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“想要拍出更漂亮的照片！”“想要拍到高速运动物体的瞬间！”为了实现这些愿望，需要赶紧入手性能更高、更适合自己的相机、镜头和附件。在新一年的开始，这些全新的器材将有效地帮助你在摄影的道路上，成功地迈向新的阶段。那么什么样的产品才最适合自己、最值得购买呢？接下来，我们将分门别类地详细介绍器材的选购要点，帮你找到最心仪的产品。
优雅的金色装饰
是一台让人想带它出门的机型
尼康的这台金色限量特别版Df，正面的Fn按钮和镜头释放按钮的周围都采用了金色装饰，就连电池仓盖锁闩都是金色的。不过由于采用了黑色机身作为基础，所以整台机器呈现出种很自然的美感。最初听到会有台金色特别版本时，我以为会有种金光闪闪的感觉，不过看到实机之后，才发现机器散发的是一种不经意的与众不同之感。不会过于夸张，完全可以像普通相机样拿在手上出门。这台机型采取限量销售的策略，虽然内部构造和普通版本的Df完全相同，但是凭借其外观，可让人感到一种更高级的质感。
这台金色限量版Df的设计，和限量套装中的镜头非常匹配，但是配合其他镜头的话，我觉得多少还是有点……不过近年来尼克尔镜头中的高端产品也使用了金色文字，所以搭配起来还是比较合适的。不过在搭配普遍采用银色涂装的老镜头时，就感觉有点看不过去了。
当然，这台机型不只是机身设计精美，它还有一个非常值得关注的部分，那就是附赠的快门按钮AR11。这个快门按钮是尼康在去年夏天发布的一个小配件，普通版本采用的是没什么光泽感的银色设计，而现在随金色限量特别版Df附赠的这个快门按钮，则闪烁着金闪闪的光芒。机身设计美妙，搭配附件也十分特别，这样的相机用起来想必会非常棒。在实际使用中，用手指按动金色的快门按钮来释放快门，那种拍摄的感觉简直难以言表。虽然只是个小小的配件，但是却非常实用，让人感到非常惊喜。其实，不仅仅是这款金色限量版的机型，普通版本的Df也推荐搭配这个快门按钮一起使用。
APS-C画幅机型
虽然目前兼具高画质和机动性的全画幅机型越来越多，但是APS-C画幅机型的魅力仍然不可小觑。以高速连拍和对焦点覆盖范围等动态捕捉能力为目标，去寻找能够实现自己拍摄愿望的机型吧。
APS-C之“力”1 自动对焦·高速连拍
“和全画幅机型卡日比，自动对焦点覆盖范同更广”“因为反光镜更小，高速连拍也更容易实现”这些就是APS-C的优势所在可以充分利用画面周边的对焦点直接构图拍摄如果使用全画幅机型拍摄这张照片，由于对焦点覆盖范围不足，先对焦再构图的拍摄方法可能会造成脱焦。但是由于APS—C画幅机型的对焦点一直覆盖到了画面周边部位，因此可以直接在取景器中构图并利用周边对焦点在猎豹脸上对焦拍摄。
机身紧凑却拥有高速连拍能力
全画幅机型通过强大的供电系统和马达才能奋力实现的10张/秒高速连拍，对于APS-C画幅机型而言，在紧凑的机身上即可实现。更高的连拍速度自然也带来了更强的捕捉能力。
关注那些尽显APS-C画幅本色的机型
最近，APS-C画幅单反相机的处境稍显尴尬。全画幅机型拥有更大的影像传感器，可以实现更强烈的的虚化效果和更好的高感光度表现；无反相机不仅拥有和APS-C画幅单反同等的表现力，在体积和价格上也占尽优势。
那么，APS-C画幅数码单反相机究竟是靠什么立足于世呢？“持续追踪对焦连续拍摄”“宽广的自动对焦点覆盖范围”“更长的等效焦距”“搭配镜头以及其他配件时的平衡手感”以及“高性价比”，这些就是APS-C画幅机型的处世之道。鸟类、飞机、铁道、体育运动等题材中，全画幅机型虽然具备优秀性能，但是APS-C画幅机型可以在拥有优秀自动对焦性能和连拍性能的基础上，实现更长的等效焦距，与此同时还能够尽可能地实现小巧轻便的机身与镜头组合。这便是它的优势所在。
在拍摄动态物体时，连续自动对焦（AF-C、人工智能伺服自动对焦）应该说是最起码的需求。使用连续自动对焦拍摄时，为了在被摄体上保持合焦状态，对焦成功后对焦点会对被摄体进行持续锁定。通常来说，对焦点大多都集中在取景画面的中央部位，这样使得连续自动对焦拍摄时的构图变得不那么自由，很容易就会拍成“荷包蛋”式构图。APS-C画幅单反相机则在这一点上很占便宜。它的自动对焦点覆盖范围相对于全画幅来说更广，甚至可以照顾到画面的周边部位。这样就可以在保证连续自动对焦的同时，根据自己的喜好进行构图了。
另外，在使用相同镜头时，APS-C画幅数码单反相机还可以获得比全画幅机型更长的等效焦距。举例来说，在全画幅机型上使用70-300mm镜头时，能够获得的最长焦距理所当然就是300mm。但是如果和APS-C画幅机型起使用的话，可以实现全画幅机型搭配焦距450mm镜头时才能获得的视角。这个450mm的视角就算是使用全画幅机型搭配长焦端400mm的昂贵超长焦变焦镜头，也还差那么一点点。APS-C画幅机型相对于全画幅机型来说，能够以更轻便的形式和更便宜的价格实现超长焦的拍摄效果。
有人说了“我用全画幅拍摄后剪裁也可以实现大概同等的超长焦效果啊。”但是不要忘了，剪裁之后的像素数可能比APS-C画幅机型拍摄的照片像素数还少。与此同时，APS-C画幅机型在连拍速度方面也更具优势。然而，如果过于重视体积和价格方面，而在重要的连拍、对焦等运动物体拍摄性能方面不够过关的话，APS-C画幅机型就失去了自身的优势。当然，用户有时为了更好的高感光度画质也会选择全画幅机型。佳能EOS-1D×和尼康D4S这类旗舰机型在自动对焦、连拍、高感光度画质等方面都堪称顶尖，而中端APS-C画幅机型究竟在这些性能上的表现如何呢？应该说这正是选购机型时，最值得大家关注的选购要点。
APS-C之“力”2 等效焦足巨APS-C而幅约为1.5倍（1.6倍）的焦距换算倍率特别适合需要使用长焦拍摄的鸟类、飞机等题材 面对那些适合长焦拍摄的被掇体尽显威力
在川崎的浮岛上远远拍摄着陆的飞机。使用全画幅机型会把画面中很多不需要的东西拍摄进来，而APS—C机型具备相当于全画幅机型1.5～1.6倍的更长等效焦距，拍摄时也更加得心应手。
APS-C画幅机型的优势所在性价比更高
以刚上市时的售价进行对比的话，毫无疑问，全画幅机型的价格要高出一大截，而且连拍速度还不及APS—C画幅机型。上市3个月到半年后，APS—C机型的价格还会进一步下调。不过，要是考虑将来卖二手的话，还是全画幅机型更加保值。
安装镜头后也比全画幅机型小巧轻便虽然当前的全画幅机型体积已经压缩到可以匹敌APS—C画幅机型的程度，但是在使用相同视角的镜头时，一下子就会暴露自己更大、更重的本来面目。在整体的机动性方面，APS—C画幅机型还是具有压倒性优势的。
再利用已有的APS-C画幅专用镜头虽然现在全画幅机型价格下降，大多数想要升级相机的人可以更容易地买到全画幅机型，但是大多数人都是从APS—C画幅机型走过来的，手中多少会有几支APS—C画幅专用镜头。如果继续使用APS—C画幅机型的话，这些镜头也可以继续使用。
满载优秀的运动物体捕捉性能的新锐机型
佳能EOS 7D MarkⅡ是一台能精准捕捉运动物体的APS-C画幅单反相机，具备了极高的运动物体捕捉性能。65点全十字自动对焦系统、10张/秒高速连拍、针对不同运动方式的人工智能自动对焦场景设定，以及单反相机特有的毫无延迟的光学取景器等，这些为了清晰捕捉被摄体所必要的性能，全都搭载在了EOS 7D MarkⅡ的机身当中。
另外，由于反光镜拥有独立的驱动马达，不仅弹跳现象得到了抑制，静音拍摄时释放快门的声音也大大降低。在拍摄鸟类以及野生动物等题材时，更安静的快门音可以有效避免惊扰拍摄对象。实时取景自动对焦采用了全像素双核CMOSAF系统，能够实现和无反相机相匹敌的对焦速度。而且在实时取景模式下释放快门时，会采用电子前帘的方式进行拍摄，使用三脚架加超长焦镜头拍摄时也不容易受到机身震动的影响。
EOS 7D MarkⅡ的操控性能也非常不错，拥有可以自由选择对焦点的多功能控制杆。它虽然采用的是光学取景器，但已经升级为智能信息显示光学取景器Ⅱ。拍摄时眼睛无须离开取景器，就可以快速调整并确认各种拍摄设定。取景器中还在不会干扰取景画面的位置显示电子水准仪，非常方便。
用这台相机配合16年之后终于更新的新款100-400mm镜头，可以实现相对小巧的超长焦变焦组合。可以说是当前最值得一选的APS-C画幅机型。
应对高速运动被摄体的“基础能力”非常充实
由于索尼a77Ⅱ采用了独家的半透镜结构，可以将从镜头射入的光线同时传导至相位差自动对焦模块和影像传感器上，实现了非常强大的自动对焦和连拍功能。甚至可以说索尼a77Ⅱ拥有APS-C画幅可更换镜头单反相机中最广的对焦点覆盖范围和最多的79个相位差自动对焦点。在速度优先连续拍摄模式下，它会将镜头的光圈值固定在F3.5，在连续自动对焦的同时实现最高约12张/秒的高速连拍。a77Ⅱ采用的取景器为电子取景器，在拍摄运动速度较快的被摄体时需要定的技巧。不过由于它的连拍速度较快，相比其他采用电子取景器的机型来说要稍微容易一些。
a77Ⅱ还搭载了对焦距离限制功能，可以在机身上直接设置镜头的合焦范围，以此来避免因为背景和前景的干扰而脱焦。液晶显示屏采用了3轴可翻转式的设计，取景时也更加随心所欲。
全能而且实用是非常值得购买的机型
尼康的这台D7100采用了无低通滤镜的2400万像素CMOS影像传感器。在搭配高品质镜头并用较低感光度拍摄时，可以实现非常清晰锐利的表现效果。另外，开启1.3×剪裁模式，可以实现所用镜头焦距2倍的等效焦距视角。在普通拍摄模式下最快6张/秒的高速连拍功能，也会在剪裁模式下提升到7张/秒。
它的51点自动对焦系统继承于更高端的机型，不仅对焦点数量众多，覆盖范围也相当大。只要对焦点捕捉到了被摄体，哪怕其运动速度再快，也能够将其清晰地捕捉下来。 6张/秒的连拍速度还是让人感到不满，这个速度甚至连全画幅机型D750都不及。不过D7100的实际售价非常实惠，机身足够小巧轻便，镜头产品线也非常充实。如果喜欢使用JPEG格式进行拍摄的话，是一个不错的选择。
鲜明的色彩表现能力和强大的机身防抖功能是其最大魅力
宾得K-3采用了无低通滤镜的2400万像素CMOS影像传感器。再配合宾得的影像处理功能，最终可以实现清晰锐利、色彩鲜明且富有感情的成像。如果想要减少因为无低通滤镜而造成的伪色和摩尔纹，可以利用其“低通滤镜模拟器”功能。该功能可以在相机曝光时，通过感光元件的轻微振动来实现想要的效果，这是其他机型所不具备的。
最快连拍速度不仅达到了约8.3张/秒，快门声音也非常悦耳。不过它的自动对焦点覆盖范围略小。即便算上副厂镜头的产品在内，长焦镜头的数量也算不上充足。这些问题在拍摄动态被摄体方面造成了一定的负面影响。
另一方面，机身具备防尘防滴溅以及-10℃耐寒的强悍性能，充分考虑到了拍摄自然风景时可能遇到的严酷环境。另外，具备同样防护性能的镜头也比较充足。当然，这台机型便利的操控性能也是其魅力之一。
兼具单反相机和无反相机优点的独特机型
EOS 70D搭载了能够进行触摸操控的可翻转式液晶显示屏。利用全像素双核CMOS AF功能，还实现了能和无反相机匹敌的实时取景自动对焦速度，能够给拍摄带来极大的乐趣。不论是通过机身按键进行操控，还是通过液晶显示屏进行触摸操控，都能够非常顺畅地进行设置。可以说是一台兼具了单反相机和无反相机两方优点的机型。
另外，这台机型作为单反相机的基本素质也很过硬。最快连拍速度约为7张/秒，以RAW+JPEG格式记录时，最快连拍速度下的续航能力稍显不足，仅为8张。但是调整为RAW记录格式后则会提升到16张。19点自动对焦系统继承自EOS 7D，常用最高感光度上限为IS012800。可以说是结合了EOS 7D自动对焦系统和EOS 7D MarkⅡ画质的机型。包括电池在内的机身重量为755g，相比EOS 7D系列轻了不少，实际售价也非常令人心动。 无低通滤镜的3600万像素，带来了惊人的压倒性优势
2014年是尼康在全画幅机型产品线持续发动攻势的年。对于所有的全画幅机型来说，也是丰收的年。我们选中其中3大品牌的6台机型，针对全画幅机型最重要的画质和拍摄感觉来进行逐一对比。
首先是画质方面。关注点集中在像素数、传感器特性、是否采用了无低通滤镜设计、影像处理引擎，以及镜头群等因素。从这些方面，我们可以非常详细地了解其成像及影调表现究竟如何。
在最受关注的解像力方面，D810和a7R这两台高像素机型名列前茅。而且它们也都采用了无低通滤镜的影像传感器，在画面细节表现方面明显高出其他几个机型个等级。在如此高的像素数下，拍摄时更要避免手抖或者震动。当看到这两台机型所呈现的超高画质之后，绝对会让人欲罢不能。
像素数稍低的尼康D750以及佳能的两个机型，画质也让人十分满意。只不过相比前面介绍的那两个机型还是稍差一些。这些区别主要还是像素数上的巨大差距所导致的，和影像传感器上有无低通滤镜关系不大。像素数只有1220万的a7S就没有必要非得和前几个机型作比较了，毕竟它的长处并不在此。
根据自己对像素数和高感光度的需求谨慎选择
如果单纯来比较画质的话，毫无疑问，像素数高的机型更占优势。但是在实际使用中，更高的像素数反而会带来些负面影响。首先高像素的全画幅机型虽然能够呈现出精细画面，但正因为如此，轻微的抖动也更容易影响拍摄效果。当然，拍摄到的图像文件数据量也会变大。反之，降低像素数的话，相机的解像力就会降低，但是因此换来的单位像素面积就会变大，高感光度能力也会得到一定提升。另外，比较让人能够接受的拍摄数据量，也是其正面因素之一。
找到这两者之间的平衡点，才是关键所在。就目前来说，像素数约在2000万到2400万左右的全画幅机型，刚好能抓住画质和高感光度之间的平衡点。
综上所述，目前的全画幅机型被分为了三大军团。首先是3600万像素级别的高像素机型，其次为2000万到2400万像素左右的中端平衡机型，最后则是专门为高感光度而生的1200万像素机型。在选择相机时，先确定好“全画幅机型”之后，接下来就要认真考虑自己需要选择哪类机型了o
究竟需要什么样的成像能力？高感光度需要达到什么水平才能让自己满意？接下来才是要考虑搭配什么样的镜头一起使用。这样步一步地进行确认，才能最终选定自己心仪的机型。
了解相机的独特个性，创造出自己的拍摄风格
除画质之外，我们又了解了全画幅机型的“感觉”，包括释放快门时的触感、快门时滞、快门声音以及取景器和自动对焦等方面。
快门是相机曝光时最重要的一部分。快门组件在工作时的震动越大，越容易产生抖动，造成画面模糊。特别是对于高像素机型来说，对于震动的要求更加苛刻。另外，在抓拍时，按下快门按钮到快门完全释放的时滞显得十分重要，理想中的快门时滞是“O”。虽然要达到毫无快门时滞这一点很难，但是仍然有机型能够将时滞缩短，以接近这个理想值。尽管相机无法做到毫无快门时滞，但是如果充分了解它的特点，也能够达到不错的拍摄效果。
从整体来说，相机虽然无法做到尽善尽美，但是如果充分了解其独特个性，并加以运用，相比提升像素数等硬性指标，更容易拍摄到自己理想中的照片。虽然都是全画幅机型，但是不同机型间的差异相当之大。充分了解这些机型并根据自己的需求来进行选择很有必要。
3个实力派机型都具备作为主力机型的强大性能
之所以在实力派无反相机之间作选择时，要把相机的帅气程度拉出来作对比，是因为外观更好的机型才会让人乐意捧在手里、带在身边，享受拍摄带来的更多乐趣。这次介绍的3款机型也是各个品牌无反相机中的旗舰机型。它们都拥有自己所执着的特长，散发着极具个性的光芒。
奥林巴斯的OM-D E-M1采用了类似于胶片时代的名机OM系列的设计，机身窈窕而且线条硬朗，LUMIX GH4依靠结实的块头展现出了特别强的安全感，X-T1则是拥有丰富的操控拨盘，设计也具有一定档次……它们之中每一台的设计都很明快，看起来也很帅气，不论选择其中的哪一台，都能够获得极大的满足感。
不论选择哪个机型，都可以尽情享受拍摄的乐趣
在这些机型各有所长的性能当中，画质仍然是非常重要的评价标准。每个品牌都各尽所能，以实现自己最高的画质水平。在这3个机型当中最值得我们注意的是富士所采用的X-Trans CMOSⅡ影像传感器。这块富士的独家传感器不仅移除了低通滤镜，还通过特别的色彩阵列排布方式，降低了像素点的排布规律周期，并以此来抑制摩尔纹和伪色的产生。这块传感器的强大解像力也为人称道，画面从中间到边角都能够实现清晰锐利的成像效果，当然在这方面富士镜头也做出了极大贡献。从整体系统来说，X-T1是综合画质最值得期待的高端机型。
和富士X-T1-样，奥林巴斯OM-D E-M1也通过移除影像传感器上的低通滤镜实现了非常精细的解像力效果。OM-D E-M1采用的新型影像处理器TruePicⅦ以及“臻美细节再现技术Ⅱ”，能够在抑制伪色和摩尔纹的同时，实现高画质的呈现效果。这个机型的高感光度画质表现也相当不错，不论何种拍摄题材，都能够展现自己的强大实力。
同样为M 4/3规格的LUMI×GH4为了保证动画短片的拍摄效果，特地保留了低通滤镜。而且通过最新设计的低通滤镜，使得它在控制伪色和摩尔纹的效果上很有一套。虽然没办法进行具体的比较，不过这个机型自然的表现效果非常讨人喜欢。另外，鲜艳的色彩表现能力也极具魅力。
拍摄鸟类等需要长焦视角时Nikon l V3最为合适
最近的无反相机都在自动对焦的合焦速度以及连拍功能上下足了功夫，这里介绍的两个机型更是其中的佼佼者。在迷茫于具体选择哪个机型时，如果需要连拍性能就毫不犹豫地选择Nikon1 V3。另外，由于它的画幅较小，能够获得更长的等效焦距，在经常需要使用长焦镜头拍摄时，毫无疑问也是这台机器更加方便。索尼的a6000也极具魅力，不仅原厂镜头群丰富，配合转接环使用的话，还能够使用蔡司镜头和高性能的G镜头。尼康1配合FT-1转接环后也可以使用产品数量庞大的尼克尔镜头群，只不过自动对焦点仅有中央对焦点能够工作。另外考虑到更好的操控性等因素，机身方面还是尼康1更有吸引力，而考虑到镜头群的话，又有点想选择索尼，真是令人苦恼。 在小巧轻便方面，GM系列绝对是顶级水平
在选择小巧轻便的小型无反相机时，会感到它们的画质、高感光度性能以及自动对焦性能都差不多。不过在这些最新机型中，还是有一些区别明显的特征，外观、小巧轻便程度以及操作性成为了在它们之间做出选择的重要依据。另外，在性能方面，由于当前技术发展水平日新月异，选择最新机型准没错。
在这类机型中，最值得推荐的首先就是M 4/3画幅相机-Panasonic的GM5或GMls，以及奥林巴斯的PEN E-PL7。特别是E-PL7，最近喜欢自拍的人越来越多，这款机型的可翻转式液晶显示屏可以从机身下方翻到前面，可以在自拍的同时看到取景画面，非常方便。另外，它还采用了和旗舰机型OM-D E-M1相同的TruePICⅦ影像处理器，解像力和高感光度画质都有很大程度的提升，极具魅力。
如果完全以小巧轻便为前提进行考虑，那么Panasonic GM系列的两个机型绝对是不二之选。最早GM1就凭借小巧轻便的体积和优秀的性能备受追捧，如今小幅升级版GMls和标配电子取景器的GM5则在小巧的基础上将性能进一步提升。虽然机身小巧，但质感却非常出色，操控性良好，是个值得用心使用的机型。这个机型还有另售的铝制握持手柄，不仅能提升手感，也不会破坏它的美观度。达到新时代单反相机标准的两个机型
EOS 7D MarkⅡ拥有超乎想象的高性能
——2014年尼康推出了两个全新的全画幅机型，佳能也久违地推出了旗舰级APS-C画幅单反相机EOS 7D MarkⅡ。从这几个重量级机型来看，毫无疑问是丰收的一年。那么接下来，就先请两位评价—下EOS 7D MarkⅡ这个机型吧。伊达：说实话，65点全十字自动对焦系统和10张/秒的高速连拍已经远远超出了我对于EOS 7D后续机型的期待。虽然知道肯定会提升对焦点数量，但是脑海中所想象的也不过是30多个对焦点。增田：10张/秒的连拍速度也让我觉得非常惊奇，之前我认为连拍速度也就会在9张/秒左右。伊达 自动对焦和连拍速度焕然一新，不过外观方面基本上保持了原来的样子。在正式发布前带这台相机去拍摄样片时，由于用胶带盖住了“MarkⅡ”的标识，就连同行的EOS 7D用户都没注意到这台机器（笑）。
增田：这个机型和EOS 7D在外形上的区别大概谁都不会留意到。我之前对EOS 7D MarkⅡ如此长的开发周期有点在意，结果果然出乎意料。当然也能从这里面看出佳能的气魄。
伊达：不过这样的EOS 7D的后续机型也许并非是最佳选择。既然是APS-C画幅的旗舰机型，自然想从竖拍手柄一体化的EOS-1D X那里继承相同的机械结构。虽然EOS 7D MarkⅡ非常轻便，但是即便装了竖拍手柄后操作感也完全不同。
增田：尽管和你说的一样，不过高端机型就是高端机型，这台相机也并非没有旗舰机型的感觉。自动对焦等强大性能丝毫不亚于EOS-1D X，在熟悉这个机型之后，还能够进一步发挥它的性能。现在倒是有点期待尼康的APS-C机型会如何进行反击了。
伊达：D7100通过EXPEED 4影像处理器能够实现的最快连拍速度仅为7张/秒，即便再将连拍续航能力提升一倍，也不过是连拍16张RAW格式文件而已。如果D7200真的是只能达到这种程度，还真是让人感到伤心呢。
增田：想来想去还是需要一台APS-C画幅的高速连拍机型，用D4S剪裁的话，像素又有点少得可怜，也不知道到底会不会有D300的后续机型。
伊达：果然还是希望D400（ D9000）能够实现8张/秒的高速连拍，不然粉丝们也绝不同意。
增田：三位数机型不是已经取消了吗？我觉得接下来的新机型的型号很有可能是D8000或者D9000。另外，虽然我觉得8张/秒的连拍速度就已经足够了，但多半不得不跟上佳能的脚步达到10张/秒的速度。
伊达：如果可能的话，希望像素数也能控制在2000万左右。另外，我还希望它采用无低通滤镜设计，并增加连拍速度和连拍续航能力。对于APS-C画幅机型来说，2400万像素可能还是稍多了一些。
增田：机身的体积到底是D300那么大好呢，还是D7000的尺寸合适呢？虽然也有喜欢D300那种大尺寸机身的人，但是还是小巧的机型更令人高兴。就现在所预想的机型来说，即便是在此基础上将像素数稍稍缩减，相信粉丝们也不会有所不满。2400万的像素确实有点太多了。
伊达：即便将D810进行1.2×剪裁或者DX剪裁，得到的画质也要比APS-C画幅的2400万像素更加游刃有余。
对于EOS 7D MarkⅡ的自动对焦和画质如何评价？
伊达：在这里我想先说一FEOS 7D MarkⅡ优秀的静音模式，使用该模式在离翠乌很近的位置拍摄都不会将它吓走。不过当我旁边的人掏出EOS-1D连拍几张之后，马上就把那只翠乌吓跑了。
增田：说到自动对焦的话，EOS 7D的对焦还真是有点费劲呢。EOS 7D MarkⅡ用起来感觉畅快多了。不过由于我还没用过后者的正式销售版机型，也没办法说太详细。
伊达：即便是使用EOS 7D MarkⅡ拍摄，要想对运动被摄体持续精确对焦，还是需要一定的拍摄功底的（苦笑）。不过用它连拍驶向站台的列车时，合焦的精确程度简直能让我笑出声来。
增田：还有就是自动对焦点的排布。我觉得EOS 7D MarkⅡ的自动对焦点在上下方向的覆盖范围上还可以更广一些。而现在这个覆盖范围的话，如果能搭配1.3×剪裁模式就真的太棒了。
伊达：说到画质方面的话，果然还是由于搭载了低通滤镜，让画面不像无低通滤镜机型成像那样鲜亮锐利。这一点多少还是让人有点在意。——原来如此，那么佳能到底为什么不推出无低通滤镜的机型呢？
伊达：因为佳能不愿意冒画面中出现伪色的风险。如果画面中出现伪色的话，肯定会让用户头疼，因此佳能站在了比较保守的立场上，这也能够理解。当然，对于有些用户来说，即便有可能产生伪色，也愿意要更高的解像力，这种需求佳能肯定也会进行考虑。归根结底，如果瞄准高画质机型的话，还是将低通滤镜去掉比较好。低通滤镜肯定会影响画面的表现效果，即便在机内对照片进行锐化处理，感觉也不会太好。如果看惯了用无低通滤镜全画幅机型拍的照片，肯定会觉得EOS 7D MarkⅡ拍到的画面少点什么。 增田：如果在拍摄动画短片的时候出现伪色的话，画面就太恐怖了。
伊达：拍摄动画短片时是否产生伪色，据说和影像传感器的数据读取方式有很大关系，反而和有无低通滤镜关系不大。实际在使用D810拍摄动画短片时，画面中也并没有出现明显的伪色。
增田：原来是这样啊。既然佳能有如此庞大的镜头群，真想早点用到解像力更高的机型。
自动对焦快速准确画质精美绝伦的D810
——接下来我们继续讨论—下尼康最新推出的两个全画幅机型D810和D750吧。
增田：只要真正感受一次D810的精美画质，就会觉得其他什么都无所谓了（笑）。
伊达：我也有同样的感觉（笑）。并不是由于工作需要，仅仅是从我想拍摄更好的照片这一点来说，就想买上两台D810。这就是我对这台相机的评价。
增田：我经常使用D810的剪裁模式，比D7100的剪裁模式要好用得多。
伊达：D810的成像效果非常清澈，快门的声音也非常悦耳。另外，全画幅模式下5张/秒的连拍速度，在1.2×剪裁模式下能够提升到6张/秒，虽然让人感觉有点不够，但是如果不去刻意拍摄运动物体的话，压力也不大。不过它的电子前帘快门功能比较令我在意。电子前帘快门这么有用的功能，居然只能在设置反光镜预升模式后使用，真希望能够直接设置这项功能，随时配合实时取景使用。
增田：那个设置确实让人感觉麻烦，每次都要设置反光镜预升。D810不论快门还是合焦，都是处于极高水平。自动对焦更是好像突破了某种技术壁垒一样，相对以往机型完全超出了一个档次。
伊达：如果感受过D810的DX剪裁拍摄效果的话，D7100估计就卖不出去了。
——画质方面的提升是否有EXPEED 4影像处理器方面的因素呢？
伊达：在画面的鲜明程度上，大家各有好恶，不太好发表评论，不过在使用自动白平衡时蓝天和绿树的黄色倾向降低了很多，这一点可以说是和以往的明显区别。
增田：我也并不觉得画质方面的提升完全是凭借影像传感器所获得原始数据来实现的。
伊达：影像传感器所获得的的原始数据固然有所提升，不过影像处理器又在此基础上添砖加瓦。
增田：D810有点强大过头，以至于D750都没有什么存在感了。并不是D750不行，确实是因为D810太强了。虽然在D610推出时，尼康整体调整了白平衡设置，这次在D810上又再次调整了白平衡。而旗舰级机型D4S反而还是老样子。由于没有和D4S进行仔细对比，也没办法具体说明孰优孰劣。
——D810和EOS 7D MarkⅡ都采用了独立的反光镜驱动马达，以此来降低机身震动并降低快门声音，这一点是不是很有意思呢？
伊达：通过独立马达来控制反光镜上下翻动的话，可以有效增加动作结束时的制动性能，依靠弹跳来释放动能的时间也更短，并最终以此带来单次运作时间的缩短。反光镜在开始工作的瞬间向上弹起，接下来迅速弹回到缓冲器上固定住以准备下一次动作，不论是运作还是制动，都需要了不起的技术才能实现，这也是作为旗舰级机型的起码要求。
增田：通过马达来对反光镜归位进行制动确实要更加先进。
关于D750和下一个APS-C画幅机型
增田：话说D750那个奇特的快门声音，确实挺好听呢。
——嗯（苦笑）……
增田：哈哈哈哈……
伊达：不过在使用较大的长焦镜头时，那个快门声音就不会显得特别了（笑）。大概是因为镜头和机身能吸收掉相当一部分震动的缘故。
增田：它的声音确实非常特别，释放快门时机身震动感觉也要比D810小。原因我想大概是最快快门速度（1/4000秒和1/8000秒）的不同所带来的区别吧。
伊达：D750的连拍速度算是它的长处之一。用D750进行连拍之后，会感觉D810的反应有些迟钝。虽然我有一台D800E，但是最近并没有什么出场的机会了，我干脆就把它卖掉换回了一台D750的24-120mm镜头套装。
增田：D750的实时取景功能相当好用，这大概和机身变得更薄有很大关系。通常来说机身右侧是用于安放快门驱动单元的部分，能将其压缩到这种程度非常令人吃惊。反光镜的驱动单元则被放置在了机身左侧。如果尼康Df的机身也能实现这种厚度就好了，毕竟现在Df的厚度还是有点让人在意。
——包括Df在内，尼康的全画幅阵容非常充实。这是否就是所谓“紧密团结在全画幅周围，向前全面迈进”？
增田：现在的发展方向确实有向全画幅靠拢的趋势，不过下一个机型多半是APS-C画幅的高速连拍相机。
伊达：关键是要通过7.2V的电池实现10张/秒的高速连拍。
——就使用当前的51点自动对焦系统，不增加对焦点也无所谓吗？
伊达：果然当年D3和D300这两个旗舰机型带来的进步太大，时隔6年到现在都逃不出51点自动对焦系统的五指山。
增田：确实，这个51点自动对焦系统是从D300时代传承下来的，差不多也该进行更新了。另外，如果是高速连拍机型，还是希望实现竖拍手柄一体化，这样就不会因为机身底部空间不足而限制自动对焦组件了。如果出了这样的机器，我一定要来一台。
伊达：现在为了提升实时取景自动对焦速度，采用了在影像传感器上搭载相位差对焦像素等各种各样的手段。D750虽然采用了可翻转式液晶显示屏，不过实时取景器自动对焦速度却没有什么提升。
增田：我还想要触控操作功能。另外相比横向翻折的液晶显示屏，我更喜欢a99那种和光轴尽量保持致的翻折方式。
伊达：嗯，如果真的要做竖拍手柄体化机型，到底有多少人会为这台相机买单呢？全画幅机型的话，我觉得佳能EOS 5D MarkⅢ的升级款只要提升像素数就够了。 ——果然还是期待EOS 5D MarkⅣ啊。
无反相机中独一无二的存在索尼a7S
——我们将话题转移到无反相机上。在全画幅无反相机中对哪台相机的印象最为深刻？
增田：a7S电子前帘快门的快门时滞真是出人意料，仅有20毫秒感觉跟科幻片一样。这是佳能、尼康单反相机都从未达到过的高度。
伊达：由于电子传感器上像素点读取顺序问题，电子快门经常会被果冻效应所影响，画面出现扭曲。不过且不说a7S的电子前帘快门，在纯电子快门模式下也毫无问题。
增阳：电子前帘快门的机身震动和静音效果是a7R所感受不到的。既然a7S的快门性能如此之强，有点让人期待下代的a7和a7R了。
伊达：不过对我来说，如果FE卡口不出一支70-400mm OSS镜头的话，吸引力不是很大啊（笑）。也不知道现在索尼的镜头路线图到底是怎么回事（怒）死活都不出新镜头啊a7S明明是动画短片拍摄专用机，现在已经完全沦落为玩老镜头用的配件了。
增田：由于a7系列机身小巧紧凑，还是全画幅，真的希望能够有更多的镜头来搭配它们。如果能像M 4/3镜头群那么充实就好了。话说回来，a7S在连肉眼什么都看不见的昏暗场景都能进行取景和对焦，真的是相当厉害。
伊达：A卡口镜头可以通过卡口适配器转接到E卡口机身上，不过对焦系统和a58处于同个水平。真希望下一代a7R能够同时搭载相位差对焦影像传感器和电子前帘快门。
能够同时记录4K规格动画短片和4K规格P片的先进机型GH4
——那么无反相机中能够拍摄4K规格动画的LUMIX GH4如何评价？
增田：虽然很厉害，但是画面切出功能也没那么好玩。
伊达：有一种科幻片的感觉。不过我真正想要的是8K规格，大概是用D810以30张/秒的速度进行连拍的感觉，不过压缩会导致画质劣化。现在的静态照片多为2000万像素左右，与此相比，仅仅是4K规格切出画面，不就是视频截图嘛。
增田：以“实用性”来说，这确实是项特别强大的技术，但是对于爱好者来说，是否真正有用还留有疑问。我觉得对于这项功能现在还无法得出更多结论。
伊达：放在网站上使用或者在杂志上以半页大小呈现应该是没有什么问题。
——这项功能实际上更被广播视频等专业领域所关注。
增田：a7的下一代机型应该会增加4K规格动画短片拍摄功能了吧。
——对索尼来说，增加4K规格动画短片拍摄功能应该很简单。
——对于单反相机来说，没有加入4K规格动画短片拍摄功能的需求吗？
增田：虽然对于画面切出功能感兴趣，但是对于勉勉强强塞进去的4K规格动画短片拍摄功能兴趣着实不大。我觉得单反相机没必要去凑4K的热闹，回放时也是一个相当头疼的问题。
值得关注的镜头
——将话题回到M 4/3系统上，什么样的镜头能够被称为好镜头呢？
增田：M 4/3系统的镜头确实不错，真的很不错。特别是由于奥林巴斯的镜头没必要迁就防抖组件，解像力特别好。Panasonic之前推出了小巧的GM1，那台相机搭配的小型标准变焦镜头也非常好。很多镜头都给人留下了深刻印象。
伊达：不仅镜头的锐度很棒，由于轴向色差能被良好地修正，广角端也能实现良好的成像效果。我也非常关注GM1当时所搭配的那支标准变焦镜头以及×Vari0 45-175mm长焦变焦镜头。最近和GM5同时发布的款35-100mm的轻便型长焦变焦镜头也是我瞄准的对象。M 4/3系统中还得说长焦镜头更令人心动。
增田：我还想要M 4/3系统中的长焦微距镜头。希望奥林巴斯在60mm微距镜头之后赶紧推出90mm微距吧。
伊达：要180mm等效的微距镜头吗？我倒是更想要对焦距离更近的长焦变焦镜头。真希望下一支45-150mm左右焦段的长焦变焦镜头能够实现75cm左右的最近对焦距离。
——接下来我们把话题转移到富士的相机和镜头上吧。
伊达：XF 56mm Fl.2R AP D的虚化程度几乎可以和美能达的135 STF相媲美了吧？
增田：12月份刚刚发售的镜头啊。说到富士的话，相机如果能够更适合人像拍摄就更好了。
——举例来说，期望X-T1做哪些方面的改善呢？
伊达：通过升级固件来提升自动对焦点的选择方式，既然都可以使用电子快门了，自然也需要相称的操控能力。不过我也不会用它去拍摄运动物体啦。另外，在进行连拍时，连续快门之间释放的间隔不太稳定，这一点希望有所改善。
增田：怎么说着说着又变成连拍了，用这台相机一张张地拍摄就好，毕竟不能和Panasonic的GH4、G6以及奥林巴斯的OM-D系列相比。富士的色彩和镜头群出色，这两点就够了。
——对于色彩和镜头的评价非常高啊。
增田：尤其在拍摄人像题材时，特别受用。
伊达：和能把人脸上的瑕疵都展现无遗的D810形成鲜明对比（笑）。尤其是用D810搭配蔡司OTUS 55mm Fl.4使用时。
增田：D810在对话里登场的频率很高啊。说起来适马那支全新的50mm镜头甚至还会因为解像力太高不能把光圈缩太小，F2的时候就已经很锐了。
伊达：那样的话用AF-S NIKKOR 58mm Fl.4G就没问题啦。不过就我个人来说不太喜欢偏软的表现效果，不怎么锐利的镜头能躲则躲。
——镜头中值得关注的和最期待的产品是什么呢？
增田：佳能新款EF 100-400mm镜头相对于它的参数来说小巧得令人意外。
伊达：尼康的300mm F4赶紧推出带VR防抖和纳米结晶镀膜的新款啊。还有佳能的50mmF1.4、50mm微距以及高倍率变焦镜头EF 28-300mm，这些都已经是老古董了。 ——对厂商们有什么期望或想说的话吗？
伊达：我还是希望尼康能够认真考虑并推出{APS-C画幅旗舰机型。只有那样才能撑起APS-C画幅的局面。
增田：期待佳能的高像素机型；尼康的话则期待APS-C画幅高速连拍机型和更新的入门级全画幅机型；索尼的a7和a7R也差不多可以更新了吧。
伊达：希望索尼的FE镜头群快快充实起来。对于奥林巴斯和Panasonic，则希望它们尽快推出带有可翻转式触摸屏的小巧无反相机。
——宾得呢？
伊达：希望K-3的影像传感器能够改善得像K-S1那样，拥有2000万像素而且具备高感光度高画质拍摄能力。
——像素数下调也是今后的发展方向之一吗？
增田：APS-C画幅里面塞进2400万像素这件事其实并不会给人留下特别好的印象。
伊达：目前看来1600万像素的APS-C画幅平衡感最理想，转换为全画幅的话，也非常接近3600万这个数值。
——多层影像传感器是否会是一项革新技术？
增田：我还没摸过适马的机器，你觉得怎么样？伊达 适马dp2 Quattro？
增田：对。
伊达：干干脆脆，兢兢业业，利利索索，结结实实。虽然特长仅仅局限于高画质，但却能展现出一个特殊的世界。
——而且喜欢和不喜欢这个机型的人明显区分为两派。
伊达：和传统的拜耳阵列相比，确实在解像力上更具优势。不过像适马的dp系列让我感觉已经从摄影的原点跑偏了。赶紧推出可更换镜头的无反相机才是正事。
增田：到头来还是希望能够更换镜头啊（笑）。
伊达：这台相机大概最适合极端的克己主义者使用吧（出示样张）。
——哇，看得眼睛疼。
增田：有点太厉害了……
——真是能让人笑出声来的解像力呢。
伊达：这张照片还是JPEG直出的。
增田：镜头也很不错啊。
伊达：D810和dp2 Quattro的画质基本上是处于同一水平的，要拿带低通滤镜的APS-C画幅跟它们相比，画质还是太嫩了。适马之前就已经推出采用多层影像传感器的APS-C画幅的单反相机了，接下来差不多该轮到全画幅机型出场了……
增田：总觉得听起来不太可信。
伊达：确实，因为其影像传感器是多层结构的，传感器面积越大，射入画面周边部分的光线角度就越小，也就意味着更容易影响边角的成像效果。
增田：那就要看接下来能否在这方面达成技术突破了。在多层影像传感器上加入相位差对焦像素有没有可能？
伊达：多层影像传感器首先要解决的课题是在使用电子快门时如何避免果冻效应。总之，多层影像传感器毕竟是适马最先投入使用的，不足之处仍然有很多。动画短片拍摄也是，如何实现4K甚至8K的高解像力记录也是一个大问题。现在科学技术还在不断进步，今后究竟会向何处发展也不好说啊。
——非常感谢二位。
以品牌为前提相机选购指导
在那些极具魅力的机型中，选择最令自己心仪的那台
要说2014年最引人注目的机型，那自然是被期待已久的佳能EOS 7D MarkⅡ。其中搭配竖拍手柄销售的礼品套装的销量格外好。现在促销活动已经告一段落，在这个非促销时期，价格差不多已经是实价了，短期内不会再有大幅变化，不过小幅下调也不是没有可能。
尼康Df、富士X-T1、奥林巴斯OM-D E-M1这3个颇为帅气的机型也值得关注。这三个机型不但基本性能优秀，外观还有一定的附加价值。尼康Df的金色限量特别版在原有优秀设计的基础上看起来更加典雅华丽，说不定会有人一下子就对它敞开心扉。X-T1和OM-D E-M1在原来就很优秀的基础上，最近又通过升级固件的机会对性能进行了进一步提升。
由于D750和GMls的发布，原先备受瞩目的D610和GM1的价格都进行了下调。这两个机型虽然不算太新，但是在性能上威风不减当年，价格也极具吸引力。其他比较实惠的机型还有佳能的EOS6D和EOS 70D、尼康D7100以及宾得K-3等机型。另外，3600万像素无低通滤镜的索尼a7R的价格非常合适，想要的话就赶紧下手。
极具未来感的外观与卓越的机身质感“画质”与“外形设计”是选购关键
期待已久的超高画质，dp Quattro系列广角相机闪亮登场
这款相机是当初适马曾发布过的3款Quattro相机中的第二弹产品。去年上市的dp2Quattro（以下简称dp2）搭载的是45mm标准镜头（35mm等效焦距下），而新款相机搭载的则是28mm广角镜头（35mm等效焦距下），适用于风光摄影及街头抓拍。
Foveon感光元件采用独创的三层结构，可完整捕捉所有光线信号。相比前代产品，新型感光元件在光线接收效率上有了进步提升，画质与响应速度方面也均有改进。
这款相机的分辨率和质感已经在dp2上得到证明，而广角镜头所特有的远近透视感还能带来更强烈的画面冲击力。相比前代Merrill相机，新相机增加了新的色彩模式，并在白平衡设定中增加了手动色温指定功能，用户可利用RAW显影进一步追求更理想的画面效果。
利用“FOV蓝色经典”模式展现鲜艳的蓝色车身
Quattro的表现力极为细腻，Foveon感光元件在金属、玻璃等物体光线反射的表现力上本来就较为突出，这款相机更是能够获得超越Merrill相机的精致效果。这张照片使用“FOV蓝色经典”模式进行拍摄，展现出强烈的蓝色效果，同时适当降低曝光，进一步提升质感。
新开发的Foveon X3 Direct Image Sensor
Foveon独有的3层结构得到进一步发展，在数据容量进一步压缩的同时，也保证了高像素、高画质的表现。 优秀镜头充分发挥出感光元件的实力
这支镜头的焦距与dpl Merrill相同，均为19mm，但新机的镜头配合感光元件的特性进行了部分改良。作为一款经过专业设计的高精度相机，画面中的每个细节均可保证均衡的锐利画质与柔美的焦外虚化效果。例图使用新增色彩模式“POV黄色经典”拍摄，画面中的黄色鲜艳清晰，效果良好。
令人印象深刻的新色彩模式“电影院”
“电影院”模式是该机新增的色彩模式，该模式可通过适当降低饱和度并强化暗部表现力来获得如老电影场景般的画面效果。通过调整白平衡，还可令色彩呈现出奇妙的变化，颇具使用乐趣。
4/3规格感光元件相机拥有与可更换镜头相机截然不同的魅力
Panasonic高端便携数码相机LUMIX LX系列的最新机型采用大于前代产品4倍的感光元件，成为至今为止本应存在但却从未真正存在的4/3规格感光元件的镜头一体式相机。
该机采用了35mm等效焦距为24mm～75mm的F1.7～F2.8大光圈镜头，广角端最近对焦距离仅为3cm，拍摄者可靠近至镜头前端3cm处进行拍摄。虽然笔者希望该机在开关机时的伸缩操作能够更快些，但作为款采用4/3规格感光元件的镜头一体式相机，这样的要求显得有点过高。应该说，该机现在的配置已经足够使用了。
这款相机在操控方式上大量采用转盘及转环方式，既古典又直观。变焦方式也是基于拨杆操作的电动方式，利用控制环还可实现步进变焦。同时，LUMIX LX100还继承了LUMIX LX系列独有的多纵横比构图功能，可说是一款极其强悍的多功能相机。
高画质、平衡性良好的相机
佳能高端便携数码相机-PowerShot G系列的最新机型采用佳能首次推出的1.0英寸型感光元件，相机的外形及设计与普及型PowerShotS系列相近，放在手中时手感相当不错，转盘等操控部件的做工也相当精良。
该镜头焦距为35mm等效焦距下的24mm—100mm，如果将镜筒上的控制环设定为步进变焦，电源关闭时可自动记忆变焦位置，再次开启电源时可自动变焦至上次拍摄的焦距值。该镜头的光圈为广角端F1.8，长焦端F2.8，光学防抖功能相当于3挡快门速度效果，同时该机还内置ND滤镜，易用性良好。
在备受关注的画质方面，这款相机的分辨率及高感光度表现甚至能威胁到APS-C画幅单反相机。此外，该相机还支持RAW格式拍摄，完全可以作为EOS单反相机的强力备机使用。
操控方式及表现力均具有复古气质的人气机型
富士胶卷推出的新款×30相机极具复古气质，手动变焦环可兼作电源开关使用。相比前代X20，这款产品进行了大幅度改良，进步强化了抓拍能力，这一点体现在取景器上。X20采用的是光学取景器，而X30则改为236万像素有机电子取景器，视野率达到100%，而且几乎感觉不到显示时滞，实用性有了大幅度提升。机背液晶显示屏也实现了高精细显示，并从固定式改为可翻转式设计。
另一方面，X30的镜头和感光元件均与X20相同，2/3英寸型1200万像素的规格虽然乍看上去略显不足，但无低通滤镜结构及良好的画质效果能够令其具备相当不错的分辨率表现。此外，胶片模拟功能中新增“经典正片”模式，极具复古气质的色彩与暗部高对比效果可带来更浓重的画面效果。
高倍率变焦镜头加定焦镜头，多种选择琳琅满目
OLYMPUS STYLUS ls在类似OM-D系歹0的机身上内置了一支35mm等效焦距为28mm—300mm焦距的高倍率变焦镜头，并可在全焦段范围内保持F2.8大光圈。像素数被合理控制在1200万像素，进一步提升了弱光环境下的拍摄能力。基本规格方面与初代STYLUS 1基本相同，但增加了Small AFTarget、步进式变焦及延时视频拍摄等功能，易用性及方便性进一步提升。
另一方面，受去年秋季新品发布浪潮的影响，各款在售机型的价格明显变得更加实惠，这些旧机型相比新机型，性能上丝毫不逊色，完全可以纳入采购目标。
优雅的金色装饰
是一台让人想带它出门的机型
尼康的这台金色限量特别版Df，正面的Fn按钮和镜头释放按钮的周围都采用了金色装饰，就连电池仓盖锁闩都是金色的。不过由于采用了黑色机身作为基础，所以整台机器呈现出种很自然的美感。最初听到会有台金色特别版本时，我以为会有种金光闪闪的感觉，不过看到实机之后，才发现机器散发的是一种不经意的与众不同之感。不会过于夸张，完全可以像普通相机样拿在手上出门。这台机型采取限量销售的策略，虽然内部构造和普通版本的Df完全相同，但是凭借其外观，可让人感到一种更高级的质感。
这台金色限量版Df的设计，和限量套装中的镜头非常匹配，但是配合其他镜头的话，我觉得多少还是有点……不过近年来尼克尔镜头中的高端产品也使用了金色文字，所以搭配起来还是比较合适的。不过在搭配普遍采用银色涂装的老镜头时，就感觉有点看不过去了。
当然，这台机型不只是机身设计精美，它还有一个非常值得关注的部分，那就是附赠的快门按钮AR11。这个快门按钮是尼康在去年夏天发布的一个小配件，普通版本采用的是没什么光泽感的银色设计，而现在随金色限量特别版Df附赠的这个快门按钮，则闪烁着金闪闪的光芒。机身设计美妙，搭配附件也十分特别，这样的相机用起来想必会非常棒。在实际使用中，用手指按动金色的快门按钮来释放快门，那种拍摄的感觉简直难以言表。虽然只是个小小的配件，但是却非常实用，让人感到非常惊喜。其实，不仅仅是这款金色限量版的机型，普通版本的Df也推荐搭配这个快门按钮一起使用。
APS-C画幅机型
虽然目前兼具高画质和机动性的全画幅机型越来越多，但是APS-C画幅机型的魅力仍然不可小觑。以高速连拍和对焦点覆盖范围等动态捕捉能力为目标，去寻找能够实现自己拍摄愿望的机型吧。
APS-C之“力”1 自动对焦·高速连拍
“和全画幅机型卡日比，自动对焦点覆盖范同更广”“因为反光镜更小，高速连拍也更容易实现”这些就是APS-C的优势所在可以充分利用画面周边的对焦点直接构图拍摄如果使用全画幅机型拍摄这张照片，由于对焦点覆盖范围不足，先对焦再构图的拍摄方法可能会造成脱焦。但是由于APS—C画幅机型的对焦点一直覆盖到了画面周边部位，因此可以直接在取景器中构图并利用周边对焦点在猎豹脸上对焦拍摄。
机身紧凑却拥有高速连拍能力
全画幅机型通过强大的供电系统和马达才能奋力实现的10张/秒高速连拍，对于APS-C画幅机型而言，在紧凑的机身上即可实现。更高的连拍速度自然也带来了更强的捕捉能力。
关注那些尽显APS-C画幅本色的机型
最近，APS-C画幅单反相机的处境稍显尴尬。全画幅机型拥有更大的影像传感器，可以实现更强烈的的虚化效果和更好的高感光度表现；无反相机不仅拥有和APS-C画幅单反同等的表现力，在体积和价格上也占尽优势。
那么，APS-C画幅数码单反相机究竟是靠什么立足于世呢？“持续追踪对焦连续拍摄”“宽广的自动对焦点覆盖范围”“更长的等效焦距”“搭配镜头以及其他配件时的平衡手感”以及“高性价比”，这些就是APS-C画幅机型的处世之道。鸟类、飞机、铁道、体育运动等题材中，全画幅机型虽然具备优秀性能，但是APS-C画幅机型可以在拥有优秀自动对焦性能和连拍性能的基础上，实现更长的等效焦距，与此同时还能够尽可能地实现小巧轻便的机身与镜头组合。这便是它的优势所在。
在拍摄动态物体时，连续自动对焦（AF-C、人工智能伺服自动对焦）应该说是最起码的需求。使用连续自动对焦拍摄时，为了在被摄体上保持合焦状态，对焦成功后对焦点会对被摄体进行持续锁定。通常来说，对焦点大多都集中在取景画面的中央部位，这样使得连续自动对焦拍摄时的构图变得不那么自由，很容易就会拍成“荷包蛋”式构图。APS-C画幅单反相机则在这一点上很占便宜。它的自动对焦点覆盖范围相对于全画幅来说更广，甚至可以照顾到画面的周边部位。这样就可以在保证连续自动对焦的同时，根据自己的喜好进行构图了。
另外，在使用相同镜头时，APS-C画幅数码单反相机还可以获得比全画幅机型更长的等效焦距。举例来说，在全画幅机型上使用70-300mm镜头时，能够获得的最长焦距理所当然就是300mm。但是如果和APS-C画幅机型起使用的话，可以实现全画幅机型搭配焦距450mm镜头时才能获得的视角。这个450mm的视角就算是使用全画幅机型搭配长焦端400mm的昂贵超长焦变焦镜头，也还差那么一点点。APS-C画幅机型相对于全画幅机型来说，能够以更轻便的形式和更便宜的价格实现超长焦的拍摄效果。
有人说了“我用全画幅拍摄后剪裁也可以实现大概同等的超长焦效果啊。”但是不要忘了，剪裁之后的像素数可能比APS-C画幅机型拍摄的照片像素数还少。与此同时，APS-C画幅机型在连拍速度方面也更具优势。然而，如果过于重视体积和价格方面，而在重要的连拍、对焦等运动物体拍摄性能方面不够过关的话，APS-C画幅机型就失去了自身的优势。当然，用户有时为了更好的高感光度画质也会选择全画幅机型。佳能EOS-1D×和尼康D4S这类旗舰机型在自动对焦、连拍、高感光度画质等方面都堪称顶尖，而中端APS-C画幅机型究竟在这些性能上的表现如何呢？应该说这正是选购机型时，最值得大家关注的选购要点。
APS-C之“力”2 等效焦足巨APS-C而幅约为1.5倍（1.6倍）的焦距换算倍率特别适合需要使用长焦拍摄的鸟类、飞机等题材 面对那些适合长焦拍摄的被掇体尽显威力
在川崎的浮岛上远远拍摄着陆的飞机。使用全画幅机型会把画面中很多不需要的东西拍摄进来，而APS—C机型具备相当于全画幅机型1.5～1.6倍的更长等效焦距，拍摄时也更加得心应手。
APS-C画幅机型的优势所在性价比更高
以刚上市时的售价进行对比的话，毫无疑问，全画幅机型的价格要高出一大截，而且连拍速度还不及APS—C画幅机型。上市3个月到半年后，APS—C机型的价格还会进一步下调。不过，要是考虑将来卖二手的话，还是全画幅机型更加保值。
安装镜头后也比全画幅机型小巧轻便虽然当前的全画幅机型体积已经压缩到可以匹敌APS—C画幅机型的程度，但是在使用相同视角的镜头时，一下子就会暴露自己更大、更重的本来面目。在整体的机动性方面，APS—C画幅机型还是具有压倒性优势的。
再利用已有的APS-C画幅专用镜头虽然现在全画幅机型价格下降，大多数想要升级相机的人可以更容易地买到全画幅机型，但是大多数人都是从APS—C画幅机型走过来的，手中多少会有几支APS—C画幅专用镜头。如果继续使用APS—C画幅机型的话，这些镜头也可以继续使用。
满载优秀的运动物体捕捉性能的新锐机型
佳能EOS 7D MarkⅡ是一台能精准捕捉运动物体的APS-C画幅单反相机，具备了极高的运动物体捕捉性能。65点全十字自动对焦系统、10张/秒高速连拍、针对不同运动方式的人工智能自动对焦场景设定，以及单反相机特有的毫无延迟的光学取景器等，这些为了清晰捕捉被摄体所必要的性能，全都搭载在了EOS 7D MarkⅡ的机身当中。
另外，由于反光镜拥有独立的驱动马达，不仅弹跳现象得到了抑制，静音拍摄时释放快门的声音也大大降低。在拍摄鸟类以及野生动物等题材时，更安静的快门音可以有效避免惊扰拍摄对象。实时取景自动对焦采用了全像素双核CMOSAF系统，能够实现和无反相机相匹敌的对焦速度。而且在实时取景模式下释放快门时，会采用电子前帘的方式进行拍摄，使用三脚架加超长焦镜头拍摄时也不容易受到机身震动的影响。
EOS 7D MarkⅡ的操控性能也非常不错，拥有可以自由选择对焦点的多功能控制杆。它虽然采用的是光学取景器，但已经升级为智能信息显示光学取景器Ⅱ。拍摄时眼睛无须离开取景器，就可以快速调整并确认各种拍摄设定。取景器中还在不会干扰取景画面的位置显示电子水准仪，非常方便。
用这台相机配合16年之后终于更新的新款100-400mm镜头，可以实现相对小巧的超长焦变焦组合。可以说是当前最值得一选的APS-C画幅机型。
应对高速运动被摄体的“基础能力”非常充实
由于索尼a77Ⅱ采用了独家的半透镜结构，可以将从镜头射入的光线同时传导至相位差自动对焦模块和影像传感器上，实现了非常强大的自动对焦和连拍功能。甚至可以说索尼a77Ⅱ拥有APS-C画幅可更换镜头单反相机中最广的对焦点覆盖范围和最多的79个相位差自动对焦点。在速度优先连续拍摄模式下，它会将镜头的光圈值固定在F3.5，在连续自动对焦的同时实现最高约12张/秒的高速连拍。a77Ⅱ采用的取景器为电子取景器，在拍摄运动速度较快的被摄体时需要定的技巧。不过由于它的连拍速度较快，相比其他采用电子取景器的机型来说要稍微容易一些。
a77Ⅱ还搭载了对焦距离限制功能，可以在机身上直接设置镜头的合焦范围，以此来避免因为背景和前景的干扰而脱焦。液晶显示屏采用了3轴可翻转式的设计，取景时也更加随心所欲。
全能而且实用是非常值得购买的机型
尼康的这台D7100采用了无低通滤镜的2400万像素CMOS影像传感器。在搭配高品质镜头并用较低感光度拍摄时，可以实现非常清晰锐利的表现效果。另外，开启1.3×剪裁模式，可以实现所用镜头焦距2倍的等效焦距视角。在普通拍摄模式下最快6张/秒的高速连拍功能，也会在剪裁模式下提升到7张/秒。
它的51点自动对焦系统继承于更高端的机型，不仅对焦点数量众多，覆盖范围也相当大。只要对焦点捕捉到了被摄体，哪怕其运动速度再快，也能够将其清晰地捕捉下来。 6张/秒的连拍速度还是让人感到不满，这个速度甚至连全画幅机型D750都不及。不过D7100的实际售价非常实惠，机身足够小巧轻便，镜头产品线也非常充实。如果喜欢使用JPEG格式进行拍摄的话，是一个不错的选择。
鲜明的色彩表现能力和强大的机身防抖功能是其最大魅力
宾得K-3采用了无低通滤镜的2400万像素CMOS影像传感器。再配合宾得的影像处理功能，最终可以实现清晰锐利、色彩鲜明且富有感情的成像。如果想要减少因为无低通滤镜而造成的伪色和摩尔纹，可以利用其“低通滤镜模拟器”功能。该功能可以在相机曝光时，通过感光元件的轻微振动来实现想要的效果，这是其他机型所不具备的。
最快连拍速度不仅达到了约8.3张/秒，快门声音也非常悦耳。不过它的自动对焦点覆盖范围略小。即便算上副厂镜头的产品在内，长焦镜头的数量也算不上充足。这些问题在拍摄动态被摄体方面造成了一定的负面影响。
另一方面，机身具备防尘防滴溅以及-10℃耐寒的强悍性能，充分考虑到了拍摄自然风景时可能遇到的严酷环境。另外，具备同样防护性能的镜头也比较充足。当然，这台机型便利的操控性能也是其魅力之一。
兼具单反相机和无反相机优点的独特机型
EOS 70D搭载了能够进行触摸操控的可翻转式液晶显示屏。利用全像素双核CMOS AF功能，还实现了能和无反相机匹敌的实时取景自动对焦速度，能够给拍摄带来极大的乐趣。不论是通过机身按键进行操控，还是通过液晶显示屏进行触摸操控，都能够非常顺畅地进行设置。可以说是一台兼具了单反相机和无反相机两方优点的机型。
另外，这台机型作为单反相机的基本素质也很过硬。最快连拍速度约为7张/秒，以RAW+JPEG格式记录时，最快连拍速度下的续航能力稍显不足，仅为8张。但是调整为RAW记录格式后则会提升到16张。19点自动对焦系统继承自EOS 7D，常用最高感光度上限为IS012800。可以说是结合了EOS 7D自动对焦系统和EOS 7D MarkⅡ画质的机型。包括电池在内的机身重量为755g，相比EOS 7D系列轻了不少，实际售价也非常令人心动。 无低通滤镜的3600万像素，带来了惊人的压倒性优势
2014年是尼康在全画幅机型产品线持续发动攻势的年。对于所有的全画幅机型来说，也是丰收的年。我们选中其中3大品牌的6台机型，针对全画幅机型最重要的画质和拍摄感觉来进行逐一对比。
首先是画质方面。关注点集中在像素数、传感器特性、是否采用了无低通滤镜设计、影像处理引擎，以及镜头群等因素。从这些方面，我们可以非常详细地了解其成像及影调表现究竟如何。
在最受关注的解像力方面，D810和a7R这两台高像素机型名列前茅。而且它们也都采用了无低通滤镜的影像传感器，在画面细节表现方面明显高出其他几个机型个等级。在如此高的像素数下，拍摄时更要避免手抖或者震动。当看到这两台机型所呈现的超高画质之后，绝对会让人欲罢不能。
像素数稍低的尼康D750以及佳能的两个机型，画质也让人十分满意。只不过相比前面介绍的那两个机型还是稍差一些。这些区别主要还是像素数上的巨大差距所导致的，和影像传感器上有无低通滤镜关系不大。像素数只有1220万的a7S就没有必要非得和前几个机型作比较了，毕竟它的长处并不在此。
根据自己对像素数和高感光度的需求谨慎选择
如果单纯来比较画质的话，毫无疑问，像素数高的机型更占优势。但是在实际使用中，更高的像素数反而会带来些负面影响。首先高像素的全画幅机型虽然能够呈现出精细画面，但正因为如此，轻微的抖动也更容易影响拍摄效果。当然，拍摄到的图像文件数据量也会变大。反之，降低像素数的话，相机的解像力就会降低，但是因此换来的单位像素面积就会变大，高感光度能力也会得到一定提升。另外，比较让人能够接受的拍摄数据量，也是其正面因素之一。
找到这两者之间的平衡点，才是关键所在。就目前来说，像素数约在2000万到2400万左右的全画幅机型，刚好能抓住画质和高感光度之间的平衡点。
综上所述，目前的全画幅机型被分为了三大军团。首先是3600万像素级别的高像素机型，其次为2000万到2400万像素左右的中端平衡机型，最后则是专门为高感光度而生的1200万像素机型。在选择相机时，先确定好“全画幅机型”之后，接下来就要认真考虑自己需要选择哪类机型了o
究竟需要什么样的成像能力？高感光度需要达到什么水平才能让自己满意？接下来才是要考虑搭配什么样的镜头一起使用。这样步一步地进行确认，才能最终选定自己心仪的机型。
了解相机的独特个性，创造出自己的拍摄风格
除画质之外，我们又了解了全画幅机型的“感觉”，包括释放快门时的触感、快门时滞、快门声音以及取景器和自动对焦等方面。
快门是相机曝光时最重要的一部分。快门组件在工作时的震动越大，越容易产生抖动，造成画面模糊。特别是对于高像素机型来说，对于震动的要求更加苛刻。另外，在抓拍时，按下快门按钮到快门完全释放的时滞显得十分重要，理想中的快门时滞是“O”。虽然要达到毫无快门时滞这一点很难，但是仍然有机型能够将时滞缩短，以接近这个理想值。尽管相机无法做到毫无快门时滞，但是如果充分了解它的特点，也能够达到不错的拍摄效果。
从整体来说，相机虽然无法做到尽善尽美，但是如果充分了解其独特个性，并加以运用，相比提升像素数等硬性指标，更容易拍摄到自己理想中的照片。虽然都是全画幅机型，但是不同机型间的差异相当之大。充分了解这些机型并根据自己的需求来进行选择很有必要。
3个实力派机型都具备作为主力机型的强大性能
之所以在实力派无反相机之间作选择时，要把相机的帅气程度拉出来作对比，是因为外观更好的机型才会让人乐意捧在手里、带在身边，享受拍摄带来的更多乐趣。这次介绍的3款机型也是各个品牌无反相机中的旗舰机型。它们都拥有自己所执着的特长，散发着极具个性的光芒。
奥林巴斯的OM-D E-M1采用了类似于胶片时代的名机OM系列的设计，机身窈窕而且线条硬朗，LUMIX GH4依靠结实的块头展现出了特别强的安全感，X-T1则是拥有丰富的操控拨盘，设计也具有一定档次……它们之中每一台的设计都很明快，看起来也很帅气，不论选择其中的哪一台，都能够获得极大的满足感。
不论选择哪个机型，都可以尽情享受拍摄的乐趣
在这些机型各有所长的性能当中，画质仍然是非常重要的评价标准。每个品牌都各尽所能，以实现自己最高的画质水平。在这3个机型当中最值得我们注意的是富士所采用的X-Trans CMOSⅡ影像传感器。这块富士的独家传感器不仅移除了低通滤镜，还通过特别的色彩阵列排布方式，降低了像素点的排布规律周期，并以此来抑制摩尔纹和伪色的产生。这块传感器的强大解像力也为人称道，画面从中间到边角都能够实现清晰锐利的成像效果，当然在这方面富士镜头也做出了极大贡献。从整体系统来说，X-T1是综合画质最值得期待的高端机型。
和富士X-T1-样，奥林巴斯OM-D E-M1也通过移除影像传感器上的低通滤镜实现了非常精细的解像力效果。OM-D E-M1采用的新型影像处理器TruePicⅦ以及“臻美细节再现技术Ⅱ”，能够在抑制伪色和摩尔纹的同时，实现高画质的呈现效果。这个机型的高感光度画质表现也相当不错，不论何种拍摄题材，都能够展现自己的强大实力。
同样为M 4/3规格的LUMI×GH4为了保证动画短片的拍摄效果，特地保留了低通滤镜。而且通过最新设计的低通滤镜，使得它在控制伪色和摩尔纹的效果上很有一套。虽然没办法进行具体的比较，不过这个机型自然的表现效果非常讨人喜欢。另外，鲜艳的色彩表现能力也极具魅力。
拍摄鸟类等需要长焦视角时Nikon l V3最为合适
最近的无反相机都在自动对焦的合焦速度以及连拍功能上下足了功夫，这里介绍的两个机型更是其中的佼佼者。在迷茫于具体选择哪个机型时，如果需要连拍性能就毫不犹豫地选择Nikon1 V3。另外，由于它的画幅较小，能够获得更长的等效焦距，在经常需要使用长焦镜头拍摄时，毫无疑问也是这台机器更加方便。索尼的a6000也极具魅力，不仅原厂镜头群丰富，配合转接环使用的话，还能够使用蔡司镜头和高性能的G镜头。尼康1配合FT-1转接环后也可以使用产品数量庞大的尼克尔镜头群，只不过自动对焦点仅有中央对焦点能够工作。另外考虑到更好的操控性等因素，机身方面还是尼康1更有吸引力，而考虑到镜头群的话，又有点想选择索尼，真是令人苦恼。 在小巧轻便方面，GM系列绝对是顶级水平
在选择小巧轻便的小型无反相机时，会感到它们的画质、高感光度性能以及自动对焦性能都差不多。不过在这些最新机型中，还是有一些区别明显的特征，外观、小巧轻便程度以及操作性成为了在它们之间做出选择的重要依据。另外，在性能方面，由于当前技术发展水平日新月异，选择最新机型准没错。
在这类机型中，最值得推荐的首先就是M 4/3画幅相机-Panasonic的GM5或GMls，以及奥林巴斯的PEN E-PL7。特别是E-PL7，最近喜欢自拍的人越来越多，这款机型的可翻转式液晶显示屏可以从机身下方翻到前面，可以在自拍的同时看到取景画面，非常方便。另外，它还采用了和旗舰机型OM-D E-M1相同的TruePICⅦ影像处理器，解像力和高感光度画质都有很大程度的提升，极具魅力。
如果完全以小巧轻便为前提进行考虑，那么Panasonic GM系列的两个机型绝对是不二之选。最早GM1就凭借小巧轻便的体积和优秀的性能备受追捧，如今小幅升级版GMls和标配电子取景器的GM5则在小巧的基础上将性能进一步提升。虽然机身小巧，但质感却非常出色，操控性良好，是个值得用心使用的机型。这个机型还有另售的铝制握持手柄，不仅能提升手感，也不会破坏它的美观度。达到新时代单反相机标准的两个机型
EOS 7D MarkⅡ拥有超乎想象的高性能
——2014年尼康推出了两个全新的全画幅机型，佳能也久违地推出了旗舰级APS-C画幅单反相机EOS 7D MarkⅡ。从这几个重量级机型来看，毫无疑问是丰收的一年。那么接下来，就先请两位评价—下EOS 7D MarkⅡ这个机型吧。伊达：说实话，65点全十字自动对焦系统和10张/秒的高速连拍已经远远超出了我对于EOS 7D后续机型的期待。虽然知道肯定会提升对焦点数量，但是脑海中所想象的也不过是30多个对焦点。增田：10张/秒的连拍速度也让我觉得非常惊奇，之前我认为连拍速度也就会在9张/秒左右。伊达 自动对焦和连拍速度焕然一新，不过外观方面基本上保持了原来的样子。在正式发布前带这台相机去拍摄样片时，由于用胶带盖住了“MarkⅡ”的标识，就连同行的EOS 7D用户都没注意到这台机器（笑）。
增田：这个机型和EOS 7D在外形上的区别大概谁都不会留意到。我之前对EOS 7D MarkⅡ如此长的开发周期有点在意，结果果然出乎意料。当然也能从这里面看出佳能的气魄。
伊达：不过这样的EOS 7D的后续机型也许并非是最佳选择。既然是APS-C画幅的旗舰机型，自然想从竖拍手柄一体化的EOS-1D X那里继承相同的机械结构。虽然EOS 7D MarkⅡ非常轻便，但是即便装了竖拍手柄后操作感也完全不同。
增田：尽管和你说的一样，不过高端机型就是高端机型，这台相机也并非没有旗舰机型的感觉。自动对焦等强大性能丝毫不亚于EOS-1D X，在熟悉这个机型之后，还能够进一步发挥它的性能。现在倒是有点期待尼康的APS-C机型会如何进行反击了。
伊达：D7100通过EXPEED 4影像处理器能够实现的最快连拍速度仅为7张/秒，即便再将连拍续航能力提升一倍，也不过是连拍16张RAW格式文件而已。如果D7200真的是只能达到这种程度，还真是让人感到伤心呢。
增田：想来想去还是需要一台APS-C画幅的高速连拍机型，用D4S剪裁的话，像素又有点少得可怜，也不知道到底会不会有D300的后续机型。
伊达：果然还是希望D400（ D9000）能够实现8张/秒的高速连拍，不然粉丝们也绝不同意。
增田：三位数机型不是已经取消了吗？我觉得接下来的新机型的型号很有可能是D8000或者D9000。另外，虽然我觉得8张/秒的连拍速度就已经足够了，但多半不得不跟上佳能的脚步达到10张/秒的速度。
伊达：如果可能的话，希望像素数也能控制在2000万左右。另外，我还希望它采用无低通滤镜设计，并增加连拍速度和连拍续航能力。对于APS-C画幅机型来说，2400万像素可能还是稍多了一些。
增田：机身的体积到底是D300那么大好呢，还是D7000的尺寸合适呢？虽然也有喜欢D300那种大尺寸机身的人，但是还是小巧的机型更令人高兴。就现在所预想的机型来说，即便是在此基础上将像素数稍稍缩减，相信粉丝们也不会有所不满。2400万的像素确实有点太多了。
伊达：即便将D810进行1.2×剪裁或者DX剪裁，得到的画质也要比APS-C画幅的2400万像素更加游刃有余。
对于EOS 7D MarkⅡ的自动对焦和画质如何评价？
伊达：在这里我想先说一FEOS 7D MarkⅡ优秀的静音模式，使用该模式在离翠乌很近的位置拍摄都不会将它吓走。不过当我旁边的人掏出EOS-1D连拍几张之后，马上就把那只翠乌吓跑了。
增田：说到自动对焦的话，EOS 7D的对焦还真是有点费劲呢。EOS 7D MarkⅡ用起来感觉畅快多了。不过由于我还没用过后者的正式销售版机型，也没办法说太详细。
伊达：即便是使用EOS 7D MarkⅡ拍摄，要想对运动被摄体持续精确对焦，还是需要一定的拍摄功底的（苦笑）。不过用它连拍驶向站台的列车时，合焦的精确程度简直能让我笑出声来。
增田：还有就是自动对焦点的排布。我觉得EOS 7D MarkⅡ的自动对焦点在上下方向的覆盖范围上还可以更广一些。而现在这个覆盖范围的话，如果能搭配1.3×剪裁模式就真的太棒了。
伊达：说到画质方面的话，果然还是由于搭载了低通滤镜，让画面不像无低通滤镜机型成像那样鲜亮锐利。这一点多少还是让人有点在意。——原来如此，那么佳能到底为什么不推出无低通滤镜的机型呢？
伊达：因为佳能不愿意冒画面中出现伪色的风险。如果画面中出现伪色的话，肯定会让用户头疼，因此佳能站在了比较保守的立场上，这也能够理解。当然，对于有些用户来说，即便有可能产生伪色，也愿意要更高的解像力，这种需求佳能肯定也会进行考虑。归根结底，如果瞄准高画质机型的话，还是将低通滤镜去掉比较好。低通滤镜肯定会影响画面的表现效果，即便在机内对照片进行锐化处理，感觉也不会太好。如果看惯了用无低通滤镜全画幅机型拍的照片，肯定会觉得EOS 7D MarkⅡ拍到的画面少点什么。 增田：如果在拍摄动画短片的时候出现伪色的话，画面就太恐怖了。
伊达：拍摄动画短片时是否产生伪色，据说和影像传感器的数据读取方式有很大关系，反而和有无低通滤镜关系不大。实际在使用D810拍摄动画短片时，画面中也并没有出现明显的伪色。
增田：原来是这样啊。既然佳能有如此庞大的镜头群，真想早点用到解像力更高的机型。
自动对焦快速准确画质精美绝伦的D810
——接下来我们继续讨论—下尼康最新推出的两个全画幅机型D810和D750吧。
增田：只要真正感受一次D810的精美画质，就会觉得其他什么都无所谓了（笑）。
伊达：我也有同样的感觉（笑）。并不是由于工作需要，仅仅是从我想拍摄更好的照片这一点来说，就想买上两台D810。这就是我对这台相机的评价。
增田：我经常使用D810的剪裁模式，比D7100的剪裁模式要好用得多。
伊达：D810的成像效果非常清澈，快门的声音也非常悦耳。另外，全画幅模式下5张/秒的连拍速度，在1.2×剪裁模式下能够提升到6张/秒，虽然让人感觉有点不够，但是如果不去刻意拍摄运动物体的话，压力也不大。不过它的电子前帘快门功能比较令我在意。电子前帘快门这么有用的功能，居然只能在设置反光镜预升模式后使用，真希望能够直接设置这项功能，随时配合实时取景使用。
增田：那个设置确实让人感觉麻烦，每次都要设置反光镜预升。D810不论快门还是合焦，都是处于极高水平。自动对焦更是好像突破了某种技术壁垒一样，相对以往机型完全超出了一个档次。
伊达：如果感受过D810的DX剪裁拍摄效果的话，D7100估计就卖不出去了。
——画质方面的提升是否有EXPEED 4影像处理器方面的因素呢？
伊达：在画面的鲜明程度上，大家各有好恶，不太好发表评论，不过在使用自动白平衡时蓝天和绿树的黄色倾向降低了很多，这一点可以说是和以往的明显区别。
增田：我也并不觉得画质方面的提升完全是凭借影像传感器所获得原始数据来实现的。
伊达：影像传感器所获得的的原始数据固然有所提升，不过影像处理器又在此基础上添砖加瓦。
增田：D810有点强大过头，以至于D750都没有什么存在感了。并不是D750不行，确实是因为D810太强了。虽然在D610推出时，尼康整体调整了白平衡设置，这次在D810上又再次调整了白平衡。而旗舰级机型D4S反而还是老样子。由于没有和D4S进行仔细对比，也没办法具体说明孰优孰劣。
——D810和EOS 7D MarkⅡ都采用了独立的反光镜驱动马达，以此来降低机身震动并降低快门声音，这一点是不是很有意思呢？
伊达：通过独立马达来控制反光镜上下翻动的话，可以有效增加动作结束时的制动性能，依靠弹跳来释放动能的时间也更短，并最终以此带来单次运作时间的缩短。反光镜在开始工作的瞬间向上弹起，接下来迅速弹回到缓冲器上固定住以准备下一次动作，不论是运作还是制动，都需要了不起的技术才能实现，这也是作为旗舰级机型的起码要求。
增田：通过马达来对反光镜归位进行制动确实要更加先进。
关于D750和下一个APS-C画幅机型
增田：话说D750那个奇特的快门声音，确实挺好听呢。
——嗯（苦笑）……
增田：哈哈哈哈……
伊达：不过在使用较大的长焦镜头时，那个快门声音就不会显得特别了（笑）。大概是因为镜头和机身能吸收掉相当一部分震动的缘故。
增田：它的声音确实非常特别，释放快门时机身震动感觉也要比D810小。原因我想大概是最快快门速度（1/4000秒和1/8000秒）的不同所带来的区别吧。
伊达：D750的连拍速度算是它的长处之一。用D750进行连拍之后，会感觉D810的反应有些迟钝。虽然我有一台D800E，但是最近并没有什么出场的机会了，我干脆就把它卖掉换回了一台D750的24-120mm镜头套装。
增田：D750的实时取景功能相当好用，这大概和机身变得更薄有很大关系。通常来说机身右侧是用于安放快门驱动单元的部分，能将其压缩到这种程度非常令人吃惊。反光镜的驱动单元则被放置在了机身左侧。如果尼康Df的机身也能实现这种厚度就好了，毕竟现在Df的厚度还是有点让人在意。
——包括Df在内，尼康的全画幅阵容非常充实。这是否就是所谓“紧密团结在全画幅周围，向前全面迈进”？
增田：现在的发展方向确实有向全画幅靠拢的趋势，不过下一个机型多半是APS-C画幅的高速连拍相机。
伊达：关键是要通过7.2V的电池实现10张/秒的高速连拍。
——就使用当前的51点自动对焦系统，不增加对焦点也无所谓吗？
伊达：果然当年D3和D300这两个旗舰机型带来的进步太大，时隔6年到现在都逃不出51点自动对焦系统的五指山。
增田：确实，这个51点自动对焦系统是从D300时代传承下来的，差不多也该进行更新了。另外，如果是高速连拍机型，还是希望实现竖拍手柄一体化，这样就不会因为机身底部空间不足而限制自动对焦组件了。如果出了这样的机器，我一定要来一台。
伊达：现在为了提升实时取景自动对焦速度，采用了在影像传感器上搭载相位差对焦像素等各种各样的手段。D750虽然采用了可翻转式液晶显示屏，不过实时取景器自动对焦速度却没有什么提升。
增田：我还想要触控操作功能。另外相比横向翻折的液晶显示屏，我更喜欢a99那种和光轴尽量保持致的翻折方式。
伊达：嗯，如果真的要做竖拍手柄体化机型，到底有多少人会为这台相机买单呢？全画幅机型的话，我觉得佳能EOS 5D MarkⅢ的升级款只要提升像素数就够了。 ——果然还是期待EOS 5D MarkⅣ啊。
无反相机中独一无二的存在索尼a7S
——我们将话题转移到无反相机上。在全画幅无反相机中对哪台相机的印象最为深刻？
增田：a7S电子前帘快门的快门时滞真是出人意料，仅有20毫秒感觉跟科幻片一样。这是佳能、尼康单反相机都从未达到过的高度。
伊达：由于电子传感器上像素点读取顺序问题，电子快门经常会被果冻效应所影响，画面出现扭曲。不过且不说a7S的电子前帘快门，在纯电子快门模式下也毫无问题。
增阳：电子前帘快门的机身震动和静音效果是a7R所感受不到的。既然a7S的快门性能如此之强，有点让人期待下代的a7和a7R了。
伊达：不过对我来说，如果FE卡口不出一支70-400mm OSS镜头的话，吸引力不是很大啊（笑）。也不知道现在索尼的镜头路线图到底是怎么回事（怒）死活都不出新镜头啊a7S明明是动画短片拍摄专用机，现在已经完全沦落为玩老镜头用的配件了。
增田：由于a7系列机身小巧紧凑，还是全画幅，真的希望能够有更多的镜头来搭配它们。如果能像M 4/3镜头群那么充实就好了。话说回来，a7S在连肉眼什么都看不见的昏暗场景都能进行取景和对焦，真的是相当厉害。
伊达：A卡口镜头可以通过卡口适配器转接到E卡口机身上，不过对焦系统和a58处于同个水平。真希望下一代a7R能够同时搭载相位差对焦影像传感器和电子前帘快门。
能够同时记录4K规格动画短片和4K规格P片的先进机型GH4
——那么无反相机中能够拍摄4K规格动画的LUMIX GH4如何评价？
增田：虽然很厉害，但是画面切出功能也没那么好玩。
伊达：有一种科幻片的感觉。不过我真正想要的是8K规格，大概是用D810以30张/秒的速度进行连拍的感觉，不过压缩会导致画质劣化。现在的静态照片多为2000万像素左右，与此相比，仅仅是4K规格切出画面，不就是视频截图嘛。
增田：以“实用性”来说，这确实是项特别强大的技术，但是对于爱好者来说，是否真正有用还留有疑问。我觉得对于这项功能现在还无法得出更多结论。
伊达：放在网站上使用或者在杂志上以半页大小呈现应该是没有什么问题。
——这项功能实际上更被广播视频等专业领域所关注。
增田：a7的下一代机型应该会增加4K规格动画短片拍摄功能了吧。
——对索尼来说，增加4K规格动画短片拍摄功能应该很简单。
——对于单反相机来说，没有加入4K规格动画短片拍摄功能的需求吗？
增田：虽然对于画面切出功能感兴趣，但是对于勉勉强强塞进去的4K规格动画短片拍摄功能兴趣着实不大。我觉得单反相机没必要去凑4K的热闹，回放时也是一个相当头疼的问题。
值得关注的镜头
——将话题回到M 4/3系统上，什么样的镜头能够被称为好镜头呢？
增田：M 4/3系统的镜头确实不错，真的很不错。特别是由于奥林巴斯的镜头没必要迁就防抖组件，解像力特别好。Panasonic之前推出了小巧的GM1，那台相机搭配的小型标准变焦镜头也非常好。很多镜头都给人留下了深刻印象。
伊达：不仅镜头的锐度很棒，由于轴向色差能被良好地修正，广角端也能实现良好的成像效果。我也非常关注GM1当时所搭配的那支标准变焦镜头以及×Vari0 45-175mm长焦变焦镜头。最近和GM5同时发布的款35-100mm的轻便型长焦变焦镜头也是我瞄准的对象。M 4/3系统中还得说长焦镜头更令人心动。
增田：我还想要M 4/3系统中的长焦微距镜头。希望奥林巴斯在60mm微距镜头之后赶紧推出90mm微距吧。
伊达：要180mm等效的微距镜头吗？我倒是更想要对焦距离更近的长焦变焦镜头。真希望下一支45-150mm左右焦段的长焦变焦镜头能够实现75cm左右的最近对焦距离。
——接下来我们把话题转移到富士的相机和镜头上吧。
伊达：XF 56mm Fl.2R AP D的虚化程度几乎可以和美能达的135 STF相媲美了吧？
增田：12月份刚刚发售的镜头啊。说到富士的话，相机如果能够更适合人像拍摄就更好了。
——举例来说，期望X-T1做哪些方面的改善呢？
伊达：通过升级固件来提升自动对焦点的选择方式，既然都可以使用电子快门了，自然也需要相称的操控能力。不过我也不会用它去拍摄运动物体啦。另外，在进行连拍时，连续快门之间释放的间隔不太稳定，这一点希望有所改善。
增田：怎么说着说着又变成连拍了，用这台相机一张张地拍摄就好，毕竟不能和Panasonic的GH4、G6以及奥林巴斯的OM-D系列相比。富士的色彩和镜头群出色，这两点就够了。
——对于色彩和镜头的评价非常高啊。
增田：尤其在拍摄人像题材时，特别受用。
伊达：和能把人脸上的瑕疵都展现无遗的D810形成鲜明对比（笑）。尤其是用D810搭配蔡司OTUS 55mm Fl.4使用时。
增田：D810在对话里登场的频率很高啊。说起来适马那支全新的50mm镜头甚至还会因为解像力太高不能把光圈缩太小，F2的时候就已经很锐了。
伊达：那样的话用AF-S NIKKOR 58mm Fl.4G就没问题啦。不过就我个人来说不太喜欢偏软的表现效果，不怎么锐利的镜头能躲则躲。
——镜头中值得关注的和最期待的产品是什么呢？
增田：佳能新款EF 100-400mm镜头相对于它的参数来说小巧得令人意外。
伊达：尼康的300mm F4赶紧推出带VR防抖和纳米结晶镀膜的新款啊。还有佳能的50mmF1.4、50mm微距以及高倍率变焦镜头EF 28-300mm，这些都已经是老古董了。 ——对厂商们有什么期望或想说的话吗？
伊达：我还是希望尼康能够认真考虑并推出{APS-C画幅旗舰机型。只有那样才能撑起APS-C画幅的局面。
增田：期待佳能的高像素机型；尼康的话则期待APS-C画幅高速连拍机型和更新的入门级全画幅机型；索尼的a7和a7R也差不多可以更新了吧。
伊达：希望索尼的FE镜头群快快充实起来。对于奥林巴斯和Panasonic，则希望它们尽快推出带有可翻转式触摸屏的小巧无反相机。
——宾得呢？
伊达：希望K-3的影像传感器能够改善得像K-S1那样，拥有2000万像素而且具备高感光度高画质拍摄能力。
——像素数下调也是今后的发展方向之一吗？
增田：APS-C画幅里面塞进2400万像素这件事其实并不会给人留下特别好的印象。
伊达：目前看来1600万像素的APS-C画幅平衡感最理想，转换为全画幅的话，也非常接近3600万这个数值。
——多层影像传感器是否会是一项革新技术？
增田：我还没摸过适马的机器，你觉得怎么样？伊达 适马dp2 Quattro？
增田：对。
伊达：干干脆脆，兢兢业业，利利索索，结结实实。虽然特长仅仅局限于高画质，但却能展现出一个特殊的世界。
——而且喜欢和不喜欢这个机型的人明显区分为两派。
伊达：和传统的拜耳阵列相比，确实在解像力上更具优势。不过像适马的dp系列让我感觉已经从摄影的原点跑偏了。赶紧推出可更换镜头的无反相机才是正事。
增田：到头来还是希望能够更换镜头啊（笑）。
伊达：这台相机大概最适合极端的克己主义者使用吧（出示样张）。
——哇，看得眼睛疼。
增田：有点太厉害了……
——真是能让人笑出声来的解像力呢。
伊达：这张照片还是JPEG直出的。
增田：镜头也很不错啊。
伊达：D810和dp2 Quattro的画质基本上是处于同一水平的，要拿带低通滤镜的APS-C画幅跟它们相比，画质还是太嫩了。适马之前就已经推出采用多层影像传感器的APS-C画幅的单反相机了，接下来差不多该轮到全画幅机型出场了……
增田：总觉得听起来不太可信。
伊达：确实，因为其影像传感器是多层结构的，传感器面积越大，射入画面周边部分的光线角度就越小，也就意味着更容易影响边角的成像效果。
增田：那就要看接下来能否在这方面达成技术突破了。在多层影像传感器上加入相位差对焦像素有没有可能？
伊达：多层影像传感器首先要解决的课题是在使用电子快门时如何避免果冻效应。总之，多层影像传感器毕竟是适马最先投入使用的，不足之处仍然有很多。动画短片拍摄也是，如何实现4K甚至8K的高解像力记录也是一个大问题。现在科学技术还在不断进步，今后究竟会向何处发展也不好说啊。
——非常感谢二位。
以品牌为前提相机选购指导
在那些极具魅力的机型中，选择最令自己心仪的那台
要说2014年最引人注目的机型，那自然是被期待已久的佳能EOS 7D MarkⅡ。其中搭配竖拍手柄销售的礼品套装的销量格外好。现在促销活动已经告一段落，在这个非促销时期，价格差不多已经是实价了，短期内不会再有大幅变化，不过小幅下调也不是没有可能。
尼康Df、富士X-T1、奥林巴斯OM-D E-M1这3个颇为帅气的机型也值得关注。这三个机型不但基本性能优秀，外观还有一定的附加价值。尼康Df的金色限量特别版在原有优秀设计的基础上看起来更加典雅华丽，说不定会有人一下子就对它敞开心扉。X-T1和OM-D E-M1在原来就很优秀的基础上，最近又通过升级固件的机会对性能进行了进一步提升。
由于D750和GMls的发布，原先备受瞩目的D610和GM1的价格都进行了下调。这两个机型虽然不算太新，但是在性能上威风不减当年，价格也极具吸引力。其他比较实惠的机型还有佳能的EOS6D和EOS 70D、尼康D7100以及宾得K-3等机型。另外，3600万像素无低通滤镜的索尼a7R的价格非常合适，想要的话就赶紧下手。
极具未来感的外观与卓越的机身质感“画质”与“外形设计”是选购关键
期待已久的超高画质，dp Quattro系列广角相机闪亮登场
这款相机是当初适马曾发布过的3款Quattro相机中的第二弹产品。去年上市的dp2Quattro（以下简称dp2）搭载的是45mm标准镜头（35mm等效焦距下），而新款相机搭载的则是28mm广角镜头（35mm等效焦距下），适用于风光摄影及街头抓拍。
Foveon感光元件采用独创的三层结构，可完整捕捉所有光线信号。相比前代产品，新型感光元件在光线接收效率上有了进步提升，画质与响应速度方面也均有改进。
这款相机的分辨率和质感已经在dp2上得到证明，而广角镜头所特有的远近透视感还能带来更强烈的画面冲击力。相比前代Merrill相机，新相机增加了新的色彩模式，并在白平衡设定中增加了手动色温指定功能，用户可利用RAW显影进一步追求更理想的画面效果。
利用“FOV蓝色经典”模式展现鲜艳的蓝色车身
Quattro的表现力极为细腻，Foveon感光元件在金属、玻璃等物体光线反射的表现力上本来就较为突出，这款相机更是能够获得超越Merrill相机的精致效果。这张照片使用“FOV蓝色经典”模式进行拍摄，展现出强烈的蓝色效果，同时适当降低曝光，进一步提升质感。
新开发的Foveon X3 Direct Image Sensor
Foveon独有的3层结构得到进一步发展，在数据容量进一步压缩的同时，也保证了高像素、高画质的表现。 优秀镜头充分发挥出感光元件的实力
这支镜头的焦距与dpl Merrill相同，均为19mm，但新机的镜头配合感光元件的特性进行了部分改良。作为一款经过专业设计的高精度相机，画面中的每个细节均可保证均衡的锐利画质与柔美的焦外虚化效果。例图使用新增色彩模式“POV黄色经典”拍摄，画面中的黄色鲜艳清晰，效果良好。
令人印象深刻的新色彩模式“电影院”
“电影院”模式是该机新增的色彩模式，该模式可通过适当降低饱和度并强化暗部表现力来获得如老电影场景般的画面效果。通过调整白平衡，还可令色彩呈现出奇妙的变化，颇具使用乐趣。
4/3规格感光元件相机拥有与可更换镜头相机截然不同的魅力
Panasonic高端便携数码相机LUMIX LX系列的最新机型采用大于前代产品4倍的感光元件，成为至今为止本应存在但却从未真正存在的4/3规格感光元件的镜头一体式相机。
该机采用了35mm等效焦距为24mm～75mm的F1.7～F2.8大光圈镜头，广角端最近对焦距离仅为3cm，拍摄者可靠近至镜头前端3cm处进行拍摄。虽然笔者希望该机在开关机时的伸缩操作能够更快些，但作为款采用4/3规格感光元件的镜头一体式相机，这样的要求显得有点过高。应该说，该机现在的配置已经足够使用了。
这款相机在操控方式上大量采用转盘及转环方式，既古典又直观。变焦方式也是基于拨杆操作的电动方式，利用控制环还可实现步进变焦。同时，LUMIX LX100还继承了LUMIX LX系列独有的多纵横比构图功能，可说是一款极其强悍的多功能相机。
高画质、平衡性良好的相机
佳能高端便携数码相机-PowerShot G系列的最新机型采用佳能首次推出的1.0英寸型感光元件，相机的外形及设计与普及型PowerShotS系列相近，放在手中时手感相当不错，转盘等操控部件的做工也相当精良。
该镜头焦距为35mm等效焦距下的24mm—100mm，如果将镜筒上的控制环设定为步进变焦，电源关闭时可自动记忆变焦位置，再次开启电源时可自动变焦至上次拍摄的焦距值。该镜头的光圈为广角端F1.8，长焦端F2.8，光学防抖功能相当于3挡快门速度效果，同时该机还内置ND滤镜，易用性良好。
在备受关注的画质方面，这款相机的分辨率及高感光度表现甚至能威胁到APS-C画幅单反相机。此外，该相机还支持RAW格式拍摄，完全可以作为EOS单反相机的强力备机使用。
操控方式及表现力均具有复古气质的人气机型
富士胶卷推出的新款×30相机极具复古气质，手动变焦环可兼作电源开关使用。相比前代X20，这款产品进行了大幅度改良，进步强化了抓拍能力，这一点体现在取景器上。X20采用的是光学取景器，而X30则改为236万像素有机电子取景器，视野率达到100%，而且几乎感觉不到显示时滞，实用性有了大幅度提升。机背液晶显示屏也实现了高精细显示，并从固定式改为可翻转式设计。
另一方面，X30的镜头和感光元件均与X20相同，2/3英寸型1200万像素的规格虽然乍看上去略显不足，但无低通滤镜结构及良好的画质效果能够令其具备相当不错的分辨率表现。此外，胶片模拟功能中新增“经典正片”模式，极具复古气质的色彩与暗部高对比效果可带来更浓重的画面效果。
高倍率变焦镜头加定焦镜头，多种选择琳琅满目
OLYMPUS STYLUS ls在类似OM-D系歹0的机身上内置了一支35mm等效焦距为28mm—300mm焦距的高倍率变焦镜头，并可在全焦段范围内保持F2.8大光圈。像素数被合理控制在1200万像素，进一步提升了弱光环境下的拍摄能力。基本规格方面与初代STYLUS 1基本相同，但增加了Small AFTarget、步进式变焦及延时视频拍摄等功能，易用性及方便性进一步提升。
另一方面，受去年秋季新品发布浪潮的影响，各款在售机型的价格明显变得更加实惠，这些旧机型相比新机型，性能上丝毫不逊色，完全可以纳入采购目标。