论文部分内容阅读
摘要作为爱伦·坡恐怖小说的经典佳作之一,《厄舍府的倒塌》主要讲述了一对兄妹相依为命、却又相互折磨、终被死亡吞噬的故事。基于但不同于以往的研究,本文试从双重隐喻的角度浅析男主人公罗德里克·厄舍的心理历程以及整个厄舍家族的崩塌,从而进一步理解爱伦·坡恐怖小说的创作统一性和整体效果的强烈震撼性。
关键词《厄舍府的倒塌》 双重隐喻 创作统一性
中图分类号:H314文献标识码:A
作为19世纪美国著名短篇小说家之一,埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe,1809—1849) “几乎总是从关心作品的具体效果这一美学角度来调整作品的主题和模式”, 而这种“效果”的实现和增强正是借助了新与奇的结合、和谐的统一、理性的掌控等美学手段。
诚如John H. Timmerman所言:“《厄舍府的倒塌》是属于这样一类为数不多的小说,有多少读者就会有多少不同的理解。”国外学者曾从《厄舍府的倒塌》中看到了美国南方蓄奴制度的必然轰塌,而今则有人称它是宇宙终将从存在化为乌有的暗示。国内也有不少学者剖析了这个短篇:曹曼(2005)对其艺术表现构架进行了分析;黄丽娟(2005)以创作艺术手法为切入点;孙维林(2005)探讨了男主人公致命的自恋人格等。但法国的孔特·斯蓬维尔说过:“也许一切都有人说过了,只是还需要理解。”基于但不同于他人学者之研究,本文试从双重隐喻的角度解读男主人公罗德里克·厄舍的心理历程以及整个厄舍家族的坍塌,从而进一步理解爱伦·坡恐怖小说的创作统一性和整体效果的强烈震撼性。
1 厄舍府——罗德里克——《闹鬼的宫殿》
小说开篇便将厄舍府置于读者眼前,无论是府邸的外部景致还是内部构造都极端压抑着读者的神经。而后,叙事者“我”见到了罗德里克:皮肤白如死尸、眼睛亮得怪异、头发形似游丝。若对比分析古屋的内外环境描写和罗德里克的容貌特征,可发现两者不仅互为意象而且相互隐喻:“我”初见古屋便“充满了不堪忍受的抑郁”与“我”见到罗德里克时“吃惊甚至畏惧”相一致;古屋“年代悠久”和“空茫的窗眼”与罗德里克“死尸般苍白的肤色”和“亮得不可思议的眼睛”相对应;古屋表面“交织成网状的苔藓”与罗德里克“如游丝飘拂在眼前的头发”又是何其相似;完好无损的建筑与每一块残缺砖石之间“极不协调”,罗德里克完整的外表与其病态的内心也矛盾重重;书籍和乐器不能给房里增添一分生气就好比读书和即兴演奏不能减轻罗德里克的愁苦一样;整个房间弥漫着驱不散的阴郁,罗德里克的心灵也饱受着恐惧的煎熬。总之,屋如其人,人如其屋——古屋凄凉破败,屋里的人抑郁惊恐。
在悼念妹妹玛德琳期间,罗德里克即兴唱出了一首诗文《闹鬼的宫殿》。此诗既描绘了古屋又演绎了罗德里克的内心世界:过去的古屋如宫殿般“金碧辉煌,巍然屹立”,这似乎暗示了曾经的罗德里克——美丽且有理智。然而“昔日王家的万千气象,现在不过是依稀的传说。邪恶侵入了皇家的领地,许多影子般的怪物和不和谐的旋律不断地穿过那道苍白阴森的宫门。不幸的君王没有了翌日”!古屋的辉煌不复存在,罗德里克的崇高理性也摇摇欲坠直至崩溃!
通过《闹鬼的宫殿》,古屋与罗德里克被进一步统一起来:两者不仅在形象上具有相似性,在坍塌的时间上也具有连续性。随着古屋的幽暗和腐朽,罗德里克的忧郁、精神紧张、失去理智等状态被描绘得淋漓尽致,无法不让读者意识到他的精神将不可挽回地崩溃下去。
2 罗德里克——玛德琳
罗德里克与玛德琳之间就只是平常的兄妹关系吗?为什么罗德里克见到玛德琳时会用枯峋的双手捂住正在流泪的脸颊?又是什么促成了他要活埋妹妹的动机?至于答案,小说中并没有指明,但正是在这个判断推测的过程中,外在的恐惧逐渐转向人物内在的心灵,既加深了作品的恐怖效果也提升了作品的审美意蕴。鉴于爱伦·坡恐怖小说之极强的解读性,笔者认为,可以双重隐喻为切入点来理解这两个人物并尝试回答前述的一系列疑问。
小说从头至尾对玛德琳的着墨并不多,却画龙点睛地提到罗德里克和她是容貌极其相似的孪生兄妹,两人之间有一种令人难以理解的生理上的感应。可以说,哥哥实际上是另一个妹妹,妹妹就是另一个哥哥。基于海因兹·科胡特(Heinz Kohut,美国精神病学家、自体心理学派创始人)的自恋理论,人其实生来就是自恋的。但非常不幸的是,长久的自我封闭不仅压抑并异化着罗德里克的精神,更形成了他极端病态的自恋心理——视妹妹为最佳的自体客体。在他们的关系上,哥哥占有主动地位并完全按照自己的欲望来认知妹妹,而妹妹只是哥哥的一个映像罢了。
病态的自恋疯狂地吞噬着罗德里克尚存的道德底线,畸变的亲情使他不得不终日生活在精神崩溃的边缘:面对妹妹的身影,他不敢正视,而是“把脸深深地埋进双手中,……指缝间正滚滚淌出热泪”。在妹妹日益病危之际,他表面上想尽办法挽救妹妹,实际上却在害怕另一个自己的毁灭。既然另一个自我的毁灭已成定局,与其让她这样胜利地死去,不如自己先下手为强——将妹妹活活埋入棺材!即便在数日之前就已经敏锐地听到棺材里的轻微响动,他也不敢打开棺材救出妹妹。一个“自我”死了,另一个“自我”也将不再存在。罗德里克提前埋葬妹妹的行为实际上是一种自杀,他已在自己的死亡书上预约了死期。
3 画面——地窖——罗德里克的内心深处
罗德里克的画内容单纯,构思裸露,令人既想看又怕看。然而,在他那些幻影般的构思中,有一个不那么抽象的画面——画的是“一个无限延伸的矩形地窖或是遂洞的内部,那地下空间的墙壁低矮、光滑、雪白、而且没有中断或装饰。画面上某些陪衬表明那洞穴是在地下极深处,巨大空间的任何部分都看不到出口,也看不见火把或其它人造光源,但有一片强光滚过整个空间,把整个画面淋浴在一种可怕的不适当的光辉之中”。
当罗德里克说他打算把妹妹的尸体放在府邸许多地窖中的一个保存时,读者无疑会将画面上的意象与地窖联系在一起——那洞穴实为埋葬妹妹之地窖的重现!一股不寒而栗的颤抖顿时迎面扑来。同时,画面的意象还隐喻着罗德里克内心的压抑之深、绝望之烈和痛恨之强。正如前文分析,他要在另一个自我的先行毁灭之前采取行动,但他尚还残存的理性却在不断地谴责他。他无法找到一个两全其美的办法来挣脱这种两难的境地,极度的压抑与绝望愈发蔓延:压抑之深如同洞穴之处于地下极深处;绝望之烈如同理智堕落之快;痛恨之强如同内心挣扎之苦。虽有一片能够照耀出光辉的强光滚过,但那片光辉是可怕的、不适当的,把整个精神和物质的世界变得一片“阴暗”。
4 古屋的裂缝——“活者”与“死者”之间的分裂
小说对古屋的外表有这么一段陈述:“眼前这栋房子除了外表上大面积的破败,整个结构倒也看不出摇摇欲坠的迹象。说不定得有一双明察秋毫的眼睛,方能看出一道几乎看不见的裂缝,那裂缝从正面房顶向下顺着墙壁弯弯曲曲地延伸,最后消失在屋外那湖死水之中。”
表面上,此道裂缝暗喻着罗德里克的精神崩溃。然而,笔者认为可将其深层隐喻理解为“活者”罗德里克与“死者”玛德琳之间的分裂。其实,他们兄妹之间的分裂早已存在,只是还不够明显而已。正如古屋上那道几乎看不见的裂缝,叙事者“我”一开始也并未发现他们之间的分裂,是罗德里克病态的心理举动将这道裂缝陡然间凸显出来:他活埋妹妹之际便是裂缝隐现之时,他无情地任凭妹妹挣扎之际便是裂缝不断扩张之时!“一个自我”和“另一个自我”的相互分裂必然导致两者的共同灭亡,也注定了厄舍古屋倒塌之结局。
5 山湖——玛德琳
玛德琳破棺而出的那晚是个狂风大作之夜,猛烈的旋风不仅点明了天气状况,也暗示着罗德里克内心的无限惊恐、玛德琳行为上的疯狂躁动以及厄舍古屋的摇摇欲坠。随着故事之故事《疯狂的约会》的逐层进展,玛德琳的各个举动被暗示地一清二楚:隐士之门的破碎声即棺材的破裂声,巨龙临死的惨叫声即地下室铁门的磨擦声,盾牌落地的轰隆声即玛德琳挣扎于地下室的廊道中。在这两个故事的完美衬托和隐喻下,恐怖氛围愈演愈烈,罗德里克的心理即将完全崩溃。最后,惊魂未定的“我”仓皇逃出古屋,回头凝望时看见:那道原来几乎看不见的、从正面房顶向下顺着墙壁弯弯曲曲延伸的裂缝在红色的月光中急速变宽,高大的府邸骤然坍塌于那个幽深而阴沉的山湖里。
山湖既是故事的起点也是故事的终点,它在某种层面上可看作玛德琳的化身:它(她)如同幽灵般包围并剥蚀着古屋的构架,古屋在它的倒影下更显得寒气逼人;她(它)如镜子般反照着罗德里克,也左右了他日益脆弱的心灵。终于,在一个狂风呼啸的夜晚,罗德里克惊恐地死于玛德琳身下,古屋也轰然倒塌于山湖之中。
6 结语
厄舍府、罗德里克、《闹鬼的宫殿》等三个意象相互隐喻,无论是外在还是内心都高度映衬并统一着;罗德里克与玛德琳是孪生兄妹,但彼此更是对方的“另一个自我”;他们早已融为一体,却又不可避免地产生了分裂,就像古屋上那道几乎看不见的裂痕一样;恐惧使罗德里克的理智急剧坠落,他不仅画出了自己被极度压抑的内心,也画出了他想活埋妹妹的地窖;暴风雨、故事之故事均暗示了人物心理上的狂燥;而后,裂缝被凸显、扩大,兄妹间的分裂注定了他们的共同毁灭,古屋的裂痕也注定了建筑的骤然坍塌;最后,终日萦绕着古屋的山湖悄然无声地淹没了一切……
人与人、人与物、物与物相互隐喻,环环相扣,把小说创作的统一性和整体效果的震撼性表达得淋漓尽致,充分体现了爱伦·坡的创作原则:“聪明的艺术家不是将自己的思想纳入他的情节,而是事先精心策划,想出某种独特的、与众不同的效果,然后再杜撰出这样一些情节——他把这些情节联结起来,而他所做的一切都将最大限度地有利于实现那预先构思的效果。”
参考文献
[1]Hayes, K. J.剑桥文学指南41爱伦·坡[M].上海:上海外语教育出版社,2004.
[2]曹曼.从“效果说”看爱伦·坡作品主题的艺术表现构架[J].外国文学研究,2005(3).
[3]曹明伦.爱伦·坡精品集[M].安徽:安徽文艺出版社,1999.
[4]黄丽娟.心灵的恐惧——《厄舍古屋的倒塌》创作艺术手法解读[J].沈阳师范大学学报(社会科学版),2005(5).
[5]孙维林.致命的自恋人格——从自体心理学角度看《厄舍古屋的倒塌》主人公之性格[J].徐州师范大学学报(哲学社会科学版),2005(1).
[6]周梅.寓荒谬于才智隐恐惧于凋敝——试析爱伦·坡的《厄舍古屋的倒塌》[J].合肥学院学报(社会科学版),2004(2).
关键词《厄舍府的倒塌》 双重隐喻 创作统一性
中图分类号:H314文献标识码:A
作为19世纪美国著名短篇小说家之一,埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe,1809—1849) “几乎总是从关心作品的具体效果这一美学角度来调整作品的主题和模式”, 而这种“效果”的实现和增强正是借助了新与奇的结合、和谐的统一、理性的掌控等美学手段。
诚如John H. Timmerman所言:“《厄舍府的倒塌》是属于这样一类为数不多的小说,有多少读者就会有多少不同的理解。”国外学者曾从《厄舍府的倒塌》中看到了美国南方蓄奴制度的必然轰塌,而今则有人称它是宇宙终将从存在化为乌有的暗示。国内也有不少学者剖析了这个短篇:曹曼(2005)对其艺术表现构架进行了分析;黄丽娟(2005)以创作艺术手法为切入点;孙维林(2005)探讨了男主人公致命的自恋人格等。但法国的孔特·斯蓬维尔说过:“也许一切都有人说过了,只是还需要理解。”基于但不同于他人学者之研究,本文试从双重隐喻的角度解读男主人公罗德里克·厄舍的心理历程以及整个厄舍家族的坍塌,从而进一步理解爱伦·坡恐怖小说的创作统一性和整体效果的强烈震撼性。
1 厄舍府——罗德里克——《闹鬼的宫殿》
小说开篇便将厄舍府置于读者眼前,无论是府邸的外部景致还是内部构造都极端压抑着读者的神经。而后,叙事者“我”见到了罗德里克:皮肤白如死尸、眼睛亮得怪异、头发形似游丝。若对比分析古屋的内外环境描写和罗德里克的容貌特征,可发现两者不仅互为意象而且相互隐喻:“我”初见古屋便“充满了不堪忍受的抑郁”与“我”见到罗德里克时“吃惊甚至畏惧”相一致;古屋“年代悠久”和“空茫的窗眼”与罗德里克“死尸般苍白的肤色”和“亮得不可思议的眼睛”相对应;古屋表面“交织成网状的苔藓”与罗德里克“如游丝飘拂在眼前的头发”又是何其相似;完好无损的建筑与每一块残缺砖石之间“极不协调”,罗德里克完整的外表与其病态的内心也矛盾重重;书籍和乐器不能给房里增添一分生气就好比读书和即兴演奏不能减轻罗德里克的愁苦一样;整个房间弥漫着驱不散的阴郁,罗德里克的心灵也饱受着恐惧的煎熬。总之,屋如其人,人如其屋——古屋凄凉破败,屋里的人抑郁惊恐。
在悼念妹妹玛德琳期间,罗德里克即兴唱出了一首诗文《闹鬼的宫殿》。此诗既描绘了古屋又演绎了罗德里克的内心世界:过去的古屋如宫殿般“金碧辉煌,巍然屹立”,这似乎暗示了曾经的罗德里克——美丽且有理智。然而“昔日王家的万千气象,现在不过是依稀的传说。邪恶侵入了皇家的领地,许多影子般的怪物和不和谐的旋律不断地穿过那道苍白阴森的宫门。不幸的君王没有了翌日”!古屋的辉煌不复存在,罗德里克的崇高理性也摇摇欲坠直至崩溃!
通过《闹鬼的宫殿》,古屋与罗德里克被进一步统一起来:两者不仅在形象上具有相似性,在坍塌的时间上也具有连续性。随着古屋的幽暗和腐朽,罗德里克的忧郁、精神紧张、失去理智等状态被描绘得淋漓尽致,无法不让读者意识到他的精神将不可挽回地崩溃下去。
2 罗德里克——玛德琳
罗德里克与玛德琳之间就只是平常的兄妹关系吗?为什么罗德里克见到玛德琳时会用枯峋的双手捂住正在流泪的脸颊?又是什么促成了他要活埋妹妹的动机?至于答案,小说中并没有指明,但正是在这个判断推测的过程中,外在的恐惧逐渐转向人物内在的心灵,既加深了作品的恐怖效果也提升了作品的审美意蕴。鉴于爱伦·坡恐怖小说之极强的解读性,笔者认为,可以双重隐喻为切入点来理解这两个人物并尝试回答前述的一系列疑问。
小说从头至尾对玛德琳的着墨并不多,却画龙点睛地提到罗德里克和她是容貌极其相似的孪生兄妹,两人之间有一种令人难以理解的生理上的感应。可以说,哥哥实际上是另一个妹妹,妹妹就是另一个哥哥。基于海因兹·科胡特(Heinz Kohut,美国精神病学家、自体心理学派创始人)的自恋理论,人其实生来就是自恋的。但非常不幸的是,长久的自我封闭不仅压抑并异化着罗德里克的精神,更形成了他极端病态的自恋心理——视妹妹为最佳的自体客体。在他们的关系上,哥哥占有主动地位并完全按照自己的欲望来认知妹妹,而妹妹只是哥哥的一个映像罢了。
病态的自恋疯狂地吞噬着罗德里克尚存的道德底线,畸变的亲情使他不得不终日生活在精神崩溃的边缘:面对妹妹的身影,他不敢正视,而是“把脸深深地埋进双手中,……指缝间正滚滚淌出热泪”。在妹妹日益病危之际,他表面上想尽办法挽救妹妹,实际上却在害怕另一个自己的毁灭。既然另一个自我的毁灭已成定局,与其让她这样胜利地死去,不如自己先下手为强——将妹妹活活埋入棺材!即便在数日之前就已经敏锐地听到棺材里的轻微响动,他也不敢打开棺材救出妹妹。一个“自我”死了,另一个“自我”也将不再存在。罗德里克提前埋葬妹妹的行为实际上是一种自杀,他已在自己的死亡书上预约了死期。
3 画面——地窖——罗德里克的内心深处
罗德里克的画内容单纯,构思裸露,令人既想看又怕看。然而,在他那些幻影般的构思中,有一个不那么抽象的画面——画的是“一个无限延伸的矩形地窖或是遂洞的内部,那地下空间的墙壁低矮、光滑、雪白、而且没有中断或装饰。画面上某些陪衬表明那洞穴是在地下极深处,巨大空间的任何部分都看不到出口,也看不见火把或其它人造光源,但有一片强光滚过整个空间,把整个画面淋浴在一种可怕的不适当的光辉之中”。
当罗德里克说他打算把妹妹的尸体放在府邸许多地窖中的一个保存时,读者无疑会将画面上的意象与地窖联系在一起——那洞穴实为埋葬妹妹之地窖的重现!一股不寒而栗的颤抖顿时迎面扑来。同时,画面的意象还隐喻着罗德里克内心的压抑之深、绝望之烈和痛恨之强。正如前文分析,他要在另一个自我的先行毁灭之前采取行动,但他尚还残存的理性却在不断地谴责他。他无法找到一个两全其美的办法来挣脱这种两难的境地,极度的压抑与绝望愈发蔓延:压抑之深如同洞穴之处于地下极深处;绝望之烈如同理智堕落之快;痛恨之强如同内心挣扎之苦。虽有一片能够照耀出光辉的强光滚过,但那片光辉是可怕的、不适当的,把整个精神和物质的世界变得一片“阴暗”。
4 古屋的裂缝——“活者”与“死者”之间的分裂
小说对古屋的外表有这么一段陈述:“眼前这栋房子除了外表上大面积的破败,整个结构倒也看不出摇摇欲坠的迹象。说不定得有一双明察秋毫的眼睛,方能看出一道几乎看不见的裂缝,那裂缝从正面房顶向下顺着墙壁弯弯曲曲地延伸,最后消失在屋外那湖死水之中。”
表面上,此道裂缝暗喻着罗德里克的精神崩溃。然而,笔者认为可将其深层隐喻理解为“活者”罗德里克与“死者”玛德琳之间的分裂。其实,他们兄妹之间的分裂早已存在,只是还不够明显而已。正如古屋上那道几乎看不见的裂缝,叙事者“我”一开始也并未发现他们之间的分裂,是罗德里克病态的心理举动将这道裂缝陡然间凸显出来:他活埋妹妹之际便是裂缝隐现之时,他无情地任凭妹妹挣扎之际便是裂缝不断扩张之时!“一个自我”和“另一个自我”的相互分裂必然导致两者的共同灭亡,也注定了厄舍古屋倒塌之结局。
5 山湖——玛德琳
玛德琳破棺而出的那晚是个狂风大作之夜,猛烈的旋风不仅点明了天气状况,也暗示着罗德里克内心的无限惊恐、玛德琳行为上的疯狂躁动以及厄舍古屋的摇摇欲坠。随着故事之故事《疯狂的约会》的逐层进展,玛德琳的各个举动被暗示地一清二楚:隐士之门的破碎声即棺材的破裂声,巨龙临死的惨叫声即地下室铁门的磨擦声,盾牌落地的轰隆声即玛德琳挣扎于地下室的廊道中。在这两个故事的完美衬托和隐喻下,恐怖氛围愈演愈烈,罗德里克的心理即将完全崩溃。最后,惊魂未定的“我”仓皇逃出古屋,回头凝望时看见:那道原来几乎看不见的、从正面房顶向下顺着墙壁弯弯曲曲延伸的裂缝在红色的月光中急速变宽,高大的府邸骤然坍塌于那个幽深而阴沉的山湖里。
山湖既是故事的起点也是故事的终点,它在某种层面上可看作玛德琳的化身:它(她)如同幽灵般包围并剥蚀着古屋的构架,古屋在它的倒影下更显得寒气逼人;她(它)如镜子般反照着罗德里克,也左右了他日益脆弱的心灵。终于,在一个狂风呼啸的夜晚,罗德里克惊恐地死于玛德琳身下,古屋也轰然倒塌于山湖之中。
6 结语
厄舍府、罗德里克、《闹鬼的宫殿》等三个意象相互隐喻,无论是外在还是内心都高度映衬并统一着;罗德里克与玛德琳是孪生兄妹,但彼此更是对方的“另一个自我”;他们早已融为一体,却又不可避免地产生了分裂,就像古屋上那道几乎看不见的裂痕一样;恐惧使罗德里克的理智急剧坠落,他不仅画出了自己被极度压抑的内心,也画出了他想活埋妹妹的地窖;暴风雨、故事之故事均暗示了人物心理上的狂燥;而后,裂缝被凸显、扩大,兄妹间的分裂注定了他们的共同毁灭,古屋的裂痕也注定了建筑的骤然坍塌;最后,终日萦绕着古屋的山湖悄然无声地淹没了一切……
人与人、人与物、物与物相互隐喻,环环相扣,把小说创作的统一性和整体效果的震撼性表达得淋漓尽致,充分体现了爱伦·坡的创作原则:“聪明的艺术家不是将自己的思想纳入他的情节,而是事先精心策划,想出某种独特的、与众不同的效果,然后再杜撰出这样一些情节——他把这些情节联结起来,而他所做的一切都将最大限度地有利于实现那预先构思的效果。”
参考文献
[1]Hayes, K. J.剑桥文学指南41爱伦·坡[M].上海:上海外语教育出版社,2004.
[2]曹曼.从“效果说”看爱伦·坡作品主题的艺术表现构架[J].外国文学研究,2005(3).
[3]曹明伦.爱伦·坡精品集[M].安徽:安徽文艺出版社,1999.
[4]黄丽娟.心灵的恐惧——《厄舍古屋的倒塌》创作艺术手法解读[J].沈阳师范大学学报(社会科学版),2005(5).
[5]孙维林.致命的自恋人格——从自体心理学角度看《厄舍古屋的倒塌》主人公之性格[J].徐州师范大学学报(哲学社会科学版),2005(1).
[6]周梅.寓荒谬于才智隐恐惧于凋敝——试析爱伦·坡的《厄舍古屋的倒塌》[J].合肥学院学报(社会科学版),2004(2).