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当爱情来临，距离无法阻止两颗相爱的心，彼此可以为爱北上、南下，爱在此时倔强生长。
当爱情变成柴米油鹽的家庭琐事，当距离产生了经济的负担，当生活习惯成为需要克服的差异，在平凡的生活面前，爱情不再浪漫，梦幻，那么身处异地，两个相爱的人该何去何从？这就是电视剧《双城生活》带给我们的思考。
由著名导演安建执导，金牌编剧王丽萍编剧，马伊、涂松岩等主演的该剧以独特的视角关注当下青年人的婚恋观，并由此引发出两地之间、男女之间、父母子女间的关于融合的话题。在家长里短的幽默诙谐中，不失最质朴的情感，让观众感受温暖的力量。
导演安建：
这是个关于融合的故事
导演安建擅长拍摄现实题材的电视剧，他的作品有想法，有见地，无论是《北风那个吹》、《雪花那个飘》还是《家常菜》，都能让平实的故事直抵人心，而这些剧集也都取得了极佳的收视率。
《双城生活》可谓是安建鲜有涉及的时装剧。“我之前的很多作品都比较尖锐。像《双城生活》这样比较温婉的还是头一次。”安建坦言参与到一部戏中的原因很多，他首先感谢编剧王丽萍的邀请与信任。而作品的独特性与细腻感，是另一个吸引他加盟的原因。“王丽萍的作品生活质感很强，通过上海和北京两地的文化差异，从而折射出一个很时尚的现代话题，通过社会的发展带来了人的流动性，而人的流动性不仅仅带来了社会的发展，也带来文明的进步。这种流动甚至超越了国界，连地球都变成了‘村’，这是我近几年接触的比较少的内容，又会引起很多年轻人，特别是职场人的共鸣。另外，编剧把一些职场的情节写入到两个家庭中，我觉得挺有意思。除了眼泪以外，她总是能给老百姓带来笑声，而老百姓的确需要这些东西，不能只做那些过于沉重的、比较累的作品。”
作为一部反映年轻人婚恋观的家庭剧，夫妻关系、婆媳关系、翁婿关系不可避免地在剧中轮番上演，原本以为会婆婆妈妈的一部戏却始终渗透着温暖、欢笑与真实。
安建以其对作品超强的领悟力与把控力把一个反映两地文化差异的故事提升到文化融合的层面。“这个戏的核心要义不是讲北京文化与上海文化有多大的差距，而是讲这种情感的距离所带来的差异。我认为这个戏与时下的一些家庭剧不太一样，它不那么浮躁，总体是比较温婉的，这一点上我与王丽萍达成了共识。我希望《双城生活》传达的是一种融合的大氛围。其中包容的不仅是两地文化，还包括男女之间的情感，两代人之间以及不同的各个社会阶层之间的包容。比如职场人与留在家中的社会人的关系等，它的内容涉及方方面面比较广泛，传递一种宽容的心态，我觉得这是社会文化需要的。”
不狗血，以情动人
“清咖”婆婆虽然清高，但疼儿子，爱孙子，传授儿媳精致生活之道。岳父是个暴脾气，但也为了女婿来京工作到处求人甚至被人骗。《双城》中不乏家长里短，矛盾纠葛，但一切是那么自然、真实，这与导演、编剧还原生活的做戏理念紧密相关。
安建直言如果只能用这一种方式让电视剧好看，那只能说明是创作上的匮乏。《双城生活》在表达的方式上做一点尝试与努力，一方面有轻松诙谐，另一方面它又有最质朴的情感，通过家庭表现人物关系，因为血亲是最亲近的关系，情感是最为真挚的。
“我认为家庭矛盾没必要通过影视作品无限夸张，无限夸张简单地说就是撒狗血，但电视剧的核心价值观应该是传递真情与温暖。我也在考虑如果按照生活逻辑做戏的话，会不会丧失一部分喜欢‘血淋淋’剧情的观众，但这样更接近真实。王丽萍身上不仅具有女性编剧的一般性即细腻，她还具有特性。一般女编剧下手都比男编剧‘狠’，对感情的表述更极致一些。但王丽萍的戏中始终洋溢着美好，她不是那么狠，因为狠了以后，可能会带来局部的好看，但是会丧失一些必然的生活和情感逻辑。”
编剧立一剧之本，导演掌全剧之“舵”，演员则将人物立体化。一部戏的精彩，演员的选择至关重要，这也见证导演的功力。《双城》的几位主演都与安建有过合作之缘，“拍《雪花》时我发现了涂松岩，拍《家常菜》发现了岳红，张小磊以前也合作过。由于合作过，我了解他们身上所具备的特质，像岳红，继母演得比亲妈还亲。我觉得演员与年龄无关，演员都是有待开发的潜能的，下个角色永远在等着挑战。作为演员，首先要有发自内心的愿望去挑战不同的角色，这样才会有机会被外界发现。”
这部戏中有个不得不说的有趣现象，男女主角的身份互换，本是地道上海人的马伊，却演个大大咧咧的北京妞，而正宗北京小伙涂松岩却成了上海的精致男。对于这样的巧合，安建表示绝不是有意为之，不过这样的选择却暗合了他所说的融合之道，毕竟融合两地文化差异是这个时代文化特征的一部分。
对于几位演员的努力付出，导演大为赞赏。“大家把各自生活感受都带进戏里了，所以特别接地气。像马伊，我认为她很适合这个角色，每个演员的表演天赋中所带来的东西不一样，她身上有一种女孩子的倔劲儿，那种执拗，明明很懂道理，但做出来却有一点小偏执，就是俗话说的‘嘬’嘛。实际这种故事演绎起来并不难，重要的是如何把握住内容，如果鸡毛蒜皮的内容太多，整部剧就显得轻佻。幸运的是这部戏不仅传达了人物的命运，某些桥段的安排，更赋予了哲理，在人的成长过程中，要不断地发现与找寻。他们完成得都非常好。”
素来冷静、理智的安导对于自己戏的评价也十分客观。虽然他的戏几乎部部都是收视佳作，但他并不提倡只追求单一的收视率，“一部戏火爆要取决于很多原因，这是一个链，有方方面面的原因。如何把一个戏做成好看的东西，老百姓关心什么内容，我们能给予他们的是什么，能把戏做成什么样的品质，如果这些环节都达成了，它自然就是一部有好收视的作品。像《双城生活》这样的故事不仅轻松又很美好，还对观众有一个好的结果，我们自己的身心也是一个很愉悦的过程。那么它作为艺术作品的价值就达到了。”
编剧王丽萍：
《双城》源于一场婚礼
如今的电视荧屏可谓百花齐放，各种题材、类型的剧目不暇接。在这其中，家庭剧以其贴近生活的形式更易被观众接受。作为金牌的、擅长家庭伦理剧的编剧，王丽萍的作品总能带来惊喜。她没有极致的矛盾冲突，没有复杂的人物架构，在娓娓道来中话家常，既不失新意，又亲切美好。
对于周末夫妻，异地恋，或许我们并不陌生，身边也不乏这样的朋友，但可能从未真正透析过他们的生活。王丽萍独辟蹊径，用细腻、真实的笔触解读了异地恋者的生活之道。
“其实很多东西都是在不经意间出现的，《双城》最初的构想应该源于我在北京参加一场婚礼。以前我真的不知道北京人是要上午结婚的，我以为是下午四点开始，所以还要去王府井那边逛街，结果人家十点就来接我了，我才知道北京人有上午结婚的讲究，否则下午结婚就成了‘二婚’。因为在南方都是晚上结婚，当时就觉得不同的城市在生活方式、习惯、观念等方面差别还是挺大的。另外，在联想起从写《媳妇的美好时代》开始，我一直是北京、上海两地跑，这个过程中也遇到了飞机延误、火车休息不好等困难。再看看周围还有一星期才能团聚一次的分居两地的夫妻，因此相信不同地方的故事放在一起应该能激起很大的火花，所以想设计这样一部戏，将背景放在一南一北的两个城市，人物本身习惯不同，又要经历各种各样的困难，如此展开应该会很有意思，《双城生活》便由此诞生。”
一个故事的产生，往往需要诸多素材的累积。为此，王丽萍开始了人物采访与故事的采集。找朋友聊不同地域的生活方式，观察各地人物特点。深入到异地恋人们的生活之中，一个个鲜活的故事传来，也就越发感到他们的不易。“我采访了一些女孩，她们告诉我，包里都随身放着温度计，因为她们不能像朝夕相处的夫妻那么有规律地进行夫妻生活，两地分离还会造成排卵期的紊乱，因此要随时监测自己的体温，不希望错过最佳的受孕时机。还有的朋友告诉我，有时候会突然发现自己的某件衣服、某双鞋不见了，仔细想想原来是落在了另外的城市另外的家中。偶尔会有恍惚，会有找东西的感觉。”
观众们不难发现，电视剧中运用了不少火车的场景，长长的火车透着一丝漂泊與不安定感。火车上的故事也与王丽萍的所见所闻息息相关。“因为我创作的时候睡眠不是特别好，很怕坐火车。有一次在火车上碰到了一位先生，本来他答应跟我换铺位，但后来却出尔反尔。他告诉我他就是北京上海两地跑的异地婚者，周五坐飞机飞到北京，周日坐火车回上海，再从火车站直接去公司上班，所以要保证睡眠。其实距离真的能产生一些问题，除了疲劳，还有经济的原因。他们的经历是没有过双城生活的人无法体会的，非常辛苦。”
在王丽萍看来，选择异地婚恋的双方都是具有很大勇气的。因为爱情开始了，两人又不在一起，那么这段感情需要面对很多实际困难，首先就是经济问题，因为路费就会占去很大的开销。其次就是这段感情能否被双方的家长和周围的朋友祝福。第三，不能经常在一起的两个人是不是能抵制诱惑，排遣寂寞。如果这三点都不是问题，那么才有可能是一段有好归宿的情感。“正是由于异地恋人们的情感经营十分不易，因此他们的幸福与否直接关系着两个家庭的命运，在剧中我也着力体现了这点，有些关于婆媳关系、翁婿关系的桥段就是出于这方面的考虑。”
创作源于点滴生活
记得一位制片人曾经说过，现实题材的电视剧之所以广受欢迎，是因为它真实、熟悉。但好的现实题材作品创作非常难，因为需要独特的视角，切入点既要新鲜，又要让观众觉得亲切、自然。
而纵观王丽萍的作品，这两点她都做到了。当初的《媳妇》引出了“经济适用男”，如今的《双城》关注异地恋，她的作品始终都可以引出热点话题，实属难得。她坦言这可能与自己的经历有关，毕业于南京军区新闻学院的王丽萍曾做过记者“以前在新闻学院上学时老师经常让我们出去找新闻。我印象最深的一次是当年毛阿敏入伍了，我和一个同学就直接跑去采访她。后来我又在《安徽日报》做了五年的文化记者，那时网络不像现在这样发达，经常会琢磨要写什么，我曾经专门写过子夜的故事，看12点后这个城市哪里最亮，就去那寻找可能发生的故事。这些训练给了我很大的帮助，所以我一直关注当下，关注现实生活的状态，而且想获得任何素材，都会自己亲力亲为地去感受。这个习惯一直保留到现在，还运用在我的创作过程中。”
《双城》的创作就运用了很多现实中的情节。如男主角徐嘉惠的身份是电脑老师，而这位人物的原型就是王丽萍自己的电脑老师。“我与这位老师相识了十年，从386时代他就帮我修电脑，他的身上有很多上海男人的优点，比如礼貌、守信用，谦虚，我把这些细节放在男主人公身上。后来涂松岩特意来到上海，与我的电脑老师相处了一段时间，去感受人物的状态。所以说没有一部作品是凭空想象出来的，特别是写现实题材的生活剧，绝对是需要生活的点滴来支撑的。”
现实题材的作品除了捕捉真实的生活状态，认认真真地做戏外，还要有一定的预见性，毕竟剧本出来后要面对明年拍后年播的状况，那时还要能够引起观众的关注，敏锐必不可少。为了保持自己对事件的敏感，王丽萍还有几个自创的小习惯。她特别喜欢看报纸的标题，因为同一件事，不同报纸会有不同的视角与观点，这个很有意思。此外她还喜欢玩扑克打24点，堵车的时候喜欢记前面车的车牌号，这些方法都有助于提高自己的敏锐度。
如今《双城生活》在各大卫视都取得了骄人的收视，王丽萍表示自己的压力依然很大。她坦言一部戏有一部戏的命运，之前的几部作品成活率都比较高，所以接下来的创作大家都会有所期待，会和之前的作品做比较，会产生很大的无形压力。还有一些与她合作的演员，期待值也会提高，希望通过她的戏让自己的事业能更上一个台阶。“我感觉自己的担子一下子重了很多，演员如果不红我会觉得自己有责任，所以现在我很配合地进行宣传，也希望一起合作的演员都能出来。”
事实也是如此，《双城生活》的热播，让其中的演员备受关注。“这部戏原定文章和另一个女孩出演，但因为档期的原因错过了，所以我找了马伊，她身上有股率真劲儿。安建导演定了涂松岩，这两个角色是需要有一点点经历的，他们完成得非常好。”一部戏的成功，导演的把控至关重要。王丽萍非常感谢安建导演，他是良师益友，他挑的演员不仅非常到位，提的一些建议也为整部戏做了提升。同时他非常敬业，每个镜头都精益求精，成就了这部戏的精彩。
电视剧播出不久，新书又刚刚出版，王丽萍并没有停下创作的脚步。另一部现实题材作品、《媳妇的美好时代》的姊妹篇《媳妇的美好宣言》也已完成。或许，接下来的一年我们可以继续期待，又一个美好而情真意切的故事即将上演。
一部戏火爆要取决于很多原因，这是一个链，有方方面面的原因。如何把一个戏做成好看的东西，老百姓关心什么内容，我们能给予他们的是什么，能把戏做成什么样的品质，如果这些环节都达成了，它自然就是一部有好收视的作品。
正是由于异地恋人们的情感经营十分不易，因此他们的幸福与否直接关系着两个家庭的命运，在剧中我也着力体现了这点，有些关于婆媳关系、翁婿关系的桥段就是出于这方面的考虑。
当爱情变成柴米油鹽的家庭琐事，当距离产生了经济的负担，当生活习惯成为需要克服的差异，在平凡的生活面前，爱情不再浪漫，梦幻，那么身处异地，两个相爱的人该何去何从？这就是电视剧《双城生活》带给我们的思考。
由著名导演安建执导，金牌编剧王丽萍编剧，马伊、涂松岩等主演的该剧以独特的视角关注当下青年人的婚恋观，并由此引发出两地之间、男女之间、父母子女间的关于融合的话题。在家长里短的幽默诙谐中，不失最质朴的情感，让观众感受温暖的力量。
导演安建：
这是个关于融合的故事
导演安建擅长拍摄现实题材的电视剧，他的作品有想法，有见地，无论是《北风那个吹》、《雪花那个飘》还是《家常菜》，都能让平实的故事直抵人心，而这些剧集也都取得了极佳的收视率。
《双城生活》可谓是安建鲜有涉及的时装剧。“我之前的很多作品都比较尖锐。像《双城生活》这样比较温婉的还是头一次。”安建坦言参与到一部戏中的原因很多，他首先感谢编剧王丽萍的邀请与信任。而作品的独特性与细腻感，是另一个吸引他加盟的原因。“王丽萍的作品生活质感很强，通过上海和北京两地的文化差异，从而折射出一个很时尚的现代话题，通过社会的发展带来了人的流动性，而人的流动性不仅仅带来了社会的发展，也带来文明的进步。这种流动甚至超越了国界，连地球都变成了‘村’，这是我近几年接触的比较少的内容，又会引起很多年轻人，特别是职场人的共鸣。另外，编剧把一些职场的情节写入到两个家庭中，我觉得挺有意思。除了眼泪以外，她总是能给老百姓带来笑声，而老百姓的确需要这些东西，不能只做那些过于沉重的、比较累的作品。”
作为一部反映年轻人婚恋观的家庭剧，夫妻关系、婆媳关系、翁婿关系不可避免地在剧中轮番上演，原本以为会婆婆妈妈的一部戏却始终渗透着温暖、欢笑与真实。
安建以其对作品超强的领悟力与把控力把一个反映两地文化差异的故事提升到文化融合的层面。“这个戏的核心要义不是讲北京文化与上海文化有多大的差距，而是讲这种情感的距离所带来的差异。我认为这个戏与时下的一些家庭剧不太一样，它不那么浮躁，总体是比较温婉的，这一点上我与王丽萍达成了共识。我希望《双城生活》传达的是一种融合的大氛围。其中包容的不仅是两地文化，还包括男女之间的情感，两代人之间以及不同的各个社会阶层之间的包容。比如职场人与留在家中的社会人的关系等，它的内容涉及方方面面比较广泛，传递一种宽容的心态，我觉得这是社会文化需要的。”
不狗血，以情动人
“清咖”婆婆虽然清高，但疼儿子，爱孙子，传授儿媳精致生活之道。岳父是个暴脾气，但也为了女婿来京工作到处求人甚至被人骗。《双城》中不乏家长里短，矛盾纠葛，但一切是那么自然、真实，这与导演、编剧还原生活的做戏理念紧密相关。
安建直言如果只能用这一种方式让电视剧好看，那只能说明是创作上的匮乏。《双城生活》在表达的方式上做一点尝试与努力，一方面有轻松诙谐，另一方面它又有最质朴的情感，通过家庭表现人物关系，因为血亲是最亲近的关系，情感是最为真挚的。
“我认为家庭矛盾没必要通过影视作品无限夸张，无限夸张简单地说就是撒狗血，但电视剧的核心价值观应该是传递真情与温暖。我也在考虑如果按照生活逻辑做戏的话，会不会丧失一部分喜欢‘血淋淋’剧情的观众，但这样更接近真实。王丽萍身上不仅具有女性编剧的一般性即细腻，她还具有特性。一般女编剧下手都比男编剧‘狠’，对感情的表述更极致一些。但王丽萍的戏中始终洋溢着美好，她不是那么狠，因为狠了以后，可能会带来局部的好看，但是会丧失一些必然的生活和情感逻辑。”
编剧立一剧之本，导演掌全剧之“舵”，演员则将人物立体化。一部戏的精彩，演员的选择至关重要，这也见证导演的功力。《双城》的几位主演都与安建有过合作之缘，“拍《雪花》时我发现了涂松岩，拍《家常菜》发现了岳红，张小磊以前也合作过。由于合作过，我了解他们身上所具备的特质，像岳红，继母演得比亲妈还亲。我觉得演员与年龄无关，演员都是有待开发的潜能的，下个角色永远在等着挑战。作为演员，首先要有发自内心的愿望去挑战不同的角色，这样才会有机会被外界发现。”
这部戏中有个不得不说的有趣现象，男女主角的身份互换，本是地道上海人的马伊，却演个大大咧咧的北京妞，而正宗北京小伙涂松岩却成了上海的精致男。对于这样的巧合，安建表示绝不是有意为之，不过这样的选择却暗合了他所说的融合之道，毕竟融合两地文化差异是这个时代文化特征的一部分。
对于几位演员的努力付出，导演大为赞赏。“大家把各自生活感受都带进戏里了，所以特别接地气。像马伊，我认为她很适合这个角色，每个演员的表演天赋中所带来的东西不一样，她身上有一种女孩子的倔劲儿，那种执拗，明明很懂道理，但做出来却有一点小偏执，就是俗话说的‘嘬’嘛。实际这种故事演绎起来并不难，重要的是如何把握住内容，如果鸡毛蒜皮的内容太多，整部剧就显得轻佻。幸运的是这部戏不仅传达了人物的命运，某些桥段的安排，更赋予了哲理，在人的成长过程中，要不断地发现与找寻。他们完成得都非常好。”
素来冷静、理智的安导对于自己戏的评价也十分客观。虽然他的戏几乎部部都是收视佳作，但他并不提倡只追求单一的收视率，“一部戏火爆要取决于很多原因，这是一个链，有方方面面的原因。如何把一个戏做成好看的东西，老百姓关心什么内容，我们能给予他们的是什么，能把戏做成什么样的品质，如果这些环节都达成了，它自然就是一部有好收视的作品。像《双城生活》这样的故事不仅轻松又很美好，还对观众有一个好的结果，我们自己的身心也是一个很愉悦的过程。那么它作为艺术作品的价值就达到了。”
编剧王丽萍：
《双城》源于一场婚礼
如今的电视荧屏可谓百花齐放，各种题材、类型的剧目不暇接。在这其中，家庭剧以其贴近生活的形式更易被观众接受。作为金牌的、擅长家庭伦理剧的编剧，王丽萍的作品总能带来惊喜。她没有极致的矛盾冲突，没有复杂的人物架构，在娓娓道来中话家常，既不失新意，又亲切美好。
对于周末夫妻，异地恋，或许我们并不陌生，身边也不乏这样的朋友，但可能从未真正透析过他们的生活。王丽萍独辟蹊径，用细腻、真实的笔触解读了异地恋者的生活之道。
“其实很多东西都是在不经意间出现的，《双城》最初的构想应该源于我在北京参加一场婚礼。以前我真的不知道北京人是要上午结婚的，我以为是下午四点开始，所以还要去王府井那边逛街，结果人家十点就来接我了，我才知道北京人有上午结婚的讲究，否则下午结婚就成了‘二婚’。因为在南方都是晚上结婚，当时就觉得不同的城市在生活方式、习惯、观念等方面差别还是挺大的。另外，在联想起从写《媳妇的美好时代》开始，我一直是北京、上海两地跑，这个过程中也遇到了飞机延误、火车休息不好等困难。再看看周围还有一星期才能团聚一次的分居两地的夫妻，因此相信不同地方的故事放在一起应该能激起很大的火花，所以想设计这样一部戏，将背景放在一南一北的两个城市，人物本身习惯不同，又要经历各种各样的困难，如此展开应该会很有意思，《双城生活》便由此诞生。”
一个故事的产生，往往需要诸多素材的累积。为此，王丽萍开始了人物采访与故事的采集。找朋友聊不同地域的生活方式，观察各地人物特点。深入到异地恋人们的生活之中，一个个鲜活的故事传来，也就越发感到他们的不易。“我采访了一些女孩，她们告诉我，包里都随身放着温度计，因为她们不能像朝夕相处的夫妻那么有规律地进行夫妻生活，两地分离还会造成排卵期的紊乱，因此要随时监测自己的体温，不希望错过最佳的受孕时机。还有的朋友告诉我，有时候会突然发现自己的某件衣服、某双鞋不见了，仔细想想原来是落在了另外的城市另外的家中。偶尔会有恍惚，会有找东西的感觉。”
观众们不难发现，电视剧中运用了不少火车的场景，长长的火车透着一丝漂泊與不安定感。火车上的故事也与王丽萍的所见所闻息息相关。“因为我创作的时候睡眠不是特别好，很怕坐火车。有一次在火车上碰到了一位先生，本来他答应跟我换铺位，但后来却出尔反尔。他告诉我他就是北京上海两地跑的异地婚者，周五坐飞机飞到北京，周日坐火车回上海，再从火车站直接去公司上班，所以要保证睡眠。其实距离真的能产生一些问题，除了疲劳，还有经济的原因。他们的经历是没有过双城生活的人无法体会的，非常辛苦。”
在王丽萍看来，选择异地婚恋的双方都是具有很大勇气的。因为爱情开始了，两人又不在一起，那么这段感情需要面对很多实际困难，首先就是经济问题，因为路费就会占去很大的开销。其次就是这段感情能否被双方的家长和周围的朋友祝福。第三，不能经常在一起的两个人是不是能抵制诱惑，排遣寂寞。如果这三点都不是问题，那么才有可能是一段有好归宿的情感。“正是由于异地恋人们的情感经营十分不易，因此他们的幸福与否直接关系着两个家庭的命运，在剧中我也着力体现了这点，有些关于婆媳关系、翁婿关系的桥段就是出于这方面的考虑。”
创作源于点滴生活
记得一位制片人曾经说过，现实题材的电视剧之所以广受欢迎，是因为它真实、熟悉。但好的现实题材作品创作非常难，因为需要独特的视角，切入点既要新鲜，又要让观众觉得亲切、自然。
而纵观王丽萍的作品，这两点她都做到了。当初的《媳妇》引出了“经济适用男”，如今的《双城》关注异地恋，她的作品始终都可以引出热点话题，实属难得。她坦言这可能与自己的经历有关，毕业于南京军区新闻学院的王丽萍曾做过记者“以前在新闻学院上学时老师经常让我们出去找新闻。我印象最深的一次是当年毛阿敏入伍了，我和一个同学就直接跑去采访她。后来我又在《安徽日报》做了五年的文化记者，那时网络不像现在这样发达，经常会琢磨要写什么，我曾经专门写过子夜的故事，看12点后这个城市哪里最亮，就去那寻找可能发生的故事。这些训练给了我很大的帮助，所以我一直关注当下，关注现实生活的状态，而且想获得任何素材，都会自己亲力亲为地去感受。这个习惯一直保留到现在，还运用在我的创作过程中。”
《双城》的创作就运用了很多现实中的情节。如男主角徐嘉惠的身份是电脑老师，而这位人物的原型就是王丽萍自己的电脑老师。“我与这位老师相识了十年，从386时代他就帮我修电脑，他的身上有很多上海男人的优点，比如礼貌、守信用，谦虚，我把这些细节放在男主人公身上。后来涂松岩特意来到上海，与我的电脑老师相处了一段时间，去感受人物的状态。所以说没有一部作品是凭空想象出来的，特别是写现实题材的生活剧，绝对是需要生活的点滴来支撑的。”
现实题材的作品除了捕捉真实的生活状态，认认真真地做戏外，还要有一定的预见性，毕竟剧本出来后要面对明年拍后年播的状况，那时还要能够引起观众的关注，敏锐必不可少。为了保持自己对事件的敏感，王丽萍还有几个自创的小习惯。她特别喜欢看报纸的标题，因为同一件事，不同报纸会有不同的视角与观点，这个很有意思。此外她还喜欢玩扑克打24点，堵车的时候喜欢记前面车的车牌号，这些方法都有助于提高自己的敏锐度。
如今《双城生活》在各大卫视都取得了骄人的收视，王丽萍表示自己的压力依然很大。她坦言一部戏有一部戏的命运，之前的几部作品成活率都比较高，所以接下来的创作大家都会有所期待，会和之前的作品做比较，会产生很大的无形压力。还有一些与她合作的演员，期待值也会提高，希望通过她的戏让自己的事业能更上一个台阶。“我感觉自己的担子一下子重了很多，演员如果不红我会觉得自己有责任，所以现在我很配合地进行宣传，也希望一起合作的演员都能出来。”
事实也是如此，《双城生活》的热播，让其中的演员备受关注。“这部戏原定文章和另一个女孩出演，但因为档期的原因错过了，所以我找了马伊，她身上有股率真劲儿。安建导演定了涂松岩，这两个角色是需要有一点点经历的，他们完成得非常好。”一部戏的成功，导演的把控至关重要。王丽萍非常感谢安建导演，他是良师益友，他挑的演员不仅非常到位，提的一些建议也为整部戏做了提升。同时他非常敬业，每个镜头都精益求精，成就了这部戏的精彩。
电视剧播出不久，新书又刚刚出版，王丽萍并没有停下创作的脚步。另一部现实题材作品、《媳妇的美好时代》的姊妹篇《媳妇的美好宣言》也已完成。或许，接下来的一年我们可以继续期待，又一个美好而情真意切的故事即将上演。
一部戏火爆要取决于很多原因，这是一个链，有方方面面的原因。如何把一个戏做成好看的东西，老百姓关心什么内容，我们能给予他们的是什么，能把戏做成什么样的品质，如果这些环节都达成了，它自然就是一部有好收视的作品。
正是由于异地恋人们的情感经营十分不易，因此他们的幸福与否直接关系着两个家庭的命运，在剧中我也着力体现了这点，有些关于婆媳关系、翁婿关系的桥段就是出于这方面的考虑。