自上世纪90年代开始，西方的盖·里奇和东方的SABU并驾齐驱，他们拍摄了一系列关于机缘巧合和盲打误撞的片子，在众多国际电影节上大受欢迎。显然，他们的电影不是有实力拿奖的那种，也不是基耶斯洛夫斯基那样的有深意，而是机巧讨喜，看得人舒心大笑，观众缘奇佳。
　　如今盖·里奇转拍大片，SABU收起了玩心，日本这边的接力棒落到了内田贤治手上，此番《盗钥匙的方法》就是又一部好玩有趣的作品。通过一次偶然事件，传奇杀手和失意演员完成了身份互换，进而把现实人生演成离奇好戏。
　　《盗钥匙的方法》切口在于失忆，让演员和杀手的生活互换。这两类人物形象在影视作品中很是常见，电影又转而挖掘他们的日常隐秘。甚至，我们可以这样发散思维：为何不是一个失败的杀手遇上一名成功的演员，那样，这个剧本是不是还能成立这类作品一般依赖剧本编写，主打形形色色小人物，轻松调皮。至于演员，谁来接手都可以—只要不是毫无演技可言。但《盗钥匙的方法》不同，它云集了日本的实力派演员，萌点、亮点、爆点众多，值得一说。
　　仅凭最新的《胜者即是正义》，已经可以知道雅人红到了什么样的程度。雅人在片中使用了浮夸演技，有朋友戏称，他笑和哭的表情几乎是一样。单就故事来说，那也恰好符合他的身份定位。然而，由于雅人卖萌的特点如此鲜明突出，有时候我们已经分不清：他到底是在演，还是不去“演”。
　　如果说，雅人尚有不去演的嫌疑，那么，香川照之就真的是演得很用力了。这样的老戏精，光是在《赎罪》中显露半截身子，我便猜到了，他就是全剧的关键人物。香川照之有收有放，控制自如，能把一个飘在半空的杀手拉到地面上，确实是个金牌演员。
　　与两位男性人物相比，广末凉子的角色也非常有趣。她是个当代社会的大龄剩女，每件事情都要有条不紊，计划满满。内田贤治能写出这样的角色，绝不是单靠剪报纸看社会新闻，而是要有一颗宽容大度的心，充满人情味。反观很多华语电影，哪怕是在喜剧中，导演也只知道剥削女性角色，要么刻薄取笑，要么造作矫情，毫无善意可言。
　　事实上，正因为《盗钥匙的方法》是一部离生活比较远的片子，当它出现一个跟生活比较搭调的人物，并且这样的人物在现实生活中时常可遇到，那么，导演对人物的塑造会引发我的关注和兴趣。正因为戏剧冲突多，喜剧成分足，一部电影往往会失去焦点，完全依赖幽默搞笑的桥段来逗乐观众，看过便忘。而如何在一部充满戏的电影中，让人物合理地跟现实产生并发生关系，《盗钥匙的方法》做到了，谨慎、节制，留有回味的空间。况且，严格来说，它还只是一部喜剧。