摘要：编剧的具体实践证明，剧本创作一般是从人物开始的，编剧的精力在创作过程中也大半花在人物的塑造和表现上。
　　关键词：剧本 人物 形象 塑造 情节结构
　　在孕育剧本主题思想的时候，剧本创作者的脑子里必然有一些人物、一些情节、一些台词开始活动起来，并逐渐明确，待到主题思想初步确立的时候，人物、情节和台词就都有了一定的雏形。主题思想的胚胎里已具有以上四个成分的萌芽，哪一部分是主导的，是应当搞清楚的。在剧本创作中，人物塑造是主导部分，有了人物的雏形之后，才能安排情节，孕育在编剧脑子里的主题思想才有形象的具体表现的可能。
　　一、对人物性格的掌握是情节发展的依据
　　我们知道，人物的个性里不仅有性格特征，而且还包括人物的环境、遗传、兴趣、信念、理想，甚至于他诞生地区的地方特点。所以只要把人物的各个方面都了解清楚了，摸透了，情节就自然而然地产生了。人物性格里面包含着情节。英国编剧高尔斯华绥曾经说过，人物创造结构，结构并不创造人物，人物就是情境。许多伟大的文学家创造了不少生动鲜明的人物，主要是因为他们的创作方法是从人物着手的。斯克里布是剧本结构的天才，“佳构剧”的创造者，但他的戏只是昙花一现，现在恐怕不再有人演他的戏或读他的剧本了，因为他的戏里没有真实的人物。
　　如果我们在有鲜明人物性格的两个剧本里，把两剧的人物对调一下，那会产生什么结果？譬如我们把《望江亭》里的谭记儿换成《红楼梦》里的林黛玉，后者敢不敢假扮渔家女到杨衙内船上去偷那圣旨和尚方宝剑？林黛玉的性格决定她不会这样做。那么她如果做了白士中的妻子，听说杨衙内拿了圣旨和尚方宝剑来杀白士中，按她的性格会怎么办？笔者认为最可能的结果是她劝丈夫赶快逃走，或赶到京里去告状，而她自己一定哭哭啼啼向丈夫告别之后，自刎而死。当然这是假定，林黛玉可能做出更符合她性格的行动来，但她决不会像谭记儿那样假扮渔家女去耍弄杨衙内，因为这样做不符合她的性格。谭记儿的性格决定这出戏是喜剧，而林黛玉的性格就决定它是悲剧。又如将《炼印》里的杨传换成《群英会》里忠厚老实的鲁肃，当然像鲁肃这样的人在《炼印》里这样假冒按院的情节根本不可能发生。但如果鲁肃被别人怂恿，他不得不去假冒按院，那么等真按院一到，他一定害怕得只有設法逃走或自缚请罪两条路，喜剧也将发展成悲剧。再假定将莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》和《哈姆雷特》中两位男主人公罗密欧和哈姆雷特对调一下，在新的《罗密欧与朱丽叶》里，哈姆雷特如果和朱丽叶一见钟情，热烈相爱，哈姆雷特会怎么办？根据他的性格，很可能会一再考虑，迟疑不决，向朋友征询意见，向父亲请求与凯普莱脱家族和解。可能正在考虑的时候，朱丽叶早就嫁给巴里斯做贵族夫人去了。新《哈姆雷特》里罗密欧回到丹麦听说他父亲被叔父害死，又见了他父亲的鬼魂。根据罗密欧的性格，他一定凭一股热情，闯进宫去，把叔父克劳迪斯杀了，戏也就演不下去。再如将《玩偶之家》里娜拉和林丹夫人对调一下，林丹夫人阅历较深，一向谨慎小心，她不会做假冒签名的“违法”的事，即使她被迫这样做了，当事情被发现的时候，她也必然会把真相告诉丈夫，让他从“法律”上来解决这个问题，戏也就根本不会那样发展了。以上例子说明，人物性格一变，剧情也得跟着变，好的剧本其剧情总是根据人物性格来安排的。
　　二、对人物历史的了解是决定情节发展的重要因素
　　在现实生活中，对于一个人的了解，未必通过一两次的会面就可实现。高尔斯华绥曾经指出，人物就是情境。情境之所以这样存在，是因为人物个性特点是这样的，他有内心冲突，和别人或和他的环境发生冲突。把人物改变一点，情境就得改变。在情境里增加一些人，立刻会影响原来的几个人物，于是就得改动情境。他在后面举例说，像《奧赛罗》这样的故事（坏人挑拨离间一对恩爱夫妻），在英、法、德、意、美等国的剧本里，至少可以找到50个同样的题材，但莎士比亚的《奥赛罗》是最佳的，因为它有真正的人物。莎士比亚对奥赛罗、伊阿古、苔丝狄梦娜、凯西奧等人物熟悉到如此程度，据此构建了每一个十分完美的剧本情境。剧本创作者知道了这一点，他还必须回过头去研究人物以前的历史，这样才能准确地知道他在这个情境中应该怎样行动，又怎样把行动贯穿到以后的情境里去。
　　参考文献：
　　[1][美]埃格里.编剧的艺术[M].北京：北京联合出版公司，2013.
　　（作者简介：杨明明，女，本科，黑龙江广播电视台，三级编剧，研究方向：编剧）（责任编辑 刘冬杨）