【摘 要】
：
3 月10 日“十七大以来中国动漫产业发展成果展”在中国国家博物馆隆重开幕的消息，以骄傲高昂的姿态出现在本刊编辑面前，令80 后小编震惊之余不禁感慨，曾经风光、然后萧条的中国动漫，今日在政府的领导与扶持下，如国之珍宝般走入了国家博物馆的神圣殿堂，向全中国乃至全世界展示其累累硕果。展览上，动画片、漫画书、动漫杂志、角色模型、周边产品、技术展示一应俱全，只是不见Coser 的身影；展览上，从低龄到青少
论文部分内容阅读
3 月10 日“十七大以来中国动漫产业发展成果展”在中国国家博物馆隆重开幕的消息，以骄傲高昂的姿态出现在本刊编辑面前，令80 后小编震惊之余不禁感慨，曾经风光、然后萧条的中国动漫，今日在政府的领导与扶持下，如国之珍宝般走入了国家博物馆的神圣殿堂，向全中国乃至全世界展示其累累硕果。展览上，动画片、漫画书、动漫杂志、角色模型、周边产品、技术展示一应俱全，只是不见Coser 的身影；展览上，从低龄到青少年，年龄层次虽然分明，只是青中年的读物难觅踪迹。我们还从展览上看到，如今活跃在漫坛中的作者们，依然是从90 年代以来，频频出现在当时盛行的各类新型漫画杂志上的那群人，他们的名字在小编看来，是无比的熟悉，却又隐隐散发出莫名的哀伤。
中国动漫的发展是后继有人还是无人？抑或现阶段的它只是处于一个稳固成果、培养新人、等待大师出现的平台期？成果展呈现出的各类漫画出版物、各类动画片大爆炸似的繁荣，是真实的繁荣吗？从20 世纪90 年代中期开始至今，在这个时段成长起来的80 后，他们实实在在地经历过中国动漫的兴起、发展、繁荣、衰败和再度兴盛，他们还是动漫创作的主力军团，可是这种进入“殿堂级”的、以国家为名的繁荣，他们真切感受到了吗？集体属于80 后、但有着不同动漫观看、阅读经历的小编们，决定趁着夏天将近、漫展同人志热度渐升的时候，探访在记忆中炙手可热的漫画家、动画人，邀请了在中国动漫走向兴盛时期创办的高校动漫社团，以及有着80后集体记忆的亲人、朋友、同学共同书写，甚至“自作主张”地编撰了一部小型动漫词典，以供不属于这个年龄层、但意欲挑战新知识层面的读者自查自学，聊以自娱。
其他文献
这座玲珑通透的茶室是美国建筑设计师David Jameson为一户居住在郊区的人家设计的。建筑所运用的元素，例如玻璃和金属结构，都体现出现代建筑的特点，但它的整体构造取材于传统的日本茶室，其形状类似日式的手提灯笼，室内天花板也呈现出东方折纸的精妙趣味。“悬挂”在两根横梁之间的茶室主体，四面都采用通透的玻璃做墙壁，仅仅依据玻璃本身的大小做分隔，使用者要通过一个不规则的三级台阶进入茶室。室内用几何线条
位于日本东京北部长野县的轻井泽（Karuizawa），以其和谐优美的自然环境闻名，轻井泽千住博美术馆（Hiroshi Senju Museum）的设计更是巧妙地将自然环境、艺术家作品和优雅的建筑本身都融合在一起，这一建筑艺术的诞生应归功于艺术家千住博与建筑设计师西泽立卫（Ryue Nishizawa）的合作。 千住博是日本首屈一指的艺术家，在东京、京都和纽约工作，也是第一位获得威尼斯双年展个人艺
碰巧的杰作：论人生的艺术和艺术的人生 作者：[美]基默尔曼 译者：李灵 出版社：广西师范大学出版社 出版时间：2007年9月 页数：244页 装帧：平装 作为《纽约时报》的首席艺术评论家、《纽约书评》的特约撰稿人，迈克尔?基默尔曼无疑在艺术世界有着颇为深厚的艺术见地以及分量沉重的话语权，而这也足够引起我们对其新作《碰巧的杰作：论人生的艺术和艺术的人生》一书的阅读兴趣。 正如其书名所
清朝光绪二十年（1894年），松竹斋开设荣宝斋作为松竹斋的连号。两年后，荣宝斋增设了“帖套作”机构，刻印并销售笺纸。笺纸，也就我们现在所说的信纸，是印有精美图案，用于传抄诗作和写信的纸，属中国古代文房用品之一。笺纸在荣宝斋这样的古代“文具用品店”中，虽属普通易耗品，但制作精美、清新淡雅的笺纸，在喜欢把玩精巧物件的文人手中成为文房雅玩。曾在明朝崇祯年间出版、后又在鲁迅、郑振铎努力下，于上世纪初由荣宝
20 世纪90 年代，中国动画业各种体制的制作单位多元发展。从1995 年开始，中国电影放映公司对动画片不再实行统购统销的计划经济政策，逐步确立了社会效益和经济效益双赢的观念。同时中国动画转入电视动画片大型化、连续化、系列化的国际潮流，开始制作大型动画连续片。电脑技术在动画中得到普及和发展，二维和三维电脑动画发展尤为迅猛。中国动画开始形成了从策划、创作、传播到系列产品开发的“大动画体系”新概念。具
被媒体誉为“难以定义的艺术家”的宋洋，创作范围涉及油画、漫画、设计、写作、影像、音乐等，认为“我们要自由随意地生活着”。 今日美术馆“badgirl 海洋之巅” 2012 年3 月10 日， 今日美术馆人声鼎沸。雪白的展墙上挂的是一幅幅动漫风格的作品， 在现场表演的除了摇滚乐队之外，居然还有现场戏剧表演， 而观剧的地点则随着演员不断走动、奔跑而改变着。这是名为“badgirl海洋之巅” 的个人
10月底，两场大型时装周先后登陆上海和北京，同为支持中国原创设计的平台，上海时装周更强调将上海打造成为最能代表亚洲尖端时尚设计的聚焦之地，而北京国际时装周的定位则更趋于国际化。 11月25日晚，由知名设计师陈翔主导的DECOSTER作为上海时装周压轴力作举办了新品发布，经过十几年的锤炼，“德诗”已经成长为国内最具影响力的设计师品牌之一，同时也是能够代表上海设计水平的自主品牌。本次春夏系列的设计灵
在这个部分呈现出的短文，除特别注明外，均为被访者亲笔所写。之所以“亲笔”，是想要突出切身的真实感。他们曾经都搬着小板凳坐在电视机前，看过1989 年以前制作的中国优秀动画片（如《神笔马良》、《渔盆》、《猪八戒吃西瓜》、《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《雪孩子》、《阿凡提的故事》、《黑猫警长》、《葫芦兄弟》等），他们都曾感受过欧美动画、日本动漫进入中国市场时的汹涌气势（如《变形金刚》、《米老鼠和唐老鸭》
男，28 岁，设计师，现居东京，自嘲大龄东漂 我的人生已经度过28 年。无法想象，如果没有和动漫结缘，我的生活会成为什么样子。自儿时看了第一本连环画开始，大大小小的人生分歧点都和动漫有着千丝万缕的关系。 大概是5 岁的时候，我得到了我人生的第一套连环画——《哪吒闹海》。虽然有些模糊，但是依稀记得故事中丰富的剧情和区别于当时主流连环画的白描画风。连笔都拿不大稳的我，开始歪歪扭扭的临摹。母亲为了培
米主编：为什么这期封面画个“完”？我弱弱地觉得有小点不吉利，咱杂志不是正在上升期嘛，您…… 强势的副主编：封面用“完”是因为80 后小时候看的那些经典动画片，在结束的时候电视上出现的都是类似这个画面，用“上海电影制片厂”的字样，是因为那时的经典动画片几乎都是他们那儿出的。而且用“完”也是想表达当年的动画片大都经典，充满80 后的回忆，现在的动画片很难超越，意味着一种逝去。我们的图片大总管说想找一