大风(节选)

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1


  大风搬运着山河,故乡不动
  大风搬运着夜晚,星辰不动
  大风搬运着道路,远方不动
  大风搬运着庙宇,信仰不动
  大风搬运着朝代,人民不动
  大风搬运着容颜,爱——不动
  风不需要方向,也不需要抵达
  吹,向四面八方吹,咬着牙吹,像刮痧
  把天空刮得气血偾张,把大地刮得皮开肉绽
  但一直不能把弓着的腰拉直
  更不能把我吹成你,把黑吹成白
  那些在风中现了原形的,是自己露了马脚
  风无影,更无言
  能看见的都不是风,而是借风显势的事物
  或者是灵魂脱下的外壳
  风无法带走有根的事物
  譬如最渺小的草,空中飞翔的翅膀
  还有植根于人内心的火苗,不论风从哪个方
  向来
  哪怕台风、旋风、所有风,都无法将它扑灭  而且风越大,火苗长得越快

2


  我意识到风,是中年以后
  那时已经中断写诗很多年
  我希望风能往回吹,把我的女儿变小
  不让她远走高飞,我驼了的背是她永远的暖
  巢
  戴上年轻时候的容颜,我
  与过去的自己握手言和,再
  找個扳手,扳正扭曲的脊椎
  随手拧紧松垮了的情绪、青春和牙齿
  一顿喝几大碗的酒,一晚上写几十首诗
  像风一样去追那个女孩,她的眼睛
  是最深最凉的井水,我的青春是裹着热汗的
  马匹
  终于跑到她的前面,不再傻乎乎地说:
  我不是追求你,只是告诉你:你、你很美
  为了避免悲伤,就吹到中学为止
  重新书写面前那份考卷
  我走过的路就要被涂改,我会遇到另外一些
  人
  另外一些事,另外的快乐与烦恼
  唯一请求风别把我写诗的笔吹掉,这是我的
  瘾
  多次想掐灭它,又一次次不点自燃
  但是但是,继续保留这个习惯
  我的一切仍与现在一样
  风知道这结果,所以把我吹向更老
  风可以改变江山,却无法移动人的秉性

3


  一个穿着中学校服的女孩在墓碑前抽泣
  声音湮没在扫墓者的河流里
  当赶集一样的人群散去,她还跪在那里
  哭声露出来,像柳枝折断处的嫩浆
  我感到有一条沟壑在加深
  隔阻了车辆和一个母亲回家的路
  我看一眼墓碑上的文字写着:
  慈母:某某珍——
  生于1970年4月8日
  卒于2010年8月28日
  大风中她的身影越来越小
  像一把刀在石头上磨薄

4


  大风里,一切都在简化
  远方简化成火车
  火车简化成蚂蚁搬家
  它偶尔的嘶鸣,简化成神在咳嗽
  可神会简化成人,人会简化成物
  心会简化成器官
  爱情会简化成车轮与铁轨的摩擦吗?
  美女如风一样散去的年华
  多么像田野里的篝火,在静静燃烧

5


  春风得意!我想起一个人
  姓氏年龄职务不详
  却能在风中游刃有余
  多大的风,什么样的风都无法扑灭他
  他永远是风的脊背上的骑手
  他说停,风就温柔得像个少女
  他皱眉头,风就像饥饿中发现食物的狼
  如果风是一个神,他就是神的私生子
  是风的一部分,也曾被风揉搓也蹂躏过
  后来,仿佛偷了风的经书,像
  一个虫子钻进了风的腹部,从此
  咆哮的风中凿了一条阳光明媚的隧道
  后来他死了,人们发现他把灵魂缝在一个皮
  囊里
  并压成一个薄薄的鬼符
  比纸还轻

6


  大风吹低了青草
  吹近了妈妈的坟茔
  孤独的时候
  我总想到妈妈的坟头坐坐
  依靠着这暖暖的土包
  就像一滴水回到了大海
  就像小时候饿了把手伸向妈妈
  拔掉坟头的杂草
  就像细数妈妈眼角的皱纹
  妈妈,让我守望着你的睡眠吧
  默默地感受一下,当年
  你就是这样坐在我的摇篮旁
  把哭喊的我引向成年
  妈妈,曾经我为跌破了膝盖向你哭喊
  现在我满身伤痕却只能咬紧牙关
  再也没有人为寒夜中的我拨亮灯芯
  再也没有人在四月的凉水里
  为我拆洗棉衣
  没有什么比这更永恒
  世间所有的温情也不过如此
  妈妈,如今我已人近中年,事业无成
  我两手空空,却依然在灰烬里翻找火星
  妈妈,为什么我在孤独的时候
  才想起你
  为什么没想到现在你才是永恒的孤独
  自私的我啊,为什么在你死后
  也不让你安静
  一声嘶鸣
  汽车就要驶进我的家乡
  妈妈,我要替你看看我们住过的院落   并在雨来之前盖上酱缸

7


  最像风的诗人是李白
  把诗交给白云,把身体藏进酒
  然后抛向空中,一切随风去吧
  曾抱过皇帝的大腿,也献媚过杨贵妃
  最终还是把两句名言贴在巍峨的朝廷上:
  安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜
  这就注定他一生以风为伴,还有一轮明月,二
  两白酒
  后来证明很可能是酒醉后说的狠话
  但现在的宫廷诗人即使下野下狱也不敢如此
  狂言
  有谁会因为卑躬屈膝感到可耻
  更多的是为了生存流血又流泪,甚至
  为了荣耀交出真理和自尊
  自由是风中站不住的落叶
  豪放就是喊破嗓子的风
  把风雨写进诗歌就是风景
  把它放进生活就成了泥泞
  两袖清风,一肚子酒精
  李白成了最早到处混酒喝的诗人
  但清风吹净了他胸中的草芥
  酒彻底将他的心打开
  天地大了
  灵魂随酒气袅袅升仙
  李白用酒挡住了唐朝的恶风
  去他的五花马千金裘,为了自由
  尽管只剩下了风寒和贫穷,我
  决不交出酒量和良心
  那年我在李白写过的天姥山下喝了很多酒
  也没把苦喝出香味,没把重喝成轻
  没把对面的领导喝成李白
  更没把生病的脊椎
  喝直,喝硬

8


  初秋的风在皮肤上吹起涟漪
  白云把内心刷得广袤而宁净
  万物就要合上眼帘
  我热爱的花朵还在尘埃中慵懒着
  火焰就要熄滅
  田野一片寂静
  我爱这微凉的大地
  万物匆忙地度过了一生
  等待秋风带走它们的遗骨
  人们像蚂蚁一样搬运着过冬的食粮
  夕阳被雄心驱赶着,骑着烈马把天边驮远

9


  北风没有搬动北山
  却把月光吹到窗前
  我看见灰尘们都已圆寂
  景物们脱俗了
  而有云朵的天空才更像天空
  有月亮的夜晚才是真的夜晚
  那仰望夜空的人必有一颗孤独的心
  且比云朵高,比月亮美

10


  我不能容忍黑暗还纠缠着黎明
  也不能容忍寒冷还黏在春风里
  不能容忍诗人的脑袋一味地缩在自己的情绪里
  把你的马匹、速度和剑送给那些不幸的人
  给寒冷的人布匹、粮食和勇气
  用飓风对付作恶的人
  用酒温热行善的心
  必须为别人流点儿血和泪
  这样的人不写诗
  也是诗人中的
  诗人
其他文献
[英]朱利安·巴恩斯福特和普罗旺斯  大多数崇拜法国的人,除了普遍钟情于法国习俗和文化外,还会格外喜欢某一特定的地区或城市:风景画家喜欢勃艮第,古迹爱好者选择卢瓦尔,隐士和徒步者向往法国中央高原。那些想要追忆某一英伦风范的人会去多尔多涅,那里《每日邮报》唾手可得。很多人干脆选择巴黎,一个似乎汇聚了一切的城市,不像伦敦,大部分人对地方的感情如对大都市一样强烈。20世纪20年代,福特·马多克斯·福特断
一  这对鸽笼真是精致!  长约二尺一寸,高約九寸九。金竹,四角立材,下端成足,上端如柱顶,顶上雕成馒首形或者八不正形。笼条由两片去瓢留皮的竹篾黏合而成。笼圈则由两根细竹拧成麻花形。笼上一门,便于主人掏鸽。笼侧一门,便于放鸽。两扇门的别子镂成蝙蝠形状。笼顶有厚竹片刻花平梁。平梁叫笼,若圈梁升高成提梁,那就叫挎了。挎可以手提,也可以挎在胳膊上。挎的级别高,长安城里里外外,也只有元葡生和皇甫三兴配用。
直到读完李犁的组诗《大风》,我还以为题目就是《大风歌》呢。我觉得,这不应该是中年男人时常出现的视力错觉,而肯定是一种选择性记忆所致。  我能记住的古诗词不多,但始终包括刘邦的这首《大风歌》:大风起兮云飞扬/威加海内兮归故乡/安得猛士兮守四方。就三句话,而且简单易懂。按照高中语文教师的表述方式:前二句直抒胸臆,雄豪自放,亦显得踌躇满志;第三句却突然透露出前途未卜的焦灼,抒发作者内心表现出对国家尚不安
诗与诗学,是创造性的制高点。诗先于诗学而在,中、西方的远古先人们需要和宇宙对话,需要自我表述、自我创造,于是诞生了诗。而“诗学”这一术语,来自亚里士多德的文艺理论与美学名著《诗学》。在《诗学》里,亚里士多德不但探讨了诗的种类、功能、性质,也探讨了其他艺术理论以及悲剧、模仿等美学理论,实际上,亚里士多德已将“诗”放到了一般的意义上,即“艺术”。我們在现代汉诗中常提及的诗学,是狭义的诗学。在广义与狭义
这本书从头至尾,核心我只谈了两个字,一个是思,一个是诗。思而无惑,抵达澄明;诗而无居,自由自在。近几年我一改贪玩之习,变得好学起来,就和自己较真,把没有读明白的书一本一本反复读下来。读完后我就写一篇文章,对自己有一个交代。我是60后,我们这代人是从学习西方思想和艺术进入写作的,我就想,如果我们自己对西方的哲学和艺术了解不够透彻、系统,那么指鹿为马的事就是难免的了,这岂不让学贯中西的后浪们见笑?我给
云水渡船秦溪记  和常德擂茶一起磊落人寰  和苍穹蓑翁一道梦回魏晋以前  夜幕中秦溪添双翼,左岸是《辞海》  右岸是《词源》,古朴的版本  鸡鸣犬吠,桑茂麻盛  相忘于桃花与桃源恻隐的红颜  秦溪之脸,宛若一位天然画师  最擅画山水,兼工人物、兽禽  起首处:碧波荡漾,水鸟怡然  中景见:峰峦层层远去,雾霭缭绕  岸畔竹丛杂处其间,茅屋隐约可见  卷末里:渡船未到,客官正等待  天上繁星却忙乎着推
遥远的书声  琅琅的童音从久远的  时间隧道 穿过历史烟云  我热泪悄悄湿了衣襟  看到了故乡的那所村小  有一只羊 它有两个孩子  小羊儿乖乖 把门儿开开  先生摇头晃脑 我们摇头晃脑  动听的书声在乡村缭绕  狼装作妈妈叫小羊开门  小羊儿乖乖 把门儿开开  小羊识破了 把门关紧  从此我们提防化装成羊的狼  閱读是摇头晃脑地唱  天 天 明天的天  地 地 种地的地  人 人 我们是人的人先
独 坐  独坐在自己的黑夜  随地球转动,茫然,无语  对于所有正在消逝的事物  都要举手致礼  但要警惕敲钟人  敲错了另一个世界的时间回 乡  一阵风吹落了村口树上的果子  很简单,弯下腰就能  拿到,可我还是  顾虑重重地站在那儿。这时一个老人  从低矮的屋子里打开窗口  伸出白发苍苍的  脑袋说:朋友,果子已经落在你的  面前,就请你拿走吧  我拿起落在地上的果子,回转身  看看老人,忽然
送 别  关于送别,替我们说话的有草木  有山峦,有月亮  还有隐居于一隅的风  为一位老人做祭祀  下半夜后,月亮西沉  夜凉如水,山风肆虐  火燃是通向阴间的使者  我们皆有一颗草木之心  啪啪的燃烧声,叫我们触目惊心相 遇  我决定一袭长袍,长须满脸  学着虬髯客的样子  今夜和月亮兄弟对饮  饮着饮着我们就成了三人  一个虚无缥缈的人坐在我身边  谈欢喜,悲伤,离合,悔恨  下半夜起雾了 
当下诗坛最繁荣也最热闹,但也让很多人感到眼花缭乱,变化急遽,无所适从。其实写诗更像围棋,看似自由,但其中也有神妙而严苛的规则,守住它,你就不会蒙,且平稳前行。本文要谈的就是在急遽甚至速朽的写作状况下要遵循的原则:真心、用心、耐烦。限于篇幅只谈前两个观点。真心:最根本的诗学  真心,指诗人写作的态度,它有两层意思,一是要上心,端正而认真,要把写诗当作生命中的大事、幸福的事,而不是胡诌八扯,投机取巧。