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【摘要】：我国工笔人物绘画拥有悠久的发展历史，现代工笔人物绘画是在传统工笔人物绘画表现形式的基础上，积极的吸收国内外先进的创作理念，丰富了色彩语言的内容，满足了社会大众的审美需求，在一定程度上推动了我国绘画产业的发展步伐。本论文分别对我国现代工笔人物绘画的发展背景，色彩语言的表现形式以及作用，色彩语言在现代工笔人物绘画中的重要性进行了简要分析和总结。
【关键词】：现代工笔人物；色彩语言；特点；研究
前言：
色彩是现代工笔人物画重要的影响因素之一，现代美术艺术家通过发表文章等方式表达出了自己的论点和看法，本次文章中主要针对色彩语言的特征内容，对色彩语言在现代工笔人物画中的作用进行深度的探索。在我国传统工笔人物绘画历史上，工笔人物画一直以其丰富的色彩语言，整齐的画风格式著称，不同历史发展时期体现的工笔人物画的内容和表现特征也有所不同，不同时期的工笔人物画审美特色也反映了我国工笔人物绘画的发展路程。
一、现代工笔人物画的审美特性
（一）现代工笔人物画中的审美写意
我国现代工笔人物画与传统绘画作品不同的是，现代工笔人物画更加注重的是绘画前的思想和创作手法，其中在内容作品上应该更加突出现代工笔人物画的写意特点，增加人物画绘画线条的流畅性，并提高整部作品的审美水平，其次，在人物形象的塑造方面需要更为传神的艺术情景，将虚幻的绘画背景和实际的人物塑造相结合，并根据创作内容来选择不同的色调，以此突出整部作品的重点。
（二）现代工笔人物绘画的审美光彩
现代工笔人物画在创作手法的表现形式上，经常利用光影处理手段进而突出作品的整体色彩特征，在审美光彩内容方面积极的吸取西方国家先进的技术手段，可以将色彩内容分为固有，光源色，环境色等三大方面，现代工笔人物绘画在光彩方面更加偏重于显示色彩的自然柔和，创作者在绘画之前会根据内容对色调的冷暖，色彩的亮度进行对比分析，并将结论和画家的主观情感完美的融入到整部作品中，这种创作手段在一定程度上促进了现代工笔人物画的发展步伐，并且突破瓶颈，针对人物绘画中的线条运用进行了一定形式的改革，将作品中的线条和光彩艺术相衔接，让律动的线条和光彩运用保持一致，由此让创作中不同的绘画作品。
二、现代工笔人物画中色彩语言探索
（一）色彩艺术多形性表现丰富
首先，传统工笔人物化是通过雅丽进行色彩表现，如唐宋时期会选用艳亮的朱砂红。到了明确会片用淡雅进行色彩表现，但整体人物画色彩还是过于单一。传统人物画创新都是在线条改变进行，色彩是被重视的。在现代人物画中，色彩创新改变构成了人物画创新的重点。现带人物画从主体角度进行线条和色彩的选取，并且在色彩感官上选择更具质感的矿物质颜料，整个色彩表现更具多样性和现代性。通过对西方色彩学的合理借鉴，得出了红、光、亮的多样艺术表现形态。
（二）线条形式进行了多点创新
魏晋时期的作品多使用“白描”，线条变化少，唐宋到魏晋开始，使用圆弧和更为平滑进行线条表现。在明确时期整体线条开始出现“易圆以方”进行表现，线条出现硬朗的折角。现代人物画开始使用素描体系运用，对色彩和线条明暗关系进行考虑，并且线条多短促和细劲连绵，在力度美和趣味美中找寻细劲线条和颜色与现代疼审美观的统一。结合西方式的素描教育把人物化线条处理和色彩表现相互协调，紧密联系。形成色彩和线条为作品主题进行映射和表现，工笔和画作意境相互交织，体现了现代人物画变现主题形式多样的特点。
三、色彩语言在现代工笔人物绘画中的作用
现代工笔人物绘画主要是将人物形象塑造作为研究重心，在创作的过程中，通过细腻的线条手法，勾勒出形象生动的人物造型，对创作细节和题材内容进行全方面的塑造，由此可见，色彩语言在现代工笔人物绘画中具有重要的作用，并且决定了整体的画面结构效果，主要的内容如下：
（一）奠定人物造型的颜色基础
丰富的色彩语言能够奠定我国绘画作品中的人物基础，我国的绘画工作艺术者应该尽可掌控我国的研究趋势，并且要掌握不同颜色的品种以及运用手段，了解其实质特点，以上条件都是我国绘画工作者应该具备的基本素质，首先，我国传统的绘画材料均是天然制作而成，主要的材料包括绿色植物或矿物材质，部分金属物质等研磨和提炼而成，其中绿色植物染料和矿物材质染料的应用范围更广，从实质内容角度来说，绿色植物染料顾名思义是从植物中提炼出来的，与矿物性染料相比，具有较强的透明性，即使多个颜色混合也不会掩盖原色。其次，矿物性染料主要是通过矿物岩石磨练而成的，这种类型的染料虽然透明性不强，但是具有易上色且不易褪色的优点，从古至今，我国很多经验丰富的颜料工作者研究出来的颜色正宗，得到了广泛的普及和应用。
（二）丰富作品色彩形式
现代的工笔人物绘画具有丰富多样的色彩创作形式，且内容丰富，纵观绘画作品整个的发展历程，可以将其分为三个阶段，首先，初级阶段，在我国战国时期，中国传统的工笔人物绘画就受到了当地人民的喜爱，并且在人物造型设计上得到了不同程度的发展，在整部作品中主要通过色彩颜料提供用色技巧。其次，发展中阶段，工笔人物绘画的发展阶段是在魏晋时期，此时的绘画形式更为多样，体现了不同的用色风格，色彩的内容成像更为优雅，色调活泼且风格多变，色彩语言的表现手法主要呈现出重淡两方面内容，人们在色彩语言的应用方面更是增加了墨彩的使用效率，在勾勒出人物的大体造型的基础上进行色彩填充。最后，鼎盛阶段，唐代是我国工笔人物绘画的鼎盛阶段，首先，丰富的绘画色彩内容和多角度的表现形式都从各个方面展示了我国唐代工笔人物绘画的鼎盛状态，并且形成了将单个的颜色和植物色相融合的创新用法，在一定程度上营造了一个良好的艺术发展环境，在这个发展阶段的很多艺术者都具有自身独特的绘画风格，其后世作品更是得到了广泛的流传，且创作风格得到了继承和发扬。
（三）提高人物装饰水平
从传统内容角度出发，不难发现，我国工笔人物绘画的色彩语言应用主要通过不同层面的色彩深浅变化，突出对比重点，整部作品画面中的颜料颜色和墨色产生了强烈的对比，这种方法让我国工笔人物绘画中的人物造型设计更为简便，在不同外界环境的影响下人们的绘画效果也是不同的，例如，很多画家在对唐代仕女进行绘画时，将两三个颜色作为绘画的主色调，并将主色调作为整体的背景，烘托氛围，其次利用鲜艳的颜色来进行色块分区，在一定程度上能够减少服饰烦闷的感觉，并且利用颜色不同的装饰物来进行背景填充，这些装饰物能够修饰整体的画面色彩感觉，并且能够展示原本人物的性格特色，让整个创作作品变的生动有趣，更具有和谐感，增加了观赏者的审美情趣，提高了欣赏水平。
四、总结 ：
色彩语言是连接作品创造和生活审美的桥梁，对现代工笔人物绘画产生了重要的影响，现阶段，我国大多数优秀的绘画作品充分利用语言色彩，提高整体画面的创造水平，色彩语言作为现代工笔人物绘画的基本组成形态之一，是当代绘画创作的重要表现手法，中国现代工笔人物绘画中的色彩语言研究是一个长期的探索过程，需要人们对我国工笔人物画的发展历史以及表现出的特点进行掌握，并自发了解色彩语言对我国现代工笔人物绘画的作用。
参考文献：
[1]邵维聪，薛晓茜.当代中国写意人物画色彩研究[J].陇东学院学报，2014，05：119-122.
[2]曾子懿.以传统来看当下——现代工笔画的装饰性[J].当代文坛，2014，02：143-146.
[3]李慧民.中国画色彩观念研究[J].美术文献，2014，01：172-173.
[4]郭继鹏.现代国画工笔人物画的发展[J].美术教育研究，2014，07：43.
[5]陈云.对当代工笔人物画色彩的几点认识[J].美术教育研究，2014，08：19.
[6]崔師瑜.中国画色彩的语言[J].大众文艺，2014，17：65-66.
【关键词】：现代工笔人物；色彩语言；特点；研究
前言：
色彩是现代工笔人物画重要的影响因素之一，现代美术艺术家通过发表文章等方式表达出了自己的论点和看法，本次文章中主要针对色彩语言的特征内容，对色彩语言在现代工笔人物画中的作用进行深度的探索。在我国传统工笔人物绘画历史上，工笔人物画一直以其丰富的色彩语言，整齐的画风格式著称，不同历史发展时期体现的工笔人物画的内容和表现特征也有所不同，不同时期的工笔人物画审美特色也反映了我国工笔人物绘画的发展路程。
一、现代工笔人物画的审美特性
（一）现代工笔人物画中的审美写意
我国现代工笔人物画与传统绘画作品不同的是，现代工笔人物画更加注重的是绘画前的思想和创作手法，其中在内容作品上应该更加突出现代工笔人物画的写意特点，增加人物画绘画线条的流畅性，并提高整部作品的审美水平，其次，在人物形象的塑造方面需要更为传神的艺术情景，将虚幻的绘画背景和实际的人物塑造相结合，并根据创作内容来选择不同的色调，以此突出整部作品的重点。
（二）现代工笔人物绘画的审美光彩
现代工笔人物画在创作手法的表现形式上，经常利用光影处理手段进而突出作品的整体色彩特征，在审美光彩内容方面积极的吸取西方国家先进的技术手段，可以将色彩内容分为固有，光源色，环境色等三大方面，现代工笔人物绘画在光彩方面更加偏重于显示色彩的自然柔和，创作者在绘画之前会根据内容对色调的冷暖，色彩的亮度进行对比分析，并将结论和画家的主观情感完美的融入到整部作品中，这种创作手段在一定程度上促进了现代工笔人物画的发展步伐，并且突破瓶颈，针对人物绘画中的线条运用进行了一定形式的改革，将作品中的线条和光彩艺术相衔接，让律动的线条和光彩运用保持一致，由此让创作中不同的绘画作品。
二、现代工笔人物画中色彩语言探索
（一）色彩艺术多形性表现丰富
首先，传统工笔人物化是通过雅丽进行色彩表现，如唐宋时期会选用艳亮的朱砂红。到了明确会片用淡雅进行色彩表现，但整体人物画色彩还是过于单一。传统人物画创新都是在线条改变进行，色彩是被重视的。在现代人物画中，色彩创新改变构成了人物画创新的重点。现带人物画从主体角度进行线条和色彩的选取，并且在色彩感官上选择更具质感的矿物质颜料，整个色彩表现更具多样性和现代性。通过对西方色彩学的合理借鉴，得出了红、光、亮的多样艺术表现形态。
（二）线条形式进行了多点创新
魏晋时期的作品多使用“白描”，线条变化少，唐宋到魏晋开始，使用圆弧和更为平滑进行线条表现。在明确时期整体线条开始出现“易圆以方”进行表现，线条出现硬朗的折角。现代人物画开始使用素描体系运用，对色彩和线条明暗关系进行考虑，并且线条多短促和细劲连绵，在力度美和趣味美中找寻细劲线条和颜色与现代疼审美观的统一。结合西方式的素描教育把人物化线条处理和色彩表现相互协调，紧密联系。形成色彩和线条为作品主题进行映射和表现，工笔和画作意境相互交织，体现了现代人物画变现主题形式多样的特点。
三、色彩语言在现代工笔人物绘画中的作用
现代工笔人物绘画主要是将人物形象塑造作为研究重心，在创作的过程中，通过细腻的线条手法，勾勒出形象生动的人物造型，对创作细节和题材内容进行全方面的塑造，由此可见，色彩语言在现代工笔人物绘画中具有重要的作用，并且决定了整体的画面结构效果，主要的内容如下：
（一）奠定人物造型的颜色基础
丰富的色彩语言能够奠定我国绘画作品中的人物基础，我国的绘画工作艺术者应该尽可掌控我国的研究趋势，并且要掌握不同颜色的品种以及运用手段，了解其实质特点，以上条件都是我国绘画工作者应该具备的基本素质，首先，我国传统的绘画材料均是天然制作而成，主要的材料包括绿色植物或矿物材质，部分金属物质等研磨和提炼而成，其中绿色植物染料和矿物材质染料的应用范围更广，从实质内容角度来说，绿色植物染料顾名思义是从植物中提炼出来的，与矿物性染料相比，具有较强的透明性，即使多个颜色混合也不会掩盖原色。其次，矿物性染料主要是通过矿物岩石磨练而成的，这种类型的染料虽然透明性不强，但是具有易上色且不易褪色的优点，从古至今，我国很多经验丰富的颜料工作者研究出来的颜色正宗，得到了广泛的普及和应用。
（二）丰富作品色彩形式
现代的工笔人物绘画具有丰富多样的色彩创作形式，且内容丰富，纵观绘画作品整个的发展历程，可以将其分为三个阶段，首先，初级阶段，在我国战国时期，中国传统的工笔人物绘画就受到了当地人民的喜爱，并且在人物造型设计上得到了不同程度的发展，在整部作品中主要通过色彩颜料提供用色技巧。其次，发展中阶段，工笔人物绘画的发展阶段是在魏晋时期，此时的绘画形式更为多样，体现了不同的用色风格，色彩的内容成像更为优雅，色调活泼且风格多变，色彩语言的表现手法主要呈现出重淡两方面内容，人们在色彩语言的应用方面更是增加了墨彩的使用效率，在勾勒出人物的大体造型的基础上进行色彩填充。最后，鼎盛阶段，唐代是我国工笔人物绘画的鼎盛阶段，首先，丰富的绘画色彩内容和多角度的表现形式都从各个方面展示了我国唐代工笔人物绘画的鼎盛状态，并且形成了将单个的颜色和植物色相融合的创新用法，在一定程度上营造了一个良好的艺术发展环境，在这个发展阶段的很多艺术者都具有自身独特的绘画风格，其后世作品更是得到了广泛的流传，且创作风格得到了继承和发扬。
（三）提高人物装饰水平
从传统内容角度出发，不难发现，我国工笔人物绘画的色彩语言应用主要通过不同层面的色彩深浅变化，突出对比重点，整部作品画面中的颜料颜色和墨色产生了强烈的对比，这种方法让我国工笔人物绘画中的人物造型设计更为简便，在不同外界环境的影响下人们的绘画效果也是不同的，例如，很多画家在对唐代仕女进行绘画时，将两三个颜色作为绘画的主色调，并将主色调作为整体的背景，烘托氛围，其次利用鲜艳的颜色来进行色块分区，在一定程度上能够减少服饰烦闷的感觉，并且利用颜色不同的装饰物来进行背景填充，这些装饰物能够修饰整体的画面色彩感觉，并且能够展示原本人物的性格特色，让整个创作作品变的生动有趣，更具有和谐感，增加了观赏者的审美情趣，提高了欣赏水平。
四、总结 ：
色彩语言是连接作品创造和生活审美的桥梁，对现代工笔人物绘画产生了重要的影响，现阶段，我国大多数优秀的绘画作品充分利用语言色彩，提高整体画面的创造水平，色彩语言作为现代工笔人物绘画的基本组成形态之一，是当代绘画创作的重要表现手法，中国现代工笔人物绘画中的色彩语言研究是一个长期的探索过程，需要人们对我国工笔人物画的发展历史以及表现出的特点进行掌握，并自发了解色彩语言对我国现代工笔人物绘画的作用。
参考文献：
[1]邵维聪，薛晓茜.当代中国写意人物画色彩研究[J].陇东学院学报，2014，05：119-122.
[2]曾子懿.以传统来看当下——现代工笔画的装饰性[J].当代文坛，2014，02：143-146.
[3]李慧民.中国画色彩观念研究[J].美术文献，2014，01：172-173.
[4]郭继鹏.现代国画工笔人物画的发展[J].美术教育研究，2014，07：43.
[5]陈云.对当代工笔人物画色彩的几点认识[J].美术教育研究，2014，08：19.
[6]崔師瑜.中国画色彩的语言[J].大众文艺，2014，17：65-66.