中国电视动画片中的英雄情结及价值解读

来源 :当代电视 | 被引量 : 0次 | 上传用户:DeadManWalk
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
培植儿童的英雄情结是我国电视动画片一直以来的重要任务,这既承担着动画的社会教化与精神导向功能,又针对少年儿童群体发挥了榜样的启发与示范作用.表现儿童对英雄精神的尊崇、赓续是中国动画片英雄叙事的核心内容.
其他文献
李立宏是我国当代著名影视配音表演艺术家.纵览他的艺术实践,多元复合的创作特征以时代性、生活性、情感性为标识,浪漫飘逸的风格归属以苍劲雄浑、飞扬旷达、清新自然为典型,通融和谐的美学追求以意境、留白、交融为核心.进行李立宏影视配音艺术创作的相关研究,对有声语言艺术高质量发展有一定的助推之效.
教育题材纪录片《我不是笨小孩》以3个家庭为案例,持续3年跟踪记录,聚焦阅读障碍的孩子.创作者借用人类学和民族志的参与观察方法,融入对方的世界,瞄准日常生活,刻画了“可见的人”,讲述了一个生动的故事.
主旋律+网络剧新形态已成为我国网络视听发展趋势中一个值得关注的现象,它不仅是形式与媒介上的拓展,更是内容和表达上的新变化,具有以用户思维书写青春语态、普通人立场描摹社会群像、轻松喜感传递审美向善的叙事特征.兼具思想性和娱乐性的主旋律题材网络剧,为正向文化引领开辟年轻化通路上做出积极实践,完成了主旋律叙事样态的革新.
客家影视作为一种呈现客家文化的媒介形式,是有效探询客家历史和客家人文化身份的重要路径.新中国客家影视创作以爱国主义、英雄主义、集体主义为精神内核,呈现出红色记忆、客家符号和传统中国意象三个叙事特征.
题材的稀缺性以及话题的公共性,使得聚焦养老题材的纪录片开始受到广泛关注.这些作品通过平视、环视以及审视三重视角构建出当下中国养老的影视镜像.日韩两国在养老议题纪实影像方面的探索,对推动我国相关纪录片实现创作革新有一定的参考意义.
2020东京奥运会以前所未有的热度强势“破圈”,让竞技体育突破原有的体育圈层,成为了全民热议的话题.对2020东京奥运会“破圈”传播的话语样态、叙事特征、传播路径进行分析,可为各项体育赛事报道尤其是2022年北京冬奥会传播报道的话题引导和传播组织提供思路与借鉴.
网络纪录片的繁荣是其自身在媒介融合时代一路突围以谋得生存空间的结果.纪录片是网站新媒体平台内容自制的重要战略支撑,基于平台自制节目的 能力空前提升,网络纪录片改变了纪录片产业既有的发展格局;体制内外的纪录片生产主体从各自为政走向合作共赢,纪录片制作国际合作模式从单一操作转向多元探索,纪录片的商业尝试与艺术探寻之间也寻得了一种平衡;纪录片受众年轻化与女性受众增多.
视音频资料是文献纪录片内容构成与影像呈现不可或缺的关键性要素,但是长久以来,视音频资料只被当作填补特定解说词的画面来使用,其自身的文献价值和创作潜能远未得到有效开发.需将文献研究开发引入广电行业内的视音频资料保障服务工作中,使之成为文献纪录片内容创作的“智库”.视音频资料作为重要文献与创作资源,有着重要的历史价值和研究价值,借助对历史材料有针对性的使用,可以还原和阐释历史,进而更深度地揭示历史.
“鬼吹灯”系列网剧以其数量庞大的粉丝拥簇、富含想象力的故事内容和电影级的制作水准,成为国产网剧市场中的热门品种,其核心原因正是在于它满足了“网生代”观众的“想象力消费”需求.“想象力消费”作为一种理论思考抑或现实观照,成为国产网剧的一条创作路径.
伴随着新媒体技术的不断发展,新闻主播与观众的交流渠道不断拓展,丰富的互动形式逐渐打破了央视主播较为固化的严肃形象,其中直播技术为央视新闻主播提供了形象展现的“中区”场域,丰富了其符号意义.央视新闻主播的符号意义在不同媒介环境下被构建,从欧文·戈夫曼“拟剧理论”和米歇尔·福柯的“凝视理论”的视角来分析朱广权的跨界直播行为,新闻主播亲民化形象的展现代表着主流媒体话语权的下放,而话语表达不断祛魅的同时也坚固了主流媒体话语的权威性.