【摘 要】
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南宋宫廷花木画颇为兴盛，文献中记载的画家人数和现存画作的数量皆骤然增多。从现存画作的装裱形式来看，南宋宫廷花木画的兴盛或与册頁、团扇等小品画的流行有关，契合了南宋宫廷崇尚小巧精致的审美趣味。南宋宫廷花木画的风格多属于精工设色一路，有的在边角或隐蔽处有简单的画家署款，代表画家有林椿、马远、马麟、李嵩、鲁宗贵、朱绍宗等。林椿系淳熙年间画院待诏，《图绘宝鉴》称他“傅色轻淡，深得造化之妙”。林椿《葡萄草虫
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南宋宫廷花木画颇为兴盛，文献中记载的画家人数和现存画作的数量皆骤然增多。从现存画作的装裱形式来看，南宋宫廷花木画的兴盛或与册頁、团扇等小品画的流行有关，契合了南宋宫廷崇尚小巧精致的审美趣味。
南宋宫廷花木画的风格多属于精工设色一路，有的在边角或隐蔽处有简单的画家署款，代表画家有林椿、马远、马麟、李嵩、鲁宗贵、朱绍宗等。
林椿系淳熙年间画院待诏，《图绘宝鉴》称他“傅色轻淡，深得造化之妙”。林椿《葡萄草虫图》页，取葡萄累累垂挂之局部，树叶朽蠹多洞，枝叶藤蔓间伏有蜻蜓、螳螂、蝈蝈、金龟子四种昆虫，尺幅间极尽精微之能事。林椿另有《果熟来禽图》页、《枇杷山鸟图》页，皆为故宫博物院藏，分别绘果实已经成熟的林檎、枇杷树之一枝，山雀、绣眼分别栖息枝头，果实、树叶以清丽雅致的颜色晕染，隐藏轮廓线，突出树叶虫洞朽蠹之痕迹。此二图造型准确，笔法精工，赋色清雅，为林椿成熟时期的作品。
马远以画山水著名，同时亦善花鸟。其《梅石溪凫图》页绘水崖边梅枝倒垂、凫鸭游过之景，契合苏轼“春江水暖鸭先知”的诗意。图中瘦劲的树干以侧笔双钩轮廓，内以墨染，梅花有粉红、白二色，符合范成大《梅谱》所说的江梅（又名直角梅、野梅）开于“山间水滨荒寒清绝之处”和“花稍小，而疏瘦有韵”的特点。
马远的《白蔷薇图》页取蔷薇花之一枝，蔷薇花以俯、仰、侧等多种视角描绘，花瓣以细笔淡墨勾，再以白粉染，藤黄色及白粉染花蕊，细察可知叶之轮廓是以琐碎的细笔点成，以突出锯齿的特点，在精微的笔法中体现出自然造化之生机。
马远的《依云仙杏图》页（台北故宫博物院藏）绘一枝杏花从左下斜伸而出，杏枝以细墨笔双钩，内以水墨及淡褐色染，突出了光泽感;杏花呈未开、欲开、半开、全开等多种形态，富于变化。
马远之子马麟于南宋理宗朝供职画院，其《层叠冰绡图》轴（故宫博物院藏）绘三梅枝自画右斜出，构图疏简雅致，梅枝清癯瘦劲，枝头梅花或含苞或怒放，开放的花瓣皆呈层叠状。此图本幅左侧有宋宁宗皇后杨氏题“层叠冰绡”四字，“冰绡”即薄透如冰、洁白如雪的丝绸，形容梅花之精美、华贵如同用薄透洁白的丝绸剪出来的一样。
选自《寓兴：花木的图像史》
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