新收视率威胁CSM?

来源 :综艺报 | 被引量 : 0次 | 上传用户:wang____jiang
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
  浙江广播影视集团使用着两套不同的收视率数据:一套是国内普遍采用的CSM的收视率,另一套是杭州华数数字电视用户的机顶盒收视率数据
  
  一种新型收视率评测方法崭露头角。
  因为对尼尔森新收视测评技术研发行动迟缓感到不满。最近,以新闻集团为首的美国一些传媒巨头、广告主和媒体购买机构正商讨联手组建一个行业性联盟,以寻找一种能更详细、更可靠反映其产品在传媒业受欢迎程度的方法。这个方法就是以数字电视机顶盒数据为基础对收视数据等信息进行评测。
  
  两套收视率
  
  与之类似的情况同样在国内发生。在尼尔森退出中国收视率调查市场后,浙江广播影视集团却依然使用着两套不同的收视率数据:一套是国内普遍采用的CSM的收视率数据,另一套是杭州华数数字电视用户的机顶盒收视率数据。在实际应用中,两套收视率之间的区别是:对外宣传推广和广告营销用CSM的收视率数据内部考核用数字电视机顶盒用户的收视率数据。无独有偶,继浙广集团之后,杭州文广集团也已将数字电视收视率作为考核下属各个电视频道业绩的依据。
  


  收视率一直是衡量电视频道价值的重要指标。但现行的收视率统计和研究方式却开始面临来自业界和社会日益增多的质疑。这些质疑主要集中于现行收视率统计方式还能在多大程度上体现电视收视的真实情况。
  现今世界主流的收视率统计是通过安装在样本户电视机中的测量仪进行的。但由于收视仪价格以及向样本户支付费用等成本问题,收视仪无法进行大规模安装,导致单个城市的样本数量仅为100-300个。
  “随着电视本身的发展,测量仪方式已经越来越不适应现在的电视收视状况了。” 中国传媒大学新媒体研究院院长赵子忠说。在数字电视逐渐普及的情况下,一个城市可收看到上百个电视频道已经很常见,观众的收视也更加分散。样本户的代表意义在被逐渐稀释。调查表明,按照收视仪的统计模式,一个300个样本户的城市,多数电视频道的收视率很多时候是由 60个左右样本户数据决定的,这也意味着只要找出少数样本户进行干预,就完全可以改变整个收视率统计的面貌。
  此种情况下,电视台和广告主固然希望寻找其他的解决方式,主管部门也考虑开发一套新的综合评价体系代替目前的收视率体系。同时,由国内互联网搜索引擎巨头提供的互联网影响力数据开始为湖南、浙江、江苏等领先的电视台和众多广告主采信,作为对收视率数据的参考和补充。
  “收视仪样本户数量过少,这的确已经成为影响收视率精确度的根本原因。”华视千龙(CTC)总经理李克勤说。“但是如果在全国范围内采用海量的收视仪样本数量又不可行,因为收视率调查公司负担不起如此高的成本支出。”
  “现在已经有了海量用户样本的解决方案,那就是基于数字电视机顶盒收视数据采集方式。” 赵子忠说。据悉,浙广集团和杭州文广之所以选择数字电视机顶盒收视率数据,就是因为在杭州地区,华数有多达1万户的收视率调查样本户。而且在理论上,收视率调查和监测可以做到覆盖所有数字电视用户。所以,“电视机顶盒收视数据更为精确,更能描绘出真实的电视收视情况。”
  在杭州华数数字电视数据研究业务合作方——北京中传网联数据服务有限公司杭州办事处,记者了解到,通过机顶盒内置的数据监测软件,1万个样本户的收视实时数据都可以通过软件回传到位于杭州本地的服务器,再经加密后定期回传到中传网联在北京的数据中心进行分类研究。更重要的是,这种收视数据采集方式,是低成本或者说几乎是零成本的。 “基于机顶盒,硬件投入成本几乎可以忽略不计,而双向数字电视网的基础也决定了即使是海量样本用户,整个成本也不会增加太多,软件系统升级十分方便。这些是收视仪绝对做不到的。”中传网联业务总监胡晓东强调。
  
  格局之变
  
  据了解,杭州华数在进行数字电视各类业务开发时,基于数字电视的数据研究业务也被视为一个今后重点开发的领域。收视率数据研究就是其中之一。2007年,杭州华数、中传网联开始合作开发海量样本的收视率调查业务。
  由于海量样本的优势,数字电视收视率数据不仅引起电视台的注意,一家杭州本地最大的广告商也开始向中传网联购买数据用做广告投放的参考。同时,以免费服务置换监测权的合作模式,中传网联还与南京、保定、深圳、厦门等地方的数字电视运营商洽谈合作,准备在更大范围内拓展数字电视机顶盒收视数据业务。
  在赵子钟看来,数字电视代表今后电视的发展方向,现在应用在互联网上的一些数据研究理念将被移植到电视领域。中传网联与杭州华数合作的数字电视数据研究业务不仅包括频道收视率,VOD、EPG、数据广播等各类数字电视业务形态也被纳入了统计数据研究范畴。“这些数据叠加在一起,才是今后收视率的真正面貌。数字电视数据研究将会是一种大收视率的概念。” 赵子忠说。
  据悉,国外的电视数据研究巨头也在关注数字电视数据,例如索福瑞和尼尔森在西班牙、南非等地进行的相关测试研究。“但这些巨头一时间还难以摆脱对既有模式和利益的依赖,因此在数字电视领域的数据研究进展缓慢。” 李克勤说。同时他认为,这也是美国传媒巨头、广告主和媒体购买机构不满的原因,因为他们需要更精确的收视数据来进行更精确的广告投放。“他们对于广告投放资金的浪费已经忍无可忍了。”
  赵子忠认为,电视台和广告主需要第二个能提供权威收视数据的第三方机构。但由于数字电视收视数据研究国内外还都处于探索中,尤其是在如何与传统模式对接方面。因此,“相当长的一段时间内,两个技术体系还会并存下去。”
  对于赵子忠的判断,胡晓东表示认同。因为收视率市场的综合门槛仍然较高,仅仅是技术先进还构不成完整体系和竞争力。“尤为重要的还在于你的身份、资质和商务能力等方面。” 胡晓东说。
其他文献
炙手可热的《建国大业》,两个月内不同程度地在《新闻联播》上亮相了3次。《新闻联播》关注电影的力度和频次日益加大。  算起来,《集结号》最早开启了《新闻联播》对国产商业电影及时性、多角度、长篇幅专题报道的先河。2007年12月21日,《新闻联播》从分秒必争的30分钟里划出1分零9秒的篇幅,对冯小刚电影《集结号》进行了专题报道。此后一年多时间内,《梅兰芳》《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》《机器侠》等多部电
期刊
“如果你喜欢看一种需要参与的、对视听语言有要求的电影,《狼灾记》是值得去看的。如果你不想动脑子,不想参与,只想看一些特轻松、特简单、特好莱坞的电影,那么你不会喜欢《狼灾记》。”    9月20日下午,电影《狼灾记》的首映发布会在北京CBD的一家酒店举行。坐在台上的田壮壮,难得的穿了一身黑色西装,头发花白、消瘦但依然胡子拉茬的他双手交握着搁在膝盖上。大多数时间他都微微垂着头,只有在回答主持人问题时才
期刊
CSM的收视数据显示,《一起来看流星雨》大结局的收视率超过3%,平均收视率创下了湖南卫视今年以来电视剧的最高收视纪录。《一起来看流星雨》也成为了电视台自制偶像剧的标杆式产品。  “由于国产偶像剧收视率向来惨淡,广告主不敢尝试投放,电视台也不敢轻易尝试采购,在国内投拍时装剧、偶像剧压力和风险相对较大。”《一起来看流星雨》投资方之一,春秋风云影视策划有限公司的董事长尹廉和说。  《一起来看流星雨》由湖
期刊
上次去田壮壮位于北影特技楼的工作室采访还是四年多以前,印象中有一间很大的会客室,里面摆着一张很大的木桌,窗外浓荫蔽日。到了,发现无论会客室还是木桌都比记忆中小了很多。田壮壮在一旁打趣,“大概是因为你长大了吧。”  四年前,田壮壮的《吴清源》正因为投资方的问题陷入困顿,对比之下,四年后的《狼灾记》一切都显得太过顺利。四年时间里,田壮壮戒了烟,益加消瘦,窗口树枝上养着的一只颀长的变色龙和倚在桌边的一支
期刊
经济持续整年衰退,对于独立电影业,没钱的日子不好过,悲观情绪随处可见。在曾经的一段时间里,为独立电影作做发行是某些电影公司的主要生存之道,与商业片相比,独立影片发行权的价格不但低廉,而且这些经过大小电影节检阅的片子,前期已积累了不少人气。2007年底编剧罢工时,独立电影的发行着实风光过一把,没想到,紧巴巴的日子这么快就到来了。  新兴的小规模独立制作公司很可能熬不过寒冬。像序幕影业(Overtur
期刊
炙手可热的电影配乐大师和大导演大明星一样,可以左右一部电影品质的好坏。电影配乐这个职业是什么样子的,要成为一位成功的大师又代表着什么?  1980年,一个叫克里斯多夫·杨(Christopher Young)的年轻人,收拾行装准备离开家乡,他像很多年轻作曲家一样,带着抱负和不多的物品,踏上了追逐梦想之路。  几年后的纽约,先锋派作曲家艾略特·高登索(Elliot Goldenthal)和野心勃勃的
期刊
在美国,75%以上的网民使用互联网观看视频;美国许多影视公司为了迎合观众在线观看的习惯,专门制作了能在短时间内完成观看的视频节目,如21世纪福克斯公司制作的每集仅3分钟的电视连续剧    10月5日至9日于法国戛纳举行的第二十五届MIPCOM,预计将有来自世界各地的12000名电视从业者参会。尽管电视交易会的主办单位Reed Midem 降低了注册费用,坎城一向十分昂贵的酒店也表示会为与会者提供优
期刊
9月立项表剧目数量创开年以来最高纪录,都市情感剧尤为呈集中爆发之势。  都市情感剧不仅数量占据优势,而且看点颇多。既有表现两代人因不同家庭观念导致的矛盾与碰撞,如《丑角爸爸》《慈母的爱》等,也有关注现代婚姻危机与困惑的剧目,如《说谎的爱人》《合适婚姻》等。而时下流行的青春偶像情感题材,如《丑女无敌(第4季)》《爱情公寓2》《我爱北京天安门》《剩女反击战》等则展示了都市男女在速食时代里对爱情、事业的
期刊
《真实之美》开播于2009年伊始。10位年轻、相貌出众的选手住进洛杉矶的同一幢大楼里,通过一系列的挑战来证明谁才拥有“真实之美”。  最初,参赛的十位选手认为只要凭借光鲜华丽的外表就能在比赛中胜出,可惜他们只对了一半。外在美固然是评委打分的因素之一,但在比赛过程中,评委们还会根据选手们道德方面的表现进行评估,这一点是选手们事先不知道的。  在每一集中,选手们的外在美和内在美都将受到考验。三位评委对
期刊
采访田壮壮导演,摄影同事拍完照奔回办公室做版还不忘跟领导“告状”:“徐敏又跟导演聊人生哪!”  真是冤枉。我只不过问了壮壮导演一句“《狼灾记》到底商业还是不商业?”导演就给我上了一堂关于“价值观”的课。但壮壮老师的这堂课让我受益匪浅。壮壮老师对我说,人这一辈子可能在不同阶段有不一样的价值观,但无论哪个阶段他的每一个行为、做的每一件事、每一个选择都映射了他当时的价值观。壮壮老师先拿自己剖析:“有人说
期刊