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关键字：亲子真人秀明星 后期制作
《爸爸去哪儿》是由湖南卫视从韩国引进的亲子户外真人秀节目，参考自走红韩国的MBC电视台节目《爸爸！我们去哪儿？》。节目并不是为了秀“星爸”和“星二代”生活八卦的节目，而是为了给80后父母们展示出一部生活教育百科全书。节目播出当晚《爸爸去哪儿》的收视份额就达到7.67%，收视率全国第一，并且全国网和29城市网两个网也是全国第一。下面将对《爸爸去哪儿》在中国走红的原因进行分析。
一，以亲情为主题，教育为目的
在当今重视经济发展的社会中，人与人之间的关系日渐疏离。城市中，邻里间可能都互相不认识，甚至一家人围坐在一起吃饭的时间都越来越少。在农村，留守儿童与父母间的关系更加疏离，一年之中与父母相聚的时间可能只有在春节的时候，父母的陪伴对他们而言是陌生的。《爸爸去哪儿》就是针对这一现象，让这些与子女相处少的爸爸们多一些陪伴孩子的时间。节目中的父亲都是名人，每天忙于工作很少有时间陪孩子。正如林志颖所言“错过了孩子第一声喊爸爸、第一次会爬。”参加过节目之后，父亲们都表示在节目中不仅孩子经历了很多第一次，他们也经历了很多和孩子的第一次，第一次一起做饭，一起做游戏等等。这种相处方式，让观众了解到父亲在孩子的成长中有着无可替代的作用。在中国传统的家庭模式里，一般都是男主外、女主内，父亲忙于工作，很少有时间仔细地关注孩子的成长。正是出于这个原因，节目打出亲情牌，呼吁更多父母抽出时间多陪伴孩子。成员在农村种菜，捕鱼，烧饭，打水等一系列的日常劳作中，通过亲子间的协作互动完成任务，渲染了成员在劳作和共同生活中产生的深厚的情感，以温情作为节目的基调。节目中田亮的女儿Cindy给爸爸的一个亲吻，郭涛儿子石头为爸爸擦脸，张亮儿子天天给爸爸做的菜叫好，一个个场景让观众看后不禁感动落泪，同时也唤起了不知不觉间被忽视的亲情。此外，节目围绕亲情展开，受众群体庞大，不同年龄段的观众都会从节目中找到共鸣。
现在80后初为父母，他们的教育观念与父母老一辈的想法有很多分歧；此外，许多年轻父母们自己还像个孩子，很多地方不能照顾周到，对教育孩子也没有太多经验。这种社会的大环境下，教育成为了备受关注的话题。有一期张亮教育儿子天天的时候运用角色互换的方法，让儿子换位思考感受对方的想法，这一期播出后观众大呼张亮的教育方式很好。节目中不同的父亲都有各自的教育方式，或严格，或细腻，或是对待孩子像朋友一样。观众可以从节目中学习更好的教育方式，同时节目中每位爸爸的不足之处也会引起观众的反思。
二，明星和普通人间的身份大转变
首先，中国以往诸多真人秀节目，参与者大多都是普通人，有着比较明显的“草根情结”，例如《超级女声》，《中国达人秀》等。与平民娱乐不同，《爸爸去哪》以明星为主，满足了观众对名人的窥知欲。成员不只是演艺人员，还有像田亮等其他行业的名人，这些参与者都有着健康积极的形象，很容易受到观众的接受。节目中，这些成员卸去明星的光环，只是一个普通的爸爸，生活化的节目形式继而增加明星的亲和力。并且，节目中的明星与他们以往被认知的形象有很大反差。这种反差不仅产生强烈的娱乐效应，同时也满足了关众的窥视心理，让观众看到明星作为普通人出现在荧幕上的形象，他们要亲自下厨做饭，甚至为了寻找食材要干农活，下水捞鱼挖莲藕。节目还原生活的原汁性和日常化,表现人们寻求快乐的本真意趣。把出现在观众视野里的明星再度“生活化”,看上去和普通人一样自然,不修饰、不骄矜,表现诚实,毫不矫揉造作.他们可以帅气、可爱,也可以任性枢气、傻头傻脑,个性十足,加深了观众心理上的亲近感和认同感。
三，内容真实又不失趣味
湖南卫视在开拍之前跟随韩国团队，一起进入农村参与节目拍摄，全程学习该节目的制作模式。有了韩国原班团队的指导，节目的游戏安排，拍摄手法等方面复制了成功的模板。其次，节目没有固定的情节安排，拍摄过程即为记录过程，所以此类节目展示的都是无剧本的戏剧性场景，它记录在这个场景中发生的真实事件，表现的多为生活中的场景，大体上以顺时序为叙事线索，当然，情节普通却不平淡，为了调节叙事节奏，增加节目趣味性，节目中会插入很多任务和游戏，参与者都沉浸其中。一方面增加了亲子间的互动；另一方面给叙事制造了临时的冲突，营造了紧张感，使情节变得繁复，帮助塑造了更饱满的人物和更丰富的人物关系。
四，精彩的后期制作
后期制作绝对是《爸爸去哪》的一大法宝，在韩国的娱乐节目中也是不可缺少的程序。镜头的慢动作重放、画面的剪辑、字幕、动画效果、音响效果等等在韩国娱乐节目中都层出不穷。如果说成员在节目中有笑料的话，后期编导则是在制作过程中添加笑料。他们能把原本普通的一幕通过各种方式制作得令人捧腹大笑。比如在游戏环节，往往会将多机位拍摄到的同一个场景剪到一块。例如在爸爸们抢食材的过程中，会从多个角度慢放整个过程，爸爸们忘我夸张的表情，中间穿插孩子关注的目光，直到最后一个镜头才会播放各个爸爸的成果，整个过程剪辑得扣人心弦。此外，出现意外状况或是搞笑的镜头，往往会将镜头反复播放，将细节、过程放大，以此吸引观众的注意力。
更加出彩的一点是屏幕上总是会打上最恰当的字幕，比如“紧张、尴尬”，还有很多别出心裁的提示，增加了节目的趣味效果。田亮女儿Cindy的名字被字幕组写成“森蝶”，从此成为Cindy的代名词，并在她飞奔的时候打出“风一样的女子”，这些激发了观众的笑点。还有一些字幕，比如在郭涛父子拥抱的时候出现“爸爸是最坚固的依靠”等让人感动的话。后期制作还强调每组镜头之间的连贯性，经常打上提示性的字幕，进行解释，方便观众快速理解。相同的表情、动作，加上具有引导性的字幕之后，会变得格外有趣。
除了以上的原因之外，节目中还起到很积极的社会效果。有一期节目中大家与儿女不在身边老人相处，呼吁观众多陪伴关注老人；节目第一期，只有林志颖给孩子用了儿童安全座椅，而后所有的爸爸都关注到这一问题，都为孩子用了安全座椅，观众也更加了解驾驶时使用儿童安全座椅的重要性；节目每一次拍摄都会选择一个场地，因此这些场地也提高了知名度，成为旅游的新去处，比如云南的普者黑，宁夏沙坡头，促进了当地的经济发展。《爸爸去哪儿》不只是一个节目的走红，提供了新的节目形式，倡导积极的社会风气，更是代表了一种文化，反应观众的娱乐取向。
参考文献：
《爸爸去哪儿的成功要素探析》唐平
《韩流_热对发展我国文化产业的启示》罗媛媛
《娱乐节目与快乐哲学_韩国电视娱樂节目分析》徐国源
《叙事元素在韩国真人秀节目中的运用》刘宇清
《爸爸去哪儿》是由湖南卫视从韩国引进的亲子户外真人秀节目，参考自走红韩国的MBC电视台节目《爸爸！我们去哪儿？》。节目并不是为了秀“星爸”和“星二代”生活八卦的节目，而是为了给80后父母们展示出一部生活教育百科全书。节目播出当晚《爸爸去哪儿》的收视份额就达到7.67%，收视率全国第一，并且全国网和29城市网两个网也是全国第一。下面将对《爸爸去哪儿》在中国走红的原因进行分析。
一，以亲情为主题，教育为目的
在当今重视经济发展的社会中，人与人之间的关系日渐疏离。城市中，邻里间可能都互相不认识，甚至一家人围坐在一起吃饭的时间都越来越少。在农村，留守儿童与父母间的关系更加疏离，一年之中与父母相聚的时间可能只有在春节的时候，父母的陪伴对他们而言是陌生的。《爸爸去哪儿》就是针对这一现象，让这些与子女相处少的爸爸们多一些陪伴孩子的时间。节目中的父亲都是名人，每天忙于工作很少有时间陪孩子。正如林志颖所言“错过了孩子第一声喊爸爸、第一次会爬。”参加过节目之后，父亲们都表示在节目中不仅孩子经历了很多第一次，他们也经历了很多和孩子的第一次，第一次一起做饭，一起做游戏等等。这种相处方式，让观众了解到父亲在孩子的成长中有着无可替代的作用。在中国传统的家庭模式里，一般都是男主外、女主内，父亲忙于工作，很少有时间仔细地关注孩子的成长。正是出于这个原因，节目打出亲情牌，呼吁更多父母抽出时间多陪伴孩子。成员在农村种菜，捕鱼，烧饭，打水等一系列的日常劳作中，通过亲子间的协作互动完成任务，渲染了成员在劳作和共同生活中产生的深厚的情感，以温情作为节目的基调。节目中田亮的女儿Cindy给爸爸的一个亲吻，郭涛儿子石头为爸爸擦脸，张亮儿子天天给爸爸做的菜叫好，一个个场景让观众看后不禁感动落泪，同时也唤起了不知不觉间被忽视的亲情。此外，节目围绕亲情展开，受众群体庞大，不同年龄段的观众都会从节目中找到共鸣。
现在80后初为父母，他们的教育观念与父母老一辈的想法有很多分歧；此外，许多年轻父母们自己还像个孩子，很多地方不能照顾周到，对教育孩子也没有太多经验。这种社会的大环境下，教育成为了备受关注的话题。有一期张亮教育儿子天天的时候运用角色互换的方法，让儿子换位思考感受对方的想法，这一期播出后观众大呼张亮的教育方式很好。节目中不同的父亲都有各自的教育方式，或严格，或细腻，或是对待孩子像朋友一样。观众可以从节目中学习更好的教育方式，同时节目中每位爸爸的不足之处也会引起观众的反思。
二，明星和普通人间的身份大转变
首先，中国以往诸多真人秀节目，参与者大多都是普通人，有着比较明显的“草根情结”，例如《超级女声》，《中国达人秀》等。与平民娱乐不同，《爸爸去哪》以明星为主，满足了观众对名人的窥知欲。成员不只是演艺人员，还有像田亮等其他行业的名人，这些参与者都有着健康积极的形象，很容易受到观众的接受。节目中，这些成员卸去明星的光环，只是一个普通的爸爸，生活化的节目形式继而增加明星的亲和力。并且，节目中的明星与他们以往被认知的形象有很大反差。这种反差不仅产生强烈的娱乐效应，同时也满足了关众的窥视心理，让观众看到明星作为普通人出现在荧幕上的形象，他们要亲自下厨做饭，甚至为了寻找食材要干农活，下水捞鱼挖莲藕。节目还原生活的原汁性和日常化,表现人们寻求快乐的本真意趣。把出现在观众视野里的明星再度“生活化”,看上去和普通人一样自然,不修饰、不骄矜,表现诚实,毫不矫揉造作.他们可以帅气、可爱,也可以任性枢气、傻头傻脑,个性十足,加深了观众心理上的亲近感和认同感。
三，内容真实又不失趣味
湖南卫视在开拍之前跟随韩国团队，一起进入农村参与节目拍摄，全程学习该节目的制作模式。有了韩国原班团队的指导，节目的游戏安排，拍摄手法等方面复制了成功的模板。其次，节目没有固定的情节安排，拍摄过程即为记录过程，所以此类节目展示的都是无剧本的戏剧性场景，它记录在这个场景中发生的真实事件，表现的多为生活中的场景，大体上以顺时序为叙事线索，当然，情节普通却不平淡，为了调节叙事节奏，增加节目趣味性，节目中会插入很多任务和游戏，参与者都沉浸其中。一方面增加了亲子间的互动；另一方面给叙事制造了临时的冲突，营造了紧张感，使情节变得繁复，帮助塑造了更饱满的人物和更丰富的人物关系。
四，精彩的后期制作
后期制作绝对是《爸爸去哪》的一大法宝，在韩国的娱乐节目中也是不可缺少的程序。镜头的慢动作重放、画面的剪辑、字幕、动画效果、音响效果等等在韩国娱乐节目中都层出不穷。如果说成员在节目中有笑料的话，后期编导则是在制作过程中添加笑料。他们能把原本普通的一幕通过各种方式制作得令人捧腹大笑。比如在游戏环节，往往会将多机位拍摄到的同一个场景剪到一块。例如在爸爸们抢食材的过程中，会从多个角度慢放整个过程，爸爸们忘我夸张的表情，中间穿插孩子关注的目光，直到最后一个镜头才会播放各个爸爸的成果，整个过程剪辑得扣人心弦。此外，出现意外状况或是搞笑的镜头，往往会将镜头反复播放，将细节、过程放大，以此吸引观众的注意力。
更加出彩的一点是屏幕上总是会打上最恰当的字幕，比如“紧张、尴尬”，还有很多别出心裁的提示，增加了节目的趣味效果。田亮女儿Cindy的名字被字幕组写成“森蝶”，从此成为Cindy的代名词，并在她飞奔的时候打出“风一样的女子”，这些激发了观众的笑点。还有一些字幕，比如在郭涛父子拥抱的时候出现“爸爸是最坚固的依靠”等让人感动的话。后期制作还强调每组镜头之间的连贯性，经常打上提示性的字幕，进行解释，方便观众快速理解。相同的表情、动作，加上具有引导性的字幕之后，会变得格外有趣。
除了以上的原因之外，节目中还起到很积极的社会效果。有一期节目中大家与儿女不在身边老人相处，呼吁观众多陪伴关注老人；节目第一期，只有林志颖给孩子用了儿童安全座椅，而后所有的爸爸都关注到这一问题，都为孩子用了安全座椅，观众也更加了解驾驶时使用儿童安全座椅的重要性；节目每一次拍摄都会选择一个场地，因此这些场地也提高了知名度，成为旅游的新去处，比如云南的普者黑，宁夏沙坡头，促进了当地的经济发展。《爸爸去哪儿》不只是一个节目的走红，提供了新的节目形式，倡导积极的社会风气，更是代表了一种文化，反应观众的娱乐取向。
参考文献：
《爸爸去哪儿的成功要素探析》唐平
《韩流_热对发展我国文化产业的启示》罗媛媛
《娱乐节目与快乐哲学_韩国电视娱樂节目分析》徐国源
《叙事元素在韩国真人秀节目中的运用》刘宇清