谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。
　　数天前，接到北京友人的短信，诉苦：灰蒙蒙的污染让人胸闷。雾霾阻隔市声，整个城似乎都快喘不过气了。我将萧红《小城三月》里的结尾抄去安慰他：春天啊，为什么不早一点来？ 来到我们这城里多住一些日子，而后再慢慢地到另外的一个城里去，在另外一个城里也多住一些日子。“但那毕竟是彼时春光啊，”对方的回复则更显料峭，“春天就算能早点来，住在我们京城里是雾霾，到你们另外的城里也一样是。”
　　这样啊？现实中的种种没劲，应该用一个什么样的姿势来抵抗？
　　那一瞬间，我跳跃式思维一下子蹦到了电影《立春》里王彩玲，还有那几位热爱音乐的小城镇中小人物们悠悠的画外音：“每年的春天一来，心里总是蠢蠢欲动，总会觉得，要发生些什么；但是春天过去了，什么都没发生，就觉得好像错过了什么似的。” 舒伯特艺术歌曲《暮春》、普契尼歌剧《托斯卡》咏叹“为了艺术，为了爱情”；德沃夏克《月亮颂》；老柴《花之歌圆舞曲》等等一系列惜春怀春叹春的古典乐段，随着季节又走了一遭。
　　就像沈从文所说，人类事情常常有其相左的地方。上帝同意的人不同意，人同意的命运又不同意。岁月去时没有踪迹，忧愁来时没有方向……这一去一来的当口，无话可说，音乐响起。
　　现实似灰白的胶片，日光之下皆覆辙；理想如乐音存余温，月光之下皆旧梦。
　　我们生活的常态往往是音画逆行。所以，假如生活欺骗了你，你也不妨骗骗它。不悲伤不心急，忧郁的日子里需要镇静。万恶的城市生活渐渐吞噬了我们记忆里的春日，那就再多听听与春相关的乐音：
　　春日迟迟，卉木萋萋；仓庚喈喈，采蘩祁祁。《诗经·小雅·出车》里的德泽光辉。皆能在维瓦尔第“四季”春之慢板小提琴恬静旋律和舒曼第一交响曲“春天”四个乐章的每一小节来对应意象与情感。舒曼1842年给友人德国诗人Adolph Bottger邮寄的照片上，曾记录下此交响乐间一行乐句谱例，并说“这部交响曲的开头是有感于您这首诗的最后一行创作：在溪谷的原野上盛开着春天的花朵”。
　　人有闲意，暖日风香；兰陵美酒，琥珀韶光。马勒1908年传世之作“大地之歌”第五乐章《春日的醉翁》中处世若大梦，对酒还自倾的男高音风语流莺、管乐装饰音所奏的诸鸟花间鸣，浩歌待月，借曲咏诗，灵感来自李白唐诗《春日醉起言志》的对酒自酌，感之欲叹息，曲尽已忘情。
　　单簧管哨片下悠长的气息，吹漾涟漪；长笛中音区几声娇喘，嫩蕊细开；英国作曲家戴留斯引用挪威民歌素材所创作的管弦乐曲“春日初闻杜鹃啼”，乡愁随弦乐四溢，其间旦暮闻何物？寂寞空谷，声怅鸣禽。
　　听了上面的这些首，是不是感觉好点？如若回答否定，那就再欺骗欺骗生活，譬如，你明明困在春运后拥挤脏乱的绿皮火车上，却想象着这是春天开往巴黎的地铁；你愤愤走在尾气泛滥的上下班高峰，却只当脚下是华兹华斯诗里的绿野；你刚刚和你亲爱的冷战吵架，谁也不理谁，那就让聂鲁达代你发个短信吧：晚上早点回家，我想要在你身上去做，春天在樱桃树上做的事。
　　偶赋凌云偶倦飞，偶然闲慕遂初衣；偶逢锦瑟佳人问，便说寻春为汝归。
　　春天啊春天，还藏在哪儿呢？记忆里——天空仍将是旧日的蓝，白云舒卷飘摇。从窗子向外俯望，青梅如豆柳如梅，风和闻马嘶，日长蝴蝶飞……而不过一会儿，春光镇在人空老，所见所感不复存在，望也不复存在，只有窗子还在那里。
　　音乐，有时就是这窗棂，通过它，我们对春天的望得以进行。