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對中国摄影人来说。荷是再熟悉不过的拍摄对象。中国传统艺术中.荷被歌咏、描绘了上千年，从佛教艺术、宫廷和文人画到民间美术，到处可见荷花的身影，这样的艺术传统又影响着人们对身边环境的营造，自然与画境融为一体。摄影传入中国之后。较早掌握这一技术的文人阶层自然开始将荷花作为表现对象，荷花也就这样成了画意摄影传统的重要题材。技术和媒介持续变化，但贯穿其中的文人审美情趣挥之不去.在这一类型之中形成了丰富的样式。从这期专题中摄影家们对荷花的观看和描述可以看到.国画审美、诗文意境、自然体悟、心性投射，仍然是荷花这一物象的力量所在。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜒立上头。——《小池》宋杨万里
张翔
山东济宁人，曾出版摄影集《水光渔韵微山湖》。
在素有“中国荷都”美誉的微山湖畔，夏季十万亩荷花连片开放，慰为壮观。荷花的独特之美，为摄影艺术创作提供了无限的空间。
为利用好光影这个最重要摄影元素，使用折返镜头和多重曝光相结合的方法，在逆光下寻找产生光影效果的背景，产生出情景交融、虚实相生的意境，体现出生命律动的韵味和无穷的诗意空间。
李建惠
北京人，摄影家，出版有个人摄影专辑《风月》《颐和园映像》《荷》《白与黑》等。
荷之于中国传统文化的影响可谓源远流长。无数的诗词和绘画为我们营造了精美绝伦的曼妙意境，某种意义上，它已成为我们心中寄托的文化符号。荷自古有“君子”的美誉，它的气质和姿态体现着中国传统文化的精髓，也是中国文化人心中的自然楷模。
清风微雨，满眼碧绿，荷花在枝头上静美，也随风零落。探索摄影语言的叙说、塑造和抒怀，将写实的特性转为境由心生，追逐画外之意、韵外之致，是我拍荷的追求。
石广智
摄影家，多次获得中国摄影金像奖，有《花非花》《清风竹影》《橱窗里的风景》等系列作品。
我从1999年开始拍荷花至今已有多年了。古诗与今人对荷花的比喻与赞赏对我影响极深，自学美术出身的我，努力地在自己的作品里营造那些唯美的画面。巧妙的构思，让我收获了“丹青与乳剂”有机结合的完美意境。
花之魂石广智摄
能否通过一次曝光就解决原创画面赋予生命的律动？2006年，我用数码相机通过反复尝试，最终拍摄了这组《花之魂》。这组作品用较低快门速度手持相机拍摄，使静止的景物产生很强的视觉感染力。摄影艺术之美多姿多态.纤毫毕现的高清晰画面是一种美，而通过精心设计所显现的朦胧、虚幻也是一种美。
陈翊雄
广东潮州人.广东省第25届摄影展金奖获得者.作品有《心花怒放》《荷境凡心》等。
在我心中，荷花的静美、高洁，时时撞击着我的心灵。近十年来，我带着相机，寻觅着荷花的韵味，足迹遍及大江南北，奔波于不同地域、不同季节的荷池野塘。在风雨酷暑、霜雪严寒之中见证荷花平凡而神圣的生命历程，拍摄了近万张荷花素材。数字后期合成之作品，表现解脱尘嚣之淡然安适心境。
都无色可并，不奈此香何。
瑶席乘凉设，金羁落晚过。
回衾灯照绮，渡袜水沾罗。
预想前秋别，离居梦棹歌。
——《荷花》唐李商隐
郭宇
河南人.作品多反映河南本地鄉土生活与风景。
豫北大地虽不像江南水乡随处可见荷叶田，但乡野间也不乏点缀其间的盈盈荷塘。冬天到了，漫步野外，寻觅一片荷塘，初看满眼凋零与残败，不复盛夏时的“荷叶罗裙一色裁”，而是“菡萏香销翠叶残”。驻足细观，枯萎的荷叶，或残败只剩叶脉，或与泥土融在一起，尽管芳容已逝，但花开花谢之后的沉静与安谧，于残损处盈出的缕缕暗香，不禁使人怦然心动，不经意间陆游吟咏梅花的诗句跃然心头：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。
杨建华
业余爱好摄影，从事摄影十余年，作品主要拍摄风光和花卉。
荷花“出污泥而不染”，残荷“香飘叶败娇颜尽，傲骨唯留对闹尘”。观残荷亦如观人生，褪出的是岁月的繁华，留下的是生命的真缔。拍摄残荷，首要是简洁，主体的选择以及与陪体的合理搭配则是构成画面的关键。影调错落有致并适当偏向暗调，同时注意做好色彩的统一，并使之尽量沉稳，是我通常的处理方式。
绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵簇红罗。乳燕雏莺弄语，有高柳鸣蝉相和。骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。
——《骤雨打新荷》宋元好问
王紅兵
接触摄影6年有余，对人文、风景、花卉、动物等题材有浓厚兴趣。
草木知秋，季节无情。昔日娇嫩欲滴、顾盼生情的荷花虽没了蜻蜓和蝴蝶的绕茎戏耍，却风骨犹存。在夕阳和晨光的映衬下，它们犹如一个个精灵，或喃喃细语，或翩翩起舞，或温情脉脉……在荷塘里奏响一曲残荷交响乐！
方临明
现居杭州，医影堂摄影工作坊创始人。
我从事医学影像方面工作，所以尝试运用X光展现荷花。拍摄时，把荷花平放在X光数字胶片板上，通过X光机进行曝光，KV值越高，穿透力越强，荷花相对于人而言，轻薄很多，很容易穿透，所以尽量降低曝光条件，适当降低KV值，让光线更柔软一点通过，以便获得更多细节。为了获得不同的视觉效果，我对荷花造型进行了组合，依照相依、相伴、成长等过程进行排列，最终完成了《荷语》系列作品。