第84届“奥斯卡金像奖”揭晓。其中两个举世瞩目的大奖，“最佳影片奖”由法国人米歇尔·阿扎纳维修执导的《艺术家》获得；“最佳外语片奖”则授予伊朗导演阿斯加尔·法尔哈迪执导的伊朗电影《内达和西敏：一次别离》（后称《别离》）。
　　在这次“奥斯卡金像奖”评奖期间，中国官方推荐张艺谋执导的《金陵十三钗》（以下简称《金》），伊朗官方推荐《别离》分别作为各国电影角逐最佳外语片奖。我预期《金》不会获得青睐，也不看好《别离》角逐“金像奖”的前景。因为美国文化与伊朗文化差异之大，更何况伊朗是当今世界电影审查最严格的国家之一，被伊朗官方推荐的《别离》，如何能够在美国批评家的眼中获得认可、赞许呢？
　　然而，令我吃惊的是，美国批评家抨击《金》是借日本人施行的南京大屠杀的人性灾难背景，贩卖低俗浪漫，是大杂烩式的肥皂剧；而《别离》却获得这些挑剔的批评家们的交口称赞，认为该片在一个简单的剧情中深刻、细致地揭示了既具有伊朗特殊性，又具有全球普遍性的，当代生活的内在矛盾和心理困境——它让每个观众被剧中人素朴的生活细节感动的同时，反观自己的内心，与剧中人一起纠结和思考。
　　《别离》被国际电影批评家定义为“新现实主义电影”。我认为，对于如《金陵十三钗》一样标举“一切都向好莱坞看齐”的“全球化”旗帜的中国电影，《别离》给我们两点重要的启示：其一，中国电影的发展，需要的是立足于本土的国际化视野，而不是盲目模仿的“全球化”技术；其二，在这个高技术化的时代，坚持现实主义精神，即真诚关注社会人生，是电影生命的根本之源——“新现实主义”的宗旨，就是要面对当下生活，从日常生活的你我他去追问人生的理想之路。
　　（摘自《东方早报》本文作者：肖鹰）