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蒲重良主攻西周到汉代的高古陶瓷的研究，重点是汉代陶瓷，写书建馆，旨在把汉代陶瓷收藏做到极致，并把藏品保护在国内。
蒲重良 广东省收藏家协会副主席，广州普公汉代陶瓷博物馆馆长，古陶瓷鉴定家，著有《汉代陶瓷鉴赏》，是国内首个写汉代陶瓷专著的研究者，他同时还是一名水处理专家，拥有10余项水处理发明专利。
窗外树影婆娑，车水马龙，窗内灯光安详，光阴从容，博古架上的上千件古陶瓷，厚重，古朴，正列位迎客。这是初夏的午后，广州老城深处的德政南路，走进普公汉代陶瓷博物馆，眼前的静谧氛围，对于所有想要与数千年前的陶瓷器物深切交谈的爱好者和藏家来说，都是一种理想的享受。博物馆的主人蒲重良，微笑着从展台前转过身来，气质儒雅，像个学者。
蒲重良其实有很多头衔，集企业家、水污染治理专家、收藏家等身份于一身。作为水处理行家，他拥有十余项水处理发明专利；作为企业家，他旗下的公司位居行业龙头；作为收藏家和古陶瓷鉴定专家，他是国内第一个写汉代陶瓷专著的研究者，他创建了国内唯一的民间汉代陶瓷博物馆—普公汉代陶瓷博物馆。
中国的英文是china，其另一个含义是瓷器。陶瓷是中国的国粹之一。在收藏领域，蒲重良主攻西周到汉代的高古陶瓷的研究，重点是汉代陶瓷，迄今共收集有千余件藏品作为研究实物。“我曾经有个心愿，是建立一座汉代陶瓷博物馆，让更多的人了解、热爱汉代陶瓷。”蒲重良甚为欣慰的是，如今他的梦想已经成真。
“卧底”研究造假
蒲重良的办公室是传统明清装饰风格，屋内四处可见古书及古陶瓷，以及看似随意摆放的字画与艺术雕塑品，俨然这是一个民间藏室。关于自己收藏的缘起，蒲重良回忆说：“我出生时，父亲就收藏了几件高古藏品。受父亲的耳濡目染，我自小就对收藏很感兴趣。随着年龄的增长，逐渐了解并喜欢上了古陶瓷。”
1990年代中期，蒲重良开始进入收藏领域，由于对陶瓷情有独钟，他选择了收藏陶瓷类藏品，从明清瓷器入手，釉色、形制皆漂亮且认知广泛是其迷恋的原因。但那时还属于观望阶段，“偶尔买点小东西，没有大量收藏”
2000年，蒲重良偶然认识了一个古玩商，便开始跟着他到处跑，包括北京的潘家园，就是他常去“淘宝”的地方。古玩商带着蒲重良去全国各地看东西，从买点小东西开始，后来他出手越来越大。有一次，蒲重良邀请一位陶瓷鉴定专家到家里看自己的藏品，专家直接问他：“你想听我说真话还是假话？”蒲重良回答：“当然要真话。”于是专家直言不讳地说：几乎全部是高仿赝品。得知数年的时间和金钱换来的却是赝品，他为自己交出的巨额学费感到心痛不已。静下来反思后，他决定，非把陶瓷鉴定弄透彻不可，于是去拜访真正的专家和行家，并专门去了清华大学美院的鉴赏班学习。
除了跟从名师学习鉴定，蒲重良还常去国家博物馆等大馆参观学习，专门前往西安、宝鸡、延安及洛阳和南京、杭州等地的博物馆学艺，鉴赏眼力日益提升。在番禺有个藏家，专门收藏宋代陶瓷，蒲重良登门一看，马上能说出这批陶瓷是出自河南神镇的哪些高仿作坊，连每件的价格也能说个大概，让对方连连叹服。
为了研究造假手段，从而“以夷制夷”，蒲重良还独辟蹊径，多次到景德镇、洛阳、神镇等地的作坊，通过乔装去顶级造假高手那里去“潜伏”，看别人的造假流程与工艺。有时，他扮成专买高仿的买家，豪爽地把钱往桌上一放，对作坊的师傅说：“我就要高仿的，越逼真越好，做不出来不给钱。”然后就像个监工一样蹲在工场里看究竟：比如模是什么样的，铜锈与老皮怎么造假，如何用牛粪与挖来的老坟土搅拌在一起埋置造假青铜器，做出在土里掩埋久远年份出土的样子等。
回想卧底的经历，蒲重良对于泛滥的造假现象感到无奈。虽然，造假自古有之，但他发现，今天的仿古逼真水平、手段及规模是前所未有的，一些地区甚至是整条村都在做，并形成产业化模式。蒲重良举例说，景德镇集中了不少专门高仿元明清官窑的，连故宫博物院都在那设点专门指定生产复制明清藏品，有些高手做出来的高仿官窑的出厂价格甚至高达数十万元；洛阳有一个村专门高仿唐三彩；河南安阳地区集中高仿青铜器；河南神垢镇最擅长高仿宋代五大窑瓷器蒲重良探究这些花样百出的造假手段，总结鉴别真品赝品的心得与经验，逐渐炼就了一双火眼金睛。
钟情汉代陶瓷
在陶瓷文玩收藏界，人们一直以来关注的重心是明清两代的器物，因为这些年代的陶瓷现在被推到高价位，“赚钱容易”。四年前，一位业内朋友对蒲重良说：“收藏明清陶瓷的大家多的是，且价格非常高，你玩不过人家。假的太多，水太深，你别玩这个了。高古陶瓷的收藏一直未受关注，收藏的人少，未来潜力会很大。”此前，蒲重良在北京、上海、西安、南京、广州等地的古玩市场也注意到，很多汉代陶器和瓷器少人问津，因此不受商家重视，乱堆乱放导致损坏甚多。朋友的那句话如当头棒喝，蒲重良被震动了。“不管从投资角度，还是从爱好角度，我就听进去了。”发现这个空缺后，他的收藏方向便由明清陶瓷转向了汉代高古陶瓷，从此欲罢不能。
“在中国历史上的汉唐盛世阶段，汉代是中华民族的第一个盛世。我看到关于汉代陶瓷，没多少人研究，书也没什么人写，我就希望自己去认真做这样的事情。”将精力专注收藏汉代及汉代前陶瓷的蒲重良，花了大量时间在查找与此相关的历史书籍及参考文献上。他了解到，在中国陶瓷发展史上，汉代是陶瓷艺术发展的重要转折点，因两汉时期正值原始青瓷向成熟青瓷过渡的时期，器物装饰相当美观，艺术陶瓷数量之多、种类之丰富，是以后历史时代的陶瓷不能比的。尤其是汉代发明创烧的釉陶，厚重、磅礴、宏伟、精美程度是史上各朝釉陶无法比拟的绝代佳品，代表汉代陶艺制作的最高水平，更是唐三彩的鼻祖。
因为喜爱，蒲重良前往全国各地的古玩市场闲逛淘宝与博物馆参观如家常便饭。“你一旦深入其中，就将醉心于此，甘之如饴。”平日一有闲暇，蒲重良就要到广东省博物馆、南越王墓、番禺博物馆，以及一些私人藏馆走走看看。这些年来，他在广州早已养成了一个习惯，白天处理公司的事，晚饭过后，他就跑到古玩商家里去淘货。“我买东西要看几次，看了以后拍照片，反复分析。每天晚上忙完回家，已经是凌晨一两点。其实很辛苦，多少藏家能做得到呢？” 目前，蒲重良收藏的汉代陶瓷有上千件，很多都是从境外回流的，在北京、西安、洛阳等地的古玩市场也淘了不少。他如数家珍地介绍心爱的藏品：“你看，这件汉代青瓷做得多棒，釉色泛着宝石的光泽。那些汉绿釉、汉黄釉、汉银釉陶瓷，其精美的程度比史上各朝的釉陶一点都不逊色。”
由蒲重良经手摸过的汉代陶瓷达两三万件，基本上没有两件同样的藏品，所以他大胆断言：汉代陶瓷基本上都是孤品，“当时是纯手工制作，工艺上不可能有流水线生产的精确度；另外就是年代久远，每个地方的气候、水和土质都会对器具本身的釉有影响，色彩花纹都会不同，不同场所老化的程度也不一样。”因为交过“学费”，且见多识广，蒲重良几乎再也没有买到过高仿赝品。“业内像我这样很认真地沉下心来保持研究的藏家不多，古玩商们都觉得我这种人太少了。”他打了个比方说，“平时欣赏真品就像看美女一样，看惯了以后，一看到赝品，根本不想看了，这就叫眼力。”
著书建馆
受益于藏家们的提点，蒲重良早就表示要将所学毫无保留地写出来与世人分享。他对自己的汉代陶瓷收藏有明确的规划，“第一个阶段是收标准器，辨真伪；第二个阶段是有目的性地收藏文化、历史内涵丰富以及艺术风格独特的古陶瓷；第三个阶段是对自己的藏品有系统地研究，并将藏品与研究向公众开放。”
在对汉代陶瓷的收藏过程中，蒲重良发现，他竟找不到一本关于汉代陶瓷收藏鉴赏类的专著，令想入门学习的人无法从典籍中寻找知识。因而他决定，将自己平时走访的几十个古玩市场、到博物馆参观学习研究，以及收藏中的经验和心得加以总结，著述了《汉代陶瓷鉴赏》，填补了这方面的空白。蒲重良在书中以大量实物图片为主导，从收藏到鉴赏，图文并茂地详实介绍了汉代印纹陶、彩陶、釉陶及青瓷的主要特征，同时把真伪鉴定的要点详述其中，尤其是把汉代陶瓷分各地区、各窖口进行介绍与分析，为收藏爱好者提供了真实的教材。据此，他成为国内第一个写作汉代陶瓷专著的研究者。
每每提及中国文物外流、被盗、制假等现状，蒲重良总是忧虑重重，言谈中流露无奈。“假如我们看到一个好东西，国内的人不把它收下来，保不准过几天这东西就已经到了香港或者到了国外。只要这个东西有力地保护在国内，不要让它流失海外。藏在博物馆，把它登记好。这就是好事。”这也是蒲重良决心自己建立博物馆的原因之一。“我们这些收藏家，尤其是搞古的收藏家们，自认为还是比较崇高的。当然如果说崇高到连名利都不图，那也是假的。我们崇高的程度，真是没想到要卖两件东西来赚钱，我们收藏了就是想搞个博物馆，先把东西保护起来，然后大家都来免费欣赏。”
博物馆建成以后，蒲重良准备推出他个人的第二本研究著作—《汉两彩》。因为由汉釉陶发展而来的“汉两彩”非常珍贵，汉代失传的画工现在几乎只能在汉两彩与汉代壁砖上才能看到，比如凤凰鸟等图腾画面，目前发现较少，还不为学界和藏界关注。在蒲重良计划陆续推出关于汉代陶瓷鉴赏的系列书籍中，还包括汉代青瓷、汉代釉陶的丛书等，他还准备出版一本汉代陶瓷精品集。当越来越多的精力被投入到汉代陶瓷的收藏中，蒲重良的“企业家”身份渐渐让位于“汉代陶瓷收藏家”。他相信，随着汉代陶瓷和更高古的陶瓷得到越来越多人的重视，其真正的价值会逐步显现。“代表汉代陶瓷最高成就的有釉陶器和汉代青瓷精品，一定会出现单件价值达上千万元级、上亿元级的藏品。”
蒲重良 广东省收藏家协会副主席，广州普公汉代陶瓷博物馆馆长，古陶瓷鉴定家，著有《汉代陶瓷鉴赏》，是国内首个写汉代陶瓷专著的研究者，他同时还是一名水处理专家，拥有10余项水处理发明专利。
窗外树影婆娑，车水马龙，窗内灯光安详，光阴从容，博古架上的上千件古陶瓷，厚重，古朴，正列位迎客。这是初夏的午后，广州老城深处的德政南路，走进普公汉代陶瓷博物馆，眼前的静谧氛围，对于所有想要与数千年前的陶瓷器物深切交谈的爱好者和藏家来说，都是一种理想的享受。博物馆的主人蒲重良，微笑着从展台前转过身来，气质儒雅，像个学者。
蒲重良其实有很多头衔，集企业家、水污染治理专家、收藏家等身份于一身。作为水处理行家，他拥有十余项水处理发明专利；作为企业家，他旗下的公司位居行业龙头；作为收藏家和古陶瓷鉴定专家，他是国内第一个写汉代陶瓷专著的研究者，他创建了国内唯一的民间汉代陶瓷博物馆—普公汉代陶瓷博物馆。
中国的英文是china，其另一个含义是瓷器。陶瓷是中国的国粹之一。在收藏领域，蒲重良主攻西周到汉代的高古陶瓷的研究，重点是汉代陶瓷，迄今共收集有千余件藏品作为研究实物。“我曾经有个心愿，是建立一座汉代陶瓷博物馆，让更多的人了解、热爱汉代陶瓷。”蒲重良甚为欣慰的是，如今他的梦想已经成真。
“卧底”研究造假
蒲重良的办公室是传统明清装饰风格，屋内四处可见古书及古陶瓷，以及看似随意摆放的字画与艺术雕塑品，俨然这是一个民间藏室。关于自己收藏的缘起，蒲重良回忆说：“我出生时，父亲就收藏了几件高古藏品。受父亲的耳濡目染，我自小就对收藏很感兴趣。随着年龄的增长，逐渐了解并喜欢上了古陶瓷。”
1990年代中期，蒲重良开始进入收藏领域，由于对陶瓷情有独钟，他选择了收藏陶瓷类藏品，从明清瓷器入手，釉色、形制皆漂亮且认知广泛是其迷恋的原因。但那时还属于观望阶段，“偶尔买点小东西，没有大量收藏”
2000年，蒲重良偶然认识了一个古玩商，便开始跟着他到处跑，包括北京的潘家园，就是他常去“淘宝”的地方。古玩商带着蒲重良去全国各地看东西，从买点小东西开始，后来他出手越来越大。有一次，蒲重良邀请一位陶瓷鉴定专家到家里看自己的藏品，专家直接问他：“你想听我说真话还是假话？”蒲重良回答：“当然要真话。”于是专家直言不讳地说：几乎全部是高仿赝品。得知数年的时间和金钱换来的却是赝品，他为自己交出的巨额学费感到心痛不已。静下来反思后，他决定，非把陶瓷鉴定弄透彻不可，于是去拜访真正的专家和行家，并专门去了清华大学美院的鉴赏班学习。
除了跟从名师学习鉴定，蒲重良还常去国家博物馆等大馆参观学习，专门前往西安、宝鸡、延安及洛阳和南京、杭州等地的博物馆学艺，鉴赏眼力日益提升。在番禺有个藏家，专门收藏宋代陶瓷，蒲重良登门一看，马上能说出这批陶瓷是出自河南神镇的哪些高仿作坊，连每件的价格也能说个大概，让对方连连叹服。
为了研究造假手段，从而“以夷制夷”，蒲重良还独辟蹊径，多次到景德镇、洛阳、神镇等地的作坊，通过乔装去顶级造假高手那里去“潜伏”，看别人的造假流程与工艺。有时，他扮成专买高仿的买家，豪爽地把钱往桌上一放，对作坊的师傅说：“我就要高仿的，越逼真越好，做不出来不给钱。”然后就像个监工一样蹲在工场里看究竟：比如模是什么样的，铜锈与老皮怎么造假，如何用牛粪与挖来的老坟土搅拌在一起埋置造假青铜器，做出在土里掩埋久远年份出土的样子等。
回想卧底的经历，蒲重良对于泛滥的造假现象感到无奈。虽然，造假自古有之，但他发现，今天的仿古逼真水平、手段及规模是前所未有的，一些地区甚至是整条村都在做，并形成产业化模式。蒲重良举例说，景德镇集中了不少专门高仿元明清官窑的，连故宫博物院都在那设点专门指定生产复制明清藏品，有些高手做出来的高仿官窑的出厂价格甚至高达数十万元；洛阳有一个村专门高仿唐三彩；河南安阳地区集中高仿青铜器；河南神垢镇最擅长高仿宋代五大窑瓷器蒲重良探究这些花样百出的造假手段，总结鉴别真品赝品的心得与经验，逐渐炼就了一双火眼金睛。
钟情汉代陶瓷
在陶瓷文玩收藏界，人们一直以来关注的重心是明清两代的器物，因为这些年代的陶瓷现在被推到高价位，“赚钱容易”。四年前，一位业内朋友对蒲重良说：“收藏明清陶瓷的大家多的是，且价格非常高，你玩不过人家。假的太多，水太深，你别玩这个了。高古陶瓷的收藏一直未受关注，收藏的人少，未来潜力会很大。”此前，蒲重良在北京、上海、西安、南京、广州等地的古玩市场也注意到，很多汉代陶器和瓷器少人问津，因此不受商家重视，乱堆乱放导致损坏甚多。朋友的那句话如当头棒喝，蒲重良被震动了。“不管从投资角度，还是从爱好角度，我就听进去了。”发现这个空缺后，他的收藏方向便由明清陶瓷转向了汉代高古陶瓷，从此欲罢不能。
“在中国历史上的汉唐盛世阶段，汉代是中华民族的第一个盛世。我看到关于汉代陶瓷，没多少人研究，书也没什么人写，我就希望自己去认真做这样的事情。”将精力专注收藏汉代及汉代前陶瓷的蒲重良，花了大量时间在查找与此相关的历史书籍及参考文献上。他了解到，在中国陶瓷发展史上，汉代是陶瓷艺术发展的重要转折点，因两汉时期正值原始青瓷向成熟青瓷过渡的时期，器物装饰相当美观，艺术陶瓷数量之多、种类之丰富，是以后历史时代的陶瓷不能比的。尤其是汉代发明创烧的釉陶，厚重、磅礴、宏伟、精美程度是史上各朝釉陶无法比拟的绝代佳品，代表汉代陶艺制作的最高水平，更是唐三彩的鼻祖。
因为喜爱，蒲重良前往全国各地的古玩市场闲逛淘宝与博物馆参观如家常便饭。“你一旦深入其中，就将醉心于此，甘之如饴。”平日一有闲暇，蒲重良就要到广东省博物馆、南越王墓、番禺博物馆，以及一些私人藏馆走走看看。这些年来，他在广州早已养成了一个习惯，白天处理公司的事，晚饭过后，他就跑到古玩商家里去淘货。“我买东西要看几次，看了以后拍照片，反复分析。每天晚上忙完回家，已经是凌晨一两点。其实很辛苦，多少藏家能做得到呢？” 目前，蒲重良收藏的汉代陶瓷有上千件，很多都是从境外回流的，在北京、西安、洛阳等地的古玩市场也淘了不少。他如数家珍地介绍心爱的藏品：“你看，这件汉代青瓷做得多棒，釉色泛着宝石的光泽。那些汉绿釉、汉黄釉、汉银釉陶瓷，其精美的程度比史上各朝的釉陶一点都不逊色。”
由蒲重良经手摸过的汉代陶瓷达两三万件，基本上没有两件同样的藏品，所以他大胆断言：汉代陶瓷基本上都是孤品，“当时是纯手工制作，工艺上不可能有流水线生产的精确度；另外就是年代久远，每个地方的气候、水和土质都会对器具本身的釉有影响，色彩花纹都会不同，不同场所老化的程度也不一样。”因为交过“学费”，且见多识广，蒲重良几乎再也没有买到过高仿赝品。“业内像我这样很认真地沉下心来保持研究的藏家不多，古玩商们都觉得我这种人太少了。”他打了个比方说，“平时欣赏真品就像看美女一样，看惯了以后，一看到赝品，根本不想看了，这就叫眼力。”
著书建馆
受益于藏家们的提点，蒲重良早就表示要将所学毫无保留地写出来与世人分享。他对自己的汉代陶瓷收藏有明确的规划，“第一个阶段是收标准器，辨真伪；第二个阶段是有目的性地收藏文化、历史内涵丰富以及艺术风格独特的古陶瓷；第三个阶段是对自己的藏品有系统地研究，并将藏品与研究向公众开放。”
在对汉代陶瓷的收藏过程中，蒲重良发现，他竟找不到一本关于汉代陶瓷收藏鉴赏类的专著，令想入门学习的人无法从典籍中寻找知识。因而他决定，将自己平时走访的几十个古玩市场、到博物馆参观学习研究，以及收藏中的经验和心得加以总结，著述了《汉代陶瓷鉴赏》，填补了这方面的空白。蒲重良在书中以大量实物图片为主导，从收藏到鉴赏，图文并茂地详实介绍了汉代印纹陶、彩陶、釉陶及青瓷的主要特征，同时把真伪鉴定的要点详述其中，尤其是把汉代陶瓷分各地区、各窖口进行介绍与分析，为收藏爱好者提供了真实的教材。据此，他成为国内第一个写作汉代陶瓷专著的研究者。
每每提及中国文物外流、被盗、制假等现状，蒲重良总是忧虑重重，言谈中流露无奈。“假如我们看到一个好东西，国内的人不把它收下来，保不准过几天这东西就已经到了香港或者到了国外。只要这个东西有力地保护在国内，不要让它流失海外。藏在博物馆，把它登记好。这就是好事。”这也是蒲重良决心自己建立博物馆的原因之一。“我们这些收藏家，尤其是搞古的收藏家们，自认为还是比较崇高的。当然如果说崇高到连名利都不图，那也是假的。我们崇高的程度，真是没想到要卖两件东西来赚钱，我们收藏了就是想搞个博物馆，先把东西保护起来，然后大家都来免费欣赏。”
博物馆建成以后，蒲重良准备推出他个人的第二本研究著作—《汉两彩》。因为由汉釉陶发展而来的“汉两彩”非常珍贵，汉代失传的画工现在几乎只能在汉两彩与汉代壁砖上才能看到，比如凤凰鸟等图腾画面，目前发现较少，还不为学界和藏界关注。在蒲重良计划陆续推出关于汉代陶瓷鉴赏的系列书籍中，还包括汉代青瓷、汉代釉陶的丛书等，他还准备出版一本汉代陶瓷精品集。当越来越多的精力被投入到汉代陶瓷的收藏中，蒲重良的“企业家”身份渐渐让位于“汉代陶瓷收藏家”。他相信，随着汉代陶瓷和更高古的陶瓷得到越来越多人的重视，其真正的价值会逐步显现。“代表汉代陶瓷最高成就的有釉陶器和汉代青瓷精品，一定会出现单件价值达上千万元级、上亿元级的藏品。”