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摘 要：铜镜是中国古代青铜艺术文化遗产中的瑰宝。唐代是铜镜发展史上的第三个高峰期。宣城市博物馆收藏唐代铜镜40面，形制有圆形、葵花形、菱花形等;主题纹饰有人物故事、瑞兽葡萄、瑞兽鸾鸟和花鸟等，制作精良，照映出欣欣向荣的大唐社会风貌。
关键词：唐代铜镜;纹饰;宣城
铜镜，亦称“铜鉴”“照子”。正面光亮，清晰可鉴，可正衣冠，是人们不可或缺的生活用具。铜镜背面多有花纹或铭文，折射出时代特征与审美情趣，具有重要的历史、科学以及艺术价值。从最早有考古发现的齐家文化到清末4000多年的发展历史中，铜镜可以说是中国古代金属器物中沿用时间最长、使用范围最广、产生影响最普遍的实用器，是中国古代青铜艺术文化遗产中的瑰宝。宣城市博物馆收藏的铜镜数量丰富且成序列，现藏有战国至清代的铜镜475面，琳琅大观，美不胜收。
唐代是中国封建社会发展的鼎盛时期，经济文化繁荣，社会多元开放。继两汉之后，铜镜制造业在唐代又达到另一高峰。唐代铜镜的制作技术和艺术达到了前所未有的高度。在工艺上锡和银的合金比例加大，使镜面更加光洁，映影更加清晰;造型上形制不一，除圆形外，出现菱花形、葵花形、方形、八角、亚形等镜形;装饰上多采用浮雕式，不施地纹，构图简洁美观，纹饰摆脱了两汉以来神秘怪诞的气氛，纹饰更贴近社会现实，多以鸾鸟、瑞兽、花卉及人物故事等内容为主。
宣城地处长江中下游平原向皖南山区过渡地带，自古就盛产铜和锡等矿产。商周时期，皖南宣城一带铜矿采冶业兴起。在汉代，宣城为丹阳郡的郡治所在地，丹阳郡是唯一设有铜官的郡国，所产铜名为“丹阳铜”，盛极一时，赞誉很高。在唐代，宣城为上州大郡，是江南五大中心城市（润、越、宣、苏、杭）之一，人丁兴旺，经济发达，凭借丰富的矿藏资源、“驰禁”的冶金政策和规范的冶金制度、优越的水运资源，宣城一带铜矿采冶依然繁荣。宣城市博物馆也因此得天独厚，收藏唐代铜镜40面。这些铜镜形态多样、纹饰丰富、制作精良，照映出欣欣向荣的大唐社会风貌。
1 人物故事镜
1.1 唐月宫纹镜
1986年宣州西南郊出土，直径14.6厘米，缘厚0.5厘米，重581克。八瓣菱花形，镜背纹饰以一周凸弦纹分为内外区，内区中为一棵大桂树，树干虬曲，中部盘曲成镜钮，上部为桂树枝叶，排列稀疏有致，树左侧为一玉兔直立，耳竖起，前肢握杵捣臼，下有一跳跃的蟾蜍。右侧为嫦娥翩翩起舞，外区饰八朵流云纹。平素缘（图1）。
月宫纹镜是流行于盛唐及以后的人物题材镜的典型品种。嫦娥窃取灵药奔月的传说，先秦时已流传，到唐代，月宫的故事进一步演化成为美丽和富于情趣的神话。此镜保存完好，质地精纯，色泽光亮，净白如银，光彩夺目，造型典雅别致，纹饰精美生动。宣城市博物馆现应用虚拟现实技术，人们使用手机扫描该镜后，镜上嫦娥、月宫画面就跃然于人们眼前。
1.2 唐真子飞霜镜
直径15.2厘米，缘厚0.3厘米，重367克。圆形，龟钮，荷叶形钮座。钮座下方有山石池水，池中伸出曲柄荷叶，叶上伏龟;上方为祥云绕山托月、仙鹤展翅飞翔;左侧饰一长者端坐在竹林前，抚琴于膝，身旁有几案，案上置物;右侧饰一只鸾鸟在两树前展翅扬尾，翩翩起舞。素缘（图2）。
真子飞霜镜是唐代人物故事镜中多见的题材之一，因出土的铜镜中有“真子飞霜”铭文而得名。这类铜镜有些无“真子飞霜”铭文，但纹饰完全相同。从镜背装饰的祥云、飞鹤、仙人等内容看，此类镜描绘的应是当时流传的神仙故事。对“真子飞霜”的解释，目前较普遍的说法是真子为人名，即真孝子，飞霜是古琴曲调十二操之一“履霜操”的別称。
2 唐瑞兽葡萄纹镜
直径19.5厘米，缘厚1.2厘米，重1208克。圆形，伏兽钮。以凸弦纹双线圈将镜背分作内外区。内区环钮浮雕六只瑞兽伏卧在葡萄枝叶间，形体丰腴，有的回首，有的侧身，姿态各异;外区饰有八只飞鸟，其间饰以葡萄及枝叶。高直缘，内侧饰有流云纹（图3）。
瑞兽葡萄纹镜主要流行于盛唐、中唐时期，是唐代独有的镜类。瑞兽葡萄镜把当时流行的两种纹样相结合，瑞兽代表祥瑞，是中国传统装饰纹样，在六朝、隋、初唐的铜镜上已颇为流行;葡萄，又作蒲桃，自汉武帝时张謇出使西域带回中国内地引种成功，唐代广泛种植，象征着多子多福的葡萄纹饰也流行开来，因此瑞兽葡萄纹镜有“凝结欧亚大陆文明之镜”的美誉。宣城市博物馆馆藏有三面瑞兽葡萄纹镜，圆形，大小略有差异，纹饰基本相同。文中详述的这面铜镜形体厚实，铸造工艺精湛，纹饰构图繁缛，造型圆润饱满，体现出富丽堂皇的盛唐景象。
3 唐双鸾瑞兽葵花镜
唐双鸾瑞兽葵花镜，1978年宣州杨林莲州出土，直径22厘米，缘厚0.5厘米，重1179克。八出葵花形，圆钮，八瓣莲花形钮座。钮座左右各饰一只鸾鸟，展翅翘尾，脚踏花枝，相对而立，钮座上、下各饰一只瑞兽，形体壮硕，昂首扬尾，足踩祥云，同向奔驰。窄素缘（图4）。
传说鸾为赤色五彩，鸡形，《山海经》载：女床山“有鸟焉，其状如翟而五采纹，名曰鸾鸟，见则天下安宁。”因此唐镜上多用鸾凤为主题纹饰。此镜镜体颇大，制作精细，布局生动活泼，花鸟云兽，各具姿态，形象逼真。
4 花鸟纹镜
花鸟纹镜是流行于盛唐、中唐时期最为绚丽的镜型之一。花鸟纹饰灵动自由，华丽多姿，展现出一派生机勃勃的景象，也充分反映出唐代人对生活的热爱。
4.1 唐双鸾花枝葵花镜
1984年宣州北门土炮台出土，直径12.4厘米，缘厚0.4厘米，重355克。八出葵花镜，圆钮。钮两侧各饰一只鸾鸟，曲颈展翅扬尾，相对而立;钮上饰有一只折枝花，两片花叶托起一朵盛开的重花瓣;钮下的折枝花为两片花叶托起盛开的莲瓣。素缘（图5）。
此镜造型美观，鸾鸟俊美，花叶吐芳，争妍斗艳，欢快清新。
4.2 唐雀绕花枝菱花镜 直径9.5厘米，缘厚0.4厘米，重159克。八瓣菱花形，圆钮。纹饰以一周凸棱分内外区。内外区均饰四雀绕钮，展翅飞翔，雀间配以缠枝花叶;近菱边处饰有一周弦纹，每瓣菱边内饰缠枝花叶。素缘（图6）。
此镜形制小巧，镜背布满花枝，飞雀穿梭其间，生动活泼。
4.3 唐折枝花鸟镜
直径18.9厘米，缘厚0.4厘米，重563克。圆形，圆钮。环钮饰对称的四蝶纹，四蝶展翅向外飞舞;绕蝶对称分布四株折枝花，四花分为两组，一组叶片宽长，一组叶片较短，顶部均饰盛开的花朵;折枝花间有四鹊展翅扬尾，同向飞舞。窄素缘（图7）。
此镜枝繁叶茂，花朵盛开，蝶鹊飞舞，清新明快。
4.4 唐六枝花镜
直径25.1厘米，缘厚0.6厘米，重1848克。圆形，圆钮。钮外三只鸟和三株小折枝花相间环绕，小折枝花同形，均为两叶三花苞。其外六株大折枝花等距离分布，大折枝花分为两种三组，相间排列，一种为枝叶细长、枝头花苞待放，另一种为大小叶片中花朵盛开。大折枝花外围一圈凸弦纹，弦紋与镜缘间饰六朵流云纹。素缘（图8）。
折枝花镜有四枝花、六枝花、八枝花形。此镜镜体颇大，制作讲究，流云飞鸟，花团锦簇，错落有致，繁而不乱，是唐镜中的精品。
4.5 唐宝相花纹菱花镜
1985年宣州孙埠镇窑厂出土，直径14.3厘米，缘厚0.6厘米，重571克。八瓣菱花形，圆钮。钮座为大小两组叶形花瓣，每组四朵，相间排列。座外以一周凸弦纹分镜背为内外区，内区对称分布四朵同形宝相花，六片螺旋式花瓣，中有花蕊，外围六边形花边，四朵宝相花间饰有大叶形花瓣，外区四飞蝶、四花瓣相间分布。素缘（图9）。
宝相花镜是流行于中、晚唐的镜类。宝相花是将某些自然形态的花朵（主要是荷花）进行艺术处理，变成佛教艺术中特有的花卉形象，既有吉祥美好的寓意，也体现出唐代礼佛、尚佛的社会形态。此镜色泽光亮，构图疏密有致，纹饰华丽规整。
一面面绚丽多姿的唐代铜镜，凝结着能工巧匠的智慧、勤劳，承载着大唐气象的壮丽、包容，在历史长河中永远散发人文、艺术之光。■
参考文献
[1]周怀宇.唐代皖江明珠：宣州的崛起与进步（一）[J].宣城历史文化研究，2013.
[2]宣城市博物馆.宣城市博物馆藏镜集珍[M].杭州.西泠印社出版社，2018.
关键词：唐代铜镜;纹饰;宣城
铜镜，亦称“铜鉴”“照子”。正面光亮，清晰可鉴，可正衣冠，是人们不可或缺的生活用具。铜镜背面多有花纹或铭文，折射出时代特征与审美情趣，具有重要的历史、科学以及艺术价值。从最早有考古发现的齐家文化到清末4000多年的发展历史中，铜镜可以说是中国古代金属器物中沿用时间最长、使用范围最广、产生影响最普遍的实用器，是中国古代青铜艺术文化遗产中的瑰宝。宣城市博物馆收藏的铜镜数量丰富且成序列，现藏有战国至清代的铜镜475面，琳琅大观，美不胜收。
唐代是中国封建社会发展的鼎盛时期，经济文化繁荣，社会多元开放。继两汉之后，铜镜制造业在唐代又达到另一高峰。唐代铜镜的制作技术和艺术达到了前所未有的高度。在工艺上锡和银的合金比例加大，使镜面更加光洁，映影更加清晰;造型上形制不一，除圆形外，出现菱花形、葵花形、方形、八角、亚形等镜形;装饰上多采用浮雕式，不施地纹，构图简洁美观，纹饰摆脱了两汉以来神秘怪诞的气氛，纹饰更贴近社会现实，多以鸾鸟、瑞兽、花卉及人物故事等内容为主。
宣城地处长江中下游平原向皖南山区过渡地带，自古就盛产铜和锡等矿产。商周时期，皖南宣城一带铜矿采冶业兴起。在汉代，宣城为丹阳郡的郡治所在地，丹阳郡是唯一设有铜官的郡国，所产铜名为“丹阳铜”，盛极一时，赞誉很高。在唐代，宣城为上州大郡，是江南五大中心城市（润、越、宣、苏、杭）之一，人丁兴旺，经济发达，凭借丰富的矿藏资源、“驰禁”的冶金政策和规范的冶金制度、优越的水运资源，宣城一带铜矿采冶依然繁荣。宣城市博物馆也因此得天独厚，收藏唐代铜镜40面。这些铜镜形态多样、纹饰丰富、制作精良，照映出欣欣向荣的大唐社会风貌。
1 人物故事镜
1.1 唐月宫纹镜
1986年宣州西南郊出土，直径14.6厘米，缘厚0.5厘米，重581克。八瓣菱花形，镜背纹饰以一周凸弦纹分为内外区，内区中为一棵大桂树，树干虬曲，中部盘曲成镜钮，上部为桂树枝叶，排列稀疏有致，树左侧为一玉兔直立，耳竖起，前肢握杵捣臼，下有一跳跃的蟾蜍。右侧为嫦娥翩翩起舞，外区饰八朵流云纹。平素缘（图1）。
月宫纹镜是流行于盛唐及以后的人物题材镜的典型品种。嫦娥窃取灵药奔月的传说，先秦时已流传，到唐代，月宫的故事进一步演化成为美丽和富于情趣的神话。此镜保存完好，质地精纯，色泽光亮，净白如银，光彩夺目，造型典雅别致，纹饰精美生动。宣城市博物馆现应用虚拟现实技术，人们使用手机扫描该镜后，镜上嫦娥、月宫画面就跃然于人们眼前。
1.2 唐真子飞霜镜
直径15.2厘米，缘厚0.3厘米，重367克。圆形，龟钮，荷叶形钮座。钮座下方有山石池水，池中伸出曲柄荷叶，叶上伏龟;上方为祥云绕山托月、仙鹤展翅飞翔;左侧饰一长者端坐在竹林前，抚琴于膝，身旁有几案，案上置物;右侧饰一只鸾鸟在两树前展翅扬尾，翩翩起舞。素缘（图2）。
真子飞霜镜是唐代人物故事镜中多见的题材之一，因出土的铜镜中有“真子飞霜”铭文而得名。这类铜镜有些无“真子飞霜”铭文，但纹饰完全相同。从镜背装饰的祥云、飞鹤、仙人等内容看，此类镜描绘的应是当时流传的神仙故事。对“真子飞霜”的解释，目前较普遍的说法是真子为人名，即真孝子，飞霜是古琴曲调十二操之一“履霜操”的別称。
2 唐瑞兽葡萄纹镜
直径19.5厘米，缘厚1.2厘米，重1208克。圆形，伏兽钮。以凸弦纹双线圈将镜背分作内外区。内区环钮浮雕六只瑞兽伏卧在葡萄枝叶间，形体丰腴，有的回首，有的侧身，姿态各异;外区饰有八只飞鸟，其间饰以葡萄及枝叶。高直缘，内侧饰有流云纹（图3）。
瑞兽葡萄纹镜主要流行于盛唐、中唐时期，是唐代独有的镜类。瑞兽葡萄镜把当时流行的两种纹样相结合，瑞兽代表祥瑞，是中国传统装饰纹样，在六朝、隋、初唐的铜镜上已颇为流行;葡萄，又作蒲桃，自汉武帝时张謇出使西域带回中国内地引种成功，唐代广泛种植，象征着多子多福的葡萄纹饰也流行开来，因此瑞兽葡萄纹镜有“凝结欧亚大陆文明之镜”的美誉。宣城市博物馆馆藏有三面瑞兽葡萄纹镜，圆形，大小略有差异，纹饰基本相同。文中详述的这面铜镜形体厚实，铸造工艺精湛，纹饰构图繁缛，造型圆润饱满，体现出富丽堂皇的盛唐景象。
3 唐双鸾瑞兽葵花镜
唐双鸾瑞兽葵花镜，1978年宣州杨林莲州出土，直径22厘米，缘厚0.5厘米，重1179克。八出葵花形，圆钮，八瓣莲花形钮座。钮座左右各饰一只鸾鸟，展翅翘尾，脚踏花枝，相对而立，钮座上、下各饰一只瑞兽，形体壮硕，昂首扬尾，足踩祥云，同向奔驰。窄素缘（图4）。
传说鸾为赤色五彩，鸡形，《山海经》载：女床山“有鸟焉，其状如翟而五采纹，名曰鸾鸟，见则天下安宁。”因此唐镜上多用鸾凤为主题纹饰。此镜镜体颇大，制作精细，布局生动活泼，花鸟云兽，各具姿态，形象逼真。
4 花鸟纹镜
花鸟纹镜是流行于盛唐、中唐时期最为绚丽的镜型之一。花鸟纹饰灵动自由，华丽多姿，展现出一派生机勃勃的景象，也充分反映出唐代人对生活的热爱。
4.1 唐双鸾花枝葵花镜
1984年宣州北门土炮台出土，直径12.4厘米，缘厚0.4厘米，重355克。八出葵花镜，圆钮。钮两侧各饰一只鸾鸟，曲颈展翅扬尾，相对而立;钮上饰有一只折枝花，两片花叶托起一朵盛开的重花瓣;钮下的折枝花为两片花叶托起盛开的莲瓣。素缘（图5）。
此镜造型美观，鸾鸟俊美，花叶吐芳，争妍斗艳，欢快清新。
4.2 唐雀绕花枝菱花镜 直径9.5厘米，缘厚0.4厘米，重159克。八瓣菱花形，圆钮。纹饰以一周凸棱分内外区。内外区均饰四雀绕钮，展翅飞翔，雀间配以缠枝花叶;近菱边处饰有一周弦纹，每瓣菱边内饰缠枝花叶。素缘（图6）。
此镜形制小巧，镜背布满花枝，飞雀穿梭其间，生动活泼。
4.3 唐折枝花鸟镜
直径18.9厘米，缘厚0.4厘米，重563克。圆形，圆钮。环钮饰对称的四蝶纹，四蝶展翅向外飞舞;绕蝶对称分布四株折枝花，四花分为两组，一组叶片宽长，一组叶片较短，顶部均饰盛开的花朵;折枝花间有四鹊展翅扬尾，同向飞舞。窄素缘（图7）。
此镜枝繁叶茂，花朵盛开，蝶鹊飞舞，清新明快。
4.4 唐六枝花镜
直径25.1厘米，缘厚0.6厘米，重1848克。圆形，圆钮。钮外三只鸟和三株小折枝花相间环绕，小折枝花同形，均为两叶三花苞。其外六株大折枝花等距离分布，大折枝花分为两种三组，相间排列，一种为枝叶细长、枝头花苞待放，另一种为大小叶片中花朵盛开。大折枝花外围一圈凸弦纹，弦紋与镜缘间饰六朵流云纹。素缘（图8）。
折枝花镜有四枝花、六枝花、八枝花形。此镜镜体颇大，制作讲究，流云飞鸟，花团锦簇，错落有致，繁而不乱，是唐镜中的精品。
4.5 唐宝相花纹菱花镜
1985年宣州孙埠镇窑厂出土，直径14.3厘米，缘厚0.6厘米，重571克。八瓣菱花形，圆钮。钮座为大小两组叶形花瓣，每组四朵，相间排列。座外以一周凸弦纹分镜背为内外区，内区对称分布四朵同形宝相花，六片螺旋式花瓣，中有花蕊，外围六边形花边，四朵宝相花间饰有大叶形花瓣，外区四飞蝶、四花瓣相间分布。素缘（图9）。
宝相花镜是流行于中、晚唐的镜类。宝相花是将某些自然形态的花朵（主要是荷花）进行艺术处理，变成佛教艺术中特有的花卉形象，既有吉祥美好的寓意，也体现出唐代礼佛、尚佛的社会形态。此镜色泽光亮，构图疏密有致，纹饰华丽规整。
一面面绚丽多姿的唐代铜镜，凝结着能工巧匠的智慧、勤劳，承载着大唐气象的壮丽、包容，在历史长河中永远散发人文、艺术之光。■
参考文献
[1]周怀宇.唐代皖江明珠：宣州的崛起与进步（一）[J].宣城历史文化研究，2013.
[2]宣城市博物馆.宣城市博物馆藏镜集珍[M].杭州.西泠印社出版社，2018.