【摘 要】
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《梅兰芳往来书信集》中收录有抗日战争全面爆发后冯耿光致梅兰芳的九封书信,但信中并未标明年月,因而在编排时次序混乱,其价值亦未能引起足够重视.经由考释可知,这批书信写于1937年11月至1938年4月之间,信中披露了上海沦陷后梅兰芳酝酿南下香港演剧并避居该地的许多细节,为那段风雨如晦岁月中的世态人心留下了一份珍贵记录,可视作梅兰芳“蓄须明志”的前奏.对这九封书信的具体写作日期及信中提及的人物、事件等加以考释,有助于进一步了解冯耿光与梅兰芳之间的关系,并为深入认识梅兰芳在“蓄须明志”前所面对的时代氛围、舆论环
【机 构】
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中国人民大学清史研究所,北京,100872
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《梅兰芳往来书信集》中收录有抗日战争全面爆发后冯耿光致梅兰芳的九封书信,但信中并未标明年月,因而在编排时次序混乱,其价值亦未能引起足够重视.经由考释可知,这批书信写于1937年11月至1938年4月之间,信中披露了上海沦陷后梅兰芳酝酿南下香港演剧并避居该地的许多细节,为那段风雨如晦岁月中的世态人心留下了一份珍贵记录,可视作梅兰芳“蓄须明志”的前奏.对这九封书信的具体写作日期及信中提及的人物、事件等加以考释,有助于进一步了解冯耿光与梅兰芳之间的关系,并为深入认识梅兰芳在“蓄须明志”前所面对的时代氛围、舆论环境与梨园生态提供史料参考.
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在现今存世传王维的雪图中,《江山霁雪图》《江干雪意图》和《长江积雪图》三件长卷作品,因景致与风格的近似被认为源出一幅早期母本.三者相较,《长江积雪图》问世时间虽在明中晚期,但其画幅最为完整,所据底本应为当时的某件全本,是目前探求早已亡佚之母本画面景致和创作时代之重要凭借.画卷以连贯形式展现的“江天暮雪”“远浦归帆”“平沙落雁”“古木寒鸦”等景致,取自北宋中期才开始出现的雪景寒林与潇湘八景主题.以长卷形制的成熟性和主题画意的复合性而论,其母本断非王维生活的唐代所能产生,问世时间不会早于北宋中期,甚至有可能出
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