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摘要 影片《父子》固然有诸多值得肯定之处,但在颠覆“父法”、颠覆“父爱神话”的主题上,并没有取得突破和创新。
关键词 《父子》颠覆父法 突破创新
《父子》是谭家明沉寂17年后的出山之作。自上映以来,该影片荣获了最佳亚洲电影奖等多种奖项。一部小成本的影片竞获得如此成绩,实在难得。影片讲述的是一个普通的家庭故事。父亲周长胜脾气暴躁、嗜赌如命,母亲阿莲在多次失望之后,丢下儿子阿宝与人私奔。周长胜因赌债被人追杀,父子俩流落他乡,寄居在小旅馆中。周长胜无法照顾儿子,为生活所迫时,竟逼儿子去偷东西。阿宝在一次偷东西时,被抓住责打,父亲无能为力,落荒而逃。阿宝被送进了少教所。这部影片在今日影坛普遍追求场面铺排的视觉大餐的背景下,返璞归真,回归小人物的日常存在,并在细致描绘中,让观众得以反观自身和思考人生,是其成功之处。但该影片无疑是在重复颠覆“父法”、颠覆“父爱神话”的主题,而在当今“反崇高”“反权威”的文化背景下,这业已不是一个新鲜的话题。此片欲塑造“另类”父亲形象,显然已无法在主题上突破并表现出新意。
一
影片的故事情节简单,但有诸多值得肯定之处。精良的制作、写实的风格、真情的表演、舒缓有致的节奏等为家庭悲剧的上演作出了贡献。
细致的描绘、巧妙的剪辑是其成功的因素之一。影片一开始,阿莲想出走的那天早上,做饭,给零花钱,和儿子拍照,交班车费用,叮嘱儿子。这些动作的展示让观众产生亲情上的共鸣。而阿宝被送进少教所,周长胜去看望时,阿宝盯着他,然后镜头一转,只见周长胜走在夜色里,左耳包扎着绷带。观众正在猜测之时,情节回放:阿宝在父亲俯耳过来时,咬住他的耳朵,直到父亲挣开,他才大哭“你为什么让我偷东西?我不敢去 ”这个镜头十分巧妙,是用心剪辑的结果。
真情的表演是又一成功因素。饰演父亲的郭富城,延续了有点歇斯底里的表演模式,塑造了一个脾气暴躁、生活一塌糊涂的中年男子形象。而儿子的扮演者吴景滔的表现更是出色。他控制感情收放自如,该乖巧的时候乖巧,该释放的时候也不声嘶力竭。特别是一双动人的小眼睛,将对父母感情的微妙变化演绎得十分到位。饰演母亲的杨采妮为了刻画角色不惜素面朝天,成功塑造了一位憔悴不堪的母亲形象。
疏密有致的叙事结构也是相当成功的。作为一部叙事影片,该影片没有有头有尾地交待情节,而是直接切入生活中,让观众从对话中揣测到人物的关系。在周长胜和阿莲的争吵中,观众知道了他们没有领取结婚证,周因赌博不过问家庭等。观众在人物的对话中判断着人物的关系,而不感到情节累赘。另外,阿宝离家去找母亲,周长胜刊登寻人启示,影片采取了全程的纪实风格,给人真实的感觉。但当阿宝回来时。却没有交待过程,只是出现一辆车停下来。走下阿宝。因此,影片既能娓娓道来,展现故事,又能疾徐相间,疏密有致,叙事结构十分成功。
二
“父亲”在中国传统社会有着特殊的内涵,处于至高无上的地位,具备权威、力量等超血缘的意义,因此,传统文学中的“父亲”保持着不可侵犯的姿态和神话般英雄的光辉。在以往的影视艺术中,歌颂父亲如山、父爱伟大的影片不在少数。
方育平导演的《父与子》的父亲想尽一切办法让儿子出国留学,使儿子学有所成。张艺谋的《我的父亲母亲》中的父亲是小学教师,有爱心,有责任感,是好男人的典范。《千里走单骑》的父亲,倔强。好面子,但他飘洋过海来圆儿子的梦,不惜低头求人当众流泪。这些影片中的父亲形象,要么对家庭负责,是顶梁柱;要么鼓励儿女,做儿女的榜样:要么勇于解开过结,理解儿子。他们都是让人感动的父亲形象。
因此,笔者在观看《父子》之前便抱有了一种被伟大父爱感动的期望,出乎意料的是,影片中的父亲与“伟大”二字毫不沾边。周长胜是一个失败的父亲形象,脾气暴躁、性格懦弱、嗜赌如命。他梦想一夜发财,想靠赌博来实现自己的梦想。因被追债人打骂,心情烦躁,同事提醒他,他却拿刀要砍同事。周长胜的滥赌和暴力造成了阿莲对他的失望,终于背叛了他。而周长胜也只是埋怨妻子,更不用说悔改了。因赌债被人追杀,父子俩寄居小旅馆。周长胜与妓女约会竟把儿子丢向成年电影院。没工作没钱,无法照顾儿子不说。竟逼儿子去偷东西。阿宝害怕,不敢去偷,便对阿宝辱骂责打。阿宝在偷东西时被抓,周长胜无能为力,落荒而逃。
影片中伟大的父爱不复存在,周长胜给予儿子的父爱,杂芜而混沌。《父子》中的父亲一反我们传统中的父亲形象,颠覆了父亲作为“权威”的象征,也颠覆了传统意义上关于“父爱”的神话。但是在当今“反崇高”“反权威”的文化背景下,颠覆传统意义上的神圣的“父亲形象”的主题已不再是一个新鲜的话题。
挑战和颠覆传统的父亲形象是第五代电影中的一个主题。陈凯歌导演的《黄土地》中的父亲纯朴但愚昧,亲手把女儿送上了绝路。张艺谋导演的《红高粱》中“我”的父亲是一个胆小怕事、懦弱无能的男人。《菊豆》中的杨金山,也是天白名义上的父亲,是一个性无能和性虐狂者。从以上作品中可以看到对父亲形象的瓦解和颠覆。
在新生代导演的影片中,父亲形象也散失了往日的光辉。《任逍遥》中父亲的形象蜕化成一个萎缩不堪的男性个体。《儿子》中的父亲是一个放弃家庭常年酗酒的醉鬼。《十七岁的单车》里的父亲则是一个经济拮据、言而无信的男人。
因此,我们可以说,影片《父子》成功于其精良的制作、写实的风格,失之于没有在颠覆“父法”、颠覆“父爱神话”这一主题上取得突破和创新。
关键词 《父子》颠覆父法 突破创新
《父子》是谭家明沉寂17年后的出山之作。自上映以来,该影片荣获了最佳亚洲电影奖等多种奖项。一部小成本的影片竞获得如此成绩,实在难得。影片讲述的是一个普通的家庭故事。父亲周长胜脾气暴躁、嗜赌如命,母亲阿莲在多次失望之后,丢下儿子阿宝与人私奔。周长胜因赌债被人追杀,父子俩流落他乡,寄居在小旅馆中。周长胜无法照顾儿子,为生活所迫时,竟逼儿子去偷东西。阿宝在一次偷东西时,被抓住责打,父亲无能为力,落荒而逃。阿宝被送进了少教所。这部影片在今日影坛普遍追求场面铺排的视觉大餐的背景下,返璞归真,回归小人物的日常存在,并在细致描绘中,让观众得以反观自身和思考人生,是其成功之处。但该影片无疑是在重复颠覆“父法”、颠覆“父爱神话”的主题,而在当今“反崇高”“反权威”的文化背景下,这业已不是一个新鲜的话题。此片欲塑造“另类”父亲形象,显然已无法在主题上突破并表现出新意。
一
影片的故事情节简单,但有诸多值得肯定之处。精良的制作、写实的风格、真情的表演、舒缓有致的节奏等为家庭悲剧的上演作出了贡献。
细致的描绘、巧妙的剪辑是其成功的因素之一。影片一开始,阿莲想出走的那天早上,做饭,给零花钱,和儿子拍照,交班车费用,叮嘱儿子。这些动作的展示让观众产生亲情上的共鸣。而阿宝被送进少教所,周长胜去看望时,阿宝盯着他,然后镜头一转,只见周长胜走在夜色里,左耳包扎着绷带。观众正在猜测之时,情节回放:阿宝在父亲俯耳过来时,咬住他的耳朵,直到父亲挣开,他才大哭“你为什么让我偷东西?我不敢去 ”这个镜头十分巧妙,是用心剪辑的结果。
真情的表演是又一成功因素。饰演父亲的郭富城,延续了有点歇斯底里的表演模式,塑造了一个脾气暴躁、生活一塌糊涂的中年男子形象。而儿子的扮演者吴景滔的表现更是出色。他控制感情收放自如,该乖巧的时候乖巧,该释放的时候也不声嘶力竭。特别是一双动人的小眼睛,将对父母感情的微妙变化演绎得十分到位。饰演母亲的杨采妮为了刻画角色不惜素面朝天,成功塑造了一位憔悴不堪的母亲形象。
疏密有致的叙事结构也是相当成功的。作为一部叙事影片,该影片没有有头有尾地交待情节,而是直接切入生活中,让观众从对话中揣测到人物的关系。在周长胜和阿莲的争吵中,观众知道了他们没有领取结婚证,周因赌博不过问家庭等。观众在人物的对话中判断着人物的关系,而不感到情节累赘。另外,阿宝离家去找母亲,周长胜刊登寻人启示,影片采取了全程的纪实风格,给人真实的感觉。但当阿宝回来时。却没有交待过程,只是出现一辆车停下来。走下阿宝。因此,影片既能娓娓道来,展现故事,又能疾徐相间,疏密有致,叙事结构十分成功。
二
“父亲”在中国传统社会有着特殊的内涵,处于至高无上的地位,具备权威、力量等超血缘的意义,因此,传统文学中的“父亲”保持着不可侵犯的姿态和神话般英雄的光辉。在以往的影视艺术中,歌颂父亲如山、父爱伟大的影片不在少数。
方育平导演的《父与子》的父亲想尽一切办法让儿子出国留学,使儿子学有所成。张艺谋的《我的父亲母亲》中的父亲是小学教师,有爱心,有责任感,是好男人的典范。《千里走单骑》的父亲,倔强。好面子,但他飘洋过海来圆儿子的梦,不惜低头求人当众流泪。这些影片中的父亲形象,要么对家庭负责,是顶梁柱;要么鼓励儿女,做儿女的榜样:要么勇于解开过结,理解儿子。他们都是让人感动的父亲形象。
因此,笔者在观看《父子》之前便抱有了一种被伟大父爱感动的期望,出乎意料的是,影片中的父亲与“伟大”二字毫不沾边。周长胜是一个失败的父亲形象,脾气暴躁、性格懦弱、嗜赌如命。他梦想一夜发财,想靠赌博来实现自己的梦想。因被追债人打骂,心情烦躁,同事提醒他,他却拿刀要砍同事。周长胜的滥赌和暴力造成了阿莲对他的失望,终于背叛了他。而周长胜也只是埋怨妻子,更不用说悔改了。因赌债被人追杀,父子俩寄居小旅馆。周长胜与妓女约会竟把儿子丢向成年电影院。没工作没钱,无法照顾儿子不说。竟逼儿子去偷东西。阿宝害怕,不敢去偷,便对阿宝辱骂责打。阿宝在偷东西时被抓,周长胜无能为力,落荒而逃。
影片中伟大的父爱不复存在,周长胜给予儿子的父爱,杂芜而混沌。《父子》中的父亲一反我们传统中的父亲形象,颠覆了父亲作为“权威”的象征,也颠覆了传统意义上关于“父爱”的神话。但是在当今“反崇高”“反权威”的文化背景下,颠覆传统意义上的神圣的“父亲形象”的主题已不再是一个新鲜的话题。
挑战和颠覆传统的父亲形象是第五代电影中的一个主题。陈凯歌导演的《黄土地》中的父亲纯朴但愚昧,亲手把女儿送上了绝路。张艺谋导演的《红高粱》中“我”的父亲是一个胆小怕事、懦弱无能的男人。《菊豆》中的杨金山,也是天白名义上的父亲,是一个性无能和性虐狂者。从以上作品中可以看到对父亲形象的瓦解和颠覆。
在新生代导演的影片中,父亲形象也散失了往日的光辉。《任逍遥》中父亲的形象蜕化成一个萎缩不堪的男性个体。《儿子》中的父亲是一个放弃家庭常年酗酒的醉鬼。《十七岁的单车》里的父亲则是一个经济拮据、言而无信的男人。
因此,我们可以说,影片《父子》成功于其精良的制作、写实的风格,失之于没有在颠覆“父法”、颠覆“父爱神话”这一主题上取得突破和创新。