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摘 要：明代书法的发展离不开吴门四家，吴门四家是指明朝中期活跃在苏州一带以祝允明、文徵明、陈淳、王宠为代表的书家流派，吴门四家成为了当时明中期书法发展的主流，影响深远。四位大家对吴门书派而言，影响最大的是文徵明，本文就文徵明的书法来探究他书法的艺术性。
关键词：文徵明；书法；艺术
文徵明作为明代吴门书派的领袖人物，他自辞官以后，全身心投入诗文书画。
文徵明（1470—1559），明成化六年生，嘉靖三十八年卒，享年九十岁。初名壁，四十二岁后以字行，更字徵仲。因先世为衡山人，故自号衡山。文徵明与祝枝山、唐寅、徐祯卿并称吴门四才子。后人将祝允明、文徵明、王宠称为“吴中三子”，又将祝允明、文徵明、陈淳、王宠称为“吴中四名家”。
文徵明幼时并非聪明绝顶，反而有些愚笨，八九岁应是现代小学二三年级的水平了，却话都说不明白的，“既长，就外塾，颖异挺拔，日记数百千言”。[1]是否是因他的不聪慧？文徵明的前半生跟很多文人雅士一样，都在追求自己的仕途之路，然而并没有很顺利，参加了九次科举考试，但一直未取得功名，而此时的文徵明早就因诗文书画名满明朝，后工部尚书苏州巡府李克诚举荐入朝为官。他所期望的仕途之路并未想象中的美好，后沉浸于翰墨，文徵明《马上口占谢诸送客》诗中所云：“功名原不到书生”，“一出都门百念休”。[2]
文徵明出自书香门第，祖辈们皆是文学艺术皆的名流，自然他的学书环境比一般人都好很多。文徵明的画师从沈周，书法最初师李应祯，诗文师吴宽。所文徵明与其他书画家有些区别，文徵明是诗文书画样样精通，且都在上乘。王世贞于《文先生传》中云：“吴中人于诗述徐祯卿，书述祝允明，画则唐寅伯虎，彼自以专技精诣哉，则皆文先生友也……文先生盖兼之也。”当时的明朝对考试的字很严格，文徵明也是因字写的不好而下足功夫去练习书法。据《明史》记载，文徵明初游郡学时，学官十分严格，学子们每天天还没亮就刻苦学习，到晚上才能休息，漸渐的，有些学生就坚持不下，在课堂里嬉笑打闹，在这样的情况下，文徵明依然坚持自我，严格要求自己，每天临写智永《千字文》，正是这样的坚持，让徵明书艺大增。其子文嘉亦云：“公（徵明）平生雅慕元赵文敏公，每事多师之。”又道，“始以规模宋元之撰，既悟笔意，遂悉弃去，专法晋、唐”。[3]上追晋唐才是学书的正确道路。
在文徵明皆能的作品中，应属小楷成就最高，时有“小楷名动海内”之誉。他的小楷代表作有《前赤壁赋》、《离骚经》、《归去来辞》、《醉翁亭记》等等。让笔者佩服的是文徵明八十三岁的年纪，居然能把《离骚经》写的工整严谨又不失灵动雅致，字体结构开阔清爽，达到了极其典雅的气质。耄耋之年用笔如此沉稳，实属难得，更可见他的功力深厚，作蝇头小楷，全文四千多字，一气呵成。在《离骚经》作品的最后，有这样的记述：“文待诏小楷有明代书家之冠，此又文书小楷之冠，洵至宝也。”谢肇淛评其小楷云：“至国朝文徵仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相俱足，于书苑中亦盖代之一人也”。[4]
而他的行草书。王世贞尝云：“（文徵明）行笔仿苏、黄、米及《圣教》。晚岁取《圣教》损益之，加以苍老，遂自成家。”[5]文徵明早期的行草多受苏轼、赵孟頫等影响，而文章中并未提及赵孟頫，其实不但止赵孟頫的行草对文徵明影响很大，小楷也习孟頫，说是学习他的书法，更能感觉他在往赵孟頫靠拢，效仿他各体兼善的影子。传世作品有《文信国诗》、《洞庭西山诗》、《题唐寅黄茆小景诗》等为文徵明的早期行书代表作，中后期的书法风格以平和为主，如《兰亭序》、《陶渊明饮酒诗卷》。文嘉于《先君行略》中论及其诗云：“（公）诗兼法唐、宋，而以温厚和平为主。或有以格律气格为论者，公不为动。为文醇雅典则，其谨严处一字不苟。”他的草书作品较少，习怀素。小草作品有《赤壁赋卷》、《感怀诗卷》等。
文徵明的篆隶两体，成就尤不及小楷跟行草，文徵明曾言：“吾与篆则不能，隶莫吾如古人也。”[6]文徵明隶书以挑拨平硬、斩钉截铁为基调，用笔则不以篆法入，主要取法者并不是汉碑，而是魏、晋之碑。[7]如文徵明《跋范庵书石湖诗册》（局部），字体偏长，用笔斩钉截铁，线条硬挺，结字舒朗，多石刻碑的味道。
清代刘熙载在《艺概》中写到：“书，如也。如其学，如其才，如其志，总之日如其人也。”文徵明一生淡薄名利，专研书法，留给后人巨大的财富，在中国书法发展史增添了一抹色彩。
参考文献
[1]（明）王世贞《文先生传》，见《文徵明集》附录
[2]（明）文徵明《文徵明集》卷十一《马上口占谢诸送客》。
[3]（明）文嘉《先君行略》，见《文徵明集》附录。
[4]（明）谢肇淛《五杂组》卷七。上海书店出版社，2001年。
[5]（明）王世贞《艺苑卮言·附录三》，见《弇州山人四部稿》卷一百五十四。
[6]（明）周应愿《印说·成文》。
[7]《中国书法史》元明卷，黄惇著，见268页。
（作者单位：广西艺术学院）
关键词：文徵明；书法；艺术
文徵明作为明代吴门书派的领袖人物，他自辞官以后，全身心投入诗文书画。
文徵明（1470—1559），明成化六年生，嘉靖三十八年卒，享年九十岁。初名壁，四十二岁后以字行，更字徵仲。因先世为衡山人，故自号衡山。文徵明与祝枝山、唐寅、徐祯卿并称吴门四才子。后人将祝允明、文徵明、王宠称为“吴中三子”，又将祝允明、文徵明、陈淳、王宠称为“吴中四名家”。
文徵明幼时并非聪明绝顶，反而有些愚笨，八九岁应是现代小学二三年级的水平了，却话都说不明白的，“既长，就外塾，颖异挺拔，日记数百千言”。[1]是否是因他的不聪慧？文徵明的前半生跟很多文人雅士一样，都在追求自己的仕途之路，然而并没有很顺利，参加了九次科举考试，但一直未取得功名，而此时的文徵明早就因诗文书画名满明朝，后工部尚书苏州巡府李克诚举荐入朝为官。他所期望的仕途之路并未想象中的美好，后沉浸于翰墨，文徵明《马上口占谢诸送客》诗中所云：“功名原不到书生”，“一出都门百念休”。[2]
文徵明出自书香门第，祖辈们皆是文学艺术皆的名流，自然他的学书环境比一般人都好很多。文徵明的画师从沈周，书法最初师李应祯，诗文师吴宽。所文徵明与其他书画家有些区别，文徵明是诗文书画样样精通，且都在上乘。王世贞于《文先生传》中云：“吴中人于诗述徐祯卿，书述祝允明，画则唐寅伯虎，彼自以专技精诣哉，则皆文先生友也……文先生盖兼之也。”当时的明朝对考试的字很严格，文徵明也是因字写的不好而下足功夫去练习书法。据《明史》记载，文徵明初游郡学时，学官十分严格，学子们每天天还没亮就刻苦学习，到晚上才能休息，漸渐的，有些学生就坚持不下，在课堂里嬉笑打闹，在这样的情况下，文徵明依然坚持自我，严格要求自己，每天临写智永《千字文》，正是这样的坚持，让徵明书艺大增。其子文嘉亦云：“公（徵明）平生雅慕元赵文敏公，每事多师之。”又道，“始以规模宋元之撰，既悟笔意，遂悉弃去，专法晋、唐”。[3]上追晋唐才是学书的正确道路。
在文徵明皆能的作品中，应属小楷成就最高，时有“小楷名动海内”之誉。他的小楷代表作有《前赤壁赋》、《离骚经》、《归去来辞》、《醉翁亭记》等等。让笔者佩服的是文徵明八十三岁的年纪，居然能把《离骚经》写的工整严谨又不失灵动雅致，字体结构开阔清爽，达到了极其典雅的气质。耄耋之年用笔如此沉稳，实属难得，更可见他的功力深厚，作蝇头小楷，全文四千多字，一气呵成。在《离骚经》作品的最后，有这样的记述：“文待诏小楷有明代书家之冠，此又文书小楷之冠，洵至宝也。”谢肇淛评其小楷云：“至国朝文徵仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相俱足，于书苑中亦盖代之一人也”。[4]
而他的行草书。王世贞尝云：“（文徵明）行笔仿苏、黄、米及《圣教》。晚岁取《圣教》损益之，加以苍老，遂自成家。”[5]文徵明早期的行草多受苏轼、赵孟頫等影响，而文章中并未提及赵孟頫，其实不但止赵孟頫的行草对文徵明影响很大，小楷也习孟頫，说是学习他的书法，更能感觉他在往赵孟頫靠拢，效仿他各体兼善的影子。传世作品有《文信国诗》、《洞庭西山诗》、《题唐寅黄茆小景诗》等为文徵明的早期行书代表作，中后期的书法风格以平和为主，如《兰亭序》、《陶渊明饮酒诗卷》。文嘉于《先君行略》中论及其诗云：“（公）诗兼法唐、宋，而以温厚和平为主。或有以格律气格为论者，公不为动。为文醇雅典则，其谨严处一字不苟。”他的草书作品较少，习怀素。小草作品有《赤壁赋卷》、《感怀诗卷》等。
文徵明的篆隶两体，成就尤不及小楷跟行草，文徵明曾言：“吾与篆则不能，隶莫吾如古人也。”[6]文徵明隶书以挑拨平硬、斩钉截铁为基调，用笔则不以篆法入，主要取法者并不是汉碑，而是魏、晋之碑。[7]如文徵明《跋范庵书石湖诗册》（局部），字体偏长，用笔斩钉截铁，线条硬挺，结字舒朗，多石刻碑的味道。
清代刘熙载在《艺概》中写到：“书，如也。如其学，如其才，如其志，总之日如其人也。”文徵明一生淡薄名利，专研书法，留给后人巨大的财富，在中国书法发展史增添了一抹色彩。
参考文献
[1]（明）王世贞《文先生传》，见《文徵明集》附录
[2]（明）文徵明《文徵明集》卷十一《马上口占谢诸送客》。
[3]（明）文嘉《先君行略》，见《文徵明集》附录。
[4]（明）谢肇淛《五杂组》卷七。上海书店出版社，2001年。
[5]（明）王世贞《艺苑卮言·附录三》，见《弇州山人四部稿》卷一百五十四。
[6]（明）周应愿《印说·成文》。
[7]《中国书法史》元明卷，黄惇著，见268页。
（作者单位：广西艺术学院）