【摘 要】
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梅兰芳的《舞台生活四十年》为20世纪谈艺之作中的翘楚,七十年间先后有19种版本,错综复杂,出版于中国内地及香港、台湾地区和苏联,显示出丰富的研究讯息和价值。版本变迁的背后,或显著、或细微的异文差别,折射着编订者重述和矫正历史叙述的企图。考订《舞台生活四十年》的修改语境和实际效果,破解其中《穆桂英》一章消失的公案,分析该书的叙事策略和叙事视角,探察多次删改修订所透露出的复杂的时代意味,或可以综合探讨梅兰芳形象的呈现策略和重塑意义。
【基金项目】
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中央基本科研业务费项目“日藏中国戏曲梨园文献的整理与研究”(批准号:20XNL009)成果
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梅兰芳的《舞台生活四十年》为20世纪谈艺之作中的翘楚,七十年间先后有19种版本,错综复杂,出版于中国内地及香港、台湾地区和苏联,显示出丰富的研究讯息和价值。版本变迁的背后,或显著、或细微的异文差别,折射着编订者重述和矫正历史叙述的企图。考订《舞台生活四十年》的修改语境和实际效果,破解其中《穆桂英》一章消失的公案,分析该书的叙事策略和叙事视角,探察多次删改修订所透露出的复杂的时代意味,或可以综合探讨梅兰芳形象的呈现策略和重塑意义。
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中国的文艺批评标准存在一个正偏结构。从古至今的文艺批评皆立足于对正与偏的分梳和辨别,以判定哪些是值得弘扬的主流趣味,哪些是可以给予容身之地的旁流趣味。文艺批评正偏结构的形成和持久影响与中华文明的基本性格之间存在深度契合。在这个文明传统中,被现代批评理论视为具有充分独立性的诗和文,首先被置于辅助礼乐教化的位置,然后才被置于抒发个人情志的位置。中国的文明传统从奠基期开始就将诗文纳入礼乐教化,作为羽翼良政美治、作育君子的组成部分,但同时又给个体性的情志抒发留下一扇半开的门。在这个标准之下,文艺批评既能弘正,也能
2011年10月15日至16日，由北京大学中国公共财政研究中心主办的第六届中国公共财政论坛在北京大学隆重召开。论坛立足于改革开放30年以来的中国社会实践，以“中国税制改革和可持续发展”为核心，围绕“中国税制改革面临的挑战与对策”和“税制改革与新税种设立”等议题进行了广泛深入的探讨。
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中国网络文学的发展动因是一场以媒介革命为契机的"爱欲生产力"的解放,草根读者的文学消费权获得前所未有的满足,创作能量也被极大激发。对网络文学概念的定义不能回避商业性,而与爱欲劳动相关的商业性必须是粉丝经济。"以爽为本"的网络文学可定义为以互联网为媒介的新消遣文学。相对于"五四"新文学定义的"消遣文学",新消遣文学基于互联网的新媒介属性,具有"自由享受"和"自由创作"的积极面向。在理想的网络空间,文学可以按照现实原则和快乐原则分成两大类。每个人都可以自由地"登录"不同的文学空间,
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