[摘要] 电视剧《爱情公寓》围绕一幢名叫“爱情公寓”的普通出租式青年公寓，讲叙了公寓内四男三女之间所发生的搞笑、离奇、浪漫、感人的故事。该剧在叙事上采用多线并进，试图打破传统中国情景喜剧单线式模式。
　　[关键词] 后现代 叙事 Web2.0时代
　　
　　一、后现代语境下的情景喜剧
　　情景喜剧存在着一个经典的叙事结构，在每一集里颠覆与重新恢复稳定的情境。每集都有一个小标题，各集之间的关系比较松散。在一个封闭固定的空间里，固定的几个人物与每集所关联的流动人物上演着种种故事。亚里士多德说：“喜剧是对于一个可笑的、有缺点的、有相当长度的行动的摹仿”。在传统的喜剧观看来，喜剧主要是批判性的，否定性的；通过暴露可笑的、有缺点的行动和无价值的东西，使观众产生快感，用轻松的方式，实现正面的思想价值。随着近来许多喜剧理论和喜剧创作实践，出现了很多生活喜剧、幽默喜剧等等。[1]
　　1、调侃与戏仿
　　伊尔顿在《后现代主义的幻想》的译文本序言中曾对后现代主义的文化风格做过一个简单的概括：“后现代主义，从文化上说，它远比现代主义更加愿意接受流行的、商业的、民主的和大众消费的市场。它的典型文化风格是游戏的、自我戏仿的、混合的、兼收并蓄的和反讽的。”[2]
　　《爱情公寓》第一季结尾，展博和宛瑜结婚后周游世界，美嘉也离开了爱情公寓。第二季中又有了新人的加入。唐悠悠，张伟，还有秦羽墨。这些主角是代表国家新生力量的年轻人，个性分明。他们代表现代都市中的几类人群，如白领，海归，富二代，穷二代，外国人等等。故事发生的地点在爱情公寓里面和公寓旁边的酒吧里，强烈的现代气息代表了现代都市年轻人的生活方式。
　　本剧中幽默搞笑的台词以戏仿的形式融合了大量的时尚元素，如网络短笑话、时下流行的高频词汇等等。例如，对当下高频词汇的戏仿：把劲爆鸡米花说成强暴鸡米花；彪悍的人生，不需要解释；见光死等。对广告词的戏仿：狗饼干含有丰富的护发素与去屑配方，吃了以后头发去无踪，头屑更出众。对选秀节目的戏仿：第二季中关谷在爱情公寓网站上发帖海选太太，各色各样的女人来应征，有老太太，离异妇女还有青春靓丽的时髦女郎。对电影颁奖典礼的戏仿：“金河马奖”颁奖，台下掌声，欢呼声，“最佳女主角”羽墨登场，说：“谢谢我的父母，我终于可以让你们过上好日子了，但在这之前，我要先谢谢我的国家。”
　　在对这些台词的戏仿中，观众感受到的很多都是熟悉的东西，而正是这种既熟悉又陌生的感觉充分调动了观众的想象力，拓展了审美空间。同时，戏仿使熟悉的语言陌生化，引起观众的充分关注，更大程度地满足了观众在观看上求新求异的心理需求。
　　2、现代人的多元化爱情观
　　伴随着我国改革开放和市场经济的发展成长起来的新一代年轻人，他们对这个世界的认识和对感情的处理与上一代人有着明显的差异。爱情是人类最重要的情感，也是电视剧用之不尽、取之不竭的题材。在本剧中，胡一菲和曾小贤不是冤家不聚头，两个人在一起时火花四溅，斗智斗勇，一菲一直在默默关注小贤，在小贤事业低谷时将他骂醒，让他坚持下去；展博对宛瑜是执着、忠诚的爱情；羽墨的“一见钟情”式爱情；花花公子子乔有很多的女朋友，将爱情视为一种游戏，两个人在一起，最主要的是要玩得开心。该剧并没有对这种爱情观持批判的态度，也没有采用说教的方式去引导观众，而是向观众展示现代社会的多种爱情观。
　　二、多线并进的叙事方式
　　《爱情公寓》每集内容都以快节奏来紧凑地进行。该剧的叙事方式，是把七个人分开，分成两组或三组，分别叙述两组或者三组人遇到的事情以及事态的发展状况，这样在一集里就可以讲两个或三个故事。
　　在第一季的第一集中，有三组人，三个故事同时进行。展博学成归国，在机场巧遇林氏企业出走的富家女宛瑜，两人粗心大意，上了一辆开往郊区的巴士；胡一菲此时正在所住的公寓中筹备一场婚礼，却和本次婚礼的主持人曾小贤为了婚礼的执行方案发生了激烈矛盾；吕子乔在公寓大厅厕所误打误撞，被胡一菲误以为是神父，他本想在席间推销自己的保健产品，却遇到前女友——穷困潦倒的可爱女孩美嘉，他俩暗地里盘算着如何揭穿对方，从而报当年互甩的一箭之仇，婚礼被胡一菲和曾小贤这两个水火不容的家伙搞得不伦不类。千呼万唤始出来的“新郎”和“新娘”居然是被警察送回来的展博和宛瑜，众人大跌眼镜。真正的新郎新娘终于出现了，公寓的创始人发来贺电祝福，宣布今后在这里相恋的情侣可以房租减半！子乔和美嘉顿时心领神会，默契地上演了一场夸张的“一见钟情”，希望以此住进公寓。在的婚礼之后，新人提议，将这家公寓命名为——爱情公寓。
　　三、Web2.0时代的到来
　　《爱情公寓》将Web 2.0时代的概念移植到了电视剧领域。由网站投拍制作，启用开放式编剧，通过网站平台与网友进行互动，观众不再仅仅是欣赏者，更是剧情发展的参与者，吸纳网友参加编剧的同时其实是在锁定更精确的观众群，收视率得到了保证。[3]新的制播模式直接推动了营销模式的创新。这种开放式编剧使得广告主也可以参与其中，从而达到随剧情发展而获得的植入式“情节”广告。如，百威啤酒，各种品牌的笔记本等，这样的广告直接与内容相关，直接作用于受众，传播效果自然很好。
　　在第二季的结局中，观众对于曾小贤的选择B or D与其说是一道问答题的选择，不如说是在友情爱情与财富地位之间的一道算术题。编剧是想通过爱来传达出一种心声——当代年轻人在这个物欲横流的社会下如何找回那些纯真的友情、爱情。当然，用选择的模式与观众互动也可以看做是编剧希望让观众自己来选择答案。爱情公寓之所以能够被如此多的年轻人热切追捧，它不仅为当代年轻人提供了丰富多彩的欢乐搞笑，同时也让观众在看剧的同时对社会，对人生做出进一步思考。摒弃说教的形式，完全把这种思考交给观众，就这点而言，便是同样风靡全国的《武林外传》也相形见绌！
　　结语
　　《爱情公寓》大大增强了情景喜剧的戏剧性和幽默感，同时，也给网站自身做了一个品牌营销。网站对剧情的讨论吸引网友成为观众，“爱情公寓”网站、用户和广告主实现了高效的多重互动，并在网络与电视的内容沟通上进行了有益的尝试与探索。虽然这样的电视剧制播模式只是“爱情公寓”网站的个别行为，但它对于未来的电视剧产业和媒体融合探索都具有重要的借鉴意义。
　　
　　参考文献
　　[1] 杨晓林.《影视鉴赏》.上海：上海教育出版社，2009版.35页
　　[2] 姚冬青.《武林外传》的后现代主义元素解读.时代文学，2009（2）
　　[3] 顾小慈.解读喜剧与电视特性的融合—— 从《我爱我家》到《爱情公寓》看中国大陆情景喜剧.今传媒，2010（9）
　　
　　作者简介
　　王原，哈尔滨师范大学研究生，主要从事电视艺术与技术研究。