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摘要：随着时代的发展进步，当代日用陶瓷应及时加以创新，从而符合当代人们的个性化生活需求。在2015年第十五届中国（淄博）国际陶瓷博览会中，发现在一些日用陶瓷作品中需要要更多的转变，特别是在其装饰中，如装饰纹样缺乏新的创造力、装饰尺度上的失调以及设计者思维上较为局限三个方面。
关键词：日用陶瓷；陶瓷博览会；装饰纹样；创新
2015年9月6日——16日第十五届中国（淄博）国际陶瓷博览会在淄博市国际会展中心举办，空余之际加以参观学习，发现本届陶瓷博览会规模更大，种类更全，特色十分的鲜明，参展作品涵盖日用陶瓷、工业陶瓷、高科技陶瓷、建筑陶瓷、卫生陶瓷等，种类众多。对于日用陶瓷是我关注的重点，并加以拍照作为研究的资料。
目前中国当代日用陶瓷在创新方面有待转变，“艺术瓷要日用化，日用瓷要艺术化”，一直是中国陶瓷艺术变革的永恒命题。日用陶瓷本身就是一种注重实用性的陶瓷，其艺术性仅为次要方面，两者的和谐统一才能使得日用陶瓷走向更高的层次。伴随着人们生活水平的提高和科学技术的发展进步，人们对日常生活用瓷的要求也逐渐提高，因此，日用陶瓷的的创新必须紧随时代，才能开拓出更为广阔的天地。当代日用陶瓷目前除了在造型上，在装饰设计上也存在着许多问题需要我们在今后的创作中加以完全改进，从而使得日用陶瓷在当代展现出新的时代特征与艺术魅力。
问题1：装饰纹样缺乏新的创造力。目前，以2015年第十五届中国（淄博）国际陶瓷博览会日用陶瓷餐具为例，一些优秀的餐具在装饰纹样上虽然有所创新，但这种创新依然具有浓厚传统陶瓷装饰纹样的影子，如在图1瓷盘中，装饰纹样主要分布在内部盘沿和盘底上，盘沿为连续性三层花纹纹样，中段为独立的花卉纹样，两侧分别为简单的连续性花纹；盘底装饰纹样为一个整体，虽然可以细分为中心花卉和外部圆形连续性花纹两个部分，但总体上来看其采用的装饰风貌来自于传统青花瓷纹样。而在图2中，整体餐具（勺子、碗、餐盘、食碟、筷托）所采用的装饰纹样为牡丹花与竹叶，具有浓厚的中式风格。在餐盘中牡丹纹样主要装饰在餐盘的左下角占到整个餐盘的三分之一。餐盘左下角为一朵完整的牡丹花其枝叶向右方延伸；餐盘中心的牡丹纹样则是以左下方的圆形盘弧为边沿向盘周围延伸。在小碗中牡丹纹样则是以内侧顶端圆弧为边向周围延伸，约占整个小碗内壁的三分之一，其中又勾画有两只飞舞的蝴蝶。在小勺子中装饰纹样位于勺头内壁同样为牡丹纹样。在筷托中装饰纹样为竹叶三段，上方中间两段，颜色前深后浅。在食碟中装饰纹样牡丹花位于食碟的左侧边缘，以内侧碟边为底线向内延伸，其中勾画有飞舞的蝴蝶三只。总体上来看这套餐具的装饰纹样十分统一，中国风味浓重，不失为一套优秀的中式餐具，但其装饰纹样以牡丹花为主，只有筷托为竹叶，在统一的同时又显得较为单一。
问题2：装饰尺度上的失调。当代日用陶瓷在装饰纹样上不仅面临着缺乏较强的创新力，同样又是在装饰上又会面临着失调性，主要体现在过度装饰和零装饰两个方面。如在图3中，此餐盘内壁上采用了青花装饰纹样的风貌整体装饰纹样可以细分为四个部分，从外到内分别为连续性几何纹样、独立性花卉纹样、连续性几何纹样和独立性花卉纹样。整个装饰纹样布局到盘的整个内壁，过多的强调了其装饰纹样，虽然这样无法影响其实用性，但整体上给人一种艺术性大约实用性的感觉。在于其搭配的的六只小碗上，外壁的连续性花卉纹样占据了整个碗高度的二分之一。在图4中，六只小碗的装饰纹样分布在外沿的边缘为连续性花卉纹样，约占整个小碗高度的六分之一，可以说其装饰纹样较为稀少。
问题3：设计者思维上较为局限，缺乏创新性视野。在2015年第十五届中国（淄博）国际陶瓷博览会中的日用陶瓷展览中，但部分的日用陶瓷作品在装饰上，表现出一种相对的局限性，主要体现在其装饰纹样与日用陶瓷造型上的搭配上，如何实现日用陶瓷造型与装饰的和谐统一是目前日用陶瓷设计者所面临的重大难题，伴随着社会经济的发展，人民生活水平日益提高，如何才能满足人民日益增长的个性化生活需求，给每位日用陶瓷设计者带来了众多的考验。日用陶瓷实质上是以实用性为主的陶瓷，在设计者们创新日用陶瓷造型的同时，必须与其装饰性或者说是艺术性合理的协调起来，使其实用性与艺术性的和谐统一。
当代日用陶瓷装饰物纹样虽然在一定程度上变通了传统陶瓷装饰纹样，但这种变通却有失创新性，无论是对于连续性纹样，还是对于独立性纹样，都无非脱离不了传统纹样的影子，如以上日用餐具中的花卉纹样，无非是一些牡丹、牵牛花、竹叶等，虽然在与餐具的搭配上相对较为完美，但也暴露出不少的问题，所以说当代日用陶瓷设计者在日用陶瓷的装饰方面还需要进一步的开拓思维，打破传统的思维方式，与时代挂钩，与人们的生活挂钩，真正的融入到生活中，实现日用陶瓷装饰上的创新。
虽然在本文中以2015年第十五届中国（淄博）国际陶瓷博览会中的一些日用陶瓷作品为例，阐述了本人对当代日用陶瓷在装饰上的一些问题，虽然可能言过有失。但毋庸置疑的是，当代日用陶瓷在装饰上面临着许多需要克服的，需要在今后的日用陶瓷设计中加以转变与创新，从而创作出更加优秀的日用陶瓷作品，走向人民生活，走向世界各地，弘扬中国传统民族文化。
【参考文献】
[1]中国硅酸盐学会中国陶瓷史[M].北京文物出版社，1997.
[2]孙立强.浅谈现代陶瓷装饰的艺术风格式[J]，上海轻工业高等专科学校学报，1998，（03）.
[3]孔六庆.中国陶瓷绘画艺术史[M].东南大学出版社，2004，（17）.
[4]张亚林.论日用陶瓷个性化设计[J].中国陶瓷工业，2009，（05）.
作者简介：
王林迎，女，汉族，山东理工大学美术学院硕士研究生。
尹大中，男，汉族，山东理工大学美术学院硕士研究生导师。
关键词：日用陶瓷；陶瓷博览会；装饰纹样；创新
2015年9月6日——16日第十五届中国（淄博）国际陶瓷博览会在淄博市国际会展中心举办，空余之际加以参观学习，发现本届陶瓷博览会规模更大，种类更全，特色十分的鲜明，参展作品涵盖日用陶瓷、工业陶瓷、高科技陶瓷、建筑陶瓷、卫生陶瓷等，种类众多。对于日用陶瓷是我关注的重点，并加以拍照作为研究的资料。
目前中国当代日用陶瓷在创新方面有待转变，“艺术瓷要日用化，日用瓷要艺术化”，一直是中国陶瓷艺术变革的永恒命题。日用陶瓷本身就是一种注重实用性的陶瓷，其艺术性仅为次要方面，两者的和谐统一才能使得日用陶瓷走向更高的层次。伴随着人们生活水平的提高和科学技术的发展进步，人们对日常生活用瓷的要求也逐渐提高，因此，日用陶瓷的的创新必须紧随时代，才能开拓出更为广阔的天地。当代日用陶瓷目前除了在造型上，在装饰设计上也存在着许多问题需要我们在今后的创作中加以完全改进，从而使得日用陶瓷在当代展现出新的时代特征与艺术魅力。
问题1：装饰纹样缺乏新的创造力。目前，以2015年第十五届中国（淄博）国际陶瓷博览会日用陶瓷餐具为例，一些优秀的餐具在装饰纹样上虽然有所创新，但这种创新依然具有浓厚传统陶瓷装饰纹样的影子，如在图1瓷盘中，装饰纹样主要分布在内部盘沿和盘底上，盘沿为连续性三层花纹纹样，中段为独立的花卉纹样，两侧分别为简单的连续性花纹；盘底装饰纹样为一个整体，虽然可以细分为中心花卉和外部圆形连续性花纹两个部分，但总体上来看其采用的装饰风貌来自于传统青花瓷纹样。而在图2中，整体餐具（勺子、碗、餐盘、食碟、筷托）所采用的装饰纹样为牡丹花与竹叶，具有浓厚的中式风格。在餐盘中牡丹纹样主要装饰在餐盘的左下角占到整个餐盘的三分之一。餐盘左下角为一朵完整的牡丹花其枝叶向右方延伸；餐盘中心的牡丹纹样则是以左下方的圆形盘弧为边沿向盘周围延伸。在小碗中牡丹纹样则是以内侧顶端圆弧为边向周围延伸，约占整个小碗内壁的三分之一，其中又勾画有两只飞舞的蝴蝶。在小勺子中装饰纹样位于勺头内壁同样为牡丹纹样。在筷托中装饰纹样为竹叶三段，上方中间两段，颜色前深后浅。在食碟中装饰纹样牡丹花位于食碟的左侧边缘，以内侧碟边为底线向内延伸，其中勾画有飞舞的蝴蝶三只。总体上来看这套餐具的装饰纹样十分统一，中国风味浓重，不失为一套优秀的中式餐具，但其装饰纹样以牡丹花为主，只有筷托为竹叶，在统一的同时又显得较为单一。
问题2：装饰尺度上的失调。当代日用陶瓷在装饰纹样上不仅面临着缺乏较强的创新力，同样又是在装饰上又会面临着失调性，主要体现在过度装饰和零装饰两个方面。如在图3中，此餐盘内壁上采用了青花装饰纹样的风貌整体装饰纹样可以细分为四个部分，从外到内分别为连续性几何纹样、独立性花卉纹样、连续性几何纹样和独立性花卉纹样。整个装饰纹样布局到盘的整个内壁，过多的强调了其装饰纹样，虽然这样无法影响其实用性，但整体上给人一种艺术性大约实用性的感觉。在于其搭配的的六只小碗上，外壁的连续性花卉纹样占据了整个碗高度的二分之一。在图4中，六只小碗的装饰纹样分布在外沿的边缘为连续性花卉纹样，约占整个小碗高度的六分之一，可以说其装饰纹样较为稀少。
问题3：设计者思维上较为局限，缺乏创新性视野。在2015年第十五届中国（淄博）国际陶瓷博览会中的日用陶瓷展览中，但部分的日用陶瓷作品在装饰上，表现出一种相对的局限性，主要体现在其装饰纹样与日用陶瓷造型上的搭配上，如何实现日用陶瓷造型与装饰的和谐统一是目前日用陶瓷设计者所面临的重大难题，伴随着社会经济的发展，人民生活水平日益提高，如何才能满足人民日益增长的个性化生活需求，给每位日用陶瓷设计者带来了众多的考验。日用陶瓷实质上是以实用性为主的陶瓷，在设计者们创新日用陶瓷造型的同时，必须与其装饰性或者说是艺术性合理的协调起来，使其实用性与艺术性的和谐统一。
当代日用陶瓷装饰物纹样虽然在一定程度上变通了传统陶瓷装饰纹样，但这种变通却有失创新性，无论是对于连续性纹样，还是对于独立性纹样，都无非脱离不了传统纹样的影子，如以上日用餐具中的花卉纹样，无非是一些牡丹、牵牛花、竹叶等，虽然在与餐具的搭配上相对较为完美，但也暴露出不少的问题，所以说当代日用陶瓷设计者在日用陶瓷的装饰方面还需要进一步的开拓思维，打破传统的思维方式，与时代挂钩，与人们的生活挂钩，真正的融入到生活中，实现日用陶瓷装饰上的创新。
虽然在本文中以2015年第十五届中国（淄博）国际陶瓷博览会中的一些日用陶瓷作品为例，阐述了本人对当代日用陶瓷在装饰上的一些问题，虽然可能言过有失。但毋庸置疑的是，当代日用陶瓷在装饰上面临着许多需要克服的，需要在今后的日用陶瓷设计中加以转变与创新，从而创作出更加优秀的日用陶瓷作品，走向人民生活，走向世界各地，弘扬中国传统民族文化。
【参考文献】
[1]中国硅酸盐学会中国陶瓷史[M].北京文物出版社，1997.
[2]孙立强.浅谈现代陶瓷装饰的艺术风格式[J]，上海轻工业高等专科学校学报，1998，（03）.
[3]孔六庆.中国陶瓷绘画艺术史[M].东南大学出版社，2004，（17）.
[4]张亚林.论日用陶瓷个性化设计[J].中国陶瓷工业，2009，（05）.
作者简介：
王林迎，女，汉族，山东理工大学美术学院硕士研究生。
尹大中，男，汉族，山东理工大学美术学院硕士研究生导师。