论文部分内容阅读
杨月楼在同光十三绝这幅写真图画里，扮演的是《四郎探母》里的杨四郎杨延辉。杨月楼是武生宗师杨小楼之父，杨家在梨园至今已历六代。杨月楼文武兼备，既是老生又是武生。他的技艺不得了，红遍京沪，大江南北都盛传他的很多故事。比如说他是怎么拜师的，他的老师是三鼎甲中的京派老生张二奎。可杨月楼是安徽人，是安徽怀宁石牌镇的人。这个地方倒是和徽派老板程长庚的老家潜山县紧邻，可以说是很近很近的老乡。杨月楼的父亲叫杨基旺，又叫杨二喜，是徽班唱武旦的，而且武艺超群，大刀耍得特别好，所以又有个名字叫杨大刀。在家乡唱戏毕竟是观众有限，他们就想闯一闯京城，于是他带着小杨月楼，那时他叫杨久昌，家谱中的名字叫杨久先。来到京师想搭班唱戏，可是这并不那么容易，班没有搭上还得吃饭，怎么办呢？就去了前门外天桥游乐场，父子俩想卖艺求生。前面表演是小久昌，他在那儿练套拳；后面是杨二喜耍一趟大刀，看的人很多。为什么呢？看到小孩武艺超群，看到中年人大刀耍得如同车轮一般，非常夺人眼球。这时恰恰有一个人路过天桥，看到了这爷儿俩的武艺。
上文留了一个尾巴，杨月楼被递解回籍，这是刑部下的文，那么杨月楼回原籍没有呢？杨月楼也不傻，他没有回去。经过两三年官司的反复，杨月楼好容易重获新生，如果回到安徽怀宁石牌镇去，那这戏就唱不了了，也就没有后来这个三庆班班主了。杨月楼没有回去，这可以说是杨月楼的叛逆性格使然。当时上海的舆论也是完全站在杨月楼这一边，纷纷为他声援，所以杨月楼就在上海这个地方，又待了一些日子。转过年来，到了光绪三年（1877年），杨月楼在众梨园好友的资助下，居然在上海开了一个茶园，叫鹤鸣园。他开的这个茶园也是戏园，由他领衔挑班主演，演唱什么呢？依然是奎派老生戏——《打金枝》《回龙阁》《五雷阵》《四郎探母》《牧羊圈》，都是奎派的拿手戏。武戏演的是《翠屏山》《赵家楼》《恶虎村》……还有猴戏《安天会》《芭蕉扇》《金钱豹》《泗州城》等。据说当时各个刊物都有报道。说他这个孙悟空演得太棒了，演的是人、神、猴三位一体，既形似又神似，是演了个神猴儿。手中那一根金箍棒在台上耍得是如见车轮不见人。台下掌声雷动，日日客满。这里边多说一句，后来杨月楼的儿子，就是杨小楼，也以演神猴儿出名，这也可以说是“基因”关系。
杨月楼就这样在上海一共演了两个多月，这时候上海县衙门不干了，说判你递解回籍，你没有回籍不说还在这儿唱戏。这不是在我眼睛里插棒槌吗？不可以。这时就有人出来给说和，反正又得给衙门口送钱去。最后双方达成了一些妥协，说以后演戏不准登你的名，只写俩字，“准演”。比如说，准演《五雷阵》、准演《打金枝》、准演《安天会》，“准演”俩字就代替杨月楼的大名。这样，又维持个把月，也不行了，衙门竟想有一天来捉拿杨月楼，想再把他放进监狱里边。幸亏县衙内有好心人给他通报，说，你赶紧走吧，马上公差就要来拿你。于是杨月楼匆匆而去。他去了哪儿呢？他去了苏州，杨月楼胆够大，到了苏州依然演戏。当然又是轰动一时，短期演出之后，他又奔了天津，在天津又是暂时演戏。在这两个地方，他誉满南北。光绪三年（1877年）5月份杨月楼来到了北京，立即参加了三庆班。从此杨月楼一帆风顺，并成为了大老板程长庚的左膀右臂。
杨月楼回到北京以后，三庆班的大老板程长庚正是求贤若渴，想找一个接班人。一看杨月楼来了，他一瞧，杨月楼文武戏都好，感叹来得太是时候了。三庆班这个时候正要唱一出连台大戏——36本的《三国志》。说起来，当时四大徽班当中的四喜班、春台班都大排新戏。四喜排得最多，排的是《雁门关》《五彩舆》《双龙会》《盘丝洞》《梅玉配》等，都很叫座。春台那边呢？春台也就是杨月楼的师哥俞菊笙在当班主，排的是《混元盒》《五花洞》，还有《铡判官》。所以三庆班为了保持住老大的地位也要排大戏，而且要排36本的《三国志》。有了程长庚的鲁肃、卢胜奎的孔明、徐小香的周瑜、黄润甫的曹操、钱宝峰的黄盖，虽可谓众星云集、珠联璧合，但独缺赵云一角儿。程长庚一看这杨月楼来了，也就是赵云来了，真是来早了不如来巧了。于是就让杨月楼演赵云。经过了一番准备——改戏、排戏，完成，最后在光绪三年（1877年）一进腊月就要演这36大本的连台戏《三国志》。
这出大戏是从进腊月开演，演完了36本以后，最后还要再演一次《长坂坡》。《长坂坡》就是由杨月楼担纲主演的，由他扮演的赵子龙，杀了个七进七出。這时候正是腊月二十三过小年，当时可以说是过年前燕都（北京）的一道靓丽文化大餐！北京的观众奔走相告，一时满城空巷，真是太棒了。
那么杨月楼演出以后，是谁给他极高的评价呢？是程长庚大老板给他下的结论。看见杨月楼这个人，不但文武皆擅，而且人也忠厚。不像谣传的他在哪儿哪儿就闹官司，而是规规矩矩的一个人，很忠厚的一个人。同时也发现他很有责任心，很有管理能力、组织能力。于是，程长庚就认定他是自己一个非常理想的接班人。另外还有一个附带条件，就是他也是安徽人，也是安庆一带的，可以说是自己的小同乡。于是他就开始把自己的一些好戏，例如拿手戏《群英会》《取南郡》的鲁肃交给他演。慢慢又把《法门寺》里的赵廉交给他演。还把自己的武老生戏，像《镇潭州》的岳飞岳鹏举，像《定军山》的黄忠，《凤鸣关》的老将赵子龙，都让他演。演出后一看，文的武的都演得非常好。于是，在光绪四年（1878年），程长庚就不大管理班务了，他让杨月楼管理。到了光绪五年（1879年）的时候，程长庚就彻底地跟杨月楼亮了牌，说，我要把三庆班的大印交你执掌，你作为班主，但是我要求你一件事，就是你一定要和三庆班相始终。你看我参加了三庆班，到现在将近50年，我没有到任何地方去，希望你也能够做到，不辜负我对于你的期望和赏识。杨月楼激动地说：“您放心，您这样看重我，我也要和三庆班相始终，有我在，三庆班就在，三庆班在一天，我在一天。” 杨月楼是这样说的，也是这样做的，他为三庆班呕心沥血。一年以后，在光绪五年（1879年）底，农历腊月的一天，程大老板撒手人寰。在他仙逝以后，杨月楼接了三庆班的班主，他把程长庚的那些个好戏，像《法门寺》《群英会》《取南郡》《文昭关》《战樊城》《镇潭州》完完全全接手过来。同时他又兼唱他老师张二奎的奎派戏。另外他也演武戏，像《翠屏山》《白水滩》《贾家楼》他都演，还要演猴戏。特别是《安天会》，这样的拿手猴戏，文武戏一齐上，毫不惜力，一以贯之。而且多少年来真像他所发的誓愿一样，没有再离开三庆班一步，从没有再到外班去串戲。他呕心沥血，团结住徐小香、卢胜奎，还有谭鑫培、黄润甫、钱宝峰这些人，三庆班又维持了十年之久。这中间，到了光绪十四年（1888年），他还在师兄弟（程长庚四箴堂学生）张淇林保荐之下，入宫做了内廷供奉。杨月楼在宫里边及坊间两边演戏。两年之后，由于积劳成疾，药石无灵，他英年早逝，仅仅活了46岁。有的书上说他活了42岁，我宁肯相信他活了46岁，以秦华生、刘文峰的《清朝戏曲史》为准，以上就是杨月楼的这一生。
杨月楼在上海蒙不白之冤，死里逃生，但是收缘结果还是不错的。那么一定有人问了，韦阿宝的结局怎么样呢？这里补一笔，阿宝也是红颜薄命，上文交代过，上海狗县令将韦阿宝交给所谓的慈善机关之育善堂暂时存留，让她再择婿，可是韦阿宝没有再嫁人。有人说，韦阿宝是万念俱灰削发为尼；也有人说，韦阿宝不知所终。总而言之，这个千金小姐没有得到一个很好的归宿，结果很惨。这都是那些狗官，还有最后不认女儿的韦父造的孽。这说明在封建社会，当时的女子想要婚姻自主是万万行不通的。杨月楼之后，薪火相传有了赫赫有名的梨园世家。从他父亲杨二喜来说，是徽班武旦。到杨月楼这儿，皮黄初兴，文戏武戏均是一流，尤其是他在《西游记》里扮演的孙悟空，开一代先河，成了演孙悟空最好也是最早的一员。特别是他后来从监狱出来，竟用“杨猴子”来做艺名。有人问他为什么用猴子做艺名？他说，我们做艺的人没有人权，我们就是被人当猴耍，所以我干脆就叫杨猴子。他入宫当差的时候，他的艺名就叫猴子。因此他的儿子、小荣椿科班毕业的杨小楼，艺名叫小杨猴子，也是以演孙悟空出名。当然了，不仅是演孙悟空，所有的武戏，不论是长靠戏，还是短打戏，以至于勾脸武生戏，他都是冠绝一时无人能比，尤其是演《长坂坡》的赵云、《挑滑车》的高宠、《铁笼山》的姜维、《连环套》的黄天霸、《安天会》的孙悟空。所以当时有美誉称他为武生宗师或武生泰斗。杨月楼那么棒的武生，若和他儿子杨小楼比较起来，似乎是青出于蓝胜于蓝。这主要有这么些原因：一是杨小楼他的天赋异禀极好，悟性又高，加之后天的勤奋好学，再有一点，他有很好的师承，短打戏授艺恩师为武生鼻祖杨隆寿，也就是杨月楼的师兄弟。长靠武生得到许多名师的传授，包括他的挚友谭鑫培、俞菊笙、姚增禄等。并成为谭鑫培的义子，按谭家谱系起名为“嘉训”。谭鑫培对杨小楼既授艺又大力提携，故此，杨小楼在武戏方面才能有那么多的创新。这突出表现在创造了京剧武生流派“杨派”这一特大的业绩上。他提出了武戏文唱理论，注重以刻画人物为核心的表演方法。当然在《长坂坡》这出武戏中，杨月楼和杨小楼父子是各有千秋。杨小楼在奎派的老生戏方面，应该说儿不如爹，他也愿意唱点奎派老生戏。譬如说，他唱《法门寺》的赵廉，也愿意唱《回龙阁》即《大登殿》的薛平贵，但是他唱的成绩远不如他父亲。可是杨小楼开创了文武老生的这一新行当，如他扮演的《野猪林》的林冲，为以后学杨派的李少春、李万春、厉慧良、高盛麟等人所继承。可以这么讲，杨氏父子都是京剧大艺术家，但还是尺有所短，寸有所长。所以人总还是有缺陷的。杨小楼没有儿子，由他的姑爷、唱老生的刘砚芳欲把自己的儿子刘宗杨过继给他成为小楼的孙子，这也是一个非常好的武生。可惜他英年早逝。于是刘砚芳又把刘宗杨的弟弟刘宗年，过继给杨先生，成为杨先生的孙子，叫杨宗年。扮相、武功都不弱，宗年唱武生，也唱武老生，均相当不错。
笔者在20世纪60年代初，在内蒙古李万春京剧团任编剧，有幸与宗年同事。在我根据同名话剧改编的京剧《年青的一代》中，他扮演萧继业，与名演员李小春共同担任剧中的主演。宗年兄逝于1981年，享年仅63岁。杨宗年的后代杨长秀、杨长和、杨学敏均是有一定造诣的京剧演员。尤其次子杨长秀，也唱武生，长靠短打皆精，并善于说戏、导戏，现在在中国戏曲学院任教授。长秀之子杨朔，也工武生，为中国戏曲学院大专班毕业生。综上所述，您看这应该是几世梨园？从杨二喜、杨月楼、杨小楼、杨宗年、杨长秀、杨朔等，应该是六代梨园。咱们要是把杨小楼的姑爷文武老生刘砚芳算上，那也算是七代梨园了。京剧梨园界常常是有这种延续性，一代一代为广大戏迷服务。杨家一门在红氍毹上，为京剧武生行的发展作出了巨大贡献，观众不会忘记这些京剧的大功臣。
（编辑·韩旭）
hanxu716@126.com
杨月楼重登舞台
上文留了一个尾巴，杨月楼被递解回籍，这是刑部下的文，那么杨月楼回原籍没有呢？杨月楼也不傻，他没有回去。经过两三年官司的反复，杨月楼好容易重获新生，如果回到安徽怀宁石牌镇去，那这戏就唱不了了，也就没有后来这个三庆班班主了。杨月楼没有回去，这可以说是杨月楼的叛逆性格使然。当时上海的舆论也是完全站在杨月楼这一边，纷纷为他声援，所以杨月楼就在上海这个地方，又待了一些日子。转过年来，到了光绪三年（1877年），杨月楼在众梨园好友的资助下，居然在上海开了一个茶园，叫鹤鸣园。他开的这个茶园也是戏园，由他领衔挑班主演，演唱什么呢？依然是奎派老生戏——《打金枝》《回龙阁》《五雷阵》《四郎探母》《牧羊圈》，都是奎派的拿手戏。武戏演的是《翠屏山》《赵家楼》《恶虎村》……还有猴戏《安天会》《芭蕉扇》《金钱豹》《泗州城》等。据说当时各个刊物都有报道。说他这个孙悟空演得太棒了，演的是人、神、猴三位一体，既形似又神似，是演了个神猴儿。手中那一根金箍棒在台上耍得是如见车轮不见人。台下掌声雷动，日日客满。这里边多说一句，后来杨月楼的儿子，就是杨小楼，也以演神猴儿出名，这也可以说是“基因”关系。
杨月楼就这样在上海一共演了两个多月，这时候上海县衙门不干了，说判你递解回籍，你没有回籍不说还在这儿唱戏。这不是在我眼睛里插棒槌吗？不可以。这时就有人出来给说和，反正又得给衙门口送钱去。最后双方达成了一些妥协，说以后演戏不准登你的名，只写俩字，“准演”。比如说，准演《五雷阵》、准演《打金枝》、准演《安天会》，“准演”俩字就代替杨月楼的大名。这样，又维持个把月，也不行了，衙门竟想有一天来捉拿杨月楼，想再把他放进监狱里边。幸亏县衙内有好心人给他通报，说，你赶紧走吧，马上公差就要来拿你。于是杨月楼匆匆而去。他去了哪儿呢？他去了苏州，杨月楼胆够大，到了苏州依然演戏。当然又是轰动一时，短期演出之后，他又奔了天津，在天津又是暂时演戏。在这两个地方，他誉满南北。光绪三年（1877年）5月份杨月楼来到了北京，立即参加了三庆班。从此杨月楼一帆风顺，并成为了大老板程长庚的左膀右臂。
三庆班有了接班人
杨月楼回到北京以后，三庆班的大老板程长庚正是求贤若渴，想找一个接班人。一看杨月楼来了，他一瞧，杨月楼文武戏都好，感叹来得太是时候了。三庆班这个时候正要唱一出连台大戏——36本的《三国志》。说起来，当时四大徽班当中的四喜班、春台班都大排新戏。四喜排得最多，排的是《雁门关》《五彩舆》《双龙会》《盘丝洞》《梅玉配》等，都很叫座。春台那边呢？春台也就是杨月楼的师哥俞菊笙在当班主，排的是《混元盒》《五花洞》，还有《铡判官》。所以三庆班为了保持住老大的地位也要排大戏，而且要排36本的《三国志》。有了程长庚的鲁肃、卢胜奎的孔明、徐小香的周瑜、黄润甫的曹操、钱宝峰的黄盖，虽可谓众星云集、珠联璧合，但独缺赵云一角儿。程长庚一看这杨月楼来了，也就是赵云来了，真是来早了不如来巧了。于是就让杨月楼演赵云。经过了一番准备——改戏、排戏，完成，最后在光绪三年（1877年）一进腊月就要演这36大本的连台戏《三国志》。
这出大戏是从进腊月开演，演完了36本以后，最后还要再演一次《长坂坡》。《长坂坡》就是由杨月楼担纲主演的，由他扮演的赵子龙，杀了个七进七出。這时候正是腊月二十三过小年，当时可以说是过年前燕都（北京）的一道靓丽文化大餐！北京的观众奔走相告，一时满城空巷，真是太棒了。
那么杨月楼演出以后，是谁给他极高的评价呢？是程长庚大老板给他下的结论。看见杨月楼这个人，不但文武皆擅，而且人也忠厚。不像谣传的他在哪儿哪儿就闹官司，而是规规矩矩的一个人，很忠厚的一个人。同时也发现他很有责任心，很有管理能力、组织能力。于是，程长庚就认定他是自己一个非常理想的接班人。另外还有一个附带条件，就是他也是安徽人，也是安庆一带的，可以说是自己的小同乡。于是他就开始把自己的一些好戏，例如拿手戏《群英会》《取南郡》的鲁肃交给他演。慢慢又把《法门寺》里的赵廉交给他演。还把自己的武老生戏，像《镇潭州》的岳飞岳鹏举，像《定军山》的黄忠，《凤鸣关》的老将赵子龙，都让他演。演出后一看，文的武的都演得非常好。于是，在光绪四年（1878年），程长庚就不大管理班务了，他让杨月楼管理。到了光绪五年（1879年）的时候，程长庚就彻底地跟杨月楼亮了牌，说，我要把三庆班的大印交你执掌，你作为班主，但是我要求你一件事，就是你一定要和三庆班相始终。你看我参加了三庆班，到现在将近50年，我没有到任何地方去，希望你也能够做到，不辜负我对于你的期望和赏识。杨月楼激动地说：“您放心，您这样看重我，我也要和三庆班相始终，有我在，三庆班就在，三庆班在一天，我在一天。” 杨月楼是这样说的，也是这样做的，他为三庆班呕心沥血。一年以后，在光绪五年（1879年）底，农历腊月的一天，程大老板撒手人寰。在他仙逝以后，杨月楼接了三庆班的班主，他把程长庚的那些个好戏，像《法门寺》《群英会》《取南郡》《文昭关》《战樊城》《镇潭州》完完全全接手过来。同时他又兼唱他老师张二奎的奎派戏。另外他也演武戏，像《翠屏山》《白水滩》《贾家楼》他都演，还要演猴戏。特别是《安天会》，这样的拿手猴戏，文武戏一齐上，毫不惜力，一以贯之。而且多少年来真像他所发的誓愿一样，没有再离开三庆班一步，从没有再到外班去串戲。他呕心沥血，团结住徐小香、卢胜奎，还有谭鑫培、黄润甫、钱宝峰这些人，三庆班又维持了十年之久。这中间，到了光绪十四年（1888年），他还在师兄弟（程长庚四箴堂学生）张淇林保荐之下，入宫做了内廷供奉。杨月楼在宫里边及坊间两边演戏。两年之后，由于积劳成疾，药石无灵，他英年早逝，仅仅活了46岁。有的书上说他活了42岁，我宁肯相信他活了46岁，以秦华生、刘文峰的《清朝戏曲史》为准，以上就是杨月楼的这一生。
杨月楼六世梨园 是京剧的大功臣
杨月楼在上海蒙不白之冤，死里逃生，但是收缘结果还是不错的。那么一定有人问了，韦阿宝的结局怎么样呢？这里补一笔，阿宝也是红颜薄命，上文交代过，上海狗县令将韦阿宝交给所谓的慈善机关之育善堂暂时存留，让她再择婿，可是韦阿宝没有再嫁人。有人说，韦阿宝是万念俱灰削发为尼；也有人说，韦阿宝不知所终。总而言之，这个千金小姐没有得到一个很好的归宿，结果很惨。这都是那些狗官，还有最后不认女儿的韦父造的孽。这说明在封建社会，当时的女子想要婚姻自主是万万行不通的。杨月楼之后，薪火相传有了赫赫有名的梨园世家。从他父亲杨二喜来说，是徽班武旦。到杨月楼这儿，皮黄初兴，文戏武戏均是一流，尤其是他在《西游记》里扮演的孙悟空，开一代先河，成了演孙悟空最好也是最早的一员。特别是他后来从监狱出来，竟用“杨猴子”来做艺名。有人问他为什么用猴子做艺名？他说，我们做艺的人没有人权，我们就是被人当猴耍，所以我干脆就叫杨猴子。他入宫当差的时候，他的艺名就叫猴子。因此他的儿子、小荣椿科班毕业的杨小楼，艺名叫小杨猴子，也是以演孙悟空出名。当然了，不仅是演孙悟空，所有的武戏，不论是长靠戏，还是短打戏，以至于勾脸武生戏，他都是冠绝一时无人能比，尤其是演《长坂坡》的赵云、《挑滑车》的高宠、《铁笼山》的姜维、《连环套》的黄天霸、《安天会》的孙悟空。所以当时有美誉称他为武生宗师或武生泰斗。杨月楼那么棒的武生，若和他儿子杨小楼比较起来，似乎是青出于蓝胜于蓝。这主要有这么些原因：一是杨小楼他的天赋异禀极好，悟性又高，加之后天的勤奋好学，再有一点，他有很好的师承，短打戏授艺恩师为武生鼻祖杨隆寿，也就是杨月楼的师兄弟。长靠武生得到许多名师的传授，包括他的挚友谭鑫培、俞菊笙、姚增禄等。并成为谭鑫培的义子，按谭家谱系起名为“嘉训”。谭鑫培对杨小楼既授艺又大力提携，故此，杨小楼在武戏方面才能有那么多的创新。这突出表现在创造了京剧武生流派“杨派”这一特大的业绩上。他提出了武戏文唱理论，注重以刻画人物为核心的表演方法。当然在《长坂坡》这出武戏中，杨月楼和杨小楼父子是各有千秋。杨小楼在奎派的老生戏方面，应该说儿不如爹，他也愿意唱点奎派老生戏。譬如说，他唱《法门寺》的赵廉，也愿意唱《回龙阁》即《大登殿》的薛平贵，但是他唱的成绩远不如他父亲。可是杨小楼开创了文武老生的这一新行当，如他扮演的《野猪林》的林冲，为以后学杨派的李少春、李万春、厉慧良、高盛麟等人所继承。可以这么讲，杨氏父子都是京剧大艺术家，但还是尺有所短，寸有所长。所以人总还是有缺陷的。杨小楼没有儿子，由他的姑爷、唱老生的刘砚芳欲把自己的儿子刘宗杨过继给他成为小楼的孙子，这也是一个非常好的武生。可惜他英年早逝。于是刘砚芳又把刘宗杨的弟弟刘宗年，过继给杨先生，成为杨先生的孙子，叫杨宗年。扮相、武功都不弱，宗年唱武生，也唱武老生，均相当不错。
笔者在20世纪60年代初，在内蒙古李万春京剧团任编剧，有幸与宗年同事。在我根据同名话剧改编的京剧《年青的一代》中，他扮演萧继业，与名演员李小春共同担任剧中的主演。宗年兄逝于1981年，享年仅63岁。杨宗年的后代杨长秀、杨长和、杨学敏均是有一定造诣的京剧演员。尤其次子杨长秀，也唱武生，长靠短打皆精，并善于说戏、导戏，现在在中国戏曲学院任教授。长秀之子杨朔，也工武生，为中国戏曲学院大专班毕业生。综上所述，您看这应该是几世梨园？从杨二喜、杨月楼、杨小楼、杨宗年、杨长秀、杨朔等，应该是六代梨园。咱们要是把杨小楼的姑爷文武老生刘砚芳算上，那也算是七代梨园了。京剧梨园界常常是有这种延续性，一代一代为广大戏迷服务。杨家一门在红氍毹上，为京剧武生行的发展作出了巨大贡献，观众不会忘记这些京剧的大功臣。
（编辑·韩旭）
hanxu716@126.com