【摘 要】
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2017年11月，降大任先生所著《元遗山论》（原名《元遗山新论》，1988年由北岳文艺出版社出版）由三晋出版社增订出版。12月15日，降先生病逝于太原，山西學界及全国辽金元文学研究界诸多同仁在痛惜其亡的同时，纷纷撰文，对其论著及其人进行研究和怀念。本刊也在2018年第2期做了《明月入怀：降大任画传》别册，以示纪念。2018年4月22日，山西省社会科学院、三晋文化研究会、三晋出版社、名作欣赏杂志社等
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2017年11月，降大任先生所著《元遗山论》（原名《元遗山新论》，1988年由北岳文艺出版社出版）由三晋出版社增订出版。12月15日，降先生病逝于太原，山西學界及全国辽金元文学研究界诸多同仁在痛惜其亡的同时，纷纷撰文，对其论著及其人进行研究和怀念。本刊也在2018年第2期做了《明月入怀：降大任画传》别册，以示纪念。2018年4月22日，山西省社会科学院、三晋文化研究会、三晋出版社、名作欣赏杂志社等单位在太原联合举办了“《元遗山论》增订出版研讨暨降大任先生追思会”，来自全国各地的辽金元文学研究专家及山西学界共七十多人参加了会议，就降大任先生的学术成就及其贡献进行了研讨。本期选发部分专家学者的纪念文章或发言摘要，更多研究与纪念文章，请参阅《降大任先生纪念文集》（张勇耀主编，三晋出版社2018年4月版）。
——编者
其他文献
摘 要：海飞在《惊蛰》中对抗战题材历史回顾性的描写，正体现着历史旧事与回顾新识之间一种新型的认知关系，从中我们看到了人性深处的许多壮阔和夹在战争与和平中的种种挣扎与生存、对抗与建设的交叉与繁复。 关键词：《惊蛰》 人性 历史 海飞长篇小说新作《惊蛰》，《人民文学》2017年第1期首发。 《惊蛰》让我产生一种新的思考：作为一名“70后”作家，海飞对抗战题材历史回顾性的描写，是否正在体现历史旧事
2010年的年底，有一个三十多岁的70后女作家悄然来到了休斯敦。她就是起步于新加坡的小说家张惠雯。 这个叫张惠雯的女子，命运中似乎与文学发生着必然的关系。 那是2005年，知名小说家余华应邀担任“新加坡国家金笔奖” 的评委，他慧眼识金，发现了令人心颤的小说《水晶孩童》。因为喜欢这篇小说，他竟然写信给陌生的作者张惠雯，告诉她：“你写出了一个空旷的悲剧，这似乎是一个虚幻的故事，或者说是荒诞的故事，
摘要：朵拉的微型小说集《那日有雾》（2017年）延续了以往的创作路向，并在此基础上不断深化和创新，主要体现在：对男女两性战争与和平的永恒难题的深层思考，对以爱情为基础的婚外恋情的知性考察，对微型小说创作规范和艺术表现创新的辩证探索，以及对艺术形态相互交融的独特表现。 关键词：朵拉 微型小说 《那日有雾》 延续与创新 人类至今的发展史上，除了那些特殊的变性人之外，男性和女性应该是世界上最普通也最
摘 要：庞羽是90后小说家，与同龄作者衷情于书写个体成长经验相比，庞羽将关注点放在了叙事方式、小说本体的研究上，所涉题材亦复杂多变，呈现出独特的叙事美学特征。 关键词：庞羽 叙事美学 庞羽是90后小说家中的独特存在，她作品的体量是如此之大，不仅指数量，更是小说所折射出的丰厚意蕴与渊满内涵，使我觉得代际的命名仅仅是一种权宜之计。在其许多同龄写作者钟情于书写个体成长经验的时候，庞羽将关注点放在了叙
摘要：今天我们所读到的《荷马史诗》，基本上是亚历山大·蒲柏等人按照当时影响欧洲的“中国风”的语言和审美标准进行重塑的，在此之前的故事文本实际上非常粗糙、原始，没有任何文学价值。被18世纪浪漫主义诗人或编辑当作加工材料的旧本《荷马史诗》，除了在16-17世纪被修改和添加的部分，几乎全是亚洲或东方传说，而与所谓的“古希腊”毫无瓜葛，而且是近代早期才出现的新面孔。 关键词：《荷马史诗》 “中国风” 语
摘 要：當前古诗词教学存在“少、慢、差、费”的弊端，问题在于我们的“功”没有做到位，或者说我们没有发现该做什么样的“功”。根本解决方法在于深入古诗词的内部，让学生通过亲身实践，近距离了解古诗词这座“美的殿堂”的特征、风格、构件、意境和格律，萌生对古诗词进行学习、鉴赏、创作的兴趣，自觉担负继承古诗词“抒情言志”优秀传统的责任。 关键词：古诗词 鉴赏方法 杜文澜 柳梢青 苏教版《唐诗宋词选读》在“
摘 要：《诗经·周南·桃夭》是一首祝姑娘出嫁的诗。本文将对诗中的几个关键性问题—— “夭夭”与“灼灼”，“之子于归”与“宜其家室”，“有蕡”与“蓁蓁”， 《桃夭》何能与后妃联系起来，进行一一解释。 关键词：《桃夭》 后妃 诗与经 明人金九畴《咏桃夭》说：“曈昽春日正迟迟，笑对桃花若有知。滟潋浓腮堪拟似，愿侬与汝趁良时。” 这是根据《诗经·周南·桃夭》的描写，对人面桃花的羡爱。“桃花运”是现代人
不知不觉，杂志编辑生涯已近两年。而编杂志最幸福的一件事是可以先于读者读到那些能触动人的好文章。按说，我自己也是读着好文章走过来的，但作为读者的“读”和作为编辑的“读”还是有区别的。编辑在“先睹为快”的过程中不仅要保证文章的文通句顺，更要保证让读者读后有所收获，也就是对得起读者的“钱”。而作为编辑，最喜欢听到的是读者的夸赞声，最担心的就是读者的批评（尽管我们口口声声说着“欢迎批评”之类的“客套话”）
摘 要：作者在本文中引入文学事件的视角来讨论审美现代性，具体到《道林·格雷的画像》，就是这个文本的生产机制、历史条件，它在攻击社会的时候是如何被社会接受的；考察作为文学行动者，作为作品的责任人，王尔德在社会攻击中所遭遇到的境遇。另一方面，在作者看来，这种文学事件生成了某种具体的普遍性，也就是某种审美现代性。 关键词：文学事件 审美现代性 王尔德 《道林·格雷的画像》 让我们从文学事件开始说起，
山飒（Shan Sa）本名阎妮，生于北京。7岁开始发表作品，8岁后在《诗刊》《散文》《人民日报》《人民文学》等文学报刊上发表诗歌、散文和小说。15岁加入北京作家协会。1990年留学法国，进入巴黎天主教学院学习哲学专业。曾担任著名画家巴尔蒂斯的助手，著有中文诗集《阎妮的诗》《红蜻蜓》《雪花下》和散文集《再来一次春天》、法文长篇小说《和平天门》（1997年;获龚古尔小说处女作奖、文学新星奖、法兰西学院