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摘要：电视导演的思维方式要具有形象化、个性化、具体化的特征，这种思维方式又是建筑在影视艺术独特的蒙太奇思维基础上的。
关键词：电视 导演 艺术 思维
现今，中国的电视业已走过了近半个世纪，各类体裁与题材的电视节目活跃荧屏，电视节目交易火爆，电视的触角得到了前所未有的延伸。调査数据显示：中国电视的覆盖率占中国人口的96.23%，约为12.3亿；全世界14亿台电视机中，中国就占了4亿台。不容置疑，电视是中国所有媒体当中的大众第一传媒。目前，我国电视业中优秀导演创新人才极端匮乏，且问题日益突出，已成为制约电视传媒产业发展的瓶颈。随着电视频道增加，节目播出时间增长，栏目增多，迫切需要更多有能力的电视导演。据统计，全国各级电视台约需导演十几万人。然而，由于电视传媒产业的行业垄断性和地区垄断性，且受政策保护、利益驱动、电视产业的创新缺乏科学的机制等多种原因，导致现今电视导演人员有了产生“惰性”的空间，创新动力不足。虽然导演人数庞大，但构成复杂、素质良莠不齐，有不少导演的创新意识淡薄，急功近利思想严重，只要有成功的电视节目或栏目亮相，就采取“克隆”的方法，使制作的节目样式千篇一律，叙事节目雷同、低俗化等现象出现，影响了电视传媒产业的可持续发展。为此，激发电视导演的创新思维，增强电视团队的凝聚力，是电视传媒产业发展与繁荣的关键。
一、个性化思维
艺术个性是创新思维的前提，可以把创作活动带入一个与众不同的境界。电视所传达的，应该是一种新颖而又独特的事与物、情与义。电视导演个性化的思维特征，也就形成了导演的艺术个性和独特风格。
曾经拍摄过《大明宫词》《橘子红了》的电视剧女导演李少红一直坚持着自己的艺术风格。她的作品中标注了鲜明的个人风格符号——服装、布景极其考究，人物台词优美，让人感觉是在欣赏一幅幅精彩绝伦的油画。特别是《大明宫词》，因此获得了第十八届中国电视金鹰奖“最佳电视剧奖”“最佳摄影奖”“最佳照明奖”“最佳男演员奖”“最佳女演员奖”“最佳美术奖”和第21届飞天奖“最佳电视剧奖”“最佳美术奖”。此剧奠定了她在国内优秀导演的地位，也让她对自己的风格进一步肯定。李少红导演选择的是一部万人瞩目的名著，对风格样式越来越趋同的电视剧界来说，这种尝试非常可贵。
二、形象化思维
形象思维是电视导演思维的第一层次，即通过具有形象化的电视符号组织来阐释一定的意义，是一种具象化信息的加工过程。运用形象思维能有效提升节目视觉的表现力。这也是电视导演和文字编辑、电视记者和文字记者思维定式的根本不同之处。形象化是电视导演一个非常重要的思维特征。需要导演能够通过形象的画面，通过镜头语言来讲故事，来表达某种情绪，来渲染升华作品的主题。
三、具体化思维
对细节的捕捉意味着在情节发展进程中，抓住那些看似琐碎、平常，却能够以小见大、见微知著的人物行为、话语以及与其相关的各种器物、物象等。细节的捕捉有赖于创作者深入生活的细腻观察、体会以及发现生活的敏锐能力。导演如果能够及时捕捉、发现生动的细节，一定会使作品的感染力、表现力大大增强，给人留下难以忘怀的记忆。如《心灵的肖像》中创作者把镜头对准了张建设手中，桌上时时出现的与周围现代环境似乎很不协调的一只过时的、早已不再被人使用的旧式大瓷缸。大瓷缸这一细节出现，使人们可以联想到至少20年前的生活情景，讓人们体味隐藏于主人公内心深处的某种与那个年代不可分割的“英雄主义”“理想主义”的情结。
一部长篇电视剧，哪怕一个单本剧，都应该有这样的细节以及由这些细节组成的情节。《乱世香港》中周博士的两位女儿，每人身上带有一块玉佩，这两块玉佩就成为贯穿全片的情节链条，把姐妹俩不同的人生道路和命运贯穿起来，为了这两块玉佩的重合引发了大笔财产继承权的斗争。
有两类细节的捕捉在电视创作过程中尤为宝贵，一类是“不经意”发现的细节，如《心灵的肖像》中的大瓷缸等；还有一类是“不可预测”但及时捕捉到的细节，如《心灵的肖像》中两位老将军相聚时，突然哽咽、流泪、激动不已的情感自然流露的细节。《哭泣的骆驼》结尾那只被感化的骆驼留下了大滴大滴的眼泪，终于接纳了自己的孩子，让人们感受到了母爱的伟大。细节有时也可以是某个人物身上的特征，如香港连续剧《上海滩》中许文强的黑色帽子和黑呢子大衣，《电话谋杀案》中的钥匙，等等。这些平常的物件经过导演的精心设计和处理之后，变成了具有艺术品格的细节。
四、结语
人们在欣赏电视节目的同时，也称赞电视艺术导演的独创精神，赞赏策划者的功力和水准。导演的文化底蕴和媒介素养的提升是电视媒介发展、节目精益求精的必然趋势和终极目标。
参考文献：
[1]黄树杭.现代社会剧的主要特征[J].戏剧（中央戏剧学院学报），1994（04）.
[2]廖可兑.访美归来[J].戏剧（中央戏剧学院学报），1994（04）.
（作者简介：林屏，女，本科，哈尔滨广播电视台，四级导演，研究方向：导演）（责任编辑 刘冬杨）
关键词：电视 导演 艺术 思维
现今，中国的电视业已走过了近半个世纪，各类体裁与题材的电视节目活跃荧屏，电视节目交易火爆，电视的触角得到了前所未有的延伸。调査数据显示：中国电视的覆盖率占中国人口的96.23%，约为12.3亿；全世界14亿台电视机中，中国就占了4亿台。不容置疑，电视是中国所有媒体当中的大众第一传媒。目前，我国电视业中优秀导演创新人才极端匮乏，且问题日益突出，已成为制约电视传媒产业发展的瓶颈。随着电视频道增加，节目播出时间增长，栏目增多，迫切需要更多有能力的电视导演。据统计，全国各级电视台约需导演十几万人。然而，由于电视传媒产业的行业垄断性和地区垄断性，且受政策保护、利益驱动、电视产业的创新缺乏科学的机制等多种原因，导致现今电视导演人员有了产生“惰性”的空间，创新动力不足。虽然导演人数庞大，但构成复杂、素质良莠不齐，有不少导演的创新意识淡薄，急功近利思想严重，只要有成功的电视节目或栏目亮相，就采取“克隆”的方法，使制作的节目样式千篇一律，叙事节目雷同、低俗化等现象出现，影响了电视传媒产业的可持续发展。为此，激发电视导演的创新思维，增强电视团队的凝聚力，是电视传媒产业发展与繁荣的关键。
一、个性化思维
艺术个性是创新思维的前提，可以把创作活动带入一个与众不同的境界。电视所传达的，应该是一种新颖而又独特的事与物、情与义。电视导演个性化的思维特征，也就形成了导演的艺术个性和独特风格。
曾经拍摄过《大明宫词》《橘子红了》的电视剧女导演李少红一直坚持着自己的艺术风格。她的作品中标注了鲜明的个人风格符号——服装、布景极其考究，人物台词优美，让人感觉是在欣赏一幅幅精彩绝伦的油画。特别是《大明宫词》，因此获得了第十八届中国电视金鹰奖“最佳电视剧奖”“最佳摄影奖”“最佳照明奖”“最佳男演员奖”“最佳女演员奖”“最佳美术奖”和第21届飞天奖“最佳电视剧奖”“最佳美术奖”。此剧奠定了她在国内优秀导演的地位，也让她对自己的风格进一步肯定。李少红导演选择的是一部万人瞩目的名著，对风格样式越来越趋同的电视剧界来说，这种尝试非常可贵。
二、形象化思维
形象思维是电视导演思维的第一层次，即通过具有形象化的电视符号组织来阐释一定的意义，是一种具象化信息的加工过程。运用形象思维能有效提升节目视觉的表现力。这也是电视导演和文字编辑、电视记者和文字记者思维定式的根本不同之处。形象化是电视导演一个非常重要的思维特征。需要导演能够通过形象的画面，通过镜头语言来讲故事，来表达某种情绪，来渲染升华作品的主题。
三、具体化思维
对细节的捕捉意味着在情节发展进程中，抓住那些看似琐碎、平常，却能够以小见大、见微知著的人物行为、话语以及与其相关的各种器物、物象等。细节的捕捉有赖于创作者深入生活的细腻观察、体会以及发现生活的敏锐能力。导演如果能够及时捕捉、发现生动的细节，一定会使作品的感染力、表现力大大增强，给人留下难以忘怀的记忆。如《心灵的肖像》中创作者把镜头对准了张建设手中，桌上时时出现的与周围现代环境似乎很不协调的一只过时的、早已不再被人使用的旧式大瓷缸。大瓷缸这一细节出现，使人们可以联想到至少20年前的生活情景，讓人们体味隐藏于主人公内心深处的某种与那个年代不可分割的“英雄主义”“理想主义”的情结。
一部长篇电视剧，哪怕一个单本剧，都应该有这样的细节以及由这些细节组成的情节。《乱世香港》中周博士的两位女儿，每人身上带有一块玉佩，这两块玉佩就成为贯穿全片的情节链条，把姐妹俩不同的人生道路和命运贯穿起来，为了这两块玉佩的重合引发了大笔财产继承权的斗争。
有两类细节的捕捉在电视创作过程中尤为宝贵，一类是“不经意”发现的细节，如《心灵的肖像》中的大瓷缸等；还有一类是“不可预测”但及时捕捉到的细节，如《心灵的肖像》中两位老将军相聚时，突然哽咽、流泪、激动不已的情感自然流露的细节。《哭泣的骆驼》结尾那只被感化的骆驼留下了大滴大滴的眼泪，终于接纳了自己的孩子，让人们感受到了母爱的伟大。细节有时也可以是某个人物身上的特征，如香港连续剧《上海滩》中许文强的黑色帽子和黑呢子大衣，《电话谋杀案》中的钥匙，等等。这些平常的物件经过导演的精心设计和处理之后，变成了具有艺术品格的细节。
四、结语
人们在欣赏电视节目的同时，也称赞电视艺术导演的独创精神，赞赏策划者的功力和水准。导演的文化底蕴和媒介素养的提升是电视媒介发展、节目精益求精的必然趋势和终极目标。
参考文献：
[1]黄树杭.现代社会剧的主要特征[J].戏剧（中央戏剧学院学报），1994（04）.
[2]廖可兑.访美归来[J].戏剧（中央戏剧学院学报），1994（04）.
（作者简介：林屏，女，本科，哈尔滨广播电视台，四级导演，研究方向：导演）（责任编辑 刘冬杨）