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摘
视觉诗in-Just译文简析
【摘 要】
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摘 要：E.E.卡明斯是美国实验派诗人的代表人物之一，他的诗歌打破传统的束缚，通过词汇书写变异和大胆的排列方式营造视觉效果，风格独树一帜。本文从切斯特曼的翻译规范论出发，对邹仲之所译《正是春天》（In-Just）译文进行分析，探讨了为满足期待规范和专业规范，译者在翻译视觉诗时需考虑的社会和文化等因素，以及对翻译策略的选择。 关键词：E.E.卡明斯;视觉诗;安德鲁·切斯特曼;翻译规范 E.E.卡
【出 处】
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青年文学家
【发表日期】
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2020年17期
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进入耄耋之年的母亲 打父亲走后，老屋背后 巴掌大的一块地 被母亲用篱笆圈 起来，如同 套在母亲手腕上的玉镯子 从此，母亲守着菜园子 菜園子陪伴着母亲 母亲有好吃好喝的送给了园 子 园子也把好看好听的赠与了母亲 母亲老年时，与菜园子 成了 一对红颜知已
给我一段光阴 只要一個这样的黄昏 给我一段光阴 就这样一个黄昏 让我安静地望着你 沿着我家门前的小路 走过一片金色的田野 给我一段光阴 远方是巍峨的群山 眼前是一条闪闪发光的河流 我们肩并着肩走进黄昏 给我一段光阴 就这样一个黄昏 我们坐在河边 笑看红尘
我是蓼河边放飞的一只纸鸢 斜着飞过异乡的季节 流浪的影子写着思念的诗句 总想远行，却一次次放下背好的行囊 枯藤老树，小桥流水 瘦弱的影子拖在夕阳西下的黄昏里 一匹饮着西风的老马 目光呆滯地望向未知的远方 我不敢回头 害怕看见伫立在河岸上的母亲 以及在风里老去的父亲 眼眶里滑落的泪水 把我淹没在异乡的尘埃里 衣裳在风中飘曳 我抚摸着母亲连夜为我打的补丁 眼眶里晶莹的泪水
慕名来看大龙湫，云雾苍茫天水流。 誰赞岩浆如野马？万钧桎梏不能囚。 红旗河展望 引藏入疆开大江，黄沙漠北造粮仓。 穿山铁甲啃顽石，飞壑钢龙奔巨荒。 雪域高原滋乳汁，楼兰古落着新装。 秦皇汉武思无力，华夏今朝基建狂。
倾慕你多年了 今日有幸见到你 你果然“淡妆浓抹总相宜” 你真有西子的容貌与腰身 多想和你长相守 诵诵苏堤读读西泠 正是“水光潋滟晴方好” 不是“山色空蒙雨亦奇” 好想撑把油纸伞行走雨中 像许仙遇见白素贞 我的心在时空中穿越 深深地进入了梦境 苏小小在哪儿 阮郁在哪儿 你们同心在“西泠松柏下” 有青驄马和油壁车的爱情 我有很多探求的疑问 西湖呀西湖 你忽闪着明亮的眼眸
在实际的文化作品创作中，文化发挥着基础性的作用。比如许多科幻、幻想等作品的创作都来源于生活，和现阶段的文化背景有着密切的关系，也会受到当时社会背景的影响。但是不同的文化作品具有不同的象征意义和文化特点，文化差异性较大。但是就我们中国人而言，在进行英美文学作品赏析时，这种文化的差异性会体现得更加显著。所以要重视英美文学作品的文化象征体验，以便更加深刻地理解文学作品的情感和文化内涵。比如，在对作品《老
能屈能伸 是一位君子 它总是脊梁挺直 落地扇怕热 夏天一到 不停地搖头 和知了一样 对暑期 表示惊叹 向日葵一样的女人 向着丈夫 把电扇的头扭向男人 落地扇就是向日葵 它总是听令于 它的主人
当三弦将昆山腔反复地轻弹慢拨时 我正坐在市文化艺术中心7 排13 号 那晚我听到了世上最浓的一抹春色 在一个唤作牡丹的亭内绝望地盛放 当寻梦而来的小旦竟悲伤地 情不知所起时，我所听到的 却是栖息在诗经首页的那只多情的鸟儿 正在长一声短一声地练习水磨腔 她独倚芍药栏时的那个心思 是无法与春香说明白的 杜丽娘在梅树下一次不经意的水袖 至今仍让万千女子花容失色 她留在春天里的那一