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摘 要：自古以来，书画修复工作就备受社会各界人士的广泛关注，它对于我国文化遗产的保护与传承具有极其重要的现实意义。不论是一幅新的书画，还是因外界环境因素保存不完整的古画，经过修复之后，不仅可以为其增添诸多的工艺美，更能突出原作的典雅美。文章主要对书画修复工作中的传统装裱艺术进行探讨。
关键词：书画修复;传统装裱艺术;特点及应用
书画修复是一项难度较高的技术性工作，尤其是对于古字画的修复，更不得盲目。在具体的修复过程中，不仅要对作品的材料、现状以及残损程度做出合理的评估与判断，更要深入了解作品的创作背景和传承过程，结合实际情况制定出针对性的修复方案。唯有如此，书画修复工作中的传统装裱艺术水平才能得到进一步提高。
1 书画修复工作中传统装裱艺术的体式与特点
1.1 挂轴类装裱艺术
挂轴类装裱分为一色式、二色式和三色式等不同的样式。一色式装裱指的是只装裱书画的裱边和天地头，主要由綾和绢组成，用料和色泽要保持一致，具体分为挖囊和正囊两种类型。挖囊指的是根据书画的画芯，将整块绫和绢先挖下来;正囊是按照将要进行修复的书画大小裁出边和天地头，再在书画画芯的正面镶上绫边。二色式装裱的正面由圈档、天地头和“惊燕”共同组成。三色式装裱和二色式装裱的形式基本相同，但需要加上下幅隔水，这是因为幅隔水颜色比圈档的颜色要深一些，这样一来，“惊燕”的颜色就会与幅隔水的颜色基本相同。
1.2 手卷类装裱艺术
按照款式来划分，手卷类装裱主要有纸撞边、纸套边、绢转边等;按照形式来划分，主要有撞边卷、转边卷、套边卷等。虽然款式与形式不尽相同，但规格基本统一。按照整体结构划分，主要分为画心、引首、天头、拖尾、隔水以及副隔水。其中，天头主要用来保护和装饰书画的画心，引首主要用来题写手卷的名称，拖尾主要用来题词。而为了使天头、引首、拖尾、画心更加明确，还需要配备一相隔的镶条。
1.3 册页类装裱
册页类装裱有蝴蝶式、推蓬式和经折式等，同时还有镜片、横批、屏条、对联、通景屏等不同体式。上述体式也是随着实际情况而不断变化的。册页类装裱主要由一张经过反复对折的硬纸板组成，这样就可以上、下、左、右进行翻阅。册页类装裱可以分为以下几种样式：①横式画心，即上下翻阅，也被称为“推篷式”;②竖式画心，即左右翻阅，也被称为“蝴蝶式”;③经折式，即通折一体;④散装，也就是所谓的单片。
2 传统装裱相关分析
2.1 关于清除
古人云：“医善则随手而起，医不善则随剂而毙，故装裱优劣，实名迹存亡系焉……”因此，对于古旧、破损的书画作品，首先制定一个可行的修复方案尤为重要，然后再进行下一步的配补绢、染色纸等工作。为了有效避免“医不善随剂而毙”这样的恶果，既需要清除古旧与破损书画上的污渍与霉斑，又不得进一步损伤作品，进而达到抢救和修复作品的根本目的。而在实际工作中，天水市博物馆坚决杜绝使用化学剂去除污渍与霉斑的方法，而是用40摄氏度左右的温水对其进行漂洗，这样做的目的是想通过升温的方法改善古旧书画又硬又脆的现象，同时也可以有效防止由于高温导致的丝织物蛋白脱脂。
2.2 关于糨糊
在目前的书画修复工作中，对于糨糊的使用争议较大，主要是装裱到底是使用面粉制成的糨糊，还是使用化学糨糊的问题。虽然说用由面粉制成的糨糊进行装裱不会损伤书画，但缺点是易引起虫蛀且调制过程比较复杂。而化学糨糊在使用过程中不仅方便快捷，而且还能随调随用，其缺点是极易导致书画发脆现象的出现。而在这个问题上，笔者粗浅认为：要结合南北方的实际情况进行合理的选择，南方地区气候以潮湿为主，虫蛀是影响书画保存的最大危害因素之一，而北方地区常年干燥，书画发脆是书画的“天敌”，因此在南方地区应当选择化学糨糊，而在北方地区应当选择以面粉调制的糨糊为宜。
同时，在天水市博物馆传统的装裱中，有时糨糊使用得太厚，容易导致书画画心出现发脆的现象，这样整个揭背过程就会显得异常艰巨。书画修复工作应当在每年的7～8月进行，因为这个时候的天水市正值雨季，在下雨天进行书画修复工作更为合适一些。相反的，如果在干燥与炎热的天气进行装裱，书画中芯子的水分会很快被蒸发，如果不及时采取洒水的措施，揭过的地方就会出现干裂和翘起现象，而未被揭起的地方也会由于水分的不断流失而无法再进行下去。但是，如果洒水过多，又会使书画的芯子反复伤水，十分不利于书画的修复工作。因此，在洗芯的过程中，要切忌正面朝上。对于破损较为严重的书画，在洗芯的时候必须在芯子的下面铺一层薄薄的塑料膜，并在芯子上再铺一层皮宣纸，且水量不宜过大，洗芯次数不宜过多，其目的是防止书画的芯子被再度破损。揭芯就好比医生给病人做手术一样，切忌粗心大意，如果书画修复工作者当日心情不好或者身体状况不佳，都不可进行揭芯工作。
2.3 关于补绢
对于即将修复的书画，待画被完全揭下来之后再进行补绢，补绢亦当更加细心。补绢必须要补得均匀，其目的是达到天衣无缝和浑然一体的效果。补绢工作完成之后再进行下一步全色工序，这也是书画修复工作中一个最重要的环节，目的是还原书画本来的面貌，且需要书画修复工作者将书画破损和残缺的地方用毛笔补出来，毛笔补过的地方要与原作相吻合，还要看不出原作破损的痕迹。为此，天水市博物馆在具体的书画修复工作中还特意请来了书画界的老前辈，同时查阅了明清时期的一些画集和资料，通过研究了解和掌握原作品中笔法和用墨的特点，然后在宣纸上进行反复打样，通过反复对比，在心中明确操作流程。装裱可对已经遭到破损或者古旧的书画起到“救死扶伤”的重要作用，甚至还会收获“旧貌换新颜”的意外效果。经过修复装裱的书画，具有了素雅文静、色彩协调以及耳目一新的感觉，古色古香中透露出青春的气息，这也是书画工作者在书画修复完成后产生愉悦感的重要因素之一。
3 书画修复工作的步骤与方法 3.1 裁切废旧镶料
①将待修复的书画去掉天地杆，平铺于裱案上;
②垫衬裁板，沿画心外口一次裁掉上、下、左、右的饰料，裁掉的饰料要妥善保管，以备复原和补料的不时之需。
3.2 尘、水、油污渍清除和脱酸
①除尘。将待修复书画画心铺在裱画案上，使用质地柔软的毛刷轻轻去除书画表面的尘垢，对于尘垢结实的地方再利用排刷顺着纤维或裂纹的方向刮除。
②除水渍。先将蘸水的棉棒或者滤纸分别印在颜料上，观察其是否会出现褪色和晕染的现象，再使用50摄氏度左右的纯净水浸泡，在这一过程中如果发现褪色要及时使用胶矾水进行固色。对于水渍轻微的待修复书画，先将其铺在裱画案上，再用喷壶在水渍周围均匀地喷洒一些纯净水，最后用滤纸吸取水分，压平画心，放置于阴凉干燥处阴干;对于水渍较重的书画，先将其放置于洗化池内，同样使用50摄氏度左右的纯净水浸泡15～30分钟，用常温纯净水去除已被溶解的污渍，再用滤纸吸取画芯上的水分，压平画芯，放置于阴凉干燥处阴干。
③去油渍。用棉棒蘸1%～2%浓度的高锰酸钾溶液，涂抹于有油渍的地方，大约10分钟之后，高锰酸钾溶液会由原来的红色变为棕色，再涂抹2%浓度的草酸溶液，棕色又会变成浅米色，接着使用大量的蒸馏水冲洗干净并用滤纸吸干水分，最后使用pH试纸测试，直到满足中性的要求为止。
3.3 霉斑和污渍的清除
霉斑和污渍可谓书画的“天敌”，采用化学药剂去除书画上的霉斑和污渍之前，应当先在画心的局部做耐酸性实验，观察实验纸张遇到化学药剂后的反应，确定使用化学药剂去除书画上霉斑和污渍的可行性。可用以下方法去除霉斑和污渍：使用0.5%浓度的高锰酸钾溶液涂抹于霉斑和污渍的地方，约15分钟之后高锰酸钾溶液会由原本的红色变为茶色，再使用2%浓度的草酸溶液涂抹于同一部位，此时的茶色就会慢慢变白，霉斑和污渍轻微的书画，一次即可清除干净。以上操作步骤全部完成之后，必须使用大量的蒸馏水将残留于书画表面的药剂全部冲洗干净，利用试纸检测pH值，为中性即可。
3.4 揭画心
在揭画心之前必须把画心先湿透，如果是经过冲洗的画心，应当在其没有充分干燥之前，将画心翻扣于裱画案上，采用棕刷刷平裱画案上的书画。对于残破程度严重以及质地疏松的书画，在将画心翻扣于裱画案之前，应当先铺衬一层稀薄绢，方便起案。揭裱时，先在画心的空白地方找出容易揭起之处，结合背纸的实际情况，顺着一个方向慢慢解开，能揭则揭，不能揭的地方以搓和捻的方法完成。为了有效避免原画失去本来的神采，一般情况下不揭拖纸，对于画心托纸已经脱落的部位，在其正面涂抹一些稀糨糊，使绢和纸黏合结实即可。
3.5 修补
对于断裂、残缺和磨损的书画，在修补的过程中需要根据书画的质地、包浆、色泽严格选择补料，用刀缝沿着破损的边缘处轻轻刮出0.1～0.2厘米的坡度，将糨糊涂抹在毛笔上，在经过湿润后的补纸上轻轻抹压。对于纤维拉力较弱的书画，将画心铺平吸附在裱画案上，先在水油纸上铺一层宣纸，再将刷过薄浆水的水油脂刷在画心上，这样做的目的是起到固定画心的作用。
3.6 托画心
在托画心时，需要找与待修复书画材料一致或者是相近的配纸完成托画心工作，颜色需要染成与书画颜色相近，待托完画心之后，要在断裂或者是缝隙的地方贴上折条。对于柔韧程度较差的画心可以通过干托的方式，将糨糊涂抹于托纸上，再裱于画心的背后，但必须严格控制水分和上糊量。
3.7 全色
先使用顯微镜仔细观察书画使用的材料、结构以及残缺和磨损的程度，再利用比色仪观察书画色彩的层次，使用与之相近的材料或者颜料，结合原画画意补上颜色，对于不影响展览的书画，只需修补，不进行全色，这样可以最大限度地保持原作的风貌。
3.8 镶覆
将揭好的画心裁去多余的局条，再于画心的四周镶覆上所需的圈档、上下隔水、天地头、惊燕、绫小边或通天小边等各种材料。对于完整的原裱镶料，镶料清洗干净后要妥善保管，已备下次使用;对于残破的或者无法使用的镶料，需要参照原镶裱的形制、颜色、之地分别进行染配或者制作，揭下来的多余的镶料也要妥善保管。
3.9 砑光、装天地杆、扎带
修复完成后，背面还需要使用川蜡和砑石一次性磨砑到位，这一过程要满足平滑、光亮的要求，并能使接口与周边的厚薄度均匀。重彩、绢本以及修补完成后的书画，在砑光开始之前，应当现在裱件的下面铺设干净且细腻的宣纸，避免画心遭到破损，最后装天地杆和轴头，在杆上钻孔、扎带。
3.10 建立修复档案
书画修复完成后，应当参照国家文物局颁发的《馆藏纸质文物保护修复档案记录规范》建立修复档案，翔实记录保护修复的整个过程。
4 关于书画修复工作传统装裱艺术的几点思考
书画修复工作中的传统装裱是一项复杂且责任重大的技术性工作，书画修复工作者秉承保护文化遗产的重要使命，在总结前人经验的基础上，对书画的现状进行认真的分析和研究，并不断探索与实践，然后进行修复工作，使其可以长久地保存下去。书画修复工作又是一门艺术，尤其对于古字画的修复，更需要认真对待：①要对待修复书画的材料、保存现状、破损程度进行科学合理的判断。②要深入解读待修复书画，详细了解待修复书画的创作背景、文化内涵，结合实际情况制定针对性修复方案。③修复工作者还需要具备一定的审美视野，通过装裱艺术彰显书画的神韵与风采。④要在全面了解书画修复工作的体式与特点的基础上进行装裱。
书画修复工作者要像医生一样，面对一幅破损或者残缺的书画，要做到对症下药，结合书画的损伤程度和损伤原因采取针对性修复措施。时下，随着经济与社会的不断发展，新型修复材料不断出现，必然会在一定程度上推动书画修复装裱水平和技术的进一步提升与完善。
5 结语
综上所述，书画修复工作中的装裱环节，一直遵循着对书画保护和装饰的原则，如果脱离了这两大原则，传统装裱艺术将会逐渐消失。因此，书画修复工作者一定要秉承对书画的历史和未来负责任的态度，使书画作品和装裱艺术可以永远流传下去。以上是笔者对书画修复工作中的传统装裱艺术的一些粗浅看法，如有分析不合理之处，还请多多提出宝贵意见。
参考文献
[1]周彦军.略谈书画装裱修复的几点体会[J].文化·文化产业论坛，2014（11）：136-138.
[2]张登云.谈书画的装裱[J].浙江档案，2000（8）：90-94.
[3]周景华.浅谈书画装裱技术[J].兰台世界，2011（5）：26-27.
关键词：书画修复;传统装裱艺术;特点及应用
书画修复是一项难度较高的技术性工作，尤其是对于古字画的修复，更不得盲目。在具体的修复过程中，不仅要对作品的材料、现状以及残损程度做出合理的评估与判断，更要深入了解作品的创作背景和传承过程，结合实际情况制定出针对性的修复方案。唯有如此，书画修复工作中的传统装裱艺术水平才能得到进一步提高。
1 书画修复工作中传统装裱艺术的体式与特点
1.1 挂轴类装裱艺术
挂轴类装裱分为一色式、二色式和三色式等不同的样式。一色式装裱指的是只装裱书画的裱边和天地头，主要由綾和绢组成，用料和色泽要保持一致，具体分为挖囊和正囊两种类型。挖囊指的是根据书画的画芯，将整块绫和绢先挖下来;正囊是按照将要进行修复的书画大小裁出边和天地头，再在书画画芯的正面镶上绫边。二色式装裱的正面由圈档、天地头和“惊燕”共同组成。三色式装裱和二色式装裱的形式基本相同，但需要加上下幅隔水，这是因为幅隔水颜色比圈档的颜色要深一些，这样一来，“惊燕”的颜色就会与幅隔水的颜色基本相同。
1.2 手卷类装裱艺术
按照款式来划分，手卷类装裱主要有纸撞边、纸套边、绢转边等;按照形式来划分，主要有撞边卷、转边卷、套边卷等。虽然款式与形式不尽相同，但规格基本统一。按照整体结构划分，主要分为画心、引首、天头、拖尾、隔水以及副隔水。其中，天头主要用来保护和装饰书画的画心，引首主要用来题写手卷的名称，拖尾主要用来题词。而为了使天头、引首、拖尾、画心更加明确，还需要配备一相隔的镶条。
1.3 册页类装裱
册页类装裱有蝴蝶式、推蓬式和经折式等，同时还有镜片、横批、屏条、对联、通景屏等不同体式。上述体式也是随着实际情况而不断变化的。册页类装裱主要由一张经过反复对折的硬纸板组成，这样就可以上、下、左、右进行翻阅。册页类装裱可以分为以下几种样式：①横式画心，即上下翻阅，也被称为“推篷式”;②竖式画心，即左右翻阅，也被称为“蝴蝶式”;③经折式，即通折一体;④散装，也就是所谓的单片。
2 传统装裱相关分析
2.1 关于清除
古人云：“医善则随手而起，医不善则随剂而毙，故装裱优劣，实名迹存亡系焉……”因此，对于古旧、破损的书画作品，首先制定一个可行的修复方案尤为重要，然后再进行下一步的配补绢、染色纸等工作。为了有效避免“医不善随剂而毙”这样的恶果，既需要清除古旧与破损书画上的污渍与霉斑，又不得进一步损伤作品，进而达到抢救和修复作品的根本目的。而在实际工作中，天水市博物馆坚决杜绝使用化学剂去除污渍与霉斑的方法，而是用40摄氏度左右的温水对其进行漂洗，这样做的目的是想通过升温的方法改善古旧书画又硬又脆的现象，同时也可以有效防止由于高温导致的丝织物蛋白脱脂。
2.2 关于糨糊
在目前的书画修复工作中，对于糨糊的使用争议较大，主要是装裱到底是使用面粉制成的糨糊，还是使用化学糨糊的问题。虽然说用由面粉制成的糨糊进行装裱不会损伤书画，但缺点是易引起虫蛀且调制过程比较复杂。而化学糨糊在使用过程中不仅方便快捷，而且还能随调随用，其缺点是极易导致书画发脆现象的出现。而在这个问题上，笔者粗浅认为：要结合南北方的实际情况进行合理的选择，南方地区气候以潮湿为主，虫蛀是影响书画保存的最大危害因素之一，而北方地区常年干燥，书画发脆是书画的“天敌”，因此在南方地区应当选择化学糨糊，而在北方地区应当选择以面粉调制的糨糊为宜。
同时，在天水市博物馆传统的装裱中，有时糨糊使用得太厚，容易导致书画画心出现发脆的现象，这样整个揭背过程就会显得异常艰巨。书画修复工作应当在每年的7～8月进行，因为这个时候的天水市正值雨季，在下雨天进行书画修复工作更为合适一些。相反的，如果在干燥与炎热的天气进行装裱，书画中芯子的水分会很快被蒸发，如果不及时采取洒水的措施，揭过的地方就会出现干裂和翘起现象，而未被揭起的地方也会由于水分的不断流失而无法再进行下去。但是，如果洒水过多，又会使书画的芯子反复伤水，十分不利于书画的修复工作。因此，在洗芯的过程中，要切忌正面朝上。对于破损较为严重的书画，在洗芯的时候必须在芯子的下面铺一层薄薄的塑料膜，并在芯子上再铺一层皮宣纸，且水量不宜过大，洗芯次数不宜过多，其目的是防止书画的芯子被再度破损。揭芯就好比医生给病人做手术一样，切忌粗心大意，如果书画修复工作者当日心情不好或者身体状况不佳，都不可进行揭芯工作。
2.3 关于补绢
对于即将修复的书画，待画被完全揭下来之后再进行补绢，补绢亦当更加细心。补绢必须要补得均匀，其目的是达到天衣无缝和浑然一体的效果。补绢工作完成之后再进行下一步全色工序，这也是书画修复工作中一个最重要的环节，目的是还原书画本来的面貌，且需要书画修复工作者将书画破损和残缺的地方用毛笔补出来，毛笔补过的地方要与原作相吻合，还要看不出原作破损的痕迹。为此，天水市博物馆在具体的书画修复工作中还特意请来了书画界的老前辈，同时查阅了明清时期的一些画集和资料，通过研究了解和掌握原作品中笔法和用墨的特点，然后在宣纸上进行反复打样，通过反复对比，在心中明确操作流程。装裱可对已经遭到破损或者古旧的书画起到“救死扶伤”的重要作用，甚至还会收获“旧貌换新颜”的意外效果。经过修复装裱的书画，具有了素雅文静、色彩协调以及耳目一新的感觉，古色古香中透露出青春的气息，这也是书画工作者在书画修复完成后产生愉悦感的重要因素之一。
3 书画修复工作的步骤与方法 3.1 裁切废旧镶料
①将待修复的书画去掉天地杆，平铺于裱案上;
②垫衬裁板，沿画心外口一次裁掉上、下、左、右的饰料，裁掉的饰料要妥善保管，以备复原和补料的不时之需。
3.2 尘、水、油污渍清除和脱酸
①除尘。将待修复书画画心铺在裱画案上，使用质地柔软的毛刷轻轻去除书画表面的尘垢，对于尘垢结实的地方再利用排刷顺着纤维或裂纹的方向刮除。
②除水渍。先将蘸水的棉棒或者滤纸分别印在颜料上，观察其是否会出现褪色和晕染的现象，再使用50摄氏度左右的纯净水浸泡，在这一过程中如果发现褪色要及时使用胶矾水进行固色。对于水渍轻微的待修复书画，先将其铺在裱画案上，再用喷壶在水渍周围均匀地喷洒一些纯净水，最后用滤纸吸取水分，压平画心，放置于阴凉干燥处阴干;对于水渍较重的书画，先将其放置于洗化池内，同样使用50摄氏度左右的纯净水浸泡15～30分钟，用常温纯净水去除已被溶解的污渍，再用滤纸吸取画芯上的水分，压平画芯，放置于阴凉干燥处阴干。
③去油渍。用棉棒蘸1%～2%浓度的高锰酸钾溶液，涂抹于有油渍的地方，大约10分钟之后，高锰酸钾溶液会由原来的红色变为棕色，再涂抹2%浓度的草酸溶液，棕色又会变成浅米色，接着使用大量的蒸馏水冲洗干净并用滤纸吸干水分，最后使用pH试纸测试，直到满足中性的要求为止。
3.3 霉斑和污渍的清除
霉斑和污渍可谓书画的“天敌”，采用化学药剂去除书画上的霉斑和污渍之前，应当先在画心的局部做耐酸性实验，观察实验纸张遇到化学药剂后的反应，确定使用化学药剂去除书画上霉斑和污渍的可行性。可用以下方法去除霉斑和污渍：使用0.5%浓度的高锰酸钾溶液涂抹于霉斑和污渍的地方，约15分钟之后高锰酸钾溶液会由原本的红色变为茶色，再使用2%浓度的草酸溶液涂抹于同一部位，此时的茶色就会慢慢变白，霉斑和污渍轻微的书画，一次即可清除干净。以上操作步骤全部完成之后，必须使用大量的蒸馏水将残留于书画表面的药剂全部冲洗干净，利用试纸检测pH值，为中性即可。
3.4 揭画心
在揭画心之前必须把画心先湿透，如果是经过冲洗的画心，应当在其没有充分干燥之前，将画心翻扣于裱画案上，采用棕刷刷平裱画案上的书画。对于残破程度严重以及质地疏松的书画，在将画心翻扣于裱画案之前，应当先铺衬一层稀薄绢，方便起案。揭裱时，先在画心的空白地方找出容易揭起之处，结合背纸的实际情况，顺着一个方向慢慢解开，能揭则揭，不能揭的地方以搓和捻的方法完成。为了有效避免原画失去本来的神采，一般情况下不揭拖纸，对于画心托纸已经脱落的部位，在其正面涂抹一些稀糨糊，使绢和纸黏合结实即可。
3.5 修补
对于断裂、残缺和磨损的书画，在修补的过程中需要根据书画的质地、包浆、色泽严格选择补料，用刀缝沿着破损的边缘处轻轻刮出0.1～0.2厘米的坡度，将糨糊涂抹在毛笔上，在经过湿润后的补纸上轻轻抹压。对于纤维拉力较弱的书画，将画心铺平吸附在裱画案上，先在水油纸上铺一层宣纸，再将刷过薄浆水的水油脂刷在画心上，这样做的目的是起到固定画心的作用。
3.6 托画心
在托画心时，需要找与待修复书画材料一致或者是相近的配纸完成托画心工作，颜色需要染成与书画颜色相近，待托完画心之后，要在断裂或者是缝隙的地方贴上折条。对于柔韧程度较差的画心可以通过干托的方式，将糨糊涂抹于托纸上，再裱于画心的背后，但必须严格控制水分和上糊量。
3.7 全色
先使用顯微镜仔细观察书画使用的材料、结构以及残缺和磨损的程度，再利用比色仪观察书画色彩的层次，使用与之相近的材料或者颜料，结合原画画意补上颜色，对于不影响展览的书画，只需修补，不进行全色，这样可以最大限度地保持原作的风貌。
3.8 镶覆
将揭好的画心裁去多余的局条，再于画心的四周镶覆上所需的圈档、上下隔水、天地头、惊燕、绫小边或通天小边等各种材料。对于完整的原裱镶料，镶料清洗干净后要妥善保管，已备下次使用;对于残破的或者无法使用的镶料，需要参照原镶裱的形制、颜色、之地分别进行染配或者制作，揭下来的多余的镶料也要妥善保管。
3.9 砑光、装天地杆、扎带
修复完成后，背面还需要使用川蜡和砑石一次性磨砑到位，这一过程要满足平滑、光亮的要求，并能使接口与周边的厚薄度均匀。重彩、绢本以及修补完成后的书画，在砑光开始之前，应当现在裱件的下面铺设干净且细腻的宣纸，避免画心遭到破损，最后装天地杆和轴头，在杆上钻孔、扎带。
3.10 建立修复档案
书画修复完成后，应当参照国家文物局颁发的《馆藏纸质文物保护修复档案记录规范》建立修复档案，翔实记录保护修复的整个过程。
4 关于书画修复工作传统装裱艺术的几点思考
书画修复工作中的传统装裱是一项复杂且责任重大的技术性工作，书画修复工作者秉承保护文化遗产的重要使命，在总结前人经验的基础上，对书画的现状进行认真的分析和研究，并不断探索与实践，然后进行修复工作，使其可以长久地保存下去。书画修复工作又是一门艺术，尤其对于古字画的修复，更需要认真对待：①要对待修复书画的材料、保存现状、破损程度进行科学合理的判断。②要深入解读待修复书画，详细了解待修复书画的创作背景、文化内涵，结合实际情况制定针对性修复方案。③修复工作者还需要具备一定的审美视野，通过装裱艺术彰显书画的神韵与风采。④要在全面了解书画修复工作的体式与特点的基础上进行装裱。
书画修复工作者要像医生一样，面对一幅破损或者残缺的书画，要做到对症下药，结合书画的损伤程度和损伤原因采取针对性修复措施。时下，随着经济与社会的不断发展，新型修复材料不断出现，必然会在一定程度上推动书画修复装裱水平和技术的进一步提升与完善。
5 结语
综上所述，书画修复工作中的装裱环节，一直遵循着对书画保护和装饰的原则，如果脱离了这两大原则，传统装裱艺术将会逐渐消失。因此，书画修复工作者一定要秉承对书画的历史和未来负责任的态度，使书画作品和装裱艺术可以永远流传下去。以上是笔者对书画修复工作中的传统装裱艺术的一些粗浅看法，如有分析不合理之处，还请多多提出宝贵意见。
参考文献
[1]周彦军.略谈书画装裱修复的几点体会[J].文化·文化产业论坛，2014（11）：136-138.
[2]张登云.谈书画的装裱[J].浙江档案，2000（8）：90-94.
[3]周景华.浅谈书画装裱技术[J].兰台世界，2011（5）：26-27.