如果没有马和那位高雅、漂亮却面无表情的女骑手，这幅画只能算是一幅普通的夏季树林的风景画。在前景中，树上的叶子颜色很深，在它们与树林边缘的矮树之间可以看到有另外一层树叶，就像一面幕布隔在中间，色调较浅，很难看清它们到底属于哪些树。而这些浅色调的树叶在整幅画中的作用与产生的效果却是明显的，它们挡住了天空，淡化了画中的浓重色彩。马格里特也曾就此作出过解释，对于画中所描绘景物的抽象性与现实中具体景物的差异，他承认是刻意忽略现实景物中的复杂细节，只是单纯把这层树叶看成是眼前的一面幕布。至于画作色调的深浅度，马格里特并没有十足的把握，也不太确定地面与淡蓝色的天空交界的具体位置，只是凭直观使两者的交界处与视线处于同一水平面上。
　　这种技法与立体主义画派主张的抽象主义画法截然不同。它背离了远景投射的空间处理手法。这种前文艺复兴时期空间理念的改变使得马格里特能充分发挥想象，扩大了他的创作空间。创作这幅画时马格里特想绝妙地达到一种独特的视觉效果，使画中的女骑手同时处于两个画面中，即树前和树后。画作中间的两棵树之间出现了后面背景中的树叶，盖住了马的身体和缰绳的一部分，好像马是从两棵树之间穿出，而女骑手却出现在其中一棵树前。同时，后面背景中一棵树的部分树干盖住了女骑手及马的一部分身体，看上去好像女骑手从树后骑马出来。凸现的树叶背景、马的一条后腿的位置，以及后面背景中的树，形成了奇特的构图，达到了马格里特想要的那种特殊的视觉效果，显示出画家新奇的空间理念，展现了他眼中的另一个世界。