市场价值定位就超过了质地平庸的古瓷，随着时间推移，它们未来的升值空间难以估量。
绕过3个心理误区
收藏者的行为容易受到心理支配，收藏陶瓷对提高自身文化修养与审美品位固然重要，关键还在于调整陶瓷收藏中的不良心态。
贪字当头心存侥幸
许多收藏者认为花十万元，买进一二百件官窑器，总有几件是真的，或期望在地摊古玩集市能淘到元代青花，宋五大名窑。事实上，这些古瓷珍品的珍贵价值妇孺皆知，若以低廉价格在地摊上买的精品，实属可疑。切不可抱着侥幸心理，掏空自己钱袋。
头脑发热 人云亦云
面对超值的“古董”，收藏者的头脑必须保持冷静，以平常心待之，慎重分析，确认真品后再购入。经常会有小商贩信誓旦旦出示一件“贵重”物品，无论是古墓出土，旧宅偶得，故事编得娓娓动听，均不可轻信。马未都先生说得好，地摊上凡是有故事的古瓷大都是靠不住的，收藏不能用耳朵，要靠眼睛和大脑。
倾家荡产 不切实际
有的收藏者不顾自身经济、文化和地域等条件，目光定在不切实际的高档次藏品，穷尽毕生积蓄购买的藏品，一旦出现偏差，血本无归。经济不十分富裕的收藏者，可先从小件开始。对陶瓷艺术品关注的时间较短的收藏者，其收藏和投资还处在探索阶段，故不宜盲目地收藏过高价位的现当代陶瓷。
编后语
舒克中是一位秉承传统美学观念而又不忘创新的瓷画艺术家，瓷画风格如同他的为人一样，平易中见淳厚，质朴中寓性灵。他曾多次对记者说，画瓷画就是画自己对生活的感觉，艺术作品必须有情有意，才能打动人心，才能有为所爱。在很长的一段时间里，舒克中都一直深居简出，远离尘嚣，“甘于寂静寂定”实践着他对瓷画艺术的追求。瓷画艺术已经成为舒克中的生命寄托，经过多年的洗礼，他知道唯有画瓷画才是人生归宿，那里没有是非，没有恩怨，但却可让他畅快淋漓地发挥其日常所读、所思、所感，摆脱一切束缚，将生命潜能挖掘至极限，也将其情感在创意与写意的空间中尽一睛渲泄。
舒克中十分注重意境的营造，注重将自己的心绪融入笔圣，使作品传达出内心的真实情感，用笔随意，线条流畅，画工十分精细。欣赏他的画作，人们浮躁的心情会趋于宁静，功利之心也会渐渐淡化，好像让人们从充满喧嚣的当代社会，走进世外桃园般的宁静生活。
纵观舒克中的陶瓷绘画，构图新颖、简洁、用笔流畅、意境清新自然，充满了生活情趣。用自己的光源照亮新生的陶瓷绘画，使其瓷画闪耀唯美和浪漫的光环，舒克中在瓷画中描绘的世界，正是人类向往的生活净土和安静祥和的精神家固。