【摘 要】
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清末民初书画家曾熙,在二十世纪上半叶的海上艺坛有『艺林泰斗』之誉,其晚岁以金石学『书画同体』之观念作画,有较深远的影响.本文将曾熙置于晚清民国的金石学脉络之中,揭示其『书画同体』观的形成,以及所受碑学运动以来以『篆籀』为核心的『追本溯源』艺术观念的影响,同时结合中国画复兴运动的时代语境,探讨其『书画同体』观的发展与演变,进而揭示其对画坛与艺术史的影响路径.
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清末民初书画家曾熙,在二十世纪上半叶的海上艺坛有『艺林泰斗』之誉,其晚岁以金石学『书画同体』之观念作画,有较深远的影响.本文将曾熙置于晚清民国的金石学脉络之中,揭示其『书画同体』观的形成,以及所受碑学运动以来以『篆籀』为核心的『追本溯源』艺术观念的影响,同时结合中国画复兴运动的时代语境,探讨其『书画同体』观的发展与演变,进而揭示其对画坛与艺术史的影响路径.
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