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摘要小说《永别了，武器》是美国著名作家海明威的代表作之一，这部小说在继承作者另一部作品《太阳照样升起》写作风格的基础上，在叙事视角的选择以及历史叙事和个人叙事之间的微妙关系方面有了进一步的发展。本文旨在对该部作品的叙事特色做一粗浅解析。
关键词：欧内斯特·海明威《永别了，武器》叙事特色
作为一名出身于战地记者的文学大师，人们对欧内斯特·海明威小说文本的认识往往停留于电报体的认知层面。总体而言，“他的作品思想颇具张力，探讨了生存和死亡、‘迷惘一代’到‘硬汉子’形象、从虚无到‘重压下的风度’等多元的主题。他更是以凝练而蕴藉的语言、‘冰山’风格等独树一帜，成为一代文体大师，对许多现代当代作家产生深远影响。”小说《永别了，武器》历来被视为海明威创作生涯中具有里程碑意义的作品，其深刻的思想主题和鲜明的艺术风格成为集中体现海明威文学创作的杰出典范。
小说以第一次世界大战作为背景，主人公亨利和凯瑟琳的爱情成为整部小说的叙事主线。海明威的高明之处在于他找寻到了“个人叙事”和“宏大叙事”之间微妙的平衡点。海明威在延续一贯的“硬汉形象”的同时，将更多笔墨投注在小说文本架构的设计和叙事视角的设定上，这就使得小说不再局限于狭小的范围之内，并最终实现了历史叙事与个人叙事之间的完美融合。这一点也正是这部作品超越海明威之前创作的关键所在。
一特殊的剧式结构
《永别了，武器》是海明威继《太阳照样升起》之后的第二部长篇小说，由于有了前一步作品作为铺垫，这部小说无论是在创作技法层面还是篇章架构层面都有较为明显的进步。作为叙事艺术的重要审美元素之一，一部小说所营造的剧式结构是首先映入读者眼帘的客观存在，海明威在这方面可谓是做足了功课。
海明威将整部作品细分为五个部分：第一部分向读者介绍了整部小说的时代背景和人物基本情况，并为整部小说的矛盾发展做了情感铺垫；第二部分则向读者讲述了主人公的爱情史；第三部分将主人公的逃亡与整个意大利军队的溃败交织在一起；第四部分是小说中极为短暂的平静部分，主人公在瑞士享受了一段平静、安宁的生活；第五部分是整部小说的尾声，作者系统地介绍了主人公最终的悲剧命运。如果从形式层面的因素进行考量，我们就会发现，小说《永别了，武器》在很大程度上借鉴了莎士比亚戏剧创作的手法。“第一部分对作品主题进行极其低调的叙述；在第二部分，矛盾逐步激化；第三部分是战争主题的高潮所在；在第四部分，矛盾逐步消解；第五部分毫无疑问以主人公的悲剧终结全篇。更特别的是，每个篇章都由一系列场景构成，每个场景又可划分为若干类似于舞台说明与戏剧对话的片断。”
诚然，从前人的创作中汲取营养是每一位作家都会经历的过程，所不同的是，高明的作家能够将其处理得十分完美。就海明威的《永别了，武器》而言，堪称是一位伟大作家向另一位伟大作家致敬的典范。通过对小说文本的进一步解读和分析，笔者逐渐意识到海明威所设计的每一部分都是以极为相似的模式来展现的。首先，作者通过对自然景观尤其是天气的描述展开故事，这就为读者进入到小说所营造的情感世界提供了过渡；其次，当小说的情节逐渐发展到高潮之后，小说中主人公之间的情感矛盾虽一度转入低谷，却最终在小说篇末得以释放。
对于读者而言，我们在阅读的过程中或许没有将关注的焦点定位于作者对于文本架构的设定，但这一点无疑是极为重要的。这不仅是因为特殊的剧式结构能够描述出小说文字文本之下的深刻内涵，更重要的是，它彰显了海明威对于传统小说文本不同的理解。就小说《永别了，武器》的叙事张力而言，海明威表现出鲜明的自我意识。他将这部小说的矛盾核心点置放于小说的中间阶段，不仅极大地延长了小说情感的冲击力，而且有效地提升了作品的艺术张力。同时，他没有在突出小说的情感矛盾点之后立即转入矛盾的释放，而是将其置放于小说的结尾部分。这就使得整部小说的不同章节之间保持了相对的平衡，小说中主人公的情感也得以在逐渐酝酿中得到有效提升。将海明威笔下的《永别了，武器》与中国传统的章回体小说进行对比，我们就会发现，这部作品的剧式结构的确是跟中国读者所熟悉的模式存在着明显的差异，这一差异集中通过两个方面得以印证：首先，章回体小说往往在每一个章节设定了情感的冲突点，然后通过在下一章释放情感的方式来吸引读者的阅读兴趣；其次，章回体的矛盾设定方式在干扰读者阅读的同时，也使得小说的剧式结构被消解，从而弱化了整部小说的情感冲击力。而这一不足之处则正是海明威小说的亮点。
二叙事视角的巧妙选取
作为一部集中体现海明威高超叙事技巧的作品，“随着人称代词所指的变化，叙事者的point of view也相应变化。即小说人称数的变化或人称代词所指的不同，的确暗示了人物心理的微妙变化。”但笔者意识到单纯地使用“point of view”将会产生理解层面的误区，首先表现为叙事视角的选定。
就小说《永别了，武器》而言，作者采用了第一人称的叙事手法。在小说中，叙事主体经过了作者的巧妙安排，与整部小说中的其他人物共同构成叙事线索，具有一定的局限性特征。由于作者并未采取全知型的叙事切入点，这就使得读者在阅读小说文本时能够采取相同或类似的表现手法去理解作品。同时，阅读者没有被小说文本所拒绝，而是在第一人称叙事主体的引领之下，直接或间接地参与了小说文本意义的阅读生成。
在小说《永别了，武器》的开篇，作者海明威巧妙地用“我们”代替了“我”，但这仅仅是作者的一种掩饰。正是在作者欲遮还羞的掩饰之下，读者对于作者的真实意图有了更为准确的认识——作者在小说中设定的叙事主体绝不仅仅是某一个小说人物而已，而是读者能够从情感层面得到认同的一类人物。在这些人的身上，我们所感受到的是叙事者能够对其他人物的情感认同。所谓的叙事主体“我”没有在小说的开篇马上登场，而是到了第二章才露出庐山真容。当他出现在我们面前时，这位对于整部小说有着极为精准把握能力的叙事主体立即成为读者获得信息的主要来源。不可否认的是，作为海明威进行补充说明以及提高小说文本信息含量的一种手段，他的确是在第一人称的叙事之外加入了第二人称的表述内容，不过后者仅仅是处于次要位置。
当一位作家在自己的作品中掌握了灵活变换叙事视角，并以此为基础不断提升小说审美空间的拓展，进而营造出更为丰富、更具艺术张力的小说文本时，这就不仅意味着一部优秀作品的诞生，更是一位高水平作家的横空出世。当我们在欣赏了小说《永别了，武器》的情感内容之后，所不应忽视的另外一个审美聚焦点正是叙事手法的恰当选择。我们将会意识到叙事视角的选取不仅体现了作者对于情感的理解程度，也为读者提供了更为丰富的理解空间，从而增强了一部文学作品的艺术张力。众所周知，当作者尝试向读者传递某种信息以及为了达到某种目的而适当变换叙事视角，一定是基于小说文本的整体性思考使然，这就意味着海明威在创作《永别了，武器》的过程中，适时更换叙事人称的手法有效地提升了信息传递的有效性。海明威正是根据小说内容所要营造的叙事氛围以及这部作品的精神内髓来进行安排的。不同于现代派作家在自己的作品中大量使用复合型叙事视角的写作模式，海明威的作品虽然没有太多的叙事模式的变换，却多了几分内容的充盈和情感的丰满，这一点也正是海明威在创作境界层面高于某些现代派作家的关键所在。
三历史叙事与个人叙事的结合
《永别了，武器》宣告了海明威小说创作又一个高峰的来临，也预示着海明威的艺术创作能力达到了超越前人的艺术高度。在海明威精心构筑的艺术空间中，作为第一人称的叙事主体“我”始终扮演着极为重要的角色。当后人试图从海明威的生平经历来理解这部小说，或者是从战争与和平的维度去审视这部作品时，都会意识到作者所讲述的绝不仅仅是个体生命的情感经验，更多的是他所代表的整整一代人对于现代文明的思考。当掌握着先进科技的现代人沉醉于文明带来的便利生活时，他们的内心世界也正经受着前所未有的煎熬，这一切的罪魁祸首正是为人们带来极大便利的文明。
这一切的理解都要从所谓的“历史叙事”开始，它并不仅仅是针对某一部小说中内容的时代背景而言的，更多的是对于作品所能够体现的宏大历史背景。这就要求从内容到形式都能够营造出一种较为准确的叙事空间。以小说《永别了，武器》为例，海明威将自己在第一次世界大战战场中的亲身经历进行适度改造，最终将其转化为小说主人公亨利的人生经历。因此，我们可以在亨利的身上看到海明威的身影，如：
卡车在路上溅起泥浆，士兵披肩淋湿，每人身前的皮带上挂有两个灰皮子弹盒，里面装满着一排排又长又窄的六点五毫米口径的子弹。
上文是小说开篇的一段细节描写，笔者不仅感受到了作者对于客观世界的敏锐洞察力，更能发现他对外部环境的精确把握。“宏大叙事通常追求宏观性覆盖和叙事原则上的整体性，其文本结构的特征是：人的成长在叙事中占有中心的、强势的地位；故事、情节等叙事因素得到凸显；时间与因果逻辑成为叙事的主轴和基本的语法规则。”对于小说主人公亨利而言，参战之初的乐观情绪很快就被现实的残酷所彻底摧毁。随着战争的进一步发展，亨利的精神面貌也在发生着巨大的变化。最终，当亨利在战争的摧毁和爱情的滋润之下成长起来时，小说的叙事实现了时空的二元结合，从而营造出具有宏大历史叙事背景的文学作品。
海明威的高明之处不仅在于他能够将自己的亲身经历和时代发展都融入到自己的文学创作中来，更重要的，他没有忽视掉参与到宏大历史画卷之中的个体生命。这一点在小说《永别了，武器》中得到了很好的体现。
那年晚夏，我们住在乡村一幢房子里，望得见隔着河流和平原的那些高山。河床里有鹅卵石和大圆石头，在阳光下又干又白，河水清澈，河流湍急，深处一泓蔚蓝。部队打从房子边走上大路，激起尘土，洒落在树叶上，连树干上也积满了尘埃。那年树叶早落，我们看着部队在路上开着走，尘土飞扬，树叶给微风吹得往下纷纷掉坠，士兵们开过之后，路上白晃晃，空空荡荡，只剩下一片片落叶。
上述作品引文是作者对于自然环境的描写，在看似轻松、自然的景象之下却是战争一触即发的真实写照。海明威将自己对于生命的体验融入到《永别了，武器》的创作中，而没有直接地发表任何批评性的意见。在让读者感受到自叙传色彩的同时，也消解了战争带给人们的视觉冲击和情感伤害。作为个体生命的主人公亨利正是在战争的洗礼中才逐渐认识到的战争的虚伪和生命的可贵，而作为叙事主体的“我”则在不断穿梭、跳跃，寻找着历史叙事与个人叙事的结合点。
参考文献：
[1] 单建国、孙雪瑛：《宏达叙事和私人叙事的张力——〈永别了，武器〉叙事策略解读》，《山花》，2010年第6期。
[2] 曹波：《多棱镜：海明威〈永别了，武器〉的叙事结构》，《山东师大外国语学院学报》，2002年第1期。
[3] 曹波：《让叙事者站在故事之外——论海明威〈永别了，武器〉中的叙事策略》，《四川外语学院学报》，2001年第5期。
[4] 欧内斯特·海明威：《永别了，武器》，上海译文出版社，2006年版。
[5] 邵燕君：《“宏达叙事”解体后如何进行宏达的叙事？》，《南方文坛》，2006年第6期。
关键词：欧内斯特·海明威《永别了，武器》叙事特色
作为一名出身于战地记者的文学大师，人们对欧内斯特·海明威小说文本的认识往往停留于电报体的认知层面。总体而言，“他的作品思想颇具张力，探讨了生存和死亡、‘迷惘一代’到‘硬汉子’形象、从虚无到‘重压下的风度’等多元的主题。他更是以凝练而蕴藉的语言、‘冰山’风格等独树一帜，成为一代文体大师，对许多现代当代作家产生深远影响。”小说《永别了，武器》历来被视为海明威创作生涯中具有里程碑意义的作品，其深刻的思想主题和鲜明的艺术风格成为集中体现海明威文学创作的杰出典范。
小说以第一次世界大战作为背景，主人公亨利和凯瑟琳的爱情成为整部小说的叙事主线。海明威的高明之处在于他找寻到了“个人叙事”和“宏大叙事”之间微妙的平衡点。海明威在延续一贯的“硬汉形象”的同时，将更多笔墨投注在小说文本架构的设计和叙事视角的设定上，这就使得小说不再局限于狭小的范围之内，并最终实现了历史叙事与个人叙事之间的完美融合。这一点也正是这部作品超越海明威之前创作的关键所在。
一特殊的剧式结构
《永别了，武器》是海明威继《太阳照样升起》之后的第二部长篇小说，由于有了前一步作品作为铺垫，这部小说无论是在创作技法层面还是篇章架构层面都有较为明显的进步。作为叙事艺术的重要审美元素之一，一部小说所营造的剧式结构是首先映入读者眼帘的客观存在，海明威在这方面可谓是做足了功课。
海明威将整部作品细分为五个部分：第一部分向读者介绍了整部小说的时代背景和人物基本情况，并为整部小说的矛盾发展做了情感铺垫；第二部分则向读者讲述了主人公的爱情史；第三部分将主人公的逃亡与整个意大利军队的溃败交织在一起；第四部分是小说中极为短暂的平静部分，主人公在瑞士享受了一段平静、安宁的生活；第五部分是整部小说的尾声，作者系统地介绍了主人公最终的悲剧命运。如果从形式层面的因素进行考量，我们就会发现，小说《永别了，武器》在很大程度上借鉴了莎士比亚戏剧创作的手法。“第一部分对作品主题进行极其低调的叙述；在第二部分，矛盾逐步激化；第三部分是战争主题的高潮所在；在第四部分，矛盾逐步消解；第五部分毫无疑问以主人公的悲剧终结全篇。更特别的是，每个篇章都由一系列场景构成，每个场景又可划分为若干类似于舞台说明与戏剧对话的片断。”
诚然，从前人的创作中汲取营养是每一位作家都会经历的过程，所不同的是，高明的作家能够将其处理得十分完美。就海明威的《永别了，武器》而言，堪称是一位伟大作家向另一位伟大作家致敬的典范。通过对小说文本的进一步解读和分析，笔者逐渐意识到海明威所设计的每一部分都是以极为相似的模式来展现的。首先，作者通过对自然景观尤其是天气的描述展开故事，这就为读者进入到小说所营造的情感世界提供了过渡；其次，当小说的情节逐渐发展到高潮之后，小说中主人公之间的情感矛盾虽一度转入低谷，却最终在小说篇末得以释放。
对于读者而言，我们在阅读的过程中或许没有将关注的焦点定位于作者对于文本架构的设定，但这一点无疑是极为重要的。这不仅是因为特殊的剧式结构能够描述出小说文字文本之下的深刻内涵，更重要的是，它彰显了海明威对于传统小说文本不同的理解。就小说《永别了，武器》的叙事张力而言，海明威表现出鲜明的自我意识。他将这部小说的矛盾核心点置放于小说的中间阶段，不仅极大地延长了小说情感的冲击力，而且有效地提升了作品的艺术张力。同时，他没有在突出小说的情感矛盾点之后立即转入矛盾的释放，而是将其置放于小说的结尾部分。这就使得整部小说的不同章节之间保持了相对的平衡，小说中主人公的情感也得以在逐渐酝酿中得到有效提升。将海明威笔下的《永别了，武器》与中国传统的章回体小说进行对比，我们就会发现，这部作品的剧式结构的确是跟中国读者所熟悉的模式存在着明显的差异，这一差异集中通过两个方面得以印证：首先，章回体小说往往在每一个章节设定了情感的冲突点，然后通过在下一章释放情感的方式来吸引读者的阅读兴趣；其次，章回体的矛盾设定方式在干扰读者阅读的同时，也使得小说的剧式结构被消解，从而弱化了整部小说的情感冲击力。而这一不足之处则正是海明威小说的亮点。
二叙事视角的巧妙选取
作为一部集中体现海明威高超叙事技巧的作品，“随着人称代词所指的变化，叙事者的point of view也相应变化。即小说人称数的变化或人称代词所指的不同，的确暗示了人物心理的微妙变化。”但笔者意识到单纯地使用“point of view”将会产生理解层面的误区，首先表现为叙事视角的选定。
就小说《永别了，武器》而言，作者采用了第一人称的叙事手法。在小说中，叙事主体经过了作者的巧妙安排，与整部小说中的其他人物共同构成叙事线索，具有一定的局限性特征。由于作者并未采取全知型的叙事切入点，这就使得读者在阅读小说文本时能够采取相同或类似的表现手法去理解作品。同时，阅读者没有被小说文本所拒绝，而是在第一人称叙事主体的引领之下，直接或间接地参与了小说文本意义的阅读生成。
在小说《永别了，武器》的开篇，作者海明威巧妙地用“我们”代替了“我”，但这仅仅是作者的一种掩饰。正是在作者欲遮还羞的掩饰之下，读者对于作者的真实意图有了更为准确的认识——作者在小说中设定的叙事主体绝不仅仅是某一个小说人物而已，而是读者能够从情感层面得到认同的一类人物。在这些人的身上，我们所感受到的是叙事者能够对其他人物的情感认同。所谓的叙事主体“我”没有在小说的开篇马上登场，而是到了第二章才露出庐山真容。当他出现在我们面前时，这位对于整部小说有着极为精准把握能力的叙事主体立即成为读者获得信息的主要来源。不可否认的是，作为海明威进行补充说明以及提高小说文本信息含量的一种手段，他的确是在第一人称的叙事之外加入了第二人称的表述内容，不过后者仅仅是处于次要位置。
当一位作家在自己的作品中掌握了灵活变换叙事视角，并以此为基础不断提升小说审美空间的拓展，进而营造出更为丰富、更具艺术张力的小说文本时，这就不仅意味着一部优秀作品的诞生，更是一位高水平作家的横空出世。当我们在欣赏了小说《永别了，武器》的情感内容之后，所不应忽视的另外一个审美聚焦点正是叙事手法的恰当选择。我们将会意识到叙事视角的选取不仅体现了作者对于情感的理解程度，也为读者提供了更为丰富的理解空间，从而增强了一部文学作品的艺术张力。众所周知，当作者尝试向读者传递某种信息以及为了达到某种目的而适当变换叙事视角，一定是基于小说文本的整体性思考使然，这就意味着海明威在创作《永别了，武器》的过程中，适时更换叙事人称的手法有效地提升了信息传递的有效性。海明威正是根据小说内容所要营造的叙事氛围以及这部作品的精神内髓来进行安排的。不同于现代派作家在自己的作品中大量使用复合型叙事视角的写作模式，海明威的作品虽然没有太多的叙事模式的变换，却多了几分内容的充盈和情感的丰满，这一点也正是海明威在创作境界层面高于某些现代派作家的关键所在。
三历史叙事与个人叙事的结合
《永别了，武器》宣告了海明威小说创作又一个高峰的来临，也预示着海明威的艺术创作能力达到了超越前人的艺术高度。在海明威精心构筑的艺术空间中，作为第一人称的叙事主体“我”始终扮演着极为重要的角色。当后人试图从海明威的生平经历来理解这部小说，或者是从战争与和平的维度去审视这部作品时，都会意识到作者所讲述的绝不仅仅是个体生命的情感经验，更多的是他所代表的整整一代人对于现代文明的思考。当掌握着先进科技的现代人沉醉于文明带来的便利生活时，他们的内心世界也正经受着前所未有的煎熬，这一切的罪魁祸首正是为人们带来极大便利的文明。
这一切的理解都要从所谓的“历史叙事”开始，它并不仅仅是针对某一部小说中内容的时代背景而言的，更多的是对于作品所能够体现的宏大历史背景。这就要求从内容到形式都能够营造出一种较为准确的叙事空间。以小说《永别了，武器》为例，海明威将自己在第一次世界大战战场中的亲身经历进行适度改造，最终将其转化为小说主人公亨利的人生经历。因此，我们可以在亨利的身上看到海明威的身影，如：
卡车在路上溅起泥浆，士兵披肩淋湿，每人身前的皮带上挂有两个灰皮子弹盒，里面装满着一排排又长又窄的六点五毫米口径的子弹。
上文是小说开篇的一段细节描写，笔者不仅感受到了作者对于客观世界的敏锐洞察力，更能发现他对外部环境的精确把握。“宏大叙事通常追求宏观性覆盖和叙事原则上的整体性，其文本结构的特征是：人的成长在叙事中占有中心的、强势的地位；故事、情节等叙事因素得到凸显；时间与因果逻辑成为叙事的主轴和基本的语法规则。”对于小说主人公亨利而言，参战之初的乐观情绪很快就被现实的残酷所彻底摧毁。随着战争的进一步发展，亨利的精神面貌也在发生着巨大的变化。最终，当亨利在战争的摧毁和爱情的滋润之下成长起来时，小说的叙事实现了时空的二元结合，从而营造出具有宏大历史叙事背景的文学作品。
海明威的高明之处不仅在于他能够将自己的亲身经历和时代发展都融入到自己的文学创作中来，更重要的，他没有忽视掉参与到宏大历史画卷之中的个体生命。这一点在小说《永别了，武器》中得到了很好的体现。
那年晚夏，我们住在乡村一幢房子里，望得见隔着河流和平原的那些高山。河床里有鹅卵石和大圆石头，在阳光下又干又白，河水清澈，河流湍急，深处一泓蔚蓝。部队打从房子边走上大路，激起尘土，洒落在树叶上，连树干上也积满了尘埃。那年树叶早落，我们看着部队在路上开着走，尘土飞扬，树叶给微风吹得往下纷纷掉坠，士兵们开过之后，路上白晃晃，空空荡荡，只剩下一片片落叶。
上述作品引文是作者对于自然环境的描写，在看似轻松、自然的景象之下却是战争一触即发的真实写照。海明威将自己对于生命的体验融入到《永别了，武器》的创作中，而没有直接地发表任何批评性的意见。在让读者感受到自叙传色彩的同时，也消解了战争带给人们的视觉冲击和情感伤害。作为个体生命的主人公亨利正是在战争的洗礼中才逐渐认识到的战争的虚伪和生命的可贵，而作为叙事主体的“我”则在不断穿梭、跳跃，寻找着历史叙事与个人叙事的结合点。
参考文献：
[1] 单建国、孙雪瑛：《宏达叙事和私人叙事的张力——〈永别了，武器〉叙事策略解读》，《山花》，2010年第6期。
[2] 曹波：《多棱镜：海明威〈永别了，武器〉的叙事结构》，《山东师大外国语学院学报》，2002年第1期。
[3] 曹波：《让叙事者站在故事之外——论海明威〈永别了，武器〉中的叙事策略》，《四川外语学院学报》，2001年第5期。
[4] 欧内斯特·海明威：《永别了，武器》，上海译文出版社，2006年版。
[5] 邵燕君：《“宏达叙事”解体后如何进行宏达的叙事？》，《南方文坛》，2006年第6期。