党教片要想直达人心，引起观众的情感共鸣，从而起到宣教实效，有一点尤为重要，就是要充分发挥好党教片的纪实性，让片子“带着露珠，冒着热气，散发着泥土芬芳，闻得见汗水味道”。纪实意味着真实、生活化、原生态，观众对于纪实性强的片子也愿意“买账”。那么究竟如何为党教片融入浓郁的“纪实味道”呢？笔者总结出一套“五字诀”，从制片实践的不同层面与大家做一番交流。
　　“转”
　　即使在党教片越来越讲求真实性的今天，我们也会经常看到一些“不够纪实”、类似“摆拍”的片子，其僵硬的形式、“人为”的味道和斧凿的痕迹总让观众感觉乃“刻意为之”，同期、现场等原始素材在片中少得可怜甚至是毫无体现。可以说，这样的片子很难让观众产生兴趣，总感觉是在“看电影”“都是假的”。这种现状如果说有主观原因，那就是主创者的潜意识里还是没有把“纪实”的理念融进去，执意要体现出所谓“导演的功力”。这个观念不转，党教片的纪实性乃至真实性就难以得到体现。
　　其实，笔者接触党教片创作工作后，也总是刻意去追求“调度”“摆拍”，觉得非如此不能体现出“策划功力”。直到逐步接触到大量优秀的党教片后，看到里面浓浓的纪实味，思想上才深有触动，并立行立改。2014年夏天，笔者准备拍摄一部反映姐弟大学生村官创业的电教片。创作伊始，就在想这次一定要有所改变，并做了个大胆的决定：纯纪实，不用一句解说词，完全是姐弟俩和其他人的现场同期或者现场实况，再叠加一些必要的字幕注解。整个作品不到8分钟，取名《姐弟村官创业记》。完工之后，自己感觉很新颖，同事们也觉得很实在，乡土味很浓。后来该片被全国远教课件频道采用。现在回顾，如果当初仍然用老套路，可能会比较容易操作，不必劳神费心，但一定不会有这样新鲜的效果。这也说明走纪实之路，首在转换制片观念。
　　“早”
　　凡事预则立，不预则废。谋划或策划，在制片方面的作用极端重要，决不能一味地守株待兔。创作伊始，我们需要什么纪实素材，希望实现怎样的效果，是应当尽早筹划，且做一番扎实的准备工作的，这样才能避免巧妇难为无米之炊的局面。
　　制片准备包括很多方面。比如思想上的准备、方案上的准备，再比如项目、人物、场景等的调度准备，等等。以设备上的准备为例，需要几台摄像机、多少个机位，都要做到有备无患。在这方面，笔者有过一个小教训，曾经拍摄一部反映村干部活力工程的电教片《激发新活力》，当时就准备多拍点原汁原味的现场同期。当来到村文书家，他爱人正在厨房做饭，笔者就扛着摄像机，边拍边和她聊她爱人的故事，讲得很实在，也很自然，回去的路上对这段素材还颇感得意。没承想，摄像机的录音开关在拍摄时没有及时打开，结果拍回来的是一段“默片”。这次的教训很深刻，此后笔者就特别注意拍摄前的准备。后来拍的一部《分红》，说的是农业合作社带动乡亲们集体发家致富的事，镜头主要聚焦合作社分红那几天的故事，有分红之前的准备、乡亲们的内心喜悦，有分红现场的敲锣打鼓、人人喜笑颜开，有在场乡亲们的内心表白，纪实素材的大量运用增强了全片的纪实感，也使画面更具冲击力。这些素材之所以能够捕捉下来，归功于前期颇费心思的准备工作，不仅提前布置了多个机位，而且谁来拍、拍什么、怎么拍都有详细的预案。如此周密详尽的准备，当然会出精品。
　　“熬”
　　知易行难。真正想要拍到纪实感强、专业水准高的素材，绝非易事，镜头之外要下很多功夫，其中有一项就是“熬”。不要满足于毕其功于一役，要有足够的耐心，紧紧地盯住拍摄对象，默默地“熬”到最精彩的时刻。能做到这一点，一定会功到自然成。
　　《村医贺星龙》这部党教片精品广为人知。片子之所以那么打动人，是因为里面的诸如走村串户行医、家庭生活片段等内容都非常真实，直击人的心灵深处。这部电教片是一名退休的老电教人创作的。他为了创作这部作品，坚持跟踪拍摄了好几年，积累了大量第一手资料。比如有一次，贺星龙去给家远的乡亲看病，因天冷路滑，摩托车速度过快，转弯时摔到在悬崖路边，这样高度写实的画面既惊险揪心，又让人感动。最近，笔者正在创作一部流动党组织书记的微纪录片。之所以想创作这部作品，是因为手里面关于的他的原始素材跨度达十年，非常丰富，既有他刚去外地的内容，也有多年来的工作场景，还有最新的素材画面。把这十年的素材梳理一遍后，笔者自己也有点吃惊，原来积累的素材这么多、这么全。当然，这要得益于这些年来电教中心一直对这位主人公的持续拍摄，还有其他媒体对他的不断追踪。假如没有这些，这部暂定名为《坚守》的作品，恐怕想也不敢想。
　　“快”
　　在具体的拍摄过程中，要做到眼观六路、耳听八方，对不期而遇的细节和素材，出手要快，行动要迅速，这样才能捕捉到那些稍纵即逝的内容。如果说“熬”是文火，那么“快”就是猛火，两者相辅相成，方得品味。
　　再说回前面提到的流动党组织书记微纪录片。在观看历史素材时，有2013年的一段画面，笔者看后，非常感慨。这段画面是主人公在“乡音调解室”里现场调节的实况，拍摄纯属偶然，完全不在计划之内。当时去太仓市流动党组织驻地，笔者准备记录一下他的工作情况。那天下午，他突然接到电话，一位务工群众准备来他那里。不一会儿，人来了，他又请来了一位法律工作者，现场进行讲解、调解，帮助解决问题。这个场景正是主题所需要的。笔者当即决定开机拍摄，全程记录下来。虽然当时还是标清素材，但现在回顾一下，这个内容非常有用处。假如当时缺少敏感，没有快速捕捉镜头，又或墨守原有的计划，不对其他临时的新素材进行拍摄，可能只会留下遗憾了。“快”，需要磨炼，需要时时紧绷这根弦，只有这样才能有所获、有所得。
　　“准”
　　如果把党教片比作一道佳肴，那么拍摄就是备料、后期编辑就是烹饪。一道菜能否色香味俱全，烹饪环节至关重要。前期拍摄做得再到位，但后期编辑要是处理欠妥，没有合理运用素材，最终的成片效果只会大打折扣。其实，做后期最关键就是一个“准”字。就是说，该用则用，用就要恰到好處。
　　要做到准，首先要敢用，后期编辑有时也是需要魄力的。比如有部微视频《口碑》，在全国很有影响，讲的是一位社区女书记倾心服务群众的故事。全片三分钟左右，没有一句解说词，全部是现场同期、群众讲述、主人公讲述，可以说是完完全全的纯纪实，让人耳目一新。可以肯定，主创者在谋篇布局时，是为此下了一番苦心的。当然，这个选择也是要冒一定风险的。如果选择了全纪实，却没有操作好，就会功亏一篑。其次是清醒。不一定说类似的题材就都适用纯纪实，就完全不需要解说词。到底该如何操作，必须对片子的主题需要、素材的保有情况等方面有一份清醒的认识。如果条件成熟，当然可以；假设不够成熟，那就必须因地制宜了。最后是精巧。在纪实手法的处理上，也是需要“绣花功夫”的。《村医贺星龙》在这方面堪称样板。比如，之前说到的那段骑摩托摔倒的画面，主人公摔倒时，衣服划破了，手和脚都出血了，画面中透着一种疲惫、寒冷、疼痛……他强忍着，眼眶有些湿润，明显能感受到那份艰辛与坚持。这段内容是纯粹的纪实画面，让每一个观众身临其境、为之动容。这样的作品，又怎能不打动人呢！
　　（作者单位：安徽省定远县委组织部）