【摘 要】
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古筝，作为一件历史悠久的民族乐器，常常被广泛定义为传统五声性乐器，七声弦制筝乐的改革对之有了明显的突破。在此改革过程中，蕴藏着改革者和研究者在不同时期、不同阶段立足于自身的文化身份和“文化本位”（emic）的变化动机、变化过程与结果。其中，从筝乐弦制的革新到定弦的创新，离不开演奏者、作曲者与改革者共同的努力。它为表演者对乐曲的需求增加了一个可供选择的新的方向。七声弦制筝的出现也对演奏领域产生了一定
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古筝，作为一件历史悠久的民族乐器，常常被广泛定义为传统五声性乐器，七声弦制筝乐的改革对之有了明显的突破。在此改革过程中，蕴藏着改革者和研究者在不同时期、不同阶段立足于自身的文化身份和“文化本位”（emic）的变化动机、变化过程与结果。其中，从筝乐弦制的革新到定弦的创新，离不开演奏者、作曲者与改革者共同的努力。它为表演者对乐曲的需求增加了一个可供选择的新的方向。七声弦制筝的出现也对演奏领域产生了一定的突破，演奏者可以运用它解决演奏上的某些问题、发掘新的技法，作曲者运用它来拓宽表达内心音乐的渠道。在这个推动音乐发展的整体行为过程中，也彰显着参与创作、演奏、研究的各类音乐群体及其成员所能体现的价值与作用。同时，也引发了作者对不同筝乐改革者具有的不同“文化本位”立场的再思考。
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