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【摘要】众所周知，《围城》是我国现代文学史上学者型作家钱钟书先生的小说代表作。它是一部以描写抗日战争时期上层知识分子的精神空虚、人性虚伪、心理灰暗的精神生活为主要内容的长篇小说。本文将从语言的三个方面，即“妙趣横生的修辞艺术”、“幽默的讽刺语言，“深刻的心理刻画”，来分析《围城》小说中的艺术性和审美性。
【关键词】《围城》语言艺术性审美性
美籍华人夏志清曾称赞在《围城》小说中有很多幽默和讽刺，语言描写出奇制胜，妙趣横生，他称：“《围城》是中国近代文学中最有趣和最用心经营的小说，可能亦是最伟大的一部。”钱钟书的《围城》中，通过使用不同的词语，把小说语言的艺术性的运用和审美性的表现，展示的非常好，所以小说的语言充满艺术性和审美性，给人一种精神的陶冶。
钱钟书的妻子杨绛说《围城》的主要内涵是：“围在城里的想逃出来，城外的人想冲进去。对婚姻也罢。职业也罢，人生的愿望大都如此。”这已广为流传。《围城》中大量的修辞运用和高超的讽刺幽默批判手法以及深刻的心理刻画描写也早已被世人所称道和模仿，给人带来艺术和审美的感受。本文就对《围城》小说中的艺术和审美方面的独特性谈几点粗浅的认识。
一、妙趣横生的修辞艺术
在语言的修辞活动中，普通词语的艺术化运用拥有非常重要的地位，在表情达意、写景状物，说明叙事中时常能起画龙点睛的作用。钱钟书先生在小说词语的选择方面，往往能抓住词语的新意，在语言的变换中，使小说语言产生一种新奇和陌生感，从而给读者带来可以无穷想象的审美感受。《围城》中展现了具有高度概括性和想象力的语言魅力，真是趣味无穷，令人叹为观止。
希腊哲学家亚理士多德曾经说过：“比喻是天才的标识。”在《礼记·学记》中，也有“不学博依，不能安诗”的说法。博依，就是广泛的引类取譬意。用钱钟书自己的话说：“比喻正是文学语言的根本。”有人统计，在《围城》这部长篇小说中，所用的比喻就有数百条之多。中国的长篇小说中是绝无仅有的，而在《围城》中就如夜空繁星。《围城》中的比喻，一个最大的特色便是不落前人案子，形象而又巧妙，也就是说，本体与喻体的联系是新鲜而新奇的。试举二例：
(方鸿渐)想这是撒一个玻璃质的谎，又脆薄，又明亮，汽车夫定在暗笑。
(王美玉)满嘴鲜红的牙根肉，块垒不平像侠客的胸襟。
这两段中把撒谎比作玻璃以及把牙根肉比作侠客块垒不平的胸襟，这新奇的比喻让人觉得非常新鲜别致。这也非常符合钱钟书在《读<拉奥孔>》中说的：“比喻包含相反相成的两个因素：所比的事物有相同之处，否则彼此无法分辨。这是需要遵循的，两者不合，不能相比；两者不分，无需相比。在文章中，如果不同处愈多愈大，这相同处就愈有烘托；分得愈开，则合得愈出意外，比喻就愈新奇，效果愈高。”这是非常独特新鲜的，也是富有艺术魅力的。
再举个例子。赵辛楣初遇方鸿渐：
赵辛楣和鸿渐拉拉手，傲兀地把他从头到脚看一下，好像鸿浙是页一览而尽的大字幼稚园的读本。
在这个比喻中，本体和喻体分得不能再开，比喻富有独特性，因此才产生了让人吃惊不已的修辞艺术效果，从而把赵辛媚既轻蔑又嫉妒的复杂感情淋漓尽致的表达了出来，让人赞叹不已。
试再举一例：
鸿渐没法推避，回脸吻她。这吻的份量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时把嘴唇抹一抹碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣经》，至多像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚指，一种敬而远之的亲近。
在这段话中，一口气连用了三个比喻，气势宏大，富有文采。相似的例子在书中是非常多的，它们构成了《围城》博喻的一大特色，同时也给了我们审美的感受。
其实在写作中手段并非目的。作家们都知道。比喻仅仅作为一种修辞手段，在《围城》的描写里，它的目的便是为整部作品的叙述进行讽刺艺术的服务，对写作进行修饰。而这些比喻手法的运用，使小说的讽刺与批判效果增强。比如前文中引用过的对沈太太的描写就是一个很好的例子。下面再举例子：
物价像吹断了线的风筝，又像得道成仙，平地飞升。公用事业的工人一再罢工，电车和汽车只恨不能像戏院子和旅馆挂牌客满。……贫民区逐渐蔓延，像市容上生的一块癣。政治性的恐怖事件，几乎天天发生，有志之士被压迫得隆漫像西洋大都市的交通路线，向地下发展。
面对这一连串形象且具体的奇妙比喻，使得讽刺的对象升华，那些事件总是令人触目、惊心。《围城》中纷繁复杂的比喻不仅仅只有例举的这些段落，更多的语言句式还与其他修辞手法融于一炉，使这部小说的比喻手法升华到更高的境界。
(陆子潇)鼻子短而阔，仿佛原有笔直下来的趋势，给人迎鼻孔打了一拳，阻止前进，这鼻子后退不迭，向两旁横溢。
(高松年)把表情整理了一下，脸上堆的尊严厚得可以用刀利。
细细品味，可以看出，不同的例子可以夹杂不同的修辞手法，有夹杂着拟人手法的，有融进夸张的修辞艺术方法的。辅助修辞手法的运用在这里增添了另一番风味，更重要的是，它们大大加强了比喻的生动性和形象性，使表达更生动、更形象、更强烈。《围城》中还大量采用了反衬、对仗、象征、排比等其它修辞手法，使得显出独创的特点，更容易与那些平庸的比喻句区分开来。使得《围城》的描写更具艺术性和审美性，给人感受天空的语言魅力。
二、幽默的讽刺语言
读《围城》这部小说，总是给人一种机智的讽刺与幽默的感受，让人时时感受到一种幽默的快意，在潜意识里常常随着作者的笔触，萌发出情愫，精神上得到极大的震撼和满足。钱钟书先生写《围城》主要是通过暴露人们的缺点来表现他们的生活态度，反应他们的人生态度。通过用讽刺的笔触，幽默的语言，描写种种生活事实。
学者艾青曾经说过：“讽刺是人类的理性向他的破坏者的一种反击。”钱钟书先生对当时社会上很多虚伪的知识分子的堕落极为蔑视和仇恨，慨然擎起冷嘲热讽这把理性之剑，运用幽默的语言来对他们进行讽刺和批判，从而更深层次体验语言的艺术性和审美性。
如描写高松年：
三间大学校长高松年是位老科学家…假使一个犯校规的女学生长得非常漂亮，高校长只要她向自己求情认错，也许会不尽本于教育精神地从宽处分。这证明这位科学家还不老。
这里钱钟书先生对高松年假道学的无情讽刺，也许真的可以暗示他后来与汪太太利通之实。虽然作家犀利的讽刺笔触所及的都是些上层的虚伪知识分子，但却是有区别的对待，隐含着作者的两种不同的态度。
接着下面再举褚慎明和方鸿渐两个例子，便可以很大家清楚地看到这一点。
他心里装满女人，研究数理逻辑的时候，看见a户万tenon‘(从后果推测前因)那个名词会联想到泌terlor(后臀)，看见x记号会联想到kiss(接吻)，亏得他没读柏拉图的太米蔼斯对话。
这一段充满讽刺的叙述，真切的将大哲学家褚慎明的道貌岸然和虚伪心理无情的揭露出来了，充满了辛辣的讽刺与无情的批判。文中也有一段叙述是与这段形成鲜明对比的，那就是对方鸿渐上大 学时想和女生接近又害怕的心理挣扎的描绘，并且它是借助于苏文纨之口说出来的。
他老远看见我们脸就涨红，愈走近愈脸红，红得我们瞧着都身上发热难过。我们背后叫他“寒暑表”，因为他脸色忽升忽降，表示出他跟女学生距离的远近。
通过对上面两段话一比较，心中的爱憎同情、讽刺批判便清晰可见。在钱钟书先生的身上，气质、才华、个性，都能找得见方鸿渐的影子和气味。所以作者显然会对主人公充满同情。钱钟书本人机智、幽默、诙谐的个性以及学贯中西的才华，毫无疑问地决定着小说讽刺艺术的基本特点。
三、深刻的心理刻画
唐艘说：“我认为《围城》最大的成功是他的心理描写，钱钟书的主要风格也建立在这上面。”作者钱钟书紧紧抓住对旧知识分子内心深处的劣根性进行剖析，从人物之间的复杂关系中，从他们的语言和行动以及心理变化上，来进行微妙而形象的心理描写和深层次的心理刻画。
但作者在描写人物心理时运用了多种多样的心理描写手法。比如，
其一是人物心态描写。在这种描写中，会对人物的心理进行深层次的剖析，直接对准人物心理。其中最大、最好的一个“技巧”，就是作者走进笔下人物心灵的深处，把主人公当做自己，感同身受，通过对人物心理活动的描写来表现人物内心中的矛盾和斗争，从而更好的书写文章。比如
“唐小姐跟苏小姐的来往比从前减少了。可是方鸿渐迫于苏小姐的恩威并施，还不得不常向苏家走动。苏小姐只等他正式求爱，心里怪他太浮太慢。他只等机会向她声明并不爱，他恨自己的心肠太软，没有快刀斩乱丝的勇气。”
苏文纨，这个清高的女人，一直心中都想着要追求方鸿渐，不过方鸿渐此时却已喜欢上了唐小姐，就是因为他碍于面子，性格犹豫，就是不愿先去表白，先去说明自己的态度。而苏小姐呢，却一直做着美梦，想入非非!两个人都各自打着自己的如意算盘，自己谋算着自己的情感方向。因此，这里的心态描写，不仅写出了方鸿渐胆小怕事的性格特点，而且也充满了方鸿渐矛盾的心理活动，也展现出了苏文纨矜持自负，洋洋得意，自恃清高的心理。
其二人物言传心声。清·李渔《闲情偶寄》中有这样一句话，“言者，心之声也，欲代此一人立言，先宜代此一人立心。”比如，苏小姐在方鸿渐面前说赵辛楣：
“三天两天写信给我，信上的话我也不必说，可是每封信都说他失眠，看了讨厌!谁叫他失眠的，跟我有什么关系?我又不是医生r
大家试想，在自己情人面前，说～个男人给自己写信，并告诉不知道什么意思，这是不是女人故意的卖乖装傻。
其三是人物的借形写神。从人物的外貌上、表情上、神态上来反映人物的心理变化。因此，钱钟书先生在很多地方都是抓住人物的心理描写，通过对人物外貌的描写，以致达到其写人物心理的目的。比如，
“褚哲学家害馋疹地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的‘绝对观念’，像‘手枪里弹出的子弹’，险的突破眼眶，进碎眼眼镜。”
这段话就刻画了一个一向“最讨厌女人”，并且对雌雄最有研究的褚大哲学家，大知识分子，此时面对楚楚动人的苏文纨心中萌生出的龌龊心理。这正深刻的批判了哲学家的道貌岸然和虚伪性。这种对心理的刻画描写，也深刻的体现出了语言的无穷魅力，展现了语言的艺术性和审美性。
四、结束语
总之，《围城》的语言是真正的文学语言，小说中语言运用的这些神韵，只有在细读作品时才能感受到；而且越是对作品深入地品味，越能更深入地感受到它的无限的语言艺术魅力。文学是被定在“语言的艺术”位置上的。这“语言的艺术”不仅包含中丰富的修辞艺术，更包含着无穷的情感审美。所以说，钱钟书先生的《围城》包含着丰富的艺术性和审美性。
作者简介：郭秦岭(1963一)女，河南洛阳人，渭南师范学院艺术学院，教授，舞蹈学硕士。研究方向：舞蹈教育理论与实践。
【关键词】《围城》语言艺术性审美性
美籍华人夏志清曾称赞在《围城》小说中有很多幽默和讽刺，语言描写出奇制胜，妙趣横生，他称：“《围城》是中国近代文学中最有趣和最用心经营的小说，可能亦是最伟大的一部。”钱钟书的《围城》中，通过使用不同的词语，把小说语言的艺术性的运用和审美性的表现，展示的非常好，所以小说的语言充满艺术性和审美性，给人一种精神的陶冶。
钱钟书的妻子杨绛说《围城》的主要内涵是：“围在城里的想逃出来，城外的人想冲进去。对婚姻也罢。职业也罢，人生的愿望大都如此。”这已广为流传。《围城》中大量的修辞运用和高超的讽刺幽默批判手法以及深刻的心理刻画描写也早已被世人所称道和模仿，给人带来艺术和审美的感受。本文就对《围城》小说中的艺术和审美方面的独特性谈几点粗浅的认识。
一、妙趣横生的修辞艺术
在语言的修辞活动中，普通词语的艺术化运用拥有非常重要的地位，在表情达意、写景状物，说明叙事中时常能起画龙点睛的作用。钱钟书先生在小说词语的选择方面，往往能抓住词语的新意，在语言的变换中，使小说语言产生一种新奇和陌生感，从而给读者带来可以无穷想象的审美感受。《围城》中展现了具有高度概括性和想象力的语言魅力，真是趣味无穷，令人叹为观止。
希腊哲学家亚理士多德曾经说过：“比喻是天才的标识。”在《礼记·学记》中，也有“不学博依，不能安诗”的说法。博依，就是广泛的引类取譬意。用钱钟书自己的话说：“比喻正是文学语言的根本。”有人统计，在《围城》这部长篇小说中，所用的比喻就有数百条之多。中国的长篇小说中是绝无仅有的，而在《围城》中就如夜空繁星。《围城》中的比喻，一个最大的特色便是不落前人案子，形象而又巧妙，也就是说，本体与喻体的联系是新鲜而新奇的。试举二例：
(方鸿渐)想这是撒一个玻璃质的谎，又脆薄，又明亮，汽车夫定在暗笑。
(王美玉)满嘴鲜红的牙根肉，块垒不平像侠客的胸襟。
这两段中把撒谎比作玻璃以及把牙根肉比作侠客块垒不平的胸襟，这新奇的比喻让人觉得非常新鲜别致。这也非常符合钱钟书在《读<拉奥孔>》中说的：“比喻包含相反相成的两个因素：所比的事物有相同之处，否则彼此无法分辨。这是需要遵循的，两者不合，不能相比；两者不分，无需相比。在文章中，如果不同处愈多愈大，这相同处就愈有烘托；分得愈开，则合得愈出意外，比喻就愈新奇，效果愈高。”这是非常独特新鲜的，也是富有艺术魅力的。
再举个例子。赵辛楣初遇方鸿渐：
赵辛楣和鸿渐拉拉手，傲兀地把他从头到脚看一下，好像鸿浙是页一览而尽的大字幼稚园的读本。
在这个比喻中，本体和喻体分得不能再开，比喻富有独特性，因此才产生了让人吃惊不已的修辞艺术效果，从而把赵辛媚既轻蔑又嫉妒的复杂感情淋漓尽致的表达了出来，让人赞叹不已。
试再举一例：
鸿渐没法推避，回脸吻她。这吻的份量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时把嘴唇抹一抹碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣经》，至多像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚指，一种敬而远之的亲近。
在这段话中，一口气连用了三个比喻，气势宏大，富有文采。相似的例子在书中是非常多的，它们构成了《围城》博喻的一大特色，同时也给了我们审美的感受。
其实在写作中手段并非目的。作家们都知道。比喻仅仅作为一种修辞手段，在《围城》的描写里，它的目的便是为整部作品的叙述进行讽刺艺术的服务，对写作进行修饰。而这些比喻手法的运用，使小说的讽刺与批判效果增强。比如前文中引用过的对沈太太的描写就是一个很好的例子。下面再举例子：
物价像吹断了线的风筝，又像得道成仙，平地飞升。公用事业的工人一再罢工，电车和汽车只恨不能像戏院子和旅馆挂牌客满。……贫民区逐渐蔓延，像市容上生的一块癣。政治性的恐怖事件，几乎天天发生，有志之士被压迫得隆漫像西洋大都市的交通路线，向地下发展。
面对这一连串形象且具体的奇妙比喻，使得讽刺的对象升华，那些事件总是令人触目、惊心。《围城》中纷繁复杂的比喻不仅仅只有例举的这些段落，更多的语言句式还与其他修辞手法融于一炉，使这部小说的比喻手法升华到更高的境界。
(陆子潇)鼻子短而阔，仿佛原有笔直下来的趋势，给人迎鼻孔打了一拳，阻止前进，这鼻子后退不迭，向两旁横溢。
(高松年)把表情整理了一下，脸上堆的尊严厚得可以用刀利。
细细品味，可以看出，不同的例子可以夹杂不同的修辞手法，有夹杂着拟人手法的，有融进夸张的修辞艺术方法的。辅助修辞手法的运用在这里增添了另一番风味，更重要的是，它们大大加强了比喻的生动性和形象性，使表达更生动、更形象、更强烈。《围城》中还大量采用了反衬、对仗、象征、排比等其它修辞手法，使得显出独创的特点，更容易与那些平庸的比喻句区分开来。使得《围城》的描写更具艺术性和审美性，给人感受天空的语言魅力。
二、幽默的讽刺语言
读《围城》这部小说，总是给人一种机智的讽刺与幽默的感受，让人时时感受到一种幽默的快意，在潜意识里常常随着作者的笔触，萌发出情愫，精神上得到极大的震撼和满足。钱钟书先生写《围城》主要是通过暴露人们的缺点来表现他们的生活态度，反应他们的人生态度。通过用讽刺的笔触，幽默的语言，描写种种生活事实。
学者艾青曾经说过：“讽刺是人类的理性向他的破坏者的一种反击。”钱钟书先生对当时社会上很多虚伪的知识分子的堕落极为蔑视和仇恨，慨然擎起冷嘲热讽这把理性之剑，运用幽默的语言来对他们进行讽刺和批判，从而更深层次体验语言的艺术性和审美性。
如描写高松年：
三间大学校长高松年是位老科学家…假使一个犯校规的女学生长得非常漂亮，高校长只要她向自己求情认错，也许会不尽本于教育精神地从宽处分。这证明这位科学家还不老。
这里钱钟书先生对高松年假道学的无情讽刺，也许真的可以暗示他后来与汪太太利通之实。虽然作家犀利的讽刺笔触所及的都是些上层的虚伪知识分子，但却是有区别的对待，隐含着作者的两种不同的态度。
接着下面再举褚慎明和方鸿渐两个例子，便可以很大家清楚地看到这一点。
他心里装满女人，研究数理逻辑的时候，看见a户万tenon‘(从后果推测前因)那个名词会联想到泌terlor(后臀)，看见x记号会联想到kiss(接吻)，亏得他没读柏拉图的太米蔼斯对话。
这一段充满讽刺的叙述，真切的将大哲学家褚慎明的道貌岸然和虚伪心理无情的揭露出来了，充满了辛辣的讽刺与无情的批判。文中也有一段叙述是与这段形成鲜明对比的，那就是对方鸿渐上大 学时想和女生接近又害怕的心理挣扎的描绘，并且它是借助于苏文纨之口说出来的。
他老远看见我们脸就涨红，愈走近愈脸红，红得我们瞧着都身上发热难过。我们背后叫他“寒暑表”，因为他脸色忽升忽降，表示出他跟女学生距离的远近。
通过对上面两段话一比较，心中的爱憎同情、讽刺批判便清晰可见。在钱钟书先生的身上，气质、才华、个性，都能找得见方鸿渐的影子和气味。所以作者显然会对主人公充满同情。钱钟书本人机智、幽默、诙谐的个性以及学贯中西的才华，毫无疑问地决定着小说讽刺艺术的基本特点。
三、深刻的心理刻画
唐艘说：“我认为《围城》最大的成功是他的心理描写，钱钟书的主要风格也建立在这上面。”作者钱钟书紧紧抓住对旧知识分子内心深处的劣根性进行剖析，从人物之间的复杂关系中，从他们的语言和行动以及心理变化上，来进行微妙而形象的心理描写和深层次的心理刻画。
但作者在描写人物心理时运用了多种多样的心理描写手法。比如，
其一是人物心态描写。在这种描写中，会对人物的心理进行深层次的剖析，直接对准人物心理。其中最大、最好的一个“技巧”，就是作者走进笔下人物心灵的深处，把主人公当做自己，感同身受，通过对人物心理活动的描写来表现人物内心中的矛盾和斗争，从而更好的书写文章。比如
“唐小姐跟苏小姐的来往比从前减少了。可是方鸿渐迫于苏小姐的恩威并施，还不得不常向苏家走动。苏小姐只等他正式求爱，心里怪他太浮太慢。他只等机会向她声明并不爱，他恨自己的心肠太软，没有快刀斩乱丝的勇气。”
苏文纨，这个清高的女人，一直心中都想着要追求方鸿渐，不过方鸿渐此时却已喜欢上了唐小姐，就是因为他碍于面子，性格犹豫，就是不愿先去表白，先去说明自己的态度。而苏小姐呢，却一直做着美梦，想入非非!两个人都各自打着自己的如意算盘，自己谋算着自己的情感方向。因此，这里的心态描写，不仅写出了方鸿渐胆小怕事的性格特点，而且也充满了方鸿渐矛盾的心理活动，也展现出了苏文纨矜持自负，洋洋得意，自恃清高的心理。
其二人物言传心声。清·李渔《闲情偶寄》中有这样一句话，“言者，心之声也，欲代此一人立言，先宜代此一人立心。”比如，苏小姐在方鸿渐面前说赵辛楣：
“三天两天写信给我，信上的话我也不必说，可是每封信都说他失眠，看了讨厌!谁叫他失眠的，跟我有什么关系?我又不是医生r
大家试想，在自己情人面前，说～个男人给自己写信，并告诉不知道什么意思，这是不是女人故意的卖乖装傻。
其三是人物的借形写神。从人物的外貌上、表情上、神态上来反映人物的心理变化。因此，钱钟书先生在很多地方都是抓住人物的心理描写，通过对人物外貌的描写，以致达到其写人物心理的目的。比如，
“褚哲学家害馋疹地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的‘绝对观念’，像‘手枪里弹出的子弹’，险的突破眼眶，进碎眼眼镜。”
这段话就刻画了一个一向“最讨厌女人”，并且对雌雄最有研究的褚大哲学家，大知识分子，此时面对楚楚动人的苏文纨心中萌生出的龌龊心理。这正深刻的批判了哲学家的道貌岸然和虚伪性。这种对心理的刻画描写，也深刻的体现出了语言的无穷魅力，展现了语言的艺术性和审美性。
四、结束语
总之，《围城》的语言是真正的文学语言，小说中语言运用的这些神韵，只有在细读作品时才能感受到；而且越是对作品深入地品味，越能更深入地感受到它的无限的语言艺术魅力。文学是被定在“语言的艺术”位置上的。这“语言的艺术”不仅包含中丰富的修辞艺术，更包含着无穷的情感审美。所以说，钱钟书先生的《围城》包含着丰富的艺术性和审美性。
作者简介：郭秦岭(1963一)女，河南洛阳人，渭南师范学院艺术学院，教授，舞蹈学硕士。研究方向：舞蹈教育理论与实践。