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“30而立”，是说一个人到了30岁，已经做了些许事情。有了立身之本，该是横刀立马、大展宏图了。在民间，有些地域，甚至有不到30岁不谈恋爱，不成家之说。
“30年河东、30年河西”，是辩证地说，30年是一个转折点。30年弱、30年强；30穷困、30年富足；30年这样、30年后会是另一番样子。
《戏剧丛刊》整整30年了，已届而立之年。按照“30年河东，30年河西”的说法也到了一个命运的转折点了，《戏剧丛刊》该是怎样的面对呢?
30年前，有一位老人在中国的南海边画了一个圈儿，从此，中国迈开了气壮山河的新步伐，走进万象更新的春天。
百花园中，一株新芽破士，一朵新花诞生。《戏剧丛刊》一面世。便沐浴在改革开放的春风里，是名副其实的应运而生。
三间陋室绘彩卷，几支妙笔点春秋。一朵新花的成长需要施肥和灌溉，一个刊物的成长更需几代人的前赴后继。前几任老主编们呕心沥血。使得刊物从呀呀学语到年少有志，无不浸透着刊物同仁们的满腔热忱，一身汗水。
23年前的一个夏日，为了扩大刊物的社会影响力，也为了找寻刊物的生存之道。华东六省一市戏剧期刊的主编们，相约厦门鼓浪屿，他们在探讨着一个新思路，如何能让华东的戏剧刊物在全国叫响。用什么思路?通过什么形式?山东《戏剧丛刊》主编张善堂、安徽《安徽新戏》主编金芝、上海《上海戏剧》主编赵莱静、福建《福建艺术》主编袁荣生、浙江《戏文》主编朱秋枫、江苏《剧影月报》主编谢柯、江西《影剧新作》主编陶学辉等7位，个个都是两鬓挂霜，面色凝重。似乎面对着一个重大的人生抉择。习习海风没有给他们带来丝丝凉爽，阵阵海浪更增添他们心中的不平静。
作为一名工作人员，笔者参加了这次会议，但只是在邻屋为主编们做一些会议的准备工作。一会儿，善堂主编推门进来问道：“现在进展到个某个程序了，到了下边该怎么办呢?”当局者迷，旁观者清，笔者说出下文后，善堂主编眉头一展：“还是你年轻、脑子快，我跟他们说去。”又过了半个小时，安徽的金芝主编又来说道：“你说的那个步骤完成后又该怎么办呢?”笔者又说出了下文，金主编说：“哎对，这下可全解决了。”其实就是一个评奖活动的程序问题，老主编们过于认真，陷入迷局，一时转不过弯来。通过两天的激辨、研讨。一个宏伟的蓝图产生了!华东六省一市七家戏剧期刊联手举办“田汉戏剧奖”，每年一届，各省轮流坐庄。当初也许是权宜之计，现在看来，这些老主编们是多么有远见、思路是多么开阔、多么的紧跟时代潮流。后来“田汉戏剧奖”扩大到全国15家戏剧期刊，已举办了23届，现已升格为中国田汉基金会的奖项。这是一个多么辉煌的事业!
那时举办田汉戏剧评奖活动向上级伸手要钱几乎是不可能的，各省期刊多是自筹资金，有节余就赚点，用超支了就亏点。有一年，轮到某省坐庄举办“田汉戏剧奖”评奖活动，但到临届时，却没有凑足资金，一时犯了难，于时急电山东，请山东《戏剧丛刊》帮忙拉资金赞助。山东人不愧为好汉性格，有求必应。立刻召开会议布署。愣是在一周之内，联系了一家企业赞助了5千元和20辆自行车作为奖品。钱从邮局汇出，自行车连夜办理火车托运。解决了燃眉之急，算是帮了兄弟省市一个忙，救了一次场，也给了田汉戏剧奖评奖活动留下一段佳话。
“兵马未动，粮草先行”，对于一个戏剧杂志来说，办刊经费始终是困扰刊物发展的重要因素。鉴于此，《戏剧丛刊》的历届社长主编们都把解决经费问题摆在重要位置。张善堂主编首开创收之先河。成立山东文化实业公司、举办大型演唱会、广告等，而电视报道剧则是在全国刊物中独树一帜。那几年，《戏剧丛刊》光是电视报道剧专集就出过好几期。说是电视报道剧，其实就是用电视剧的形式写的报告文学，再配上几幅图片，企业到也乐此不疲。像山东省有名的一些企业：张裕、得力斯、三山岛金矿、兖州矿业、孔府宴酒等都用此方式做过宣传。当时《戏剧丛刊》的同仁们均为此立下汗马功劳，其中困苦心中自知。被困招待所3天有之，被酒灌醉有之，这都是为了一个目的：为刊物挣点钱啊!那时期，《戏剧丛刊》羽翼丰满了，经费也宽裕了，号称省直文化单位的“四小龙”之一，《戏剧丛刊》取得社会效益、经济效益双丰收，在华东戏剧期刊中独领风骚。众位同仁们腰包里也多了几个小钱花花，倒也曾自我得意一番。
《戏剧丛刊》作为省内唯一一家公开发行的戏剧期刊，最终还是要靠刊物质量说话。时代发展了，刊物也要顺应潮流，办出时代特色。王晓家继任社长、主编后，在刊物质量方面做足了文章，他因为在《解放军文艺》社当过编辑，深谙此道。除了在版面设计上力求新颖之外，从封面、插页到内文，都力争做到整齐划一、生动活泼，封面和彩插，更是明快简洁、色彩生动，使得刊物质量符合了时代的需求，广告和其它创收渠道也都畅通。因此，刊物收入也较稳定。孟令河当社长后，又拓宽了刊物理事会渠道和省内文化系统的发行通道，召开了理事会年会，使得刊物赞助渠道和省内文艺团体有机地融合，刊物取得了稳定的收入，文艺团体得到了刊物的重点关注，可谓双赢也。三年前，姜慧继任主编后，刊物改成大16开，封面请省内名家设计，栏目亦作了较大调整，刊物也通过期刊网上网发行。广告走上了可持续发展的常规化通道，理事会队伍也有了今天的规模。在全国同类期刊中，《戏剧丛刊》渐显登峰之态。在“田汉戏剧奖”评奖活动中，屡屡斩获一等奖。去年，酷暑之末，姜主编率领三位编辑，携两位老主编，六人同赴武夷山参加第23届田汉戏剧评奖活动。4天4次转乘飞机，劳顿之苦自不必说，但收获两个一等奖、两个二等奖，还是令全体同仁们欣慰。
30年的小树长成材，《戏剧丛刊》的编辑同仁们30年风雨同舟，成就了《戏剧丛刊》的今天。30年，办刊202期、发行60余万册，发行全世界40多个国家。这是何等的不易啊!1986年，笔者陪同张主编远赴深圳参加“全国期刊总汇”展览。全国上千家报刊济济一堂，丛刊在深圳有了展示自己的窗口。也有了海外发行的通道。虽然，海外发行最多时不过百份，但我们知足。假设有一天，我们在国外的某所大学或某个图书馆里看到《戏剧丛刊》的身影，那该是多么的惬意!1990年，世界出版协会发来专函，邀请《戏剧丛刊》派代表出席当年在新加坡召开的出版年会，全国仅6家刊物受邀。当时丛刊准备去几个人莅会，只因后来出现其它变故才未成行。仅从这点看，丛刊当时在期刊界已有一定的影响力了。
记得大概是2002年初夏吧，中宣部原副部长贺敬之来山东，笔者去南郊宾馆小楼采访他，并给他带去了几本《戏剧丛刊》，贺老看着刊物高兴地说：“丛刊你们经常给我寄，有时我翻翻它，从中了解山东的文化信息，刊物办得满不错啊”!
那年，《戏剧丛刊》召开作品研讨会，省话剧院刘庆元说：“《戏剧丛刊》就是我们剧作者成长的摇篮”。印象中，他是第一个说这话的人。是的，30年来，不管是山东的剧作家也好，理论家也好，集合成群的也好，单打独斗的也好，无一不看重《戏剧丛刊》这块园地，他们在这块园地里生根发芽、开花结果，有的长成了参天大树，有的成为一片丛林，皆是靓丽的风景。而刊物的编辑们无疑成了园丁，浇水、修枝，等到园中一片绿荫之后，他们的脸上露出了欣喜的笑容。枣庄的剧作家张晶曾与笔者交谈过：“哪个剧作家、理论家不是从初学者过来的，没有丛刊这个园地，就不会有这么多的剧作家、理论家。”肺腑之言哪!编辑本身就是为作者做嫁衣的，《戏剧丛刊》的编辑同仁们，无一不把这点做到了极致，忘我奉献也好、默默无闻也好，我想这也许就是作编辑的最高境界吧。
改革大潮往深层次发展，《戏剧丛刊》将远行别去。丛刊的同仁们面临史上最痛苦的离别，然而，他们深知，既然立身于改革大潮的潮头，理应推波助澜，乘风破浪向前行。《戏剧丛刊》的同仁们又一次坦然面对。
如同一个军人听到了退役的命令，可当他脱下军装时，总难免恋恋不舍。
如同一个农民，当土地成为它用时，虽说不用种地也能吃饱饭，可当他收拾起锄头后，心中总有几分惆怅。
如同一个工人，工厂改制了，自己面临下岗，虽说政策上有安排，生活有保障，可但当他离开机床时，心中难免有一番失落。
写到此，窗外已是旭日初升，心中不禁一番感慨：太阳的“30而立”，应是日在中天吧?往下呢?于日薄西山中又孕育了明朝的一轮红日……
写罢此文，意犹未尽，急就一阙“念奴娇”，以送《戏剧丛刊》远行——
秋闸
秋风乍起， 借问风去何处，
鼓乐息， 匆匆别离，
帷幕徐徐合闭。 余音无踪迹。
卅裁梨因苦耕耘， 夜露已非昨日情。
转瞬花落人稀。 鸟影惊了蝉鸣。
南方听曲， 硕果满枝，
北国观戏， 树树红艳，
秀手持断笔， 园丁倚蕃篱。
妙文百卷， 有声轻问：
皆为他人嫁衣。 谁又拨动琴弦?
“30年河东、30年河西”，是辩证地说，30年是一个转折点。30年弱、30年强；30穷困、30年富足；30年这样、30年后会是另一番样子。
《戏剧丛刊》整整30年了，已届而立之年。按照“30年河东，30年河西”的说法也到了一个命运的转折点了，《戏剧丛刊》该是怎样的面对呢?
30年前，有一位老人在中国的南海边画了一个圈儿，从此，中国迈开了气壮山河的新步伐，走进万象更新的春天。
百花园中，一株新芽破士，一朵新花诞生。《戏剧丛刊》一面世。便沐浴在改革开放的春风里，是名副其实的应运而生。
三间陋室绘彩卷，几支妙笔点春秋。一朵新花的成长需要施肥和灌溉，一个刊物的成长更需几代人的前赴后继。前几任老主编们呕心沥血。使得刊物从呀呀学语到年少有志，无不浸透着刊物同仁们的满腔热忱，一身汗水。
23年前的一个夏日，为了扩大刊物的社会影响力，也为了找寻刊物的生存之道。华东六省一市戏剧期刊的主编们，相约厦门鼓浪屿，他们在探讨着一个新思路，如何能让华东的戏剧刊物在全国叫响。用什么思路?通过什么形式?山东《戏剧丛刊》主编张善堂、安徽《安徽新戏》主编金芝、上海《上海戏剧》主编赵莱静、福建《福建艺术》主编袁荣生、浙江《戏文》主编朱秋枫、江苏《剧影月报》主编谢柯、江西《影剧新作》主编陶学辉等7位，个个都是两鬓挂霜，面色凝重。似乎面对着一个重大的人生抉择。习习海风没有给他们带来丝丝凉爽，阵阵海浪更增添他们心中的不平静。
作为一名工作人员，笔者参加了这次会议，但只是在邻屋为主编们做一些会议的准备工作。一会儿，善堂主编推门进来问道：“现在进展到个某个程序了，到了下边该怎么办呢?”当局者迷，旁观者清，笔者说出下文后，善堂主编眉头一展：“还是你年轻、脑子快，我跟他们说去。”又过了半个小时，安徽的金芝主编又来说道：“你说的那个步骤完成后又该怎么办呢?”笔者又说出了下文，金主编说：“哎对，这下可全解决了。”其实就是一个评奖活动的程序问题，老主编们过于认真，陷入迷局，一时转不过弯来。通过两天的激辨、研讨。一个宏伟的蓝图产生了!华东六省一市七家戏剧期刊联手举办“田汉戏剧奖”，每年一届，各省轮流坐庄。当初也许是权宜之计，现在看来，这些老主编们是多么有远见、思路是多么开阔、多么的紧跟时代潮流。后来“田汉戏剧奖”扩大到全国15家戏剧期刊，已举办了23届，现已升格为中国田汉基金会的奖项。这是一个多么辉煌的事业!
那时举办田汉戏剧评奖活动向上级伸手要钱几乎是不可能的，各省期刊多是自筹资金，有节余就赚点，用超支了就亏点。有一年，轮到某省坐庄举办“田汉戏剧奖”评奖活动，但到临届时，却没有凑足资金，一时犯了难，于时急电山东，请山东《戏剧丛刊》帮忙拉资金赞助。山东人不愧为好汉性格，有求必应。立刻召开会议布署。愣是在一周之内，联系了一家企业赞助了5千元和20辆自行车作为奖品。钱从邮局汇出，自行车连夜办理火车托运。解决了燃眉之急，算是帮了兄弟省市一个忙，救了一次场，也给了田汉戏剧奖评奖活动留下一段佳话。
“兵马未动，粮草先行”，对于一个戏剧杂志来说，办刊经费始终是困扰刊物发展的重要因素。鉴于此，《戏剧丛刊》的历届社长主编们都把解决经费问题摆在重要位置。张善堂主编首开创收之先河。成立山东文化实业公司、举办大型演唱会、广告等，而电视报道剧则是在全国刊物中独树一帜。那几年，《戏剧丛刊》光是电视报道剧专集就出过好几期。说是电视报道剧，其实就是用电视剧的形式写的报告文学，再配上几幅图片，企业到也乐此不疲。像山东省有名的一些企业：张裕、得力斯、三山岛金矿、兖州矿业、孔府宴酒等都用此方式做过宣传。当时《戏剧丛刊》的同仁们均为此立下汗马功劳，其中困苦心中自知。被困招待所3天有之，被酒灌醉有之，这都是为了一个目的：为刊物挣点钱啊!那时期，《戏剧丛刊》羽翼丰满了，经费也宽裕了，号称省直文化单位的“四小龙”之一，《戏剧丛刊》取得社会效益、经济效益双丰收，在华东戏剧期刊中独领风骚。众位同仁们腰包里也多了几个小钱花花，倒也曾自我得意一番。
《戏剧丛刊》作为省内唯一一家公开发行的戏剧期刊，最终还是要靠刊物质量说话。时代发展了，刊物也要顺应潮流，办出时代特色。王晓家继任社长、主编后，在刊物质量方面做足了文章，他因为在《解放军文艺》社当过编辑，深谙此道。除了在版面设计上力求新颖之外，从封面、插页到内文，都力争做到整齐划一、生动活泼，封面和彩插，更是明快简洁、色彩生动，使得刊物质量符合了时代的需求，广告和其它创收渠道也都畅通。因此，刊物收入也较稳定。孟令河当社长后，又拓宽了刊物理事会渠道和省内文化系统的发行通道，召开了理事会年会，使得刊物赞助渠道和省内文艺团体有机地融合，刊物取得了稳定的收入，文艺团体得到了刊物的重点关注，可谓双赢也。三年前，姜慧继任主编后，刊物改成大16开，封面请省内名家设计，栏目亦作了较大调整，刊物也通过期刊网上网发行。广告走上了可持续发展的常规化通道，理事会队伍也有了今天的规模。在全国同类期刊中，《戏剧丛刊》渐显登峰之态。在“田汉戏剧奖”评奖活动中，屡屡斩获一等奖。去年，酷暑之末，姜主编率领三位编辑，携两位老主编，六人同赴武夷山参加第23届田汉戏剧评奖活动。4天4次转乘飞机，劳顿之苦自不必说，但收获两个一等奖、两个二等奖，还是令全体同仁们欣慰。
30年的小树长成材，《戏剧丛刊》的编辑同仁们30年风雨同舟，成就了《戏剧丛刊》的今天。30年，办刊202期、发行60余万册，发行全世界40多个国家。这是何等的不易啊!1986年，笔者陪同张主编远赴深圳参加“全国期刊总汇”展览。全国上千家报刊济济一堂，丛刊在深圳有了展示自己的窗口。也有了海外发行的通道。虽然，海外发行最多时不过百份，但我们知足。假设有一天，我们在国外的某所大学或某个图书馆里看到《戏剧丛刊》的身影，那该是多么的惬意!1990年，世界出版协会发来专函，邀请《戏剧丛刊》派代表出席当年在新加坡召开的出版年会，全国仅6家刊物受邀。当时丛刊准备去几个人莅会，只因后来出现其它变故才未成行。仅从这点看，丛刊当时在期刊界已有一定的影响力了。
记得大概是2002年初夏吧，中宣部原副部长贺敬之来山东，笔者去南郊宾馆小楼采访他，并给他带去了几本《戏剧丛刊》，贺老看着刊物高兴地说：“丛刊你们经常给我寄，有时我翻翻它，从中了解山东的文化信息，刊物办得满不错啊”!
那年，《戏剧丛刊》召开作品研讨会，省话剧院刘庆元说：“《戏剧丛刊》就是我们剧作者成长的摇篮”。印象中，他是第一个说这话的人。是的，30年来，不管是山东的剧作家也好，理论家也好，集合成群的也好，单打独斗的也好，无一不看重《戏剧丛刊》这块园地，他们在这块园地里生根发芽、开花结果，有的长成了参天大树，有的成为一片丛林，皆是靓丽的风景。而刊物的编辑们无疑成了园丁，浇水、修枝，等到园中一片绿荫之后，他们的脸上露出了欣喜的笑容。枣庄的剧作家张晶曾与笔者交谈过：“哪个剧作家、理论家不是从初学者过来的，没有丛刊这个园地，就不会有这么多的剧作家、理论家。”肺腑之言哪!编辑本身就是为作者做嫁衣的，《戏剧丛刊》的编辑同仁们，无一不把这点做到了极致，忘我奉献也好、默默无闻也好，我想这也许就是作编辑的最高境界吧。
改革大潮往深层次发展，《戏剧丛刊》将远行别去。丛刊的同仁们面临史上最痛苦的离别，然而，他们深知，既然立身于改革大潮的潮头，理应推波助澜，乘风破浪向前行。《戏剧丛刊》的同仁们又一次坦然面对。
如同一个军人听到了退役的命令，可当他脱下军装时，总难免恋恋不舍。
如同一个农民，当土地成为它用时，虽说不用种地也能吃饱饭，可当他收拾起锄头后，心中总有几分惆怅。
如同一个工人，工厂改制了，自己面临下岗，虽说政策上有安排，生活有保障，可但当他离开机床时，心中难免有一番失落。
写到此，窗外已是旭日初升，心中不禁一番感慨：太阳的“30而立”，应是日在中天吧?往下呢?于日薄西山中又孕育了明朝的一轮红日……
写罢此文，意犹未尽，急就一阙“念奴娇”，以送《戏剧丛刊》远行——
秋闸
秋风乍起， 借问风去何处，
鼓乐息， 匆匆别离，
帷幕徐徐合闭。 余音无踪迹。
卅裁梨因苦耕耘， 夜露已非昨日情。
转瞬花落人稀。 鸟影惊了蝉鸣。
南方听曲， 硕果满枝，
北国观戏， 树树红艳，
秀手持断笔， 园丁倚蕃篱。
妙文百卷， 有声轻问：
皆为他人嫁衣。 谁又拨动琴弦?