事后诸葛的口头禅是：“我早就知道一定会这样。”证券市场中不乏事后诸葛，特别是广泛露面于各类媒体的股评家，他们往往能在市场下跌后找到下跌的理由，在市场上涨后找到上涨的理由。艺术市场亦然。目前业内的艺术品市场分析可谓铺天盖地，在空间上大至一个艺术品类，中及一个艺术家群体，小至一件拍品；在时间上短至一位买家举牌的眼神，中及年度或拍季大势，长至几十上百年的市场沉浮。几乎所有的分析，都能在事后为发生的一切找到充分依据，似乎所有的分析者都“早知如此”。
　　在投资行为学中，事后诸葛被称作“后见之明偏好”。后见之明偏好（Hindsight Bias）是指人们经常在不确定的结果出现后，把已经发生的事情视为必然，认为自己具有先知先觉能力。2013年诺贝尔经济学奖的获得者罗伯特·希勒（Robert J Shiller）曾做过一个有趣的调查：1987年10月19日纽约股市发生大崩盘，几乎所有大公司的股票都狂跌30%，在美国政府积极救市、上市公司大规模回购之后，股市才逐渐回升。希勒提出的第一个问题是：“你当天就知道什么时候会反弹吗？”有近半的交易者给予了肯定的回答，而实际上当时的市场情绪混乱不堪。当他们被问及“是什么让你认为知道何时会反弹”时，答案多是“直觉”、“内心想法”等，很少提到美联储的干预等具体事实。
　　专业人士更容易因过度自信，成为事后诸葛。
　　人类倾向于从无序中看出规律，尤其从一大堆随机的经济数据中，推出所谓的规律。虽然阿莫斯·特沃斯基（Amos Tversky）提供的大量统计证明，许多事件的发生完全是由于运气和偶然因素，但人们更愿意通过直觉，从一些数据的表面特征推断其内在规律。过度自信者往往会夸大自己预测的准确性，当他们所期望的结果确实发生时尤甚。特别那些成功的专业人士，经常将成功归因于自己知识的准确性和杰出的个人能力，过度自信还会随着个人在任务中重要性的加大而增强，这让投资领域中的基金经理人、股评家、证券分析师都充满自信，总认为自己有能力跑赢大盘。
　　艺术品市场的分析者同样自信满满。胡懿勋的《也说艺术市场与艺术批评之关系》一文述及，在台湾地区，艺术品市场中有一类分析评论完全以市场交易记录、行情起伏为核心，多见诸实时性的报纸和杂志、电子、网络等媒体，撰文者除了院校学者，还包括市场从业人员、经纪人、策展人或独立操作的艺术品交易者。他们以市场价值为导向，从国际大环境分析到某场拍卖会的成交记录，畅谈实时的市场动向。因为与价格紧密相连，他们让一般读者受到相当程度的催眠。在大陆，因为艺术品市场发育较晚，专业人士的分析更被读者关注，特别是一些成功人士的预测性分析尤其被看重。
　　然而，市场分析对投资的指导意义可能相当有限。美国《旧金山纪事报》曾做过一项大猩猩选股实验，让大猩猩向写有股票代码的纸板上投镖，从中选出5只股票组合，将其与《华尔街日报》8位知名分析师精心挑选的5只股票组合相比较，结果二者的收益率不相上下。1960年代初，经济学家尤金·法马（Eugene Fama）则在分析数十年的股市数据后提出，股市具有内在的随机性，分析师用来分析股市的各种工具和模型“纯粹是胡说八道”。至于国内，李清明在《股民必读》一书中说，股市上所有的规律都是事后总结出来的，如果股价运动真有明显规律可循，股评家只需按自己的预测，在跌宕起伏的中国股市不用几年就能致富，而实际上，他们绝大部分赚的不是股票的钱，而是股民的钱。
　　事后诸葛毕竟只是事后的诸葛。在证券市场，新入市的股民一般逢股评必听、逢股评必信，结果，不该套牢的套牢、不该踏空的踏空者居多。相对于股市，艺术品市场走势的成因更为复杂，趋向更不确定，分析清楚过去市场的来龙去脉已属不易。所以，艺术品投资者如果把那些对市场过去时的生动分析，当作对其将来时的准确推断，很可能会大失所望。