“一棵浓密的树，站在太阳里，像一个深沉的人”，作者开篇对树进行描绘，以起兴的手法很快吸引读者。接着，从树的上面写到下面，又似从表面写到内心。作者的着眼点就不再是形似而是神似，表明树阴的变幻正如人内心之复杂。
　　不同的树有不同的阴，不同的物象也有不同的阴。作者的视角首先是专注于一点，然后由上至下（由面上到叶子下面），由外至内（由表面至内心），由此及彼（由一棵树到松柏、梧桐、胡桃等多种树），由近及远（由眼前的树到远处的木头、石头、墙、屋），类似于传统中国画的散点透视法，让观赏者的视野融入灵动的时空流转。然后将各种物象的阴合在一起写：“阳光照向树木、石头和起伏的地面，现出浓浓淡淡多少层次的光和影，挟带的阴，随着阳光转动变换形态。”各种大小有别、浓淡各异、错落有致的阴，使得天地之间的阴不仅具有节奏而且富有层次，仿佛一首无声的交响乐在天地之间回荡，这或许便是庄子所称的“天籁”吧！
　　最后，作者由具体事物的阴写到整个大地的阴：“黑影渗透了光，化成朦朦胧胧的黎明和黄昏。作者在此明确指出，原来阴就是“渗透”了光明的黑暗，是“笼罩”着黑暗的光明，照应上文所述影子与阴是有区别的。至此，你对作者笔下的“阴”应该有了一个清晰的认识吧！
　　阴为什么这般美好呢？因为它没有狭隘地抗拒光明和黑暗，没有固执地坚守纯粹，而是宽容地面对一切，使得各种美好得以并存，就像罗素爵士所说的“参差多态乃是幸福的本源”。这不仅是对世界的差异、他人的缺点的宽容，更重要的是对每个人内心的“阴”的宽容，因为“每件东西遮着阳光就有个影子，挨着影子都悄悄地怀着一团阴”。
　　文章的结尾颇具神秘色彩，“渐渐黑夜来临，树阴、草阴、墙阴、屋阴、山的阴、云的阴，都无从分辨了，夜吞没了所有的阴”，使得这篇仿佛仅仅写“阴”的小文章，具有了更深的意味，阴就不仅仅是自然界的一种现象，一种对人生态度的体味，它还引发了读者对宇宙的遐想。
　　美有时候恰恰不在于清晰，而在于模糊。杨绛先生的这篇小文章，通篇运用兴的手法，没有一句议论，但是用形象传达出了某种人生哲理，可谓深得唐人风致，“羚羊挂角，无迹可求”。
　　
　　原文：
　　
　　阴
　　杨绛
　　一棵浓密的树，站在太阳里，像一个深沉的人：面上耀着光，像一脸的高兴，风一吹，叶子一浮动，真像个轻快的笑脸；可是叶子下面，一层暗一层，绿沉沉地郁成了宁静，像在沉思，带些忧郁，带些恬适。松柏的阴最深最密，不过没有梧桐树胡桃树的阴广大。疏疏的杨柳，筛下个疏疏的影子，阴很浅。几茎小草，映着太阳，草上的光和漏下地的光闪耀着，地下是错杂的影子，光和影子之间那一点绿意，是似有若无的阴。
　　 一根木头，一块石头，在太阳里也撇下个影子。影子和石头木头之间，也有一片阴，可是太小，只见影子，觉不到有阴。墙阴大些，屋阴深些，不像树阴清幽灵活，却也有它的沉静，像一口废井、一潭死水般的静。
　　山的阴又不同，阳光照向树木、石头和起伏的地面，现出浓浓淡淡多少层次的光和影，挟带的阴，随着阳光转动变换形态。山阴是散漫而繁复的。
　　烟也有影子，可是太稀薄，没有阴。大晴天，几团浮云会投下几块黑影，但不及有阴，云又过去了。整片的浓云，蒙住了太阳，够点染一大半天的阴，够笼罩整片的地，整片的海，造成漫漫无际的晦霾。不过浓阴不会持久，持久的是漠漠轻阴。好像谁望空撒了一匹轻纱，荡漾在风里，撩拨不开，又捉摸不住，恰似初识愁滋味的少年心情。愁在哪里？并不能找出个影儿。
　　夜，掩没了太阳而造成个大黑影。不见阳光，也就没有阴。黑影渗透了光，化成朦朦胧胧的黎明和黄昏。这是大地的阴，诱发遐思幻想的阴。大白天，每件东西遮着阳光就有个影子，挨着影子都悄悄地怀着一团阴。在日夜交接的微光里，一切阴都笼罩在大地的阴里，蒙上一层神秘。渐渐黑夜来临，树阴、草阴、墙阴、屋阴、山的阴、云的阴，都无从分辨了，夜吞没了所有的阴。
　　（翟俊玉 荐）