【摘 要】
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廖上飞在《艺术现场》杂志2014年1月刊中撰文指出，像中国经济面临转型问题、中国社会处于转型期一样，中国文化、艺术也面临转型问题。因为如今的中国艺术已不能满足时代发展之要求，或者说如今的中国艺术已病入膏肓，不得不展开自我反思并进行自我修复、治疗或请“医生”治病。中国艺术的发展态势一年不如一年，但时代的风依然强劲。正如涂国洪用“疲软”两个字描述中国当代艺术的现状，并认为转型过后的中国当代艺术一方面应
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廖上飞在《艺术现场》杂志2014年1月刊中撰文指出，像中国经济面临转型问题、中国社会处于转型期一样，中国文化、艺术也面临转型问题。因为如今的中国艺术已不能满足时代发展之要求，或者说如今的中国艺术已病入膏肓，不得不展开自我反思并进行自我修复、治疗或请“医生”治病。中国艺术的发展态势一年不如一年，但时代的风依然强劲。正如涂国洪用“疲软”两个字描述中国当代艺术的现状，并认为转型过后的中国当代艺术一方面应该有技术含量，另一方面要有真正立足于中国现实的对文化的思考。他认为现在领跑中国当代艺术的那些艺术家或浮在面上的中国艺术家更多是“装”，最后成为一种“商业策略”，甚至背后还有很多阴谋。如今的中国艺术需要寻找新的道路，确立全新的姿态和诉求。我们真正需要的是立足于中国现实的对文化展开深度思考的艺术家和艺术作品。当然，前提是艺术要剔除很多东西——回归艺术自身。
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前人讲究文章要有“豹尾”一说，豹尾具有超常的力度，以喻文章结尾有力。而在影视艺术中，这个“豹尾”之说，其实就是一个“韵”味。 正是余韵不尽。影视创作的结尾本身就有着不能结尾的故事： 一则是好莱坞导演迈克尔·柯蒂芝在拍摄影片《卡萨布兰卡》时，尚无法确定结局。当时英格丽·褒曼也就无法准确把握依尔莎这个角色。她后来回忆道：“我不敢用爱的眼神看汉弗莱·鲍嘉，因为那样一来我就得用不是爱的眼神看保罗·赫里
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一、小说发展的两条路径 在当今学术话语体系中，小说传统受到了现代性话语霸权的遮蔽，我们所被告知的小说传统，未必就是小说发展历史的全部真相。小说发展的路径从来不止一条，文学史上的小说传统，很有可能只是体现了小说发展过程中的某一条路径而已。 “小说”一词在英文中对应的词汇有Novel和Fiction。雷蒙德·威廉斯在《关键词》中有趣地对比了英国文学史上二者在词义上的差异，Fiction的词义侧重于
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慕羽简介 慕羽，舞评人、音乐剧学者，舞蹈学博士，北京舞蹈学院副教授、硕士生导师；联合国教科文组织CID国际舞蹈委员会会员。毕业于北京舞蹈学院和中国艺术研究院。杜克大学美国舞蹈节NEA艺术评论家学院、英国伦敦舞蹈与戏剧学院访问学者。 发表论文百余篇，多次获得国家级、省部级论文比赛奖项。出版了《百老汇音乐剧》、《西方音乐剧史》、《音乐剧艺术与产业》、《音乐剧与舞蹈》、《中国当代舞蹈创作与研究》等专