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摘要：如果用一个词语来定义肖邦的音乐，那便是惊艳，在其毕生所创作的众多音乐体裁中，钢琴奏鸣曲显得尤为耀眼，这是一种令人为之震撼的音乐。本文将主要围绕肖邦钢琴奏鸣曲在旋律上的特征来进行浅要的分析。
关键词：肖邦 钢琴奏鸣曲 旋律
肖邦是杰出的浪漫主义流派作曲家，受浪漫主义解放思潮的影响，钢琴音乐织体在这一时期也得以解放，这一改变不但切实地推动了民族主义潮流的纵深发展，还极大地鼓舞了这一时期文化艺术领域的发展，随着旧社会陈旧的封建宗教体制逐步瓦解，越来越多的人开始主张思想的个性化，对个人的主观感受十分重视。因此，身处这一时代背景中的肖邦，在音乐作品的创作中总是饱含浪漫主义的思绪和解放思想的情愫。
一、肖邦钢琴奏鸣曲中的旋律形态
旋律在音乐织体的整体框架中起着重要的支撑作用，是构建音乐织体的基础一环，是贯穿于音乐作品始末的一条长线。从旋律的层面来看，主要可以分为线型旋律和带状旋律这两种。就肖邦所创作的钢琴音乐作品来看，不论是线型旋律，还是带状旋律都有着超凡的表现。
（一）线型旋律
简而言之，线型旋律是由单个音阶组成的单声部旋律，在音乐的旋律上有着十分清晰的线条，回顾钢琴音乐的发展历程，线型旋律在古典主义时期的运用最为广泛，由于浪漫主义时期的钢琴作曲家常常将自身的情感思想作为音乐创作的重点，因此对音乐在织体上的厚重感格外重视，大部分钢琴作曲家都会借助织体的不同厚度、演奏中的不同触键力度来表达自己呼之欲出的浪漫主义情感。
肖邦在线型旋律上的造诣，主要得益于其对莫扎特音乐作品和贝里尼歌剧的由衷欣赏，他别出心裁地将歌剧中歌唱性的主音旋律进行加工，巧妙地融入自身的钢琴音乐作品的创作中，在这种新颖的创作方式下，肖邦的音乐作品也显得更具流畅性。
除肖邦夜曲外，在肖邦奏鸣曲中我们依然能够看到上述特有的织体形式。最为典型的便是肖邦的《第二钢琴奏鸣曲》，其中，第三乐章《葬礼进行曲》的中部乐段便是如此，在旋律舒缓地推进时，适时地添入带有装饰性的倚音和颤音，与琶音上行的分解和弦巧妙地融为一体，此时清新的音乐旋律一泻而出，同最初凝重的音乐色彩形成了强烈的对比，形象地描绘了肖邦在悲痛内心中的点滴希望。
肖邦《第三钢琴奏鸣曲》的第一乐章中，副部主题的表达也是采用了夜曲式的织体，但在该音乐作品的细节处理上，有着明显高于《葬礼进行曲》的处理方式，在音乐的创作上也显得更为娴熟，并在其中巧妙地融入了三连音、五连音等。其中，不规则的节奏在乐曲中对应的节奏更为自由，在看似杂乱的旋律中有着自己稳固的基调。正是如此，肖邦的音乐作品才会看似简单，实则饱含音乐的活力。
（二）带状旋律
同线型旋律截然不同，带状旋律是由多个声部组成的旋律。身处浪漫主义思潮之中，大多数作曲家都积极主张对织体的厚重感进行处理，肖邦在求学的过程中，学习了大量优秀作曲家的音乐作品，并在潜移默化中熟练地掌握了他们在音乐创作上的手法。其中，肖邦对俄罗斯的音乐表现出了极大的兴趣。
肖邦《第一钢琴奏鸣曲》的第三乐章，便有着明显的俄罗斯传统音乐风格，以常规的五拍子为音乐的节奏，强拍位在旋律中时常出现在第一拍和第三拍上，偶尔才会落到其他的拍节，这也使得音乐旋律的线条在不知不觉中，得以有效地拉长。
二、肖邦钢琴奏鸣曲中的旋律特征
肖邦音乐在音调和经过句上的处理，充分地展现出了其音乐作品在旋律上的风格特征，也可以说，肖邦音乐的音调便是其作品旋律的走向。个性特征是浪漫主义时期的鲜明特点，大部分作曲家都会在创作中运用个别的特色音程，或者是使用一些特定的旋律，随之，特点鲜明的音乐作品由此诞生。
肖邦抒情性旋律有着鲜明的特点，常会以减五度的音程来表达旋律，这种不协和音程的使用，不但能够有效地丰富音乐的色彩，还能够增强作品在旋律上的表现张力。
作品旋律推进的过程中，下行的二度音程主要为叹息音调，这种独特的和声配置方式，犹如人們在叹气时的生理状态。如此，叹息音调大多会出现在忧郁悲怆的音乐作品中。在肖邦众多的钢琴作品中，叹息音调也时常出现，肖邦为了凸显叹息音调在音响上的效果，总是会将其所处的音乐片段进行重复化处理，由此，作品中的叹气意味也就显得更为浓厚。
三、结语
肖邦是浪漫主义时期的杰出钢琴作曲家，毕生创作了大量的优秀钢琴音乐作品，其中，钢琴奏鸣曲充分地展现了肖邦对大型音乐作品的认知。本文以肖邦钢琴奏鸣曲的旋律特征为切入点，对其三个鸣奏曲进行了浅要分析。经过细细品读，我们能够清晰地感知到，肖邦在《第一钢琴奏鸣曲》的创作中，初涉大型作品时的稚嫩，在《第二钢琴奏鸣曲》的表达上，别出心裁地大胆革新以及在《第三钢琴奏鸣曲》中，以传统音乐理念为基础的个人情感表达。
参考文献：
[1]陈卓伦.肖邦降b小调奏鸣曲第一乐章分析研究[J].当代音乐，2017（12）.
[2]曹玲.从影片《一曲难忘》中窥探肖邦音乐风格[J].当代音乐，2019（03）.
[3]唐思夏.肖邦《b小调第三钢琴奏鸣曲》音乐分析与演奏技巧研究[D].西安：西安音乐学院，2018.
（作者简介：李静，女，本科，河北民族师范学院音乐舞蹈系，讲师，研究方向：钢琴演奏与教学）（责任编辑 刘冬杨）
关键词：肖邦 钢琴奏鸣曲 旋律
肖邦是杰出的浪漫主义流派作曲家，受浪漫主义解放思潮的影响，钢琴音乐织体在这一时期也得以解放，这一改变不但切实地推动了民族主义潮流的纵深发展，还极大地鼓舞了这一时期文化艺术领域的发展，随着旧社会陈旧的封建宗教体制逐步瓦解，越来越多的人开始主张思想的个性化，对个人的主观感受十分重视。因此，身处这一时代背景中的肖邦，在音乐作品的创作中总是饱含浪漫主义的思绪和解放思想的情愫。
一、肖邦钢琴奏鸣曲中的旋律形态
旋律在音乐织体的整体框架中起着重要的支撑作用，是构建音乐织体的基础一环，是贯穿于音乐作品始末的一条长线。从旋律的层面来看，主要可以分为线型旋律和带状旋律这两种。就肖邦所创作的钢琴音乐作品来看，不论是线型旋律，还是带状旋律都有着超凡的表现。
（一）线型旋律
简而言之，线型旋律是由单个音阶组成的单声部旋律，在音乐的旋律上有着十分清晰的线条，回顾钢琴音乐的发展历程，线型旋律在古典主义时期的运用最为广泛，由于浪漫主义时期的钢琴作曲家常常将自身的情感思想作为音乐创作的重点，因此对音乐在织体上的厚重感格外重视，大部分钢琴作曲家都会借助织体的不同厚度、演奏中的不同触键力度来表达自己呼之欲出的浪漫主义情感。
肖邦在线型旋律上的造诣，主要得益于其对莫扎特音乐作品和贝里尼歌剧的由衷欣赏，他别出心裁地将歌剧中歌唱性的主音旋律进行加工，巧妙地融入自身的钢琴音乐作品的创作中，在这种新颖的创作方式下，肖邦的音乐作品也显得更具流畅性。
除肖邦夜曲外，在肖邦奏鸣曲中我们依然能够看到上述特有的织体形式。最为典型的便是肖邦的《第二钢琴奏鸣曲》，其中，第三乐章《葬礼进行曲》的中部乐段便是如此，在旋律舒缓地推进时，适时地添入带有装饰性的倚音和颤音，与琶音上行的分解和弦巧妙地融为一体，此时清新的音乐旋律一泻而出，同最初凝重的音乐色彩形成了强烈的对比，形象地描绘了肖邦在悲痛内心中的点滴希望。
肖邦《第三钢琴奏鸣曲》的第一乐章中，副部主题的表达也是采用了夜曲式的织体，但在该音乐作品的细节处理上，有着明显高于《葬礼进行曲》的处理方式，在音乐的创作上也显得更为娴熟，并在其中巧妙地融入了三连音、五连音等。其中，不规则的节奏在乐曲中对应的节奏更为自由，在看似杂乱的旋律中有着自己稳固的基调。正是如此，肖邦的音乐作品才会看似简单，实则饱含音乐的活力。
（二）带状旋律
同线型旋律截然不同，带状旋律是由多个声部组成的旋律。身处浪漫主义思潮之中，大多数作曲家都积极主张对织体的厚重感进行处理，肖邦在求学的过程中，学习了大量优秀作曲家的音乐作品，并在潜移默化中熟练地掌握了他们在音乐创作上的手法。其中，肖邦对俄罗斯的音乐表现出了极大的兴趣。
肖邦《第一钢琴奏鸣曲》的第三乐章，便有着明显的俄罗斯传统音乐风格，以常规的五拍子为音乐的节奏，强拍位在旋律中时常出现在第一拍和第三拍上，偶尔才会落到其他的拍节，这也使得音乐旋律的线条在不知不觉中，得以有效地拉长。
二、肖邦钢琴奏鸣曲中的旋律特征
肖邦音乐在音调和经过句上的处理，充分地展现出了其音乐作品在旋律上的风格特征，也可以说，肖邦音乐的音调便是其作品旋律的走向。个性特征是浪漫主义时期的鲜明特点，大部分作曲家都会在创作中运用个别的特色音程，或者是使用一些特定的旋律，随之，特点鲜明的音乐作品由此诞生。
肖邦抒情性旋律有着鲜明的特点，常会以减五度的音程来表达旋律，这种不协和音程的使用，不但能够有效地丰富音乐的色彩，还能够增强作品在旋律上的表现张力。
作品旋律推进的过程中，下行的二度音程主要为叹息音调，这种独特的和声配置方式，犹如人們在叹气时的生理状态。如此，叹息音调大多会出现在忧郁悲怆的音乐作品中。在肖邦众多的钢琴作品中，叹息音调也时常出现，肖邦为了凸显叹息音调在音响上的效果，总是会将其所处的音乐片段进行重复化处理，由此，作品中的叹气意味也就显得更为浓厚。
三、结语
肖邦是浪漫主义时期的杰出钢琴作曲家，毕生创作了大量的优秀钢琴音乐作品，其中，钢琴奏鸣曲充分地展现了肖邦对大型音乐作品的认知。本文以肖邦钢琴奏鸣曲的旋律特征为切入点，对其三个鸣奏曲进行了浅要分析。经过细细品读，我们能够清晰地感知到，肖邦在《第一钢琴奏鸣曲》的创作中，初涉大型作品时的稚嫩，在《第二钢琴奏鸣曲》的表达上，别出心裁地大胆革新以及在《第三钢琴奏鸣曲》中，以传统音乐理念为基础的个人情感表达。
参考文献：
[1]陈卓伦.肖邦降b小调奏鸣曲第一乐章分析研究[J].当代音乐，2017（12）.
[2]曹玲.从影片《一曲难忘》中窥探肖邦音乐风格[J].当代音乐，2019（03）.
[3]唐思夏.肖邦《b小调第三钢琴奏鸣曲》音乐分析与演奏技巧研究[D].西安：西安音乐学院，2018.
（作者简介：李静，女，本科，河北民族师范学院音乐舞蹈系，讲师，研究方向：钢琴演奏与教学）（责任编辑 刘冬杨）