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杨菲，在2008年曾获得曲艺界最高奖项“牡丹奖”，在全国曲艺圈都有一号。这一天，她是在百忙之中抽个空来给群众做曲艺的普及工作。按大白话说，就是上课来了，算上上个星期六，这已是第二次来陶然亭公园。那么，大家可能就要问了，我听说过骆玉笙的京韵大鼓，关学增的山东琴书，刘宝全的京东大鼓，什么是梅花大鼓？
“上節课说到，我们曲艺中有两个重要曲种：单弦和京韵大鼓。这节课，我们就着重讲梅花大鼓。关于梅花大鼓为什么叫‘梅花’？有两种说法。一种是说过去京城有个叫玉瑞的八旗子弟，首先创造了这种鼓曲形式，因为他自号‘梅花馆主’，故此叫梅花大鼓。还有一种说法，是这种鼓曲有五种乐器伴奏，鼓板、三弦、四胡、琵琶、扬琴，合起来形似梅花五瓣，因此得名……”
上课时，杨菲老师说到了她的经历：“我上大学学的是声乐，这个大学没有曲艺专业，我只能学声乐。我不是中专毕业去的天津曲艺团吗？十七八岁又在天津考上了师范大学音乐教育专业，那时，我就知道以后得教课（众笑）。毕业后，同班同学都忙着考试，这个考外语学院，那个考中央音乐学院，我一想我也得考呀，索性报一个最难的，就是中央民族学院，这一考就考了个第一名，就因为我唱了梅花大鼓。人家考试5分钟就完了，我整考了半个小时，这招生的就跟我聊哇，说你唱的是什么呀？怎么那么好听呢？这是谁发明的？谁是最有名的人物？它起源于哪个年代？就跟我聊了有半个小时，那我肯定把他们侃晕了（众笑）。结果，把我给录取了，这是千军万马过独木桥，那时天津的名额只有一个，那就是我（众鼓掌）。
“两年专接本，我从地方就到了中央。正好还没毕业，北京曲艺团就招生了。对，其实这招生还是为了我。当时中央有一个政策，要招收戏曲界的人才到北京来，给他们户口，给贷款，招收进来以后，北京戏校组织了一个尖子生的进修培训班，是定向培养。曲艺是我，还有昆曲的几个孩子、京剧的几个孩子。毕业后，就被各个剧团抽走了。所以，我还是比较幸运的。”
杨菲，1978年生于天津，是喝着海河水长大的。也许是天津卫自古以来浓重的曲艺氛围，加上父母的悉心培养，让她从小就对曲艺产生浓厚的兴趣，15岁那年，即考入中国北方曲艺学校，开始专业课学习。那时，她们的课程有曲艺文学、鼓曲演唱、音乐伴奏、诵说艺术、长篇书曲等。担任老师的，也都是像花五宝、王毓宝、孙书筠这些名角，还有骆玉笙、马三立等老一辈艺术家。1997年，她中专毕业考入天津曲艺团，担任青年鼓曲队、相声小品队的演出及主持工作。这期间，深得京韵大鼓名家骆玉笙的悉心指导，多次参加全国及各省市的大型演出活动。1999年，她考上天津师范大学的艺术系，学习音乐教育专业。2002年，她专续本，又到中央民族大学声乐系，进一步学习民族民间音乐，毕业后获文学学士文凭。2003年，她进入北京戏曲艺术职业学院全国后备人才尖子班，进行深造，同年调到北京曲艺团（即现在的北京歌舞剧院曲艺团），直到现在。
“在曲艺圈里，拜师算是进了家谱，没拜师还只算是学生。我是拜过师的，说起来还有一段故事。按我们天津话怎么说来的？像我这么一个‘倒霉的孩子’（众笑），拜的是当时89岁的老祖宗。梅花大鼓花派的创始人不是花四宝吗？花四宝的妹妹就是花五宝。她辈分太大了，是我的师祖，但是老太太特别喜欢我，就看好我，当时在很大的压力下把我给收了。按道理，我应该拜的是她徒弟，最起码中间还有一代，老太太不听那一套，就想让我接她的班。结果还真是，我把她的艺术带到了北京（众鼓掌）。”
这个花五宝，想当年她也是响当当的人物。花五宝，本名张淑筠，1923年生人，自幼师从邱玉山，十四岁登台，十八岁带艺投师于卢成科门下，二十岁已誉满京津曲坛。如果说卢成科与花四宝，是梅花大鼓花派的创始人，属于这个曲种的第三代代表人物，那么花五宝就是第四代代表人物；而且，又因为她健康长寿，唱腔不倒，其影响力比姐姐更加深远（花四宝早在四十年代就英年早逝）。她培养出的女弟子众多，像籍薇、安颖、杨云、安冰、王喆、杨菲，都是国内知名的花派中青年演员。如果说花四宝的代表作是《青楼遗恨》《昭君出塞》《摔镜架》；那么，她的代表作就是《半屏山》《杜十娘》《琴挑》，当然，还有《秋江》《昭君请行》约60余段曲目。
可以说，花五宝既是一个杰出的演唱家，还是一个颇有成就的梅花大鼓改革家、教育家。她除编演了许多齐唱、对唱曲目，为使梅花大鼓走向世界，这位老人还在首届中国曲艺节上，用英语演唱了梅花大鼓，这不得不让人为她的执着和创新而感动。
我曾在网上搜到一段花五宝演出的珍贵视频，那是在2015年8月30日，庆贺花五宝从艺70周年之际，在长安剧院，由她的得意门生杨菲，和她共同演唱的一首《黛玉思亲》。别的不提，单就她一亮嗓，唱出头一句台词前那个“哎——呐——”时，就博得台下一阵叫好声，那真是高亢嘹亮，声如裂帛，绕梁三日，响遏行云。等她唱低音区时，却又是那么苍劲有力，有板有眼，甩字拖腔，韵味十足，还没唱完，台下掌声已是响起一片。难怪后来，她获得曲艺牡丹奖的终身成就奖，同时还是金唱片奖的得主。称她为当代梅花大鼓的泰斗，一点也不过分。
“我师父已经92岁了，为什么还能唱？就因为我们民族艺术有一套科学的发声方法，所以，支撑着我们老一代艺术家，活到多少岁唱到多少岁，越老越唱。就像我这样说话，别说讲课了，就是开专场两个小时都没问题。”
2009年，在北京中曲清音剧场举办“梅花百灵——杨菲曲艺专场演出”。那时，杨菲已在曲艺界有了一点名气。她加入天津曲艺团时，每次上台演出的种类还比较杂，有相声、小品、快板、单弦、京韵大鼓，甚至还有流行歌曲。但当她正式拜花五宝为师以后，她的功力和心思就都放在了梅花大鼓上，这方面的技艺可谓一日三竿，突飞猛进。2004年，她演唱梅花大鼓《半屏山》，获得“侯宝林奖中华青少年曲艺大赛”金奖；2008年，她更因用梅花大鼓演唱的《奥运福娃》，荣获“第五届中国曲艺牡丹奖”新人奖，就此为人们所熟知。因此，杨菲开的个人专场，既是对恩师、各位老师的答谢，也是对自己演艺生涯的一个小结。 我按照杨菲所说，在网上搜索到“杨菲梅花大鼓视频”——台上的杨菲跟平日里的她又有不同，只见她时而一袭紫衣，时而一领白衫；有时是黄衣红裳，颈上佩一串装饰花穗，金光闪闪，不摇不晃端庄尽显；有时又是旗袍裹身，上绣团花波浪等不同图案，却把个丰满白皙的臂膀露在外面，讓人看过去好不性感。但不论戏装千变万化，她的优雅和端庄的台风是不变的，总是左执鼓槌，右拿檀板，鼓槌那么一响，身边几位将乐器那么一拉，轻移莲步，微启朱唇，一曲再美妙不过的歌儿，便像一股清洌洌的泉水，从她嘴里流泻了出来，撞击至屋内四壁，折射出悠悠荡荡动听的回音。有人曾这样形容杨菲演唱的梅花大鼓：“高声如千丈游丝掷于云外，妙曼而不失柔美；低唱若幽谷清溪流于石间，婉转而见其清澈。”我听罢她的演唱，果不其然。
专场演出之后，杨菲在事业上进入自己的鼎盛时期。2009年，她演唱的梅花大鼓《岁月如歌六十年》，获得“天桥杯鼓曲擂台赛”金奖第一名；2010年，她表演的那段《霓裳羽衣舞》，荣获“南山杯——全国曲艺新人新作邀请”最佳表演奖；2011年，由她创作并编导的梅花大鼓少儿节目《孔融让梨》，又获得“第五届国际艺术节华夏艺术星秀”优秀编导奖。她自己被单位多次评为先进工作者，还先后被授予“突出贡献曲艺家”“德艺双馨青年艺术家”的称号。
但杨菲对此并不满足，她没忘记自己肩负的重责，更不曾忘记“一花独放不是春，百花齐放春满园”的道理。当年她一个人独闯京城，不比天津还有恩师花五宝，和众多演唱梅花大鼓的好师姐的帮助。在京城曲坛上，她始终是一个人在奋斗。这段经历，让她更能体会梅花大鼓日渐凋零的现状。
她必须有所行动，她也只有倾其所有才能闯出一条新路。
2009年，经过持续不断的努力，杨菲为梅花大鼓申请的“北京市非物质文化遗产”终获批准，她自己也成为这一保护项目的传承人。从此，她又有了新的目标和使命。这几年，她在忙碌着自己演出和评奖之外，将大部分时间奉献给了梅花大鼓的宣传和普及工作。从2010年起，天桥街道和北京曲艺家协会合作办社区鼓曲培训班，她每年都要去传授技艺；这次陶然亭公园举办“文化讲堂”，她也是来义务讲课的。除了宣传和普及，她更重视对梅花大鼓后备力量的培养：办班资金不足，她先是变卖自己的一套房子，为鼓曲爱好者、学员们租借学习表演的场地；后来，又与和平里街道办事处合作，开辟了“杨菲曲艺工作室”，专门招收40岁以下有天赋的鼓曲学员。迄今为止，已有十几个孩子一直在跟她学艺，其中不乏一些开始登台演出，并获得天桥杯曲艺大赛奖状的学生。而今年刚上小学四年级的韩坤彤，这位杨菲的得意弟子，更被她当作梅花大鼓的传承人，来悉心培养。
在讲课即将结束时，杨菲把韩坤彤叫到台前，让她给大家演唱一段京韵大鼓《万里春光》。杨菲是这样介绍这个弟子的：
“单弦、京韵、梅花都有世代名家，传承会一代一代传下去，永远不会灭绝。韩坤彤就是我的传人。要说我们曲艺应该是专攻一门，唱梅花就是唱梅花，但没办法，到北京以后人才太少了，不像天津每个曲种都有几个人，逼得我又会单弦，又会京韵，这种窘况造就了我的多才多艺，所以我教的学生，也都是多才多艺，不抱一门。现在她毕竟还小，不知道以后往哪儿发展，但请相信她学过的这些东西，以后都能用得上。我就非常感谢我父母，从小教我弹琵琶、弹钢琴，还学跳舞，现在不都用上了，这叫艺不压身。所以，我要把所有的东西都教给她。
“她跟我儿子一般大，不仅学艺好，还是大队长，聪明的孩子都是相通的。我出国不给儿子买东西也得给她买，她父母也非常尊重曲艺，支持她。两年前，她学的是快板，获得了全国青少年曲艺大赛的三等奖，我说你们把孩子交给我吧。今年她再用京韵大鼓去唱，就获得了一等奖（众鼓掌）。”
走出讲堂，韩坤彤那娴熟的敲击鼓板的样子，和杨菲一身天青色羽绒服的形象总在我眼前交替浮现，怎么抹也抹不去。再望望经过的丁香、连翘、蔷薇，那些花、那些树，尽管眼下一丝绿色也无，繁盛的花期也早已不见影踪；但并不意味着她们已枯死，待到来年春天，河水解冻，虫孑复苏，春风骀荡，公园里又会是一片繁花似锦。就像这梅花大鼓，有杨菲这些执着艺术的人在辛勤付出，有韩坤彤这样后来者不断顶上，梅花大鼓必将会一代一代传承下去，终将有一天会恢复上世纪二三十年代的盛况：“香车宝马夜不寐，满城只为听梅花。”
（编辑·韩旭）
hanxu716@126.com
一弄梅花，管急弦繁拍红波
“上節课说到，我们曲艺中有两个重要曲种：单弦和京韵大鼓。这节课，我们就着重讲梅花大鼓。关于梅花大鼓为什么叫‘梅花’？有两种说法。一种是说过去京城有个叫玉瑞的八旗子弟，首先创造了这种鼓曲形式，因为他自号‘梅花馆主’，故此叫梅花大鼓。还有一种说法，是这种鼓曲有五种乐器伴奏，鼓板、三弦、四胡、琵琶、扬琴，合起来形似梅花五瓣，因此得名……”
上课时，杨菲老师说到了她的经历：“我上大学学的是声乐，这个大学没有曲艺专业，我只能学声乐。我不是中专毕业去的天津曲艺团吗？十七八岁又在天津考上了师范大学音乐教育专业，那时，我就知道以后得教课（众笑）。毕业后，同班同学都忙着考试，这个考外语学院，那个考中央音乐学院，我一想我也得考呀，索性报一个最难的，就是中央民族学院，这一考就考了个第一名，就因为我唱了梅花大鼓。人家考试5分钟就完了，我整考了半个小时，这招生的就跟我聊哇，说你唱的是什么呀？怎么那么好听呢？这是谁发明的？谁是最有名的人物？它起源于哪个年代？就跟我聊了有半个小时，那我肯定把他们侃晕了（众笑）。结果，把我给录取了，这是千军万马过独木桥，那时天津的名额只有一个，那就是我（众鼓掌）。
“两年专接本，我从地方就到了中央。正好还没毕业，北京曲艺团就招生了。对，其实这招生还是为了我。当时中央有一个政策，要招收戏曲界的人才到北京来，给他们户口，给贷款，招收进来以后，北京戏校组织了一个尖子生的进修培训班，是定向培养。曲艺是我，还有昆曲的几个孩子、京剧的几个孩子。毕业后，就被各个剧团抽走了。所以，我还是比较幸运的。”
杨菲，1978年生于天津，是喝着海河水长大的。也许是天津卫自古以来浓重的曲艺氛围，加上父母的悉心培养，让她从小就对曲艺产生浓厚的兴趣，15岁那年，即考入中国北方曲艺学校，开始专业课学习。那时，她们的课程有曲艺文学、鼓曲演唱、音乐伴奏、诵说艺术、长篇书曲等。担任老师的，也都是像花五宝、王毓宝、孙书筠这些名角，还有骆玉笙、马三立等老一辈艺术家。1997年，她中专毕业考入天津曲艺团，担任青年鼓曲队、相声小品队的演出及主持工作。这期间，深得京韵大鼓名家骆玉笙的悉心指导，多次参加全国及各省市的大型演出活动。1999年，她考上天津师范大学的艺术系，学习音乐教育专业。2002年，她专续本，又到中央民族大学声乐系，进一步学习民族民间音乐，毕业后获文学学士文凭。2003年，她进入北京戏曲艺术职业学院全国后备人才尖子班，进行深造，同年调到北京曲艺团（即现在的北京歌舞剧院曲艺团），直到现在。
二弄梅花，大珠小珠落玉盘
“在曲艺圈里，拜师算是进了家谱，没拜师还只算是学生。我是拜过师的，说起来还有一段故事。按我们天津话怎么说来的？像我这么一个‘倒霉的孩子’（众笑），拜的是当时89岁的老祖宗。梅花大鼓花派的创始人不是花四宝吗？花四宝的妹妹就是花五宝。她辈分太大了，是我的师祖，但是老太太特别喜欢我，就看好我，当时在很大的压力下把我给收了。按道理，我应该拜的是她徒弟，最起码中间还有一代，老太太不听那一套，就想让我接她的班。结果还真是，我把她的艺术带到了北京（众鼓掌）。”
这个花五宝，想当年她也是响当当的人物。花五宝，本名张淑筠，1923年生人，自幼师从邱玉山，十四岁登台，十八岁带艺投师于卢成科门下，二十岁已誉满京津曲坛。如果说卢成科与花四宝，是梅花大鼓花派的创始人，属于这个曲种的第三代代表人物，那么花五宝就是第四代代表人物；而且，又因为她健康长寿，唱腔不倒，其影响力比姐姐更加深远（花四宝早在四十年代就英年早逝）。她培养出的女弟子众多，像籍薇、安颖、杨云、安冰、王喆、杨菲，都是国内知名的花派中青年演员。如果说花四宝的代表作是《青楼遗恨》《昭君出塞》《摔镜架》；那么，她的代表作就是《半屏山》《杜十娘》《琴挑》，当然，还有《秋江》《昭君请行》约60余段曲目。
可以说，花五宝既是一个杰出的演唱家，还是一个颇有成就的梅花大鼓改革家、教育家。她除编演了许多齐唱、对唱曲目，为使梅花大鼓走向世界，这位老人还在首届中国曲艺节上，用英语演唱了梅花大鼓，这不得不让人为她的执着和创新而感动。
我曾在网上搜到一段花五宝演出的珍贵视频，那是在2015年8月30日，庆贺花五宝从艺70周年之际，在长安剧院，由她的得意门生杨菲，和她共同演唱的一首《黛玉思亲》。别的不提，单就她一亮嗓，唱出头一句台词前那个“哎——呐——”时，就博得台下一阵叫好声，那真是高亢嘹亮，声如裂帛，绕梁三日，响遏行云。等她唱低音区时，却又是那么苍劲有力，有板有眼，甩字拖腔，韵味十足，还没唱完，台下掌声已是响起一片。难怪后来，她获得曲艺牡丹奖的终身成就奖，同时还是金唱片奖的得主。称她为当代梅花大鼓的泰斗，一点也不过分。
“我师父已经92岁了，为什么还能唱？就因为我们民族艺术有一套科学的发声方法，所以，支撑着我们老一代艺术家，活到多少岁唱到多少岁，越老越唱。就像我这样说话，别说讲课了，就是开专场两个小时都没问题。”
三弄梅花，渔阳鼙鼓动地来
2009年，在北京中曲清音剧场举办“梅花百灵——杨菲曲艺专场演出”。那时，杨菲已在曲艺界有了一点名气。她加入天津曲艺团时，每次上台演出的种类还比较杂，有相声、小品、快板、单弦、京韵大鼓，甚至还有流行歌曲。但当她正式拜花五宝为师以后，她的功力和心思就都放在了梅花大鼓上，这方面的技艺可谓一日三竿，突飞猛进。2004年，她演唱梅花大鼓《半屏山》，获得“侯宝林奖中华青少年曲艺大赛”金奖；2008年，她更因用梅花大鼓演唱的《奥运福娃》，荣获“第五届中国曲艺牡丹奖”新人奖，就此为人们所熟知。因此，杨菲开的个人专场，既是对恩师、各位老师的答谢，也是对自己演艺生涯的一个小结。 我按照杨菲所说，在网上搜索到“杨菲梅花大鼓视频”——台上的杨菲跟平日里的她又有不同，只见她时而一袭紫衣，时而一领白衫；有时是黄衣红裳，颈上佩一串装饰花穗，金光闪闪，不摇不晃端庄尽显；有时又是旗袍裹身，上绣团花波浪等不同图案，却把个丰满白皙的臂膀露在外面，讓人看过去好不性感。但不论戏装千变万化，她的优雅和端庄的台风是不变的，总是左执鼓槌，右拿檀板，鼓槌那么一响，身边几位将乐器那么一拉，轻移莲步，微启朱唇，一曲再美妙不过的歌儿，便像一股清洌洌的泉水，从她嘴里流泻了出来，撞击至屋内四壁，折射出悠悠荡荡动听的回音。有人曾这样形容杨菲演唱的梅花大鼓：“高声如千丈游丝掷于云外，妙曼而不失柔美；低唱若幽谷清溪流于石间，婉转而见其清澈。”我听罢她的演唱，果不其然。
专场演出之后，杨菲在事业上进入自己的鼎盛时期。2009年，她演唱的梅花大鼓《岁月如歌六十年》，获得“天桥杯鼓曲擂台赛”金奖第一名；2010年，她表演的那段《霓裳羽衣舞》，荣获“南山杯——全国曲艺新人新作邀请”最佳表演奖；2011年，由她创作并编导的梅花大鼓少儿节目《孔融让梨》，又获得“第五届国际艺术节华夏艺术星秀”优秀编导奖。她自己被单位多次评为先进工作者，还先后被授予“突出贡献曲艺家”“德艺双馨青年艺术家”的称号。
但杨菲对此并不满足，她没忘记自己肩负的重责，更不曾忘记“一花独放不是春，百花齐放春满园”的道理。当年她一个人独闯京城，不比天津还有恩师花五宝，和众多演唱梅花大鼓的好师姐的帮助。在京城曲坛上，她始终是一个人在奋斗。这段经历，让她更能体会梅花大鼓日渐凋零的现状。
她必须有所行动，她也只有倾其所有才能闯出一条新路。
2009年，经过持续不断的努力，杨菲为梅花大鼓申请的“北京市非物质文化遗产”终获批准，她自己也成为这一保护项目的传承人。从此，她又有了新的目标和使命。这几年，她在忙碌着自己演出和评奖之外，将大部分时间奉献给了梅花大鼓的宣传和普及工作。从2010年起，天桥街道和北京曲艺家协会合作办社区鼓曲培训班，她每年都要去传授技艺；这次陶然亭公园举办“文化讲堂”，她也是来义务讲课的。除了宣传和普及，她更重视对梅花大鼓后备力量的培养：办班资金不足，她先是变卖自己的一套房子，为鼓曲爱好者、学员们租借学习表演的场地；后来，又与和平里街道办事处合作，开辟了“杨菲曲艺工作室”，专门招收40岁以下有天赋的鼓曲学员。迄今为止，已有十几个孩子一直在跟她学艺，其中不乏一些开始登台演出，并获得天桥杯曲艺大赛奖状的学生。而今年刚上小学四年级的韩坤彤，这位杨菲的得意弟子，更被她当作梅花大鼓的传承人，来悉心培养。
在讲课即将结束时，杨菲把韩坤彤叫到台前，让她给大家演唱一段京韵大鼓《万里春光》。杨菲是这样介绍这个弟子的：
“单弦、京韵、梅花都有世代名家，传承会一代一代传下去，永远不会灭绝。韩坤彤就是我的传人。要说我们曲艺应该是专攻一门，唱梅花就是唱梅花，但没办法，到北京以后人才太少了，不像天津每个曲种都有几个人，逼得我又会单弦，又会京韵，这种窘况造就了我的多才多艺，所以我教的学生，也都是多才多艺，不抱一门。现在她毕竟还小，不知道以后往哪儿发展，但请相信她学过的这些东西，以后都能用得上。我就非常感谢我父母，从小教我弹琵琶、弹钢琴，还学跳舞，现在不都用上了，这叫艺不压身。所以，我要把所有的东西都教给她。
“她跟我儿子一般大，不仅学艺好，还是大队长，聪明的孩子都是相通的。我出国不给儿子买东西也得给她买，她父母也非常尊重曲艺，支持她。两年前，她学的是快板，获得了全国青少年曲艺大赛的三等奖，我说你们把孩子交给我吧。今年她再用京韵大鼓去唱，就获得了一等奖（众鼓掌）。”
走出讲堂，韩坤彤那娴熟的敲击鼓板的样子，和杨菲一身天青色羽绒服的形象总在我眼前交替浮现，怎么抹也抹不去。再望望经过的丁香、连翘、蔷薇，那些花、那些树，尽管眼下一丝绿色也无，繁盛的花期也早已不见影踪；但并不意味着她们已枯死，待到来年春天，河水解冻，虫孑复苏，春风骀荡，公园里又会是一片繁花似锦。就像这梅花大鼓，有杨菲这些执着艺术的人在辛勤付出，有韩坤彤这样后来者不断顶上，梅花大鼓必将会一代一代传承下去，终将有一天会恢复上世纪二三十年代的盛况：“香车宝马夜不寐，满城只为听梅花。”
（编辑·韩旭）
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