近年来，戏曲舞台创作内容多倾向于帝王将相、袍带大戏，忽略了现实生活，忽略了真实人性，而关注平民生活的内容更是凤毛麟角。5月19日，河南省豫剧三团携现代戏《村官李天成》参加第九届中国艺术节，荡气回肠的豫剧声腔响彻蓓蕾剧院，精彩的演出博得了观众经久不息的掌声和喝彩声。该剧将视点对准农村平民生活，故事充满人情味。该戏是根据河南农村的村官李连成的真实事迹改编而成的，所以此剧有鲜明的纪实风格。剧情从一开始就波澜起伏、动人心魄，村支书李德旺截留了群众卖粮款。群众对此意见很大，李支书索性撂挑子不再干，穷村子烂摊子谁来挑这副重担?危难之际，通过李天成接任村官，带领全村建蔬菜大棚、集资办厂、工厂扩股、选择宅基地等事件，让全剧有了起伏跌宕的戏剧冲突，从而塑造了一位一心为群众谋利、勇于吃亏、自觉吃亏的新型农村党员干部形象。
　　全剧始终以树立人物形象为核心，结构紧凑，布局巧妙，前后呼应。开场戏便是村中大雨成灾、房倒屋塌，这样的设置既为李天成回乡作了铺垫，又与最后一场“让宅基地”的戏互为呼应。在“扩充股份”一场戏中，增加了由于贫富分化造成社会矛盾加剧等方面的内容，使情节趋于合理，人物丰满生动。剧中有两次会议场面，通过党员群众不同性格、不同心理的展示，全方位地展示了李天成的性格特征，树立了李天成有远见、有胆略、有奉献精神的共产党员形象。通过村官李天成身体力行“科学发展观”重要思想，带领全村群众走上共同富裕道路的艰难历程，传神地刻画了一名党的农村基层干部舍己为人、一心为民、不畏困难、艰苦奋斗，永远保持共产党员先进性的崇高品格。
　　在表演方面，全剧注意细节设置，显得格外生动。特别是剧中李天成唱做并重的“拉车舞”，以高亢有力的大段唱腔，加上搓步、劈叉等高难度的表演身段相结合，将人物痛醒、悔悟、反思等强烈的情感得以抒发，而且还借李天成之口，喊出了“不管有多难多陡的坡，我也要爬过去”的主题，形象地展示了他为乡亲谋福利不畏困难的高尚人生境界。
　　在音乐、语言方面，剧作颇具河南地方特色，不仅唱词质朴、生动，而且感人至深，与戏曲表现的内容、题材相互映衬。纵观中国戏曲史，对于剧作语言的通俗晓畅的要求历来有之，徐渭在《南词叙录》中就赞扬南戏的许多作品语言“句句是本色语，无今人时文气”；明末戏曲家李渔也十分重视戏剧语言的通俗化、群众化，在论述“词采”的时候，他首先就提出“贵显浅”的主张，要求台词一定要通俗易懂，明白如话。本剧中的唱段恰恰契合了戏曲语言“本色”的主张，唱出了观众的心扉，如《吃亏歌》选段：
　　当干部就应该能吃亏，能吃亏自然就少是非；
　　当干部就应该肯吃亏。肯吃亏自然就有权威；
　　当干部就应该常吃亏，常吃亏才能有所作为；
　　当干部就应该多吃亏，多吃亏才能有人跟随；
　　能吃亏、肯吃亏、不断吃亏，工作才能往前推；
　　常吃亏、多吃亏、一直吃亏，在人前你才好吐气扬眉；
　　吃亏吃亏能吃亏，莫计较多少赚与赔：
　　吃亏吃亏常吃亏，你永远不会把包袱背；
　　吃亏吃亏多吃亏。吃亏吃得众心归；吃得你人格闪光辉!
　　当台上唱起这首《吃亏歌》时，每唱一句，台下观众就鼓一次掌。真真正正唱到老百姓的心坎里去了，有些观众甚至看得热泪盈眶。高尔基说过：“每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征。”该剧正是用朴实的语言和积极的行动使人物形象更丰满，更真实，赢得了观众的好评，取得了极大的成功。
　　受到传统样板戏的影响，一些作品在塑造英雄人物时，难以避免“高、大、全”的套路，然而，在本剧的主人公身上却丝毫没有过往年代那些楷模人物所呈现的非凡壮举、英雄事迹，他的思想和行为都是质朴的。全剧通篇详细描写了李天成带领群众在致富道路上的艰难、痛苦、喜悦等各种复杂的心理历程和情感波折，记录了一位普通、平常的共产党员的真实生活。英雄也有失落，也有困惑，也会着急、犯愁，也会发火、流泪。李天成作为先进思想的代表，其与陈旧观念的冲突非常强烈，剧本中设置了一系列的矛盾冲突，使李天成的创业路上布满了重重磨难，其中印象最深的有三次：第一次是李天成拿妻弟的钱买回绿色食品加工技术专利。准备以股份制方式集资办厂大干一场，不料满腔热情却无人理解；第二次是随着村里贫富差距拉大。部分群众因嫉妒，与工厂闹起了矛盾，冷嘲热讽、围堵道路；第三次是在讨论扩股的董事会上，他的扩股建议受到了股东的强烈反对，创业伙伴金锁甚至说他是牺牲大家的利益从而捞取政治资本。在一次又一次困难面前，让李天成一次次面临两难的处境，在困境中他也不止一次地的潸然泪下，甚至气到晕厥的地步，但他带领乡亲共同致富的决心没有动摇，最终通过自己的努力得到群众的一致认同。这些真实的人性化的描写，才使我们的主人公更具有亲和力，更富有人格魅力。
　　明代才子侯方域在《马伶传》中记载了戏曲演员同场斗技的故事。金陵的“华林部”和“兴化部”两大戏班在一次集会上同时演出《鸣风记》传奇，两个戏班都由自己的著名演员担纲扮演好相严嵩。西边戏台扮演严嵩的李伶表演得十分精彩，所有观众的脸都转向西边戏台而发出赞叹，不再看东边戏台上的演出了。演出进行不久，东边戏台上的马伶再也演不下去了，只好灰溜溜逃走。可见，一部剧作的成功，不仅是由于剧本，也突出了优秀舞台演员的作用，如果舞台演员的表演不够精彩，不能给剧场观众带来审美享受，再好的作品也难以成为上乘之作。《村官李天成》一剧的成功，也正是因为有了优秀、强大的表演阵容，共有4位中国戏剧梅花奖演员加盟出演。其中主演贾文龙因出演李天成这一角色而荣登第二十届中国戏剧梅花奖榜首。此外，饰演丁秀莲、巧巧、二梅的汪荃珍、杨红霞和张春玲也都曾荣获梅花奖。他们精湛的技艺，完美的做功。富有地方特色的唱腔，成为舞台上一道亮丽的风景。“无丑不成书”，丑角的插科打诨是戏剧的魅力所在，豫剧现代戏名丑陈琍珉饰演的“三娃”这个形象对剧情进行穿插，起到了调节气氛的作用，整个故事也活起来了。所以，优秀的演员也是该剧成功的一个重要组成部分。
　　纵观全剧，之所以能受到观众的高度好评，我认为关键在于此剧所反映出真切的农村生活。众所周知。“三农”问题是中国现代化的难题，在推进城乡一体化的今天，脱贫致富和共同奔小康，是当今农村发展的重要问题。全剧准确把握时代精神，戏剧冲突激烈、人物情感真切生动、思想意蕴浓厚，以“三农”问题为切入点，成功塑造了一个带领群众脱贫致富的基层干部形象，较好地演绎了主人公李天成在困难面前所表现出的高尚思想，以及在为人处事中展现出璀璨的人格光辉。生动真实的故事情节。给人以振奋鼓舞。深深打动了全场的观众，可见这部作品有着强烈的现实意义。广大的中国农村，怎样才能走上脱贫致富的路?《村官李天成》或许指明了农村发家致富的一条出路，同时也对农村现实生活有很强的借鉴意义。
　　综上所述，《村官李天成》作为现实生活题材作品无疑是十分成功的，这为探索中的戏曲改革，提供了一个较为成功的模范，在今后的创作中，我们要坚持贴近实际、贴近生活、贴近群众，争取创作出更多富有吸引力和感染力的优秀作品，赢得群众，占领市场。