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告读者
在庆祝中华人民共和国成立五十周年的十月，我们杂志社全体同仁精心制作的新版《电影评介》(总第220期)问世了，我们以它作为向祖国华诞的献礼。
出刊219期，跨度20年，这就是《电影评介》的生命标志。
在这不平凡的20年历程中，《电影评介》曾经拥有过辉煌：
发行量曾达52万册；
曾创办第一家电影知识刊授班；
曾被评为全国影评工作先进集体：
曾受全国电影工作会议表彰；
曾获贵州省报刊整体设计奖、印刷质量奖；
曾被评为贵州省优秀社科期刊；
曾发表影视评论万余篇……
然而，过去的辉煌只意味着过去。
太阳，每天都是新的，迎着初升的太阳，一切都将重新开始。
今天，社会主义市场经济建立起来了，文化的多元在蓬勃发展，社会的审美意识在不断变化，人们的审美需求在不断翻新，市场竞争在加剧……
要想生存，要想发展。要想再创辉煌，只有和社会潮流同步，只有不断创新，只有不断超越自己。
面对市场，犹如逆水行舟，不进则退。
基于此，我们推出了新版《电影评介》。
新版《电影评介》，将突出电影艺术的视觉审美特点，加大电影静态画面的容量，提高画面的艺术欣赏价值。以增强刊物的直观可视效果，使刊物更具美感，也更加平民化；
新版《电影评介》在内容策划上，在版式设计上，在印刷装帧上，都将与社会的时尚潮流同步：
新版《电影评介》将把每一个影迷、每一位读者视为自己的知心朋友，竭诚为大家着想、代言：
新版《电影评介》将以自己的实力参与市场竞争，在竞争中求发展。
这些目标，不是写在纸上的口号，从现在起，它已经成为我们的实际行动。
新版《电影评介》，便是我们迈出的第一步。
《电影评介》编辑部
(图1－1999年4期封面)
上面的文字。是刊登在《电影评介》1999年第4期·总第220期上的“告读者”，也是我接手《电影评介》后留在刊物上的第一份文字，它记录了我当时的希望和追求，也记录了我当时的心情和心境。
在这里需要特别提及的是，这期刊物的编辑是在深圳市福田区松园西街松园大楼五楼东《电影评介》驻深圳办事处完成的。这期刊物的出版，是《电影评介》在出版物改革大潮中走出贵州后留下的第一个脚印，标志着《电影评介》由此进入了一个新的历史阶段。
转眼之间，十年的光阴过去了，当今天回首我与《电影评介》同行的十年中所经历的种种坎坷与甘苦时，一种挥之不去的情结便在心中翻滚，其中，既有让人回味的欢欣，也有令人感叹的思索。
时光回溯到1999年。
那时，我的工作单位是贵州省艺术研究所。
是年4月，贵州省庆祝建国五十周年大庆文艺晚会策划小组成立，我是成员之一。时值昆明世博园开幕，贵州展馆又有许多贵州民族风情歌舞的表演，为了借鉴与学习，我们一行主创人员便在世博园开幕时来到了昆明。
5月1日，昆明世博园在阳光明媚的春风中拉开帷幕，其娇艳无比的色彩吸引着世界的目光，我们一行人也在熙熙攘攘的人流中享受着世博园的美丽。在参观途中休息小坐时，我与同行的贵州省文化厅主管社会文化的领导在闲谈时，话题无意中转到了《电影评介》当时处于负债的艰难处境，我说《电影评介》是否可以参考省里其他兄弟刊物的做法，与有能力、有实力的民营公司合作。说不定也能像省里的其他刊物一样走出困境，取得明显的改善。
引起这个话题的前因是：在那之前的一段时间里。贵州省文联音乐家协会的刊物《苗岭之声》为了摆脱当时的困境，借助改革带来的新观念和新意识，走出贵州，与广东一家民营公司合作，栏目设置从之前的只注视贵州本土音乐的视角改变为对社会流行音乐的关注，刊名也从以地域为标志的《苗岭之声》更改为涵盖面更广的《音乐时空》。《音乐时空》走出贵州后，由于有了较为充足的资金投入和完全市场化的操作意识，刊物的栏目设置、版式设计、印刷发行都发生了相当大的变化。也因此引起了业内人士的强烈关注。几次关于《音乐时空》这种做法和走向的讨论会议我都有幸参加，在当时那较为激烈的争论中，我持支持的意见。我的基本观点是：只要政策许可，只要对刊物有利，就可以大胆的探索和实践。也因此，《音乐时空》的探索与所取得的成绩便成了我在昆明世博园闲谈的一个由头。
没想到那短短几分钟的交谈，竟成了几个月后我与《电影评介》携手的缘起时刻。这从未进入过我的视野与思考的结局出现完全是意外的，我想，它大概应属于“无心插柳”这样一种随缘而衍生出的结果吧。
为了适应当时的改革和发展需要，《电影评介潲辑部随即转换为具有法人资格的杂志社。在《音乐时空》主编王x×的大力支持和帮助下，我和《电影评介》一起走出大山，1999年9月16日，我带着一个装满稿件的拉杆箱，从贵阳只身来到来到充满着改革梦想的天堂——深圳，由此开始了我与《电影评介》的这段情缘。
面对深圳体育馆和远处笔架山的南天大厦五楼的一间出租屋，便是我在深圳的落脚点。
与我们刊物合作的伙伴是深圳×××××有限公司，合作期限在对方的要求下确定为两位数。公司虽然以电子为其主要业务，缘于当时的社会改革潮流所致，在我们刊物之前，中国音像协会的《中国音像》和贵州省音乐家协会的《音乐时空》早已经是该公司的合作伙伴。编辑部的规模虽然不算大，但编辑人员都具有相当的专业知识，而且很敬业，因此，《电影评介》的到来，只是对编辑人员的工作进行适当的分工调整后就立即进入了正常的工作状态。
开始工作后召开的第一次编务会议，与会人员有公司方面管理层的代表谈×先生和文字编辑、美术编辑和负责印务及发行的同事，那次会议给我留下了很深的印象。之所以如此，不仅因为面对的是一个全新的环境工作。更重要的是与会人员那思维的开阔和工作条件的优越。
会议首先是讨论刊物的改版。当时我带去的1999年第3期·总第219期《电影评介》，页码总计44个，封面封底和中心插页为彩色印刷。余下的是黑白版面，内页纸质为胶版纸，与会议桌上摆放的香港、台湾、美国和国内几家做得比较精美的电影类刊物相比较，不论是外观的印刷、版式、装帧，还是内容的新鲜与及时，《电影评介》所表现出来的滞后和简陋显然无法与那些刊物抗衡与竞争，于是，共识很快就达成了：印刷、装帧向那些一流的刊物看齐。刊物采用全铜版纸、全彩色印刷，版式设计图文并茂，务必使刊物精致、精美：为了加大刊物的容量，将页码从之前的44个增加至68个；读者定位：主体为18－35岁的具有一定文化知识的青年群体：栏目设置调整为：电影评论、电影专题、 电影全景、电影人、电影新闻、新片速递、影画馆、电影音乐和电影票房排行榜等。
第二个议题是关于刊物的发行。在没有去深圳之前。当时的《电影评介》只有邮局发行一个渠道，订户不足2000。会议议定，在保留邮局发行的同时，大力开辟第二渠道，自办发行，先期采取以下几个措施：1、要让《电影评介》出现在深圳主城区主要的书摊零售点上，刊物由编辑部直接派员送货与结算：2、给全国各地的主要大学发刊物简介资料，争取开发大学生这块市场，3、参加全国书刊发行会议，尽快争取与有实力的代理发行商进行发行合作：4、尽快打开广告市场。
会议的第三个议题是关于刊期问题。与电影的现实状况和国内外的电影类期刊相比。双月刊的周期太长，滞后的信息无法使刊物在市场上具有竞争力，会议达成的第三个共识，就是立即打报告，申请将刊期从2000年1月起改为月刊。
经过一个多月紧张的工作和适应与调整。在1999年10月，改版后的《电影评介》1999年第4期·总第220期出版了，面目—新的《电影评介》立即获得了读者、作者、以及主管部门、管理机构等所有层面的赞扬与肯定，漫步深圳街头，随处都能看到《电影评介》的身影，良好的市场反馈增加着我们的信心。
在深圳的那些日子里，每编辑出版一期刊物后，编辑部便要召开一次例行的编务会，检讨上一期刊物工作中的不足，商讨下一期的主体内容安排，工作有条不紊，按部就班。
2000年初。就在刊物发行量逐步上升的时刻，广东华洋文化发展有限公司与我们达成合作协议，作为《电影评介》全国(上海除外)发行总代理，上海地区的发行代理则交给了华道(HDS·法国)报刊发行集团，到2000年下半年。《电影评介》的发行量便增至25000份。在不到一年的时间，发行量增加了约12倍，喜人的形势让编辑部同事们的脸上都挂满了笑容。
取得这样成绩的原因当然是多种多样的。其中比较重要的一点。是合作方在资金投入上的大度与支持。刚到深圳时，我与合作方老总姚××的交谈中，姚总明确表示：“不希望《电影评介》亏本，能赢利更好，但公司并不指望《电影评介》赚钱，重要的是把刊物做好。”在合作方决策人这样一种思想的指导下，公司在财力、物力等各方面都给予大力支持，同时把编辑部的日常业务全部放手交给我，正是得益于这样优越的工作条件和环境，才使得在深圳四年的岁月里，《电影评介》的编辑、印刷、出版、发行和刊物的风格得以保持了一以贯之的稳定。
当时的大好形势与心情，在2001年1期·总第234期《电影评介》的首页可以窥见一斑：
新年致辞
随着新千年第一缕晨曦的到来，《电影评介》迎着那七彩的朝霞走进了明媚的阳光地带，走进了生命中的第二十二个春天。
我们带着春节的喜悦，带着元旦的欢乐。带着新世纪的祝福，向所有关心、爱护、支持、喜爱《电影评介》的朋友们问候一声：
新年好!
祝朋友们在新的一年里快乐、开心、发达、兴旺!
愿朋友们在新的世纪中健康、长寿、如意、吉祥!
在过去的岁月里，我们有过骄傲，有过自豪，也有过痛苦，有过彷徨。
但我们走过来了。
凭着一点热情、一点信念，凭着一点执着、一点精神，终于走到了今天。
当看着一封封热情洋溢的来信对《电影评介》改版后的成绩给予充分肯定时，当看到刊物的发行量在一天天的在递增时，我们感到了一种存在的价值，感到了我们工作的意义。同时也感到了肩上的责任。
因为《电影评介》属于所有的读者，属于所有的影迷，属于每一个喜欢它的人。
因此，《电影评介》永远是读者、影迷的艺术之家。
在这个大家庭里，洋溢的是温馨、热情和理解：
在这个大家庭里，追求的是平等、民主和自由：
在学术上，提倡独特、活泼、深刻、隽永：
在品格上，则张扬与人为善，相互磋商：
过度的炒作，会使事物失去它本来应有的价值和已处于脆弱之中的信誉：
缺乏善意的尖刻，易使埃尘遮闭人心，从而容易给我们向往的事业和本来就坎坷不平的人生增添不必要的障碍。
因为：电影，从来就不是纯粹的电影，文章，也不会是纯粹的文章，他们都来自人心，是人心的一种物化形态。
当我们把电影、把文章、把《电影评介》怍为我们的心来对待时，那么，展示在我们面前的，就是春花，就是夏雨。就是秋香，就是冬雪。而不是黎明前的黑暗与寒冷。
也许，这可以算作我们一年多来的一点心得与体会。也可以看着是明天的一种目标。
电影是美丽的，美丽得就像天上的彩虹。令所有的人都能展开想象的翅膀。
《电影评介》血应该像彩虹一样。鲜艳、夺目、美丽、精彩。让所有的读者都能喜欢他。
这是我们的追求，也是我们的希望。我们将会为此而不懈的努力。尽我们的所有。
回首一年多来留下的脚印，有欣慰，也有内疚。好在我们从不护短，也敢直面现实。不足，修正。错了，改过。只有这样，我们才能进步，刊物也才能越办越好。
二十世纪永远地留在了我们的身后，同时留下的应该还有过去的成绩与辉煌。
“太阳，每天都是新的，迎着初升的太阳，一切都将从新开始。”
这是《电影评介》去年改版时卷首语中的一句话，把它引用过来，既作为祝辞的结尾，也作为一种意义的延续。
同时，也是我们的承诺。
《电影评介》编辑部 刘斯奇
2001年对《电影评介》来说是幸运的，就在“新年祝辞”发表不久。《电影评介》被中国新闻出版总署授予(社会效益好、经济效益好)双效期刊称号，入选中国期刊方阵，参加在北京举办的中国期刊展。
中国新闻出版总署授74电影评介》的双效期刊标志从2002年第2期·总第247期开始，按照总署下达的规格和要求刊登在《电影评介》的封面上。
2002年，《电影评介》怍为贵州省期刊的唯一代表，参加在台北举办的大陆期刊展。
在深圳的岁月里，《电影评介》之所以能得到读者和管理机关的好评。其中的一个比较重要的原因，是刊物对来自读者的意见和建议的重视与采纳。为了增强编编辑部与读者之间的互动与了解，给读者对刊物的感受、建议和意见提供一个公共的平台，从我接手《电影评介》起，就设置了“读者来信”这个栏目，所有的读者来信，不管发表与否，我都把他们看做是可以推心置腹的朋友从而进行平等的交流与磋商，对所有的读者来信，我是有信必回。尊重了读者，理解了读者，读者与刊物之间就有了多一些的共同语言。从贵州省新闻出版局的《贵州报刊审读》2003年3期中的一篇文字中可以，看到这个栏目的客观效果：
这样的做法值得提倡
“《电影评介》办‘读者来信’栏目的做法与 众不同。
总览近期及过往刊物中的这个栏目，发现有如下三个主要特点：
一是适时选发有代表性、有个性的读者来信，并较为详细完整地保留了来信读者的主要观点、情感甚至语气，体现了对读者来信的真正重视：而—般刊物的通常做法，多是选择地摘发几句。二是对所刊发的每一封来信，编者均是以朋友谈心的方式、热情认真的态度。详尽地刊发署名回信，把握导向，共商问题，循循善诱，情理并重，平等亲切，体现了对读者的真正尊重；而一般刊物的通常做法或是做几句表态性、概括性说明，或是不予置评。三是将‘读者来信’栏目以整版篇幅置于该刊正文的第一个版面上，藉以突出该刊‘群众影评’的群众性特色，可见编者对此栏目的良苦用心，而一般刊物的同类栏目大多被置于靠后甚至末尾的版面上。或作‘补白’之用。……更为难得的是，该刊对‘读者来信’栏目的这种做法，已经坚持了很长时期。这种做法，大受该刊读者的欢迎。这是可以从读者来信的宇里行间感受得到的。这也是该刊日益受到读者青睐的原因之一。”
为了鼓励我们的工作，时任贵州省文化厅的主管厅长、处长：贵州省新闻出版局主管局长、处长都曾先后到深圳视察并对我们的工作进行指导。
就在我们踌躇满志的跨入2003年的时候，一个意想不到的劫难其时已经悄悄地笼罩着我们编辑部及公司的所有部门：公司方面的经济出了大问题。从2003年的第一个月开始，编辑部和公司其他部门员工的工资开始被拖欠，到2003年年底时，员工被拖欠的工资最多的达十个月，同时拖欠的还有工厂的印刷费等。年中时，一些员工开始通过劳动仲裁部门进行仲裁，但没有取得实质性进展，进入第三季度，部分员工便开始诉诸法律，指望通过法律保障自己的劳动权益。
那时，虽然工资被继续拖欠，但编辑部的所有编辑仍然继续认真的工作着，刊物也在准时并保质保量的编辑出版，因为大家都寄希望于公司的财务状况能在一夜之间柳暗花明，希望被拖欠的工资能早日兑现。
可惜希望不是现实。随着时间的推移，情况在逐步恶化，并且已经明显的威胁到刊物的生存，为此，在2003年11月，《电影评介》杂志社通过广东世纪华人律师事务所致律师函给深圳×××××有限公司，指出合作方已经严重违约的事实，并希望能立即采取挽救措施，但公司方面一直没有对我们发出的律师函作出回应。
2004年1月6日，2004年1期《电影评介》刚送印刷厂，公司便在编辑部张贴了一张附有公司老总签字的“关于放假的通知：编辑部：经研究，从即日起编辑部职员放假。上班时间待通知。”
在深圳的民营企业里，这种无限期放假的通知，大家都知道是资方变相辞退遣散员工的一种柔性策略，事实上从那天起，编辑部的员工们也就再也没有接到回公司上班的通知。
尽管《电影评介》与深圳×××××有限公司的合作因此中断，但值得庆幸的是在2004年底公布的北京大学2004年版《中文杨0期刊要目总览》中，《电影评介》旁上有名。
就主观而言。不论是我们还是公司方面，从来都没有产生过要进入“核心期刊”的想法和行动，在深圳的那四年里，就是一门心思把刊物做好，让刊物占领更多一点的市场份额。入选《中文核心期刊要目总览》这个出人意外结果的出现，首先要感谢公司老总姚××对刊物编辑工作的放手与支持。是深圳×××××有限公司在与我们合作的四年时间里在财力、物力各方面的支持与投入，才为《电影评介》入选北京大学2004年版《中文核心期刊要目总览》创造了条件。每每想到这一点。我的心里就会生出对公司老总姚××的感激之情。
但功与过是不能相互抵消的。
2004年4月，法院迟到的判决终于下来了，公司被判补发员工被拖欠的所有工资，可是深圳×××××有限公司的账面处于亏损状态，因此，法院的判决在这个意义上对于所有的胜诉者来说也就成了一纸空文，原告方垫付的诉讼费也无法找败诉方索取，结果就是应验了在民间广为流传的一句经验总结：“赢了官司输了钱”——次极其深刻的教训与人生体验。
个人启动法律程序申诉后可以耐心等待漫长的时日，但刊物的出版周期却是不能耽误的。为了保证刊物出版的正常运行，2004年1月，在深圳×××××有限公司无限期放假的通知公布后，我们便与广东××××××有限公司签订了合作协议，合作期限根据对方的要求仍然为两位数。之后，《电影评介》住深圳办事处也就随即搬到了广州。
广东××××××有限公司是国内音像界有名的企业，在我与该公司老总郭××就合作事宜进行交流时，他的规划设想是以与我们的合作为他们公司进军传媒界的起步，远景是建立一个8—10家纸质媒体的传媒集团，与我们的合作是实现这个远景规划的第一步——因为我们刊物的定位可以与他们公司拥有的境内外影视资源进行整合与连接，得天独厚的内容资源借助刊物的营销既推广了公司的产品，又有利于公司形象的树立与宣传。
为了与我们合作，专门成立了广东××传媒有限公司。尽管一个完整公司的架构当时经营的只有我们一家刊物，但广东××传媒有限公司的挂牌体现着公司方面的设想已经开始具体落实，前景给人一种高度的乐观感。
从以下事例可以看出公司方面对与我们刊物合作的投入力度：具体操作与我们合作事宜的广东××传媒有限公司租借了约150平米左右的一层办公楼，财会室、办公室、发行部、广告部、编辑部一应俱全，各部室的人员配备体现着这个公司的规模：刊物的页码从之前的84增加到116，但市场零售价不仅没有改变，每期还随刊赠送一张公司发行的正版DVD影碟。
在这种思路达成共识的情况下，刊物进行了一次改版，栏目视线重点从大银幕转向影碟，虽然依然以电影为对象，但电影内容载体的改变，便导致了切入角度和一些相关栏目的
不久，公司老总聘请的广东××传媒有限公司的经理上任。新经理到任不久，便把刊物的主要视点转移到了国外的影碟上，因为他和他的一些同事认为广东××××××有限公司出品的DVD与美国等国家的DVD相比差距很大，在某种程度上他们认为还称不上是真正的DVD，也因此，广东××××××有限公司老总郭××当初设想的把我们刊物与他们公司拥有的境内外影视资源进行整合的设想就没有成为现实。
在2004年里，刊物的发行量虽然一般都在20000份上下，但退货的比例却一直没有令人满意的好转。市场压力的阴影随着发行的不理想在逐步的加大。进入第四季度时。已经在市场经济环境里摔打了五年的我隐隐约约的感到了一种潜在的危机正在向电影评介》扑来。
2005年1月20日，也就是我们与广东××××××有限公司签订的两位数期限的合作协议刚刚履行了一年的时候，在广东××传媒有限公司的会议室里。所有的员工齐齐在座。广东××××××有限公司老总郭××走进 会议室的第一句话是：“刘老师，对不起。”然后单方面宣布终止与《电影评介=》白勺合作，他的讲话要点：一是刊物内容没有与公司的资源连接，二是没有赢利。在一年的时间里，广东××传媒有限公司库存××万，亏损××万，总计为×××万。为了不再继续这种亏损局面，所以停止合作。编辑部人员两天内办理移交手续。广东××传媒有限公司的其他部门五天内解散，善后事宜与我会后再协商处理。
2005年1月21日，我和广东××传媒有限公司经理为了善后事宜的处理进行了一次长时间的磋商与谈判。通过近一年时间的合作，作为个人，我与他除了合作的伙伴关系外，我们之间还建立了朋友关系，至今我依然与他保持着朋友般的联系与往来。所以。那天的谈判地点我们选在了公司附近的一家茶楼，之所以离开严肃的办公室，目的是为了心情与环境都多一些轻松与自在——毕竟我们已经成为朋友了。尽管如此。由于那天我和他都不可能完全以个人的身份出现，而是作为合作双方的的代表为合作的善后事宜进行磋商，因此，不同的利益取向便导致我们之间不同的立场与观点，也因为如此，那天谈判中的一段对话便给我留下了深刻的记忆：
当时，由于我们之间对一些具体的善后事宜处理没有达成一致的意见，我说：“如果我们之间就善后事宜的谈判达不成协议，我有可能会诉诸法律。”他说：“你当然可以诉诸法律，按理，我们会败诉，因为是我们违反了合作协议……但就目前的法律现状而言，真要打起官司来，谁输谁赢还不一定。”之后。他面带微笑以一种朋友间的口吻说：“如果真的打输了官司，按合同赔偿你们××万违约金……也许会用×××万来进行……。”
就在那一霎那间，我内心深处突然有一种时光倒流的异样感觉……也就在那瞬间，我对江湖二字有了一种别样的领悟和感受……
他脸上的真诚笑容在告诉我，我们之间还是朋友，但同时也告诉我，人在江湖身不由己……
就我的内心而言，我不希望打官司，也不愿意打官司，特别是经过深圳的那次经历后，在某种程度上可以说，之前我对打官司寄予的热情和希望几乎已经消失殆尽。我说：“我也不希望打官司，因为我刚在深圳有了一次打赢官司的经历，但我的切身体会是：打官司，劳命伤财耗时，不到迫不得已，尽量不打。如果最后一点协商的余地都没有，那也只有诉诸法律了。”
后来，经过我们之间的多次磋商与讨价还价的谈判，在2005年1月27日，我们终于在相互的妥协中达成和解协议。那天，我抱着一种平平常常的心态，最后一次走出了一年来天天进进出出的怡景大厦。
离开怡景大厦后，我所有的时间和精力都放在了联系新的合作伙伴的操劳之中。因为一切来得是那么突然，措手不及的变故把刊物推到了一个极其艰难的环境中。在那之后的一个多月的时间里。我的时间几乎都耗费在了电话和电子邮件之中，那时，由于又逢元旦和春节，人们的心思都沉浸在节日的欢乐与休闲状态之中，工作效率跌倒了一年中的最低点。随着时间一天天的过去，心里的压力也在一天天的增加——刊物的出版周期不允许无故、无期限的拖延。在那一段时间里，我开始体会到了“心力交瘁”这句成语对生命过程的那种深刻描绘。
是“吉人自有天相”?还是“功夫不负有心人”?就在一位领导向我提出了可以考虑暂时停刊整顿这个建议的同一天，来自上海的热心朋友殷××的一个电话便立即使情势与我的心境发生了陡转。第二天——2005年3月16日，我从贵阳赶到上海，当我走进上海××××××有限公司时。尽管对这家在发行界名声赫赫的公司早有耳闻，但眼前的景象依然让我吃惊：眼前那宽畅的办公场地所容纳的编辑人员数量之多，完全超出了我的想象——那是我至今看到的最壮观的编辑工作场景……接下来，便是与公司掌门胡××女士的交谈。出于对上海××××××有限公司的高度信任，有关合作的事宜很快的就达成了协议，合作期限在对方的要求下依然为两位数。3月18日，我带着盖了上海××××××有限公司印章和胡××女士签名的合作协议书离开上海返回贵阳。
为了尽快的挽回已经被耽误了的刊物出版周期，同时也为了回广州搬运我留在那里的行李，离开上海前，我拜托胡××女士和她的助手帮忙在上海寻找一间落脚的出租屋。3月29日，当我连同从广州托运过来的行李走进上海浦东新区上南九村5楼的屋子时，我又一次的感到意外：在不大的屋里。可以看出刚刚进行过一次清理的痕迹，屋子的一角摆放了一台才买来的二手自动洗衣机，床上，崭新的蓝色绣花床单在空旷的屋里显得格外的醒目，那一刻，我的内心被一种难以名状的温馨感动了，这是我自1999年离开贵州在外乡漂泊以来第一次感到的温馨，这种感觉，从另一种角度让我对今后的合作产生了一种别样的信心与期望。
那时的感觉与希望，定格在2005年第3期·总第284期《电影评介》的开篇：
致读者
3月，该是春风又绿江南岸的日子，可今年的3月却有点出人意外的反复无常：忽高忽低的气温，忽晴忽雨的气象，让刚刚从冬天走出来的轻松温暖不时的感觉到丝丝寒意。
本来，这是“道，可道，非常道”的自然，可不知什么缘故。在隐隐约约之间，却生出了一种天人合一的感叹《电影评介》经历的3月，有些类似天道的3月。
不是么，本来在3月就该面市的2005年3月号《电影评介》，有如天边的浮云，随着那往返于白云山麓、金水桥畔、东方明珠、甲秀楼间急急匆匆来来回回的脚步声而飘浮着。而延宕着，一直未能如期奉上，曾几番曙光在即，又几次烟消云散。就在希望与失落似乎就要对决的时候，随着0316这个似乎暗含着一点什么意义数字的出现和来自西伯利亚最后一股强冷空气的离去，黄埔江畔盛开的紫荆，以它在还没有生出嫩芽的枝干上的美丽告诉世界：虽然寒冷犹在，大地已然回春。
在暖暖的阳光下，《电影评介》与××传媒一经握手便擦出火花：几分亲切、几分朴实，更让人印象深刻的，是江湖上早已日渐稀少的人性关怀。
是天随人愿?!还是心想事成?!原因与其生成机制当然无从考究，只是结果让人难以释怀。
新一轮的运转开始了，需要补回的时日、需要把握的市场、需要适应的磨合……多少有点类似3月的冷空气不时对初春的眷顾，由此给厚爱《电影评介》的读者们带来的种种损失与不便，除了表示真诚的歉意外，希望能得到温暖的体谅与理解。
创刊于1979年的《电影评介》，经过多年的积累。不管是在业内，还是在圈外，多少有点口碑，大小是个品牌，尽管如此，面对改革大潮的滚滚洪流，《电影评介》依然未曾放慢前行的脚步：在上个世纪末。它得改革风气之先。走出大山，领略了“春天的故事”发祥地的风采：在新世纪的曙光到来之际入选中国期刊方阵，被新闻出版总署评为“双效期刊”：之后，又在北京大学 《中文核心期刊要目总览》2004年版中占有一席之地。但也就在这2004年，《电影评介》成为被媒体称之为“中国电影期刊的重新洗牌”中的一员——栏目的重新调整，得到的是忧喜参半的回应与评价。
是什么力量使《电影评介》在近些年间发生了这种种深刻且巨大的变化?是市场——是市场这支看不见的手，在溟溟中悄无声息地就改变了《电影评介》的脚印，而这或显或隐的改变还将继续下去，它不会以我们的个人意志为转移。
作为一个社会的人，也许每个人都有一些自己的抱负与愿望，但与之时下浩浩荡荡一泄千里的市场经济相比，个人的抱负与愿望就犹如恒河中的一粒沙子、亦如大干世界的尘埃般微不足道。在这里，我们过去常挂在嘴边的“主观能动性”当然不应被忽视，但现实留给人们谈论得更多的话题也许是“命”和“运”的偶然与必然。
《电影评介》所经历的这种种变化，既在意料之中情理之外，也在意料之外情理之中。
因为：文化体制改革的步伐在加快，文化产业发展的势头在兴起，在市场经济的建设与发展日趋加速的今天，不论理论从何种角度作何种阐述。客观事实是，市场，这只“看不见的手”的威力与作用，越来越让人们的敬畏之情与日俱增。
站在市场的角度，生存方式就是竞争，决定是否投入的前提是对回报指数的预测和计算。这既是游戏的规则，也是市场运作的基本法则。
所谓的“回报”，应该是多义的，而不是单指经济效益，但这更多的是对富有强烈的使命感和更高一层的理性而言。在残酷的当下现实中呢?大概“市场不相信眼泪”会得到更响亮一些的鼓励掌声。
一切都是浅显而又深刻的：小众高雅，有小众高雅的道理，大众通俗，有大众通俗的理由。关键是看站在何种角度来审时度势与进行价值取舍。
《电影评介》作为一种娱乐性读物。是为读者服务的，是因读者而存在的——它曾经的辉煌如此，它曾经的暗淡也如此。在当下，如果把这种有点文诌诌的语言转换为更直接一点的大白话来说，那就是只有得到广大读者的认可，只有占领了相当的市场份额并取得盈利，刊物的存在才能具有实实在在的根基。要占领市场就必需适应市场的需要。在这个意义上，对市场的强调怎么也不过分。
昨天的一切，已经成为过去，明天的一切，还没有到来，希望、挑战、风险，都整整齐齐的站在我们的面前，唯一的选择，就是迈开双脚，向前走去。
窗前，枝头的嫩芽过目难忘，远处，成片的绿荫一派生机。寒冬已经渐行渐远，迎接我们的，是明媚的3月。是无限的春光……
《电影评介》编辑部
从2005年3月开始，《电影评介》在上海这个新的环境里开始了新一轮的充满着希望的努力与拼搏。
通过与上海××××××有限公司决策人的交流与商谈并对相关的多种因素进行考量后，最后还是决定继续把影碟作为刊物的基本视点。尽管我对合作伙伴陈述了之前广州一年间走影碟路线的不理想实践，但上海××××××有限公司相信自己成熟的发行理念和发行渠道对市场份额的占有能力。那时，我们双方对刊物的前景都持一种乐观的态度。
然而主观分析归主观分析，客观实践归客观实践。无情的市场并不以人的美好意愿为转移。
尽管上海××××××有限公司动用了它所拥有的各种资源优势，保证了《电影评介》在全国报刊零售点的覆盖面，但年初那颇为乐观的市场预期却一直没有出现。也就是说，实践以它无声的语言告诉我们：这次对刊物的市场定位预期与市场的客观实践效果并不那么一致。当日历翻到2005年11月时，残酷的市场经济游戏规则把刊物发行不景气带来的压力转换为一种文质彬彬的形式表现出来：上海××××××有限公司向我提出一个苛刻的要求：更改刊名，同时把刊物内容全部转向电视剧。只要是从事出版的业内人士都知道，刊物的办刊宗旨杂志社是没有权利进行变更的，至于更改刊物名称，那手续就更复杂了：因为更改刊物名称的权限不仅不在杂志社。不在刊物的主办、主管单位，甚至也不在省一级的新闻出版管理机构，而在国家新闻出版总署。合作方作为一家从事出版物发行多年的公司。对他们所提出的这个要求的实现难度和复杂程序应该是了如指掌的，当他们把一个不可能完成的任务作为一个需要立即解决的问题推到我们杂志社的面前时。其背后的谋略终于浮出水面—一当我告诉对方这个要求无法满足时，对方便以此为理由提出终止合作。
我又一次面临在广州所经历的相同困境。
诚信——这个在我们生活中出现频率非常高的词汇其实是我们这个社会职业道德与人格精神高度缺失的反讽性见证。
那时，我的脑海里不时地浮现着元稹的两句诗：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
有了广州的经历，我对眼前出现的境况已经不再那么陌生了。
我以为。这种类似的现象一再出现在表明：在目前我们国家法制还很不健全的时期里，这是一种不正常的正常现象。
法律，在一些时候，在一些领域，还无法顾及那些急需得到关爱与扶持的正义。
这是时代赐给我们的恩惠?还是对我们的磨练?是对我们的眷顾?抑或是对我们的惩罚?我虽然百思不得其解，但还是心平气静的接受了眼前的现实：与合作方达成和解协议，把几个月前切切要求的两位数的合作期改为到第十二个月时为终止时间。
那时的思绪与心态，我用文字留在了2006年中国文史出版社出版的我的文集《电影与人生》的自序里：
自序
随着2004年的到来，深圳在我的身后渐行渐远，但我对她的眷念却依旧深深，因为大梅沙的海滩留有我与梦的初始足迹，因为梧桐山的落叶记录着我与梦的一段人生。
之后的12个月，我与广州的白云山为伴，再之后的12个月，我与黄浦江的涛声为邻。
六年来，我一直在飘泊着，一直在追求着，一直在经历着，也一直在思考着。
梦，也一直在延续着。
作为一个编者，我为目前社会给刊物提供的生存环境、生存秩序及生存方式担忧，因为它的知行不那么合一，因为它的表里不那么合一，作为一个学者，我为社会当下的精神家园的破损而心痛，因为唯利是图正在肆无忌惮地吞噬着我们赖以为人的精神支柱，因为金钱正在趾高气扬地戏弄着我们的道德良心。
六年来的经历。在一个层面我的梦已经成真，那是因为梦曾让我感觉过先兆的意味，但在另一个层面我的梦却在破灭，那是因为我与刊物的坎坷经历越过了民间流传的“事不过三”的警世临界点。
三次相近的经历，能都归结为偶然吗?既然会一而再，再而三，难道这其中就没有蕴含着必然?
当然，我与《电影评介》的经历，相对社会而言，也许只是大千世界中的一粒尘埃而不足以言他，但再大的世界，也是由卑微的尘埃集合而成。
不是有句成语叫做“见微知著”吗?
2005年初春，一身还裹挟着广州白云山 麓阴冷的我面对黄浦江畔枝头盛开的紫荆。曾经被一些细节深深地感动过，是出于轻信表象?还是出于天性善良?那时，在我的心里把这些感动了我的细节悄悄地放大了。我一厢情愿地以为，信义，依然是江湖的流传一脉，虽然细微，但还没有灭绝。但没过多久。当冬天凛冽的寒风迎面扑来时。才陡然发觉我错入了梦境。原来，江湖就是江湖……眼前白纸黑字的信誓旦旦墨香未尽，转眼便被视为废纸—般……
面对将道德踩在脚下却飞黄腾达的现实，我的梦在坚强地哭泣着，而血则在心地的苦笑中汩汩流淌。
不论一个人，一个单位，还是一个民族，如果只认识“金钱”这两个字，如果为了这两个字可以舍弃道德与良知，舍弃诚信与人格，如果这种认识误区成为了一种人人所见，人人所不言，人人所追逐的社会时髦，那么不论是对个人，对单位，还是对民族，结局一定是悲剧性的，同时也是灾难性的。
这是我六年的漂泊生涯中最切肤的感受，也是我在这六年间思考得最多的问题。
在残酷的现实面前，我无言以对。有的。只是难以释怀的悲哀在心中的缠绕。不是为了我与《电影评介》的际遇，而是为了那难以再为道德良心遮风避雨的精神家园的破败与衰落。
没有了人文精神，没有了道德良知，没有了人格信誉，这样的富足对我们来说还有多少意义?
面对无比庞杂的社会，作为单个人的我虽然无力一直追问下去，但我相信：我们的社会不会以堕落为终极目标，高远的人文精神早晚必将回归而成为我们价值体系的主流。
因为：人，不是只为金钱而苟活的行尸走肉。
较之于一年前广州的经历而言，眼前的变故不仅温和，而且还多了一些相互的理解：因为上海××××××有限公司毕竟在终止合作前给我留下了三个月的缓冲时间，这宝贵的三个月不仅减少了突发性终止合作给刊物的运转带来的工作压力。同时也减少了由此而产生的心理压力。
就在我往返奔波于南京、北京、贵阳之间的时候，得益当初曾在深圳一起共事的好友吴××的帮助，便为把《电影评介》继续留在上海带来了转机。2006年3月3日。就在我与南京的一家公司就合作事宜进行深度交流后回到上海的那天下午，没有来得及回到住所，就在一家名为“台台缘”的餐馆里与上海××××××××有限公司的当家人王××先生就合作事宜进行交流与谈判，半个月后——2006年3月20日，与上海××××××××有限公司的合作协议正式签订，合作期限首次定为个位数。
《电影评介》又一次面临改版。
这已经成为一种规律——只要更换合作伙伴，就要进行一次改版。因为不同的合作伙伴对刊物有着不同的期望与设想——这是我在七年实践中得出的经验总结。
这次改版的目光，集中在《电影评介》入选北京大学《中文核心期刊要目总览》的意义和价值上。而这一点，在我的心里已经酝酿了很久很久……
2004年12月2日，当我得到《电影评介》入选北京大学《中文核心期刊要目总览》的通知后，作为一直从事理论工作的我，既感到意外，同时更感觉到“核心期刊”这个荣誉对《电影评介》的一种潜在价值。随即，我便带着那本厚厚的《中文核心期刊要目总览》。与家乡的××大学，××师范大学，××报业集团……等多家省级龙头单位联系，想藉此为贵州的理论研究尽一点力——毕竟贵州入选“核心期刊”的刊物没有几家，但我的想法没有得到期望中的回应。在之后两年多的时间里。就客观而言，入选北京大学《中文核心期刊要目总览》的这个结果作为一种无形的有效资源被闲置在一边，与《电影评介》没有产生任何实质性关联，所以，当上海××××××××有限公司的当家人对《电影评介》在《中文核心期刊要目总览》膀上有名表示特别的兴趣与关注时，我们之间对刊物的改版走向便立即一拍即合。
从2006年第9期(4月上)·总第302期开始，《电影评介》第一次离开了延续了27年的图文并茂的评论兼咨询路线而转型为纯学术的理论研究。
从创刊以来，《电影评介》的目光一直关注着电影，从1995年起，电视剧开始进入《电影评介》的视线。在这次改版中，根据我国影视界的现实情况，《电影评介》第一次把“影视”并列为主要栏目的内容界定，这是较之从前的一个重要的改变。现在刊物的主要栏目设置为：影视评论、影视美学、影视文学、影视教育、影视技术、影视营销及荧屏广角……等。
尽管我期盼了两年多的想法得到了实现，但对未来的结果却没有太多的成功把握，面对未知的市场，面对没有把握的稿源，那时，期望与担心几乎是对等的存在着。
留在2006年9期·总第302期上的“致读者”便是历史的见证
致读者
四月，当是令人赏心悦目的大好时节。远处，蓝天白云，风和日丽：近前，鸟叫虫鸣，春暖花开。
春光虽然无限明媚，但却难以排解胸中块垒。人在电脑前默默无言，思绪却如波涛一般。当手指触摸着键盘时，挤拥在心头的千言万语最先出现在眼前的，是想对手捧着这本《电影评介》的您说一声对不起。
因为：当您翻开这期刊物的目录时，您也许会因她和您订阅时所保留的印象不一样而诧异：当您浏览这期的栏目时，您也许会因她不再是您所熟悉的设置而愠怒：当您审视页面的版式时，您也许会因她少了色彩缤纷的图片而沮丧当然，也许您会为刊物的内容从之前的流行咨询转变为具有深层次文化品位的研究和评论而击节，而欣慰，因为只有这样才对得起“中文核心期刊”这个荣誉。
从2006年9期开始，《电影评介》的内容变了，版式变了，追求变了，看点也变了。
导致此次刊物改变的个中缘由在此无法细说，但有一点是明确的，那就是这次改变不是没有考虑到广大订户需要的率性随意，而是经过反复斟酌后的迫不得已。如果这次的变化给你带来了不适应，或者是不喜欢，那我们将感到内疚：如果能得到您宽容的接纳，那我们将感到欣慰。
不管您如何看待与评价刊物的这次改变，我们在这里都要向您道歉，同时，也希望能得到您的原谅与理解。
我们向您的道歉，时间应该从今年的年初开始。
长期以来，一直关心、支持《电影评介》的您一定注意到了，自2006年2期开始。《电影评介》的栏目就进行过一次调整，那次调整是为这次改版而采取的过渡措施，尽管如此，一些读者的不同意见和建议还是反馈到了编辑部。意见中虽然也有不同的褒贬之分，但设置的栏目毕竟与您订阅时的选择还是有着不小的差距，为此，我们向您表示歉意，尽管这个歉意表示得晚了一些。
《电影评介》栏目最近所表现出的不稳定，原因应该是来自多方面的，但如果从最根本处着眼，大概应归结为：是市场这只看不见的手在左右着《电影评介》的走向及其生存方式。
《电影评介》创刊于1979年，在之后较长的一段时间里，我们的社会一直处在计划经济体 制之中，在那个时期，刊物依托的是国家财政，没有来自经济方面的压力，没有生存风险的威胁，稳定的经费来源为刊物的稳定运行提供了坚实可靠的保证。
随着改革开放的深入和市场经济体制的确立，从上个世纪九十年代末开始，《电影评介》一类刊物便被归类为文化产业范畴而不再享受国家财政的支持，这种带根本性的转变意味着，《电影评介》能否存在，《电影评介》如何存在，将取决于她对市场份额的占有与否，取决于市场对她的接纳与否。换言之也就是说，《电影评介》要想生存下去，就必须具有进入市场的竞争能力，就必须得到市场的认可。她的投入必须得到回报才能具有进行再生产的能力。
也就从这个时候开始，生存，成了《电影评介》面对的第一要义，如何才能生存，便成为摆在我们面前的首要问题，而其他的一切，都必须根据这第一要义进行不断的调整，以适应不断变化的市场需求。
随着历史的变迁，《电影评介》开始走向市场，开始按照市场的游戏规则选择自己的生存之道。
回头审视这几年所走过的路，足迹是清晰可辨的：
在1999年至2003年间，刊物以电影评论和电影专题为主打栏目，较高的文化品位和雅俗共赏的风格，使《电影评介》得以入选中国期刊方阵，名列“双效期刊”，入选2004(北大版)《中文核心期刊要目总览》但也就从2004年开始，刊物的栏目便调整为对以DVD为介质的电影介绍；而从2006年嗍开始，栏目重心则转向理论研究与评论。
自2004年以来，《电影评介》栏目所经历的调整的原始动力并不来自我们的主动，而是源于市场这只看不见的手的无上权威。面对市场。面对生存，我们除了适应以外，没有其他的更多选择。
这是我们的荣幸?还是我们的悲哀?
没有夸耀，没有诉苦，有的，只是实话实说，目的，是希望能得到您的理解与支持。
换一个角度，与一些在市场经济大潮中取得骄人业绩的姊妹期刊相比，显示的也许该是我们命运的不济与生存空间寻找的不到位了。因为电影是如此的不景气，作为电影衍生物的《电影评介》要想红红火火，其难度可想而知。而唯一可以自慰的是：尽管步履沉重艰难，尽管江湖凶险依旧，但我们没有懈怠，没有退缩，而是一直在努力着，一直在追求着。也一直在希望着。
“昨天的一切，已经成为过去，明天的一切，还没有到来，希望、挑战、风险，都整整齐齐的站在我们的面前，唯一的选择，就是迈开双脚，向前走去。
窗前，枝头的嫩芽过目难忘，远处，成片的绿荫一派生机。寒冬已经渐行渐远，迎接我们的，是明媚的3月，是无限的春光……”
上面这段文字，引自《电影评介》2005年3期《致读者》中的结尾部分。
没有想到一年后的今天，它却会再次出现在这里，而且依然那么新鲜。
这段文字的反复出现，是蕴涵着规律?还是暗藏着玄机?留给我们，留给您的，应该是拭目以待……
《电影评介》编辑部 刘斯奇
留在“致读者”中的对未来的担心是显而易见的。
两个月之后，情况便出现了令人乐观的势头。那时不仅是我，就连那些一直为我担心的朋友也都多少感到这乐观的形势来得有些意外。那时，我的心里不停的在自问：这种乐观的势头是偶然的表象?还是本来的常态?随着春去冬来时序的规律更迭《电影评介》似乎也随之也进入到一个平稳的运行阶段，一年下来，结果出乎之前的心理预期，而此时感触最深的，则是从2003年底以来一直压在心头的种种担心已不再占据那么显要的位置了，一种久违了的轻松显得格外的美丽。
令人乐观的另一个因素，是改版后的《电影评介》碍到了相关管理机构的好评。2006年4期《贵州报刊审读》刊载有如下文字：
《电影评介》改版特色显著
……审读完三期新版《电影评介》，总体印象相当不错，有着显著的特色。
特色之一，集学术、理论、探究于一册，十分厚重，十分醒目。学术理论讲求独创性，刊物中好几篇文章就具有这种可贵品格，《第六代：私语化选择的矛盾处境》、《论影视辞格及其特征》等文是其代表。探求讲求切入点新颖，有鲜明的个案剖析，有微观的烛照，刊物上发表的对奥斯卡金奖获得者李安及其作品的深入探讨，对张艺谋艺术风格和影片着色的独到研究，就有着较大的艺术价值和理论意义。
特色之二。栏目设置丰富，很有创意，能吸引人，能让人急切展页阅读。这些栏目，均以电影电视为研究重点，如重中之重的“影视评论”，每一期均有二三十篇文章。对中国、外国、近现代和当代影视作品加以评论。“影视美学”栏目令人关注，也设置得很有价值。……此外，“影视技术”、“影视教育”、“影视文学”、“视觉殿堂”等栏目的设置，均能展示其栏目的丰富和创意。
特色之三，作者队伍专业性强。影视理论基础厚实，研究方向明确。每一期五六十位作者，这些作者均为高等院校或社会科研机构的教授、研究员、文学艺术理论家或其他专业人员。这么庞大的学术理论写作队伍，这么高素质高水平的的撰稿人，也就保证了刊物的高质量。
……”
紧接着在2006年5期《贵州报刊审读》上，又刊登了一篇题为《<电影评介>开拓新领域》的文字：
“改版后的《电影评介》开辟了一个新栏目——‘影视教育’。这个栏目开辟得好，很有现实意义和学术价值，而且也填补了‘影视’和‘教育’的空白，是刊物拓展新领域的表现。
电影和电视是广大人民群众，尤其是青年学生最喜爱，接触最多的艺术形式。长期以来，我国缺乏一个刊物从理论上对影视接受和教育的研究，即使散见于报刊上个别文章，也显得零星，没有声势，不成系统。现在《电影评介》开辟专栏，对影视教育予以充分重视，有的文章做了深入的探讨，而目对社会、对学校有了良好的影响，这不能不说是编辑部的慧眼，也说明了这个专栏填补了影视传播的一个空白，填补了教育领域的一个空白。……栏目内的文章多有精彩观点和议论，是较有启发、引导作用的。
……把所有的影视教育栏目的文章通读一遍，就感到有气势，影视教育有紧迫感，有必要性，而且有的文章还从个案入手，体现了教育手段的可操作性。就栏目文章内容说，若排列组合，则显示出系列、显示出影视教育所涉及的一些领域。……这些文章，—般都有特点，有切实的议论，有独立的观点，论述得较实际，言之有物，有助于加深读者对影视教育的理解，有助于影视机构、教育机构发挥影视的教育作用。
心情的愉快，可以使人对现实中的一些不足有了更多的承受能力：缘于合作方内部人员结构的关系和刊物改版带来的工作量，从稿件的选取到页码的安排。从稿件的修改到清样的校对，刊物编辑的所有程序都经我的手，因此。我晚上的绝大部分时间便都成了工作时间，但 由于工作环境的宽松和刊物的平稳运行，这些付出便从心理的层面得到了一种平衡性的补偿。
当又一个阳春三月到来的时候，我的邮箱中一封来自哈尔滨工业大学的邮件，不仅给我带来了新的意外，同时也给了我新的信心。三个月之后——2007年11期(6月上)·总第328期的《电影评介》里，当时那封邮件的内容和导致的结果，一并留在了广大读者的眼帘中：
编者的话
2007年6月，对《电影评介》来说，应该是一个值得记住的日子。因为在这个月。历经了28载春秋的《电影评介》，虽然地处西部贵州，尽管脚步依然稚嫩，但却有幸沐浴在一片淳厚温馨的关爱中：一个荟集了影视学界大家们的顾问及编委名单出现在《电影评介黼版权页上。
刊物顾问及编委的成立。粗看，似乎有些出人意外，细想，一切又在情理之中。因为这一切的出现，既没有深思的谋划，也没有熟虑的考量，一切都随缘而起，因缘而成。
那是在风和吕丽、春暖花开的3月。
那天，我依照工作惯例打开邮箱，一封来自哈尔滨工业大学的邮件映入眼帘：发件人是任教于美国北卡洛莱纳州立大学、教授视觉艺术历史与理论的教授、响应国家召唤回国报效家乡父老的外籍专家鲍玉珩老师。
鲍老师是在图书馆查阅资料时接触到《电影评介》的，作为一个持有国际学术眼光的专家，鲍老师希望《电影评介》坚持求实、求真的学风，《电影评介》应该为我们电影理论的建设和电影批评的发展多作一点贡献，同时建议我们应该多向学界的大家请教，以开阔我们的思路和眼光……
我与鲍老师天南地北、素昧平生，可字里行间浸透着的那种亲切，那种关爱，那种胸怀，久久的萦绕在心中不能散去，在交换法则肆虐横行的当下，一股久违的清凉直入心地，她是那样的让人思索，是那样的令人回味……
是对电影的爱，是对求知的切，使《电影评介》与鲍老师得以相识。
鲍老师的建议很快得到了我们刊物主管单位贵州省文化厅领导的赞许，建议立即转入实施，短短两个月，结果便是如此的圆满：德高望重的郑老，特地从北京给我电话，谈及当年《电影评介》刚问世，他老人家便结缘于我们刊物的陈年往事，真是二十八年过去，弹指一挥间：而潜心埋头学问淡泊名利的顾问、编委们，尽管他们各种研究压头，公务缠身，但都慷慨的向我们伸出了温暖的手，小小的《电影评介》能得到顾问、编委各位老师如此的支持与厚爱，是我们刊物的福气，同时也是我们广大作者、读者的福气。
我相信，在顾问、编委老师们的指导与帮助下，《电影评介》一定会取得多一点的进步，一定能为我们共同的事业做出多一点的贡献。
《电影评介》编辑部 刘斯奇
2007-5
附编委名单：
郑雪来：中国艺术研究院研究员，中国世界电影学会副会长：
章柏青：博士研究生导师，中国艺术研究院研究员，中国电影评论学会会长；
黄式宪：硕士研究生导师，北京电影学院教授，中国高等院校电影电视学会副会长：
钟大丰：博士研究生导师，北京电影学院国际交流学院院长：
丁亚平：博士生导师，中国艺术研究院电影电视研究所所长，中国传媒大学影视艺术学院教授；
陈犀禾：博士生导师，美国俄亥俄州立大学博士，上海大学影视学院副院长：
孟建：博士生导师，复旦大学新闻学院副院长、教授：
李道新：北京大学艺术学院教授，北京大学“十佳教师”：
鲍玉珩：博士，美国北卡洛莱纳州A
在庆祝中华人民共和国成立五十周年的十月，我们杂志社全体同仁精心制作的新版《电影评介》(总第220期)问世了，我们以它作为向祖国华诞的献礼。
出刊219期，跨度20年，这就是《电影评介》的生命标志。
在这不平凡的20年历程中，《电影评介》曾经拥有过辉煌：
发行量曾达52万册；
曾创办第一家电影知识刊授班；
曾被评为全国影评工作先进集体：
曾受全国电影工作会议表彰；
曾获贵州省报刊整体设计奖、印刷质量奖；
曾被评为贵州省优秀社科期刊；
曾发表影视评论万余篇……
然而，过去的辉煌只意味着过去。
太阳，每天都是新的，迎着初升的太阳，一切都将重新开始。
今天，社会主义市场经济建立起来了，文化的多元在蓬勃发展，社会的审美意识在不断变化，人们的审美需求在不断翻新，市场竞争在加剧……
要想生存，要想发展。要想再创辉煌，只有和社会潮流同步，只有不断创新，只有不断超越自己。
面对市场，犹如逆水行舟，不进则退。
基于此，我们推出了新版《电影评介》。
新版《电影评介》，将突出电影艺术的视觉审美特点，加大电影静态画面的容量，提高画面的艺术欣赏价值。以增强刊物的直观可视效果，使刊物更具美感，也更加平民化；
新版《电影评介》在内容策划上，在版式设计上，在印刷装帧上，都将与社会的时尚潮流同步：
新版《电影评介》将把每一个影迷、每一位读者视为自己的知心朋友，竭诚为大家着想、代言：
新版《电影评介》将以自己的实力参与市场竞争，在竞争中求发展。
这些目标，不是写在纸上的口号，从现在起，它已经成为我们的实际行动。
新版《电影评介》，便是我们迈出的第一步。
《电影评介》编辑部
(图1－1999年4期封面)
上面的文字。是刊登在《电影评介》1999年第4期·总第220期上的“告读者”，也是我接手《电影评介》后留在刊物上的第一份文字，它记录了我当时的希望和追求，也记录了我当时的心情和心境。
在这里需要特别提及的是，这期刊物的编辑是在深圳市福田区松园西街松园大楼五楼东《电影评介》驻深圳办事处完成的。这期刊物的出版，是《电影评介》在出版物改革大潮中走出贵州后留下的第一个脚印，标志着《电影评介》由此进入了一个新的历史阶段。
转眼之间，十年的光阴过去了，当今天回首我与《电影评介》同行的十年中所经历的种种坎坷与甘苦时，一种挥之不去的情结便在心中翻滚，其中，既有让人回味的欢欣，也有令人感叹的思索。
时光回溯到1999年。
那时，我的工作单位是贵州省艺术研究所。
是年4月，贵州省庆祝建国五十周年大庆文艺晚会策划小组成立，我是成员之一。时值昆明世博园开幕，贵州展馆又有许多贵州民族风情歌舞的表演，为了借鉴与学习，我们一行主创人员便在世博园开幕时来到了昆明。
5月1日，昆明世博园在阳光明媚的春风中拉开帷幕，其娇艳无比的色彩吸引着世界的目光，我们一行人也在熙熙攘攘的人流中享受着世博园的美丽。在参观途中休息小坐时，我与同行的贵州省文化厅主管社会文化的领导在闲谈时，话题无意中转到了《电影评介》当时处于负债的艰难处境，我说《电影评介》是否可以参考省里其他兄弟刊物的做法，与有能力、有实力的民营公司合作。说不定也能像省里的其他刊物一样走出困境，取得明显的改善。
引起这个话题的前因是：在那之前的一段时间里。贵州省文联音乐家协会的刊物《苗岭之声》为了摆脱当时的困境，借助改革带来的新观念和新意识，走出贵州，与广东一家民营公司合作，栏目设置从之前的只注视贵州本土音乐的视角改变为对社会流行音乐的关注，刊名也从以地域为标志的《苗岭之声》更改为涵盖面更广的《音乐时空》。《音乐时空》走出贵州后，由于有了较为充足的资金投入和完全市场化的操作意识，刊物的栏目设置、版式设计、印刷发行都发生了相当大的变化。也因此引起了业内人士的强烈关注。几次关于《音乐时空》这种做法和走向的讨论会议我都有幸参加，在当时那较为激烈的争论中，我持支持的意见。我的基本观点是：只要政策许可，只要对刊物有利，就可以大胆的探索和实践。也因此，《音乐时空》的探索与所取得的成绩便成了我在昆明世博园闲谈的一个由头。
没想到那短短几分钟的交谈，竟成了几个月后我与《电影评介》携手的缘起时刻。这从未进入过我的视野与思考的结局出现完全是意外的，我想，它大概应属于“无心插柳”这样一种随缘而衍生出的结果吧。
为了适应当时的改革和发展需要，《电影评介潲辑部随即转换为具有法人资格的杂志社。在《音乐时空》主编王x×的大力支持和帮助下，我和《电影评介》一起走出大山，1999年9月16日，我带着一个装满稿件的拉杆箱，从贵阳只身来到来到充满着改革梦想的天堂——深圳，由此开始了我与《电影评介》的这段情缘。
面对深圳体育馆和远处笔架山的南天大厦五楼的一间出租屋，便是我在深圳的落脚点。
与我们刊物合作的伙伴是深圳×××××有限公司，合作期限在对方的要求下确定为两位数。公司虽然以电子为其主要业务，缘于当时的社会改革潮流所致，在我们刊物之前，中国音像协会的《中国音像》和贵州省音乐家协会的《音乐时空》早已经是该公司的合作伙伴。编辑部的规模虽然不算大，但编辑人员都具有相当的专业知识，而且很敬业，因此，《电影评介》的到来，只是对编辑人员的工作进行适当的分工调整后就立即进入了正常的工作状态。
开始工作后召开的第一次编务会议，与会人员有公司方面管理层的代表谈×先生和文字编辑、美术编辑和负责印务及发行的同事，那次会议给我留下了很深的印象。之所以如此，不仅因为面对的是一个全新的环境工作。更重要的是与会人员那思维的开阔和工作条件的优越。
会议首先是讨论刊物的改版。当时我带去的1999年第3期·总第219期《电影评介》，页码总计44个，封面封底和中心插页为彩色印刷。余下的是黑白版面，内页纸质为胶版纸，与会议桌上摆放的香港、台湾、美国和国内几家做得比较精美的电影类刊物相比较，不论是外观的印刷、版式、装帧，还是内容的新鲜与及时，《电影评介》所表现出来的滞后和简陋显然无法与那些刊物抗衡与竞争，于是，共识很快就达成了：印刷、装帧向那些一流的刊物看齐。刊物采用全铜版纸、全彩色印刷，版式设计图文并茂，务必使刊物精致、精美：为了加大刊物的容量，将页码从之前的44个增加至68个；读者定位：主体为18－35岁的具有一定文化知识的青年群体：栏目设置调整为：电影评论、电影专题、 电影全景、电影人、电影新闻、新片速递、影画馆、电影音乐和电影票房排行榜等。
第二个议题是关于刊物的发行。在没有去深圳之前。当时的《电影评介》只有邮局发行一个渠道，订户不足2000。会议议定，在保留邮局发行的同时，大力开辟第二渠道，自办发行，先期采取以下几个措施：1、要让《电影评介》出现在深圳主城区主要的书摊零售点上，刊物由编辑部直接派员送货与结算：2、给全国各地的主要大学发刊物简介资料，争取开发大学生这块市场，3、参加全国书刊发行会议，尽快争取与有实力的代理发行商进行发行合作：4、尽快打开广告市场。
会议的第三个议题是关于刊期问题。与电影的现实状况和国内外的电影类期刊相比。双月刊的周期太长，滞后的信息无法使刊物在市场上具有竞争力，会议达成的第三个共识，就是立即打报告，申请将刊期从2000年1月起改为月刊。
经过一个多月紧张的工作和适应与调整。在1999年10月，改版后的《电影评介》1999年第4期·总第220期出版了，面目—新的《电影评介》立即获得了读者、作者、以及主管部门、管理机构等所有层面的赞扬与肯定，漫步深圳街头，随处都能看到《电影评介》的身影，良好的市场反馈增加着我们的信心。
在深圳的那些日子里，每编辑出版一期刊物后，编辑部便要召开一次例行的编务会，检讨上一期刊物工作中的不足，商讨下一期的主体内容安排，工作有条不紊，按部就班。
2000年初。就在刊物发行量逐步上升的时刻，广东华洋文化发展有限公司与我们达成合作协议，作为《电影评介》全国(上海除外)发行总代理，上海地区的发行代理则交给了华道(HDS·法国)报刊发行集团，到2000年下半年。《电影评介》的发行量便增至25000份。在不到一年的时间，发行量增加了约12倍，喜人的形势让编辑部同事们的脸上都挂满了笑容。
取得这样成绩的原因当然是多种多样的。其中比较重要的一点。是合作方在资金投入上的大度与支持。刚到深圳时，我与合作方老总姚××的交谈中，姚总明确表示：“不希望《电影评介》亏本，能赢利更好，但公司并不指望《电影评介》赚钱，重要的是把刊物做好。”在合作方决策人这样一种思想的指导下，公司在财力、物力等各方面都给予大力支持，同时把编辑部的日常业务全部放手交给我，正是得益于这样优越的工作条件和环境，才使得在深圳四年的岁月里，《电影评介》的编辑、印刷、出版、发行和刊物的风格得以保持了一以贯之的稳定。
当时的大好形势与心情，在2001年1期·总第234期《电影评介》的首页可以窥见一斑：
新年致辞
随着新千年第一缕晨曦的到来，《电影评介》迎着那七彩的朝霞走进了明媚的阳光地带，走进了生命中的第二十二个春天。
我们带着春节的喜悦，带着元旦的欢乐。带着新世纪的祝福，向所有关心、爱护、支持、喜爱《电影评介》的朋友们问候一声：
新年好!
祝朋友们在新的一年里快乐、开心、发达、兴旺!
愿朋友们在新的世纪中健康、长寿、如意、吉祥!
在过去的岁月里，我们有过骄傲，有过自豪，也有过痛苦，有过彷徨。
但我们走过来了。
凭着一点热情、一点信念，凭着一点执着、一点精神，终于走到了今天。
当看着一封封热情洋溢的来信对《电影评介》改版后的成绩给予充分肯定时，当看到刊物的发行量在一天天的在递增时，我们感到了一种存在的价值，感到了我们工作的意义。同时也感到了肩上的责任。
因为《电影评介》属于所有的读者，属于所有的影迷，属于每一个喜欢它的人。
因此，《电影评介》永远是读者、影迷的艺术之家。
在这个大家庭里，洋溢的是温馨、热情和理解：
在这个大家庭里，追求的是平等、民主和自由：
在学术上，提倡独特、活泼、深刻、隽永：
在品格上，则张扬与人为善，相互磋商：
过度的炒作，会使事物失去它本来应有的价值和已处于脆弱之中的信誉：
缺乏善意的尖刻，易使埃尘遮闭人心，从而容易给我们向往的事业和本来就坎坷不平的人生增添不必要的障碍。
因为：电影，从来就不是纯粹的电影，文章，也不会是纯粹的文章，他们都来自人心，是人心的一种物化形态。
当我们把电影、把文章、把《电影评介》怍为我们的心来对待时，那么，展示在我们面前的，就是春花，就是夏雨。就是秋香，就是冬雪。而不是黎明前的黑暗与寒冷。
也许，这可以算作我们一年多来的一点心得与体会。也可以看着是明天的一种目标。
电影是美丽的，美丽得就像天上的彩虹。令所有的人都能展开想象的翅膀。
《电影评介》血应该像彩虹一样。鲜艳、夺目、美丽、精彩。让所有的读者都能喜欢他。
这是我们的追求，也是我们的希望。我们将会为此而不懈的努力。尽我们的所有。
回首一年多来留下的脚印，有欣慰，也有内疚。好在我们从不护短，也敢直面现实。不足，修正。错了，改过。只有这样，我们才能进步，刊物也才能越办越好。
二十世纪永远地留在了我们的身后，同时留下的应该还有过去的成绩与辉煌。
“太阳，每天都是新的，迎着初升的太阳，一切都将从新开始。”
这是《电影评介》去年改版时卷首语中的一句话，把它引用过来，既作为祝辞的结尾，也作为一种意义的延续。
同时，也是我们的承诺。
《电影评介》编辑部 刘斯奇
2001年对《电影评介》来说是幸运的，就在“新年祝辞”发表不久。《电影评介》被中国新闻出版总署授予(社会效益好、经济效益好)双效期刊称号，入选中国期刊方阵，参加在北京举办的中国期刊展。
中国新闻出版总署授74电影评介》的双效期刊标志从2002年第2期·总第247期开始，按照总署下达的规格和要求刊登在《电影评介》的封面上。
2002年，《电影评介》怍为贵州省期刊的唯一代表，参加在台北举办的大陆期刊展。
在深圳的岁月里，《电影评介》之所以能得到读者和管理机关的好评。其中的一个比较重要的原因，是刊物对来自读者的意见和建议的重视与采纳。为了增强编编辑部与读者之间的互动与了解，给读者对刊物的感受、建议和意见提供一个公共的平台，从我接手《电影评介》起，就设置了“读者来信”这个栏目，所有的读者来信，不管发表与否，我都把他们看做是可以推心置腹的朋友从而进行平等的交流与磋商，对所有的读者来信，我是有信必回。尊重了读者，理解了读者，读者与刊物之间就有了多一些的共同语言。从贵州省新闻出版局的《贵州报刊审读》2003年3期中的一篇文字中可以，看到这个栏目的客观效果：
这样的做法值得提倡
“《电影评介》办‘读者来信’栏目的做法与 众不同。
总览近期及过往刊物中的这个栏目，发现有如下三个主要特点：
一是适时选发有代表性、有个性的读者来信，并较为详细完整地保留了来信读者的主要观点、情感甚至语气，体现了对读者来信的真正重视：而—般刊物的通常做法，多是选择地摘发几句。二是对所刊发的每一封来信，编者均是以朋友谈心的方式、热情认真的态度。详尽地刊发署名回信，把握导向，共商问题，循循善诱，情理并重，平等亲切，体现了对读者的真正尊重；而一般刊物的通常做法或是做几句表态性、概括性说明，或是不予置评。三是将‘读者来信’栏目以整版篇幅置于该刊正文的第一个版面上，藉以突出该刊‘群众影评’的群众性特色，可见编者对此栏目的良苦用心，而一般刊物的同类栏目大多被置于靠后甚至末尾的版面上。或作‘补白’之用。……更为难得的是，该刊对‘读者来信’栏目的这种做法，已经坚持了很长时期。这种做法，大受该刊读者的欢迎。这是可以从读者来信的宇里行间感受得到的。这也是该刊日益受到读者青睐的原因之一。”
为了鼓励我们的工作，时任贵州省文化厅的主管厅长、处长：贵州省新闻出版局主管局长、处长都曾先后到深圳视察并对我们的工作进行指导。
就在我们踌躇满志的跨入2003年的时候，一个意想不到的劫难其时已经悄悄地笼罩着我们编辑部及公司的所有部门：公司方面的经济出了大问题。从2003年的第一个月开始，编辑部和公司其他部门员工的工资开始被拖欠，到2003年年底时，员工被拖欠的工资最多的达十个月，同时拖欠的还有工厂的印刷费等。年中时，一些员工开始通过劳动仲裁部门进行仲裁，但没有取得实质性进展，进入第三季度，部分员工便开始诉诸法律，指望通过法律保障自己的劳动权益。
那时，虽然工资被继续拖欠，但编辑部的所有编辑仍然继续认真的工作着，刊物也在准时并保质保量的编辑出版，因为大家都寄希望于公司的财务状况能在一夜之间柳暗花明，希望被拖欠的工资能早日兑现。
可惜希望不是现实。随着时间的推移，情况在逐步恶化，并且已经明显的威胁到刊物的生存，为此，在2003年11月，《电影评介》杂志社通过广东世纪华人律师事务所致律师函给深圳×××××有限公司，指出合作方已经严重违约的事实，并希望能立即采取挽救措施，但公司方面一直没有对我们发出的律师函作出回应。
2004年1月6日，2004年1期《电影评介》刚送印刷厂，公司便在编辑部张贴了一张附有公司老总签字的“关于放假的通知：编辑部：经研究，从即日起编辑部职员放假。上班时间待通知。”
在深圳的民营企业里，这种无限期放假的通知，大家都知道是资方变相辞退遣散员工的一种柔性策略，事实上从那天起，编辑部的员工们也就再也没有接到回公司上班的通知。
尽管《电影评介》与深圳×××××有限公司的合作因此中断，但值得庆幸的是在2004年底公布的北京大学2004年版《中文杨0期刊要目总览》中，《电影评介》旁上有名。
就主观而言。不论是我们还是公司方面，从来都没有产生过要进入“核心期刊”的想法和行动，在深圳的那四年里，就是一门心思把刊物做好，让刊物占领更多一点的市场份额。入选《中文核心期刊要目总览》这个出人意外结果的出现，首先要感谢公司老总姚××对刊物编辑工作的放手与支持。是深圳×××××有限公司在与我们合作的四年时间里在财力、物力各方面的支持与投入，才为《电影评介》入选北京大学2004年版《中文核心期刊要目总览》创造了条件。每每想到这一点。我的心里就会生出对公司老总姚××的感激之情。
但功与过是不能相互抵消的。
2004年4月，法院迟到的判决终于下来了，公司被判补发员工被拖欠的所有工资，可是深圳×××××有限公司的账面处于亏损状态，因此，法院的判决在这个意义上对于所有的胜诉者来说也就成了一纸空文，原告方垫付的诉讼费也无法找败诉方索取，结果就是应验了在民间广为流传的一句经验总结：“赢了官司输了钱”——次极其深刻的教训与人生体验。
个人启动法律程序申诉后可以耐心等待漫长的时日，但刊物的出版周期却是不能耽误的。为了保证刊物出版的正常运行，2004年1月，在深圳×××××有限公司无限期放假的通知公布后，我们便与广东××××××有限公司签订了合作协议，合作期限根据对方的要求仍然为两位数。之后，《电影评介》住深圳办事处也就随即搬到了广州。
广东××××××有限公司是国内音像界有名的企业，在我与该公司老总郭××就合作事宜进行交流时，他的规划设想是以与我们的合作为他们公司进军传媒界的起步，远景是建立一个8—10家纸质媒体的传媒集团，与我们的合作是实现这个远景规划的第一步——因为我们刊物的定位可以与他们公司拥有的境内外影视资源进行整合与连接，得天独厚的内容资源借助刊物的营销既推广了公司的产品，又有利于公司形象的树立与宣传。
为了与我们合作，专门成立了广东××传媒有限公司。尽管一个完整公司的架构当时经营的只有我们一家刊物，但广东××传媒有限公司的挂牌体现着公司方面的设想已经开始具体落实，前景给人一种高度的乐观感。
从以下事例可以看出公司方面对与我们刊物合作的投入力度：具体操作与我们合作事宜的广东××传媒有限公司租借了约150平米左右的一层办公楼，财会室、办公室、发行部、广告部、编辑部一应俱全，各部室的人员配备体现着这个公司的规模：刊物的页码从之前的84增加到116，但市场零售价不仅没有改变，每期还随刊赠送一张公司发行的正版DVD影碟。
在这种思路达成共识的情况下，刊物进行了一次改版，栏目视线重点从大银幕转向影碟，虽然依然以电影为对象，但电影内容载体的改变，便导致了切入角度和一些相关栏目的
不久，公司老总聘请的广东××传媒有限公司的经理上任。新经理到任不久，便把刊物的主要视点转移到了国外的影碟上，因为他和他的一些同事认为广东××××××有限公司出品的DVD与美国等国家的DVD相比差距很大，在某种程度上他们认为还称不上是真正的DVD，也因此，广东××××××有限公司老总郭××当初设想的把我们刊物与他们公司拥有的境内外影视资源进行整合的设想就没有成为现实。
在2004年里，刊物的发行量虽然一般都在20000份上下，但退货的比例却一直没有令人满意的好转。市场压力的阴影随着发行的不理想在逐步的加大。进入第四季度时。已经在市场经济环境里摔打了五年的我隐隐约约的感到了一种潜在的危机正在向电影评介》扑来。
2005年1月20日，也就是我们与广东××××××有限公司签订的两位数期限的合作协议刚刚履行了一年的时候，在广东××传媒有限公司的会议室里。所有的员工齐齐在座。广东××××××有限公司老总郭××走进 会议室的第一句话是：“刘老师，对不起。”然后单方面宣布终止与《电影评介=》白勺合作，他的讲话要点：一是刊物内容没有与公司的资源连接，二是没有赢利。在一年的时间里，广东××传媒有限公司库存××万，亏损××万，总计为×××万。为了不再继续这种亏损局面，所以停止合作。编辑部人员两天内办理移交手续。广东××传媒有限公司的其他部门五天内解散，善后事宜与我会后再协商处理。
2005年1月21日，我和广东××传媒有限公司经理为了善后事宜的处理进行了一次长时间的磋商与谈判。通过近一年时间的合作，作为个人，我与他除了合作的伙伴关系外，我们之间还建立了朋友关系，至今我依然与他保持着朋友般的联系与往来。所以。那天的谈判地点我们选在了公司附近的一家茶楼，之所以离开严肃的办公室，目的是为了心情与环境都多一些轻松与自在——毕竟我们已经成为朋友了。尽管如此。由于那天我和他都不可能完全以个人的身份出现，而是作为合作双方的的代表为合作的善后事宜进行磋商，因此，不同的利益取向便导致我们之间不同的立场与观点，也因为如此，那天谈判中的一段对话便给我留下了深刻的记忆：
当时，由于我们之间对一些具体的善后事宜处理没有达成一致的意见，我说：“如果我们之间就善后事宜的谈判达不成协议，我有可能会诉诸法律。”他说：“你当然可以诉诸法律，按理，我们会败诉，因为是我们违反了合作协议……但就目前的法律现状而言，真要打起官司来，谁输谁赢还不一定。”之后。他面带微笑以一种朋友间的口吻说：“如果真的打输了官司，按合同赔偿你们××万违约金……也许会用×××万来进行……。”
就在那一霎那间，我内心深处突然有一种时光倒流的异样感觉……也就在那瞬间，我对江湖二字有了一种别样的领悟和感受……
他脸上的真诚笑容在告诉我，我们之间还是朋友，但同时也告诉我，人在江湖身不由己……
就我的内心而言，我不希望打官司，也不愿意打官司，特别是经过深圳的那次经历后，在某种程度上可以说，之前我对打官司寄予的热情和希望几乎已经消失殆尽。我说：“我也不希望打官司，因为我刚在深圳有了一次打赢官司的经历，但我的切身体会是：打官司，劳命伤财耗时，不到迫不得已，尽量不打。如果最后一点协商的余地都没有，那也只有诉诸法律了。”
后来，经过我们之间的多次磋商与讨价还价的谈判，在2005年1月27日，我们终于在相互的妥协中达成和解协议。那天，我抱着一种平平常常的心态，最后一次走出了一年来天天进进出出的怡景大厦。
离开怡景大厦后，我所有的时间和精力都放在了联系新的合作伙伴的操劳之中。因为一切来得是那么突然，措手不及的变故把刊物推到了一个极其艰难的环境中。在那之后的一个多月的时间里。我的时间几乎都耗费在了电话和电子邮件之中，那时，由于又逢元旦和春节，人们的心思都沉浸在节日的欢乐与休闲状态之中，工作效率跌倒了一年中的最低点。随着时间一天天的过去，心里的压力也在一天天的增加——刊物的出版周期不允许无故、无期限的拖延。在那一段时间里，我开始体会到了“心力交瘁”这句成语对生命过程的那种深刻描绘。
是“吉人自有天相”?还是“功夫不负有心人”?就在一位领导向我提出了可以考虑暂时停刊整顿这个建议的同一天，来自上海的热心朋友殷××的一个电话便立即使情势与我的心境发生了陡转。第二天——2005年3月16日，我从贵阳赶到上海，当我走进上海××××××有限公司时。尽管对这家在发行界名声赫赫的公司早有耳闻，但眼前的景象依然让我吃惊：眼前那宽畅的办公场地所容纳的编辑人员数量之多，完全超出了我的想象——那是我至今看到的最壮观的编辑工作场景……接下来，便是与公司掌门胡××女士的交谈。出于对上海××××××有限公司的高度信任，有关合作的事宜很快的就达成了协议，合作期限在对方的要求下依然为两位数。3月18日，我带着盖了上海××××××有限公司印章和胡××女士签名的合作协议书离开上海返回贵阳。
为了尽快的挽回已经被耽误了的刊物出版周期，同时也为了回广州搬运我留在那里的行李，离开上海前，我拜托胡××女士和她的助手帮忙在上海寻找一间落脚的出租屋。3月29日，当我连同从广州托运过来的行李走进上海浦东新区上南九村5楼的屋子时，我又一次的感到意外：在不大的屋里。可以看出刚刚进行过一次清理的痕迹，屋子的一角摆放了一台才买来的二手自动洗衣机，床上，崭新的蓝色绣花床单在空旷的屋里显得格外的醒目，那一刻，我的内心被一种难以名状的温馨感动了，这是我自1999年离开贵州在外乡漂泊以来第一次感到的温馨，这种感觉，从另一种角度让我对今后的合作产生了一种别样的信心与期望。
那时的感觉与希望，定格在2005年第3期·总第284期《电影评介》的开篇：
致读者
3月，该是春风又绿江南岸的日子，可今年的3月却有点出人意外的反复无常：忽高忽低的气温，忽晴忽雨的气象，让刚刚从冬天走出来的轻松温暖不时的感觉到丝丝寒意。
本来，这是“道，可道，非常道”的自然，可不知什么缘故。在隐隐约约之间，却生出了一种天人合一的感叹《电影评介》经历的3月，有些类似天道的3月。
不是么，本来在3月就该面市的2005年3月号《电影评介》，有如天边的浮云，随着那往返于白云山麓、金水桥畔、东方明珠、甲秀楼间急急匆匆来来回回的脚步声而飘浮着。而延宕着，一直未能如期奉上，曾几番曙光在即，又几次烟消云散。就在希望与失落似乎就要对决的时候，随着0316这个似乎暗含着一点什么意义数字的出现和来自西伯利亚最后一股强冷空气的离去，黄埔江畔盛开的紫荆，以它在还没有生出嫩芽的枝干上的美丽告诉世界：虽然寒冷犹在，大地已然回春。
在暖暖的阳光下，《电影评介》与××传媒一经握手便擦出火花：几分亲切、几分朴实，更让人印象深刻的，是江湖上早已日渐稀少的人性关怀。
是天随人愿?!还是心想事成?!原因与其生成机制当然无从考究，只是结果让人难以释怀。
新一轮的运转开始了，需要补回的时日、需要把握的市场、需要适应的磨合……多少有点类似3月的冷空气不时对初春的眷顾，由此给厚爱《电影评介》的读者们带来的种种损失与不便，除了表示真诚的歉意外，希望能得到温暖的体谅与理解。
创刊于1979年的《电影评介》，经过多年的积累。不管是在业内，还是在圈外，多少有点口碑，大小是个品牌，尽管如此，面对改革大潮的滚滚洪流，《电影评介》依然未曾放慢前行的脚步：在上个世纪末。它得改革风气之先。走出大山，领略了“春天的故事”发祥地的风采：在新世纪的曙光到来之际入选中国期刊方阵，被新闻出版总署评为“双效期刊”：之后，又在北京大学 《中文核心期刊要目总览》2004年版中占有一席之地。但也就在这2004年，《电影评介》成为被媒体称之为“中国电影期刊的重新洗牌”中的一员——栏目的重新调整，得到的是忧喜参半的回应与评价。
是什么力量使《电影评介》在近些年间发生了这种种深刻且巨大的变化?是市场——是市场这支看不见的手，在溟溟中悄无声息地就改变了《电影评介》的脚印，而这或显或隐的改变还将继续下去，它不会以我们的个人意志为转移。
作为一个社会的人，也许每个人都有一些自己的抱负与愿望，但与之时下浩浩荡荡一泄千里的市场经济相比，个人的抱负与愿望就犹如恒河中的一粒沙子、亦如大干世界的尘埃般微不足道。在这里，我们过去常挂在嘴边的“主观能动性”当然不应被忽视，但现实留给人们谈论得更多的话题也许是“命”和“运”的偶然与必然。
《电影评介》所经历的这种种变化，既在意料之中情理之外，也在意料之外情理之中。
因为：文化体制改革的步伐在加快，文化产业发展的势头在兴起，在市场经济的建设与发展日趋加速的今天，不论理论从何种角度作何种阐述。客观事实是，市场，这只“看不见的手”的威力与作用，越来越让人们的敬畏之情与日俱增。
站在市场的角度，生存方式就是竞争，决定是否投入的前提是对回报指数的预测和计算。这既是游戏的规则，也是市场运作的基本法则。
所谓的“回报”，应该是多义的，而不是单指经济效益，但这更多的是对富有强烈的使命感和更高一层的理性而言。在残酷的当下现实中呢?大概“市场不相信眼泪”会得到更响亮一些的鼓励掌声。
一切都是浅显而又深刻的：小众高雅，有小众高雅的道理，大众通俗，有大众通俗的理由。关键是看站在何种角度来审时度势与进行价值取舍。
《电影评介》作为一种娱乐性读物。是为读者服务的，是因读者而存在的——它曾经的辉煌如此，它曾经的暗淡也如此。在当下，如果把这种有点文诌诌的语言转换为更直接一点的大白话来说，那就是只有得到广大读者的认可，只有占领了相当的市场份额并取得盈利，刊物的存在才能具有实实在在的根基。要占领市场就必需适应市场的需要。在这个意义上，对市场的强调怎么也不过分。
昨天的一切，已经成为过去，明天的一切，还没有到来，希望、挑战、风险，都整整齐齐的站在我们的面前，唯一的选择，就是迈开双脚，向前走去。
窗前，枝头的嫩芽过目难忘，远处，成片的绿荫一派生机。寒冬已经渐行渐远，迎接我们的，是明媚的3月。是无限的春光……
《电影评介》编辑部
从2005年3月开始，《电影评介》在上海这个新的环境里开始了新一轮的充满着希望的努力与拼搏。
通过与上海××××××有限公司决策人的交流与商谈并对相关的多种因素进行考量后，最后还是决定继续把影碟作为刊物的基本视点。尽管我对合作伙伴陈述了之前广州一年间走影碟路线的不理想实践，但上海××××××有限公司相信自己成熟的发行理念和发行渠道对市场份额的占有能力。那时，我们双方对刊物的前景都持一种乐观的态度。
然而主观分析归主观分析，客观实践归客观实践。无情的市场并不以人的美好意愿为转移。
尽管上海××××××有限公司动用了它所拥有的各种资源优势，保证了《电影评介》在全国报刊零售点的覆盖面，但年初那颇为乐观的市场预期却一直没有出现。也就是说，实践以它无声的语言告诉我们：这次对刊物的市场定位预期与市场的客观实践效果并不那么一致。当日历翻到2005年11月时，残酷的市场经济游戏规则把刊物发行不景气带来的压力转换为一种文质彬彬的形式表现出来：上海××××××有限公司向我提出一个苛刻的要求：更改刊名，同时把刊物内容全部转向电视剧。只要是从事出版的业内人士都知道，刊物的办刊宗旨杂志社是没有权利进行变更的，至于更改刊物名称，那手续就更复杂了：因为更改刊物名称的权限不仅不在杂志社。不在刊物的主办、主管单位，甚至也不在省一级的新闻出版管理机构，而在国家新闻出版总署。合作方作为一家从事出版物发行多年的公司。对他们所提出的这个要求的实现难度和复杂程序应该是了如指掌的，当他们把一个不可能完成的任务作为一个需要立即解决的问题推到我们杂志社的面前时。其背后的谋略终于浮出水面—一当我告诉对方这个要求无法满足时，对方便以此为理由提出终止合作。
我又一次面临在广州所经历的相同困境。
诚信——这个在我们生活中出现频率非常高的词汇其实是我们这个社会职业道德与人格精神高度缺失的反讽性见证。
那时，我的脑海里不时地浮现着元稹的两句诗：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
有了广州的经历，我对眼前出现的境况已经不再那么陌生了。
我以为。这种类似的现象一再出现在表明：在目前我们国家法制还很不健全的时期里，这是一种不正常的正常现象。
法律，在一些时候，在一些领域，还无法顾及那些急需得到关爱与扶持的正义。
这是时代赐给我们的恩惠?还是对我们的磨练?是对我们的眷顾?抑或是对我们的惩罚?我虽然百思不得其解，但还是心平气静的接受了眼前的现实：与合作方达成和解协议，把几个月前切切要求的两位数的合作期改为到第十二个月时为终止时间。
那时的思绪与心态，我用文字留在了2006年中国文史出版社出版的我的文集《电影与人生》的自序里：
自序
随着2004年的到来，深圳在我的身后渐行渐远，但我对她的眷念却依旧深深，因为大梅沙的海滩留有我与梦的初始足迹，因为梧桐山的落叶记录着我与梦的一段人生。
之后的12个月，我与广州的白云山为伴，再之后的12个月，我与黄浦江的涛声为邻。
六年来，我一直在飘泊着，一直在追求着，一直在经历着，也一直在思考着。
梦，也一直在延续着。
作为一个编者，我为目前社会给刊物提供的生存环境、生存秩序及生存方式担忧，因为它的知行不那么合一，因为它的表里不那么合一，作为一个学者，我为社会当下的精神家园的破损而心痛，因为唯利是图正在肆无忌惮地吞噬着我们赖以为人的精神支柱，因为金钱正在趾高气扬地戏弄着我们的道德良心。
六年来的经历。在一个层面我的梦已经成真，那是因为梦曾让我感觉过先兆的意味，但在另一个层面我的梦却在破灭，那是因为我与刊物的坎坷经历越过了民间流传的“事不过三”的警世临界点。
三次相近的经历，能都归结为偶然吗?既然会一而再，再而三，难道这其中就没有蕴含着必然?
当然，我与《电影评介》的经历，相对社会而言，也许只是大千世界中的一粒尘埃而不足以言他，但再大的世界，也是由卑微的尘埃集合而成。
不是有句成语叫做“见微知著”吗?
2005年初春，一身还裹挟着广州白云山 麓阴冷的我面对黄浦江畔枝头盛开的紫荆。曾经被一些细节深深地感动过，是出于轻信表象?还是出于天性善良?那时，在我的心里把这些感动了我的细节悄悄地放大了。我一厢情愿地以为，信义，依然是江湖的流传一脉，虽然细微，但还没有灭绝。但没过多久。当冬天凛冽的寒风迎面扑来时。才陡然发觉我错入了梦境。原来，江湖就是江湖……眼前白纸黑字的信誓旦旦墨香未尽，转眼便被视为废纸—般……
面对将道德踩在脚下却飞黄腾达的现实，我的梦在坚强地哭泣着，而血则在心地的苦笑中汩汩流淌。
不论一个人，一个单位，还是一个民族，如果只认识“金钱”这两个字，如果为了这两个字可以舍弃道德与良知，舍弃诚信与人格，如果这种认识误区成为了一种人人所见，人人所不言，人人所追逐的社会时髦，那么不论是对个人，对单位，还是对民族，结局一定是悲剧性的，同时也是灾难性的。
这是我六年的漂泊生涯中最切肤的感受，也是我在这六年间思考得最多的问题。
在残酷的现实面前，我无言以对。有的。只是难以释怀的悲哀在心中的缠绕。不是为了我与《电影评介》的际遇，而是为了那难以再为道德良心遮风避雨的精神家园的破败与衰落。
没有了人文精神，没有了道德良知，没有了人格信誉，这样的富足对我们来说还有多少意义?
面对无比庞杂的社会，作为单个人的我虽然无力一直追问下去，但我相信：我们的社会不会以堕落为终极目标，高远的人文精神早晚必将回归而成为我们价值体系的主流。
因为：人，不是只为金钱而苟活的行尸走肉。
较之于一年前广州的经历而言，眼前的变故不仅温和，而且还多了一些相互的理解：因为上海××××××有限公司毕竟在终止合作前给我留下了三个月的缓冲时间，这宝贵的三个月不仅减少了突发性终止合作给刊物的运转带来的工作压力。同时也减少了由此而产生的心理压力。
就在我往返奔波于南京、北京、贵阳之间的时候，得益当初曾在深圳一起共事的好友吴××的帮助，便为把《电影评介》继续留在上海带来了转机。2006年3月3日。就在我与南京的一家公司就合作事宜进行深度交流后回到上海的那天下午，没有来得及回到住所，就在一家名为“台台缘”的餐馆里与上海××××××××有限公司的当家人王××先生就合作事宜进行交流与谈判，半个月后——2006年3月20日，与上海××××××××有限公司的合作协议正式签订，合作期限首次定为个位数。
《电影评介》又一次面临改版。
这已经成为一种规律——只要更换合作伙伴，就要进行一次改版。因为不同的合作伙伴对刊物有着不同的期望与设想——这是我在七年实践中得出的经验总结。
这次改版的目光，集中在《电影评介》入选北京大学《中文核心期刊要目总览》的意义和价值上。而这一点，在我的心里已经酝酿了很久很久……
2004年12月2日，当我得到《电影评介》入选北京大学《中文核心期刊要目总览》的通知后，作为一直从事理论工作的我，既感到意外，同时更感觉到“核心期刊”这个荣誉对《电影评介》的一种潜在价值。随即，我便带着那本厚厚的《中文核心期刊要目总览》。与家乡的××大学，××师范大学，××报业集团……等多家省级龙头单位联系，想藉此为贵州的理论研究尽一点力——毕竟贵州入选“核心期刊”的刊物没有几家，但我的想法没有得到期望中的回应。在之后两年多的时间里。就客观而言，入选北京大学《中文核心期刊要目总览》的这个结果作为一种无形的有效资源被闲置在一边，与《电影评介》没有产生任何实质性关联，所以，当上海××××××××有限公司的当家人对《电影评介》在《中文核心期刊要目总览》膀上有名表示特别的兴趣与关注时，我们之间对刊物的改版走向便立即一拍即合。
从2006年第9期(4月上)·总第302期开始，《电影评介》第一次离开了延续了27年的图文并茂的评论兼咨询路线而转型为纯学术的理论研究。
从创刊以来，《电影评介》的目光一直关注着电影，从1995年起，电视剧开始进入《电影评介》的视线。在这次改版中，根据我国影视界的现实情况，《电影评介》第一次把“影视”并列为主要栏目的内容界定，这是较之从前的一个重要的改变。现在刊物的主要栏目设置为：影视评论、影视美学、影视文学、影视教育、影视技术、影视营销及荧屏广角……等。
尽管我期盼了两年多的想法得到了实现，但对未来的结果却没有太多的成功把握，面对未知的市场，面对没有把握的稿源，那时，期望与担心几乎是对等的存在着。
留在2006年9期·总第302期上的“致读者”便是历史的见证
致读者
四月，当是令人赏心悦目的大好时节。远处，蓝天白云，风和日丽：近前，鸟叫虫鸣，春暖花开。
春光虽然无限明媚，但却难以排解胸中块垒。人在电脑前默默无言，思绪却如波涛一般。当手指触摸着键盘时，挤拥在心头的千言万语最先出现在眼前的，是想对手捧着这本《电影评介》的您说一声对不起。
因为：当您翻开这期刊物的目录时，您也许会因她和您订阅时所保留的印象不一样而诧异：当您浏览这期的栏目时，您也许会因她不再是您所熟悉的设置而愠怒：当您审视页面的版式时，您也许会因她少了色彩缤纷的图片而沮丧当然，也许您会为刊物的内容从之前的流行咨询转变为具有深层次文化品位的研究和评论而击节，而欣慰，因为只有这样才对得起“中文核心期刊”这个荣誉。
从2006年9期开始，《电影评介》的内容变了，版式变了，追求变了，看点也变了。
导致此次刊物改变的个中缘由在此无法细说，但有一点是明确的，那就是这次改变不是没有考虑到广大订户需要的率性随意，而是经过反复斟酌后的迫不得已。如果这次的变化给你带来了不适应，或者是不喜欢，那我们将感到内疚：如果能得到您宽容的接纳，那我们将感到欣慰。
不管您如何看待与评价刊物的这次改变，我们在这里都要向您道歉，同时，也希望能得到您的原谅与理解。
我们向您的道歉，时间应该从今年的年初开始。
长期以来，一直关心、支持《电影评介》的您一定注意到了，自2006年2期开始。《电影评介》的栏目就进行过一次调整，那次调整是为这次改版而采取的过渡措施，尽管如此，一些读者的不同意见和建议还是反馈到了编辑部。意见中虽然也有不同的褒贬之分，但设置的栏目毕竟与您订阅时的选择还是有着不小的差距，为此，我们向您表示歉意，尽管这个歉意表示得晚了一些。
《电影评介》栏目最近所表现出的不稳定，原因应该是来自多方面的，但如果从最根本处着眼，大概应归结为：是市场这只看不见的手在左右着《电影评介》的走向及其生存方式。
《电影评介》创刊于1979年，在之后较长的一段时间里，我们的社会一直处在计划经济体 制之中，在那个时期，刊物依托的是国家财政，没有来自经济方面的压力，没有生存风险的威胁，稳定的经费来源为刊物的稳定运行提供了坚实可靠的保证。
随着改革开放的深入和市场经济体制的确立，从上个世纪九十年代末开始，《电影评介》一类刊物便被归类为文化产业范畴而不再享受国家财政的支持，这种带根本性的转变意味着，《电影评介》能否存在，《电影评介》如何存在，将取决于她对市场份额的占有与否，取决于市场对她的接纳与否。换言之也就是说，《电影评介》要想生存下去，就必须具有进入市场的竞争能力，就必须得到市场的认可。她的投入必须得到回报才能具有进行再生产的能力。
也就从这个时候开始，生存，成了《电影评介》面对的第一要义，如何才能生存，便成为摆在我们面前的首要问题，而其他的一切，都必须根据这第一要义进行不断的调整，以适应不断变化的市场需求。
随着历史的变迁，《电影评介》开始走向市场，开始按照市场的游戏规则选择自己的生存之道。
回头审视这几年所走过的路，足迹是清晰可辨的：
在1999年至2003年间，刊物以电影评论和电影专题为主打栏目，较高的文化品位和雅俗共赏的风格，使《电影评介》得以入选中国期刊方阵，名列“双效期刊”，入选2004(北大版)《中文核心期刊要目总览》但也就从2004年开始，刊物的栏目便调整为对以DVD为介质的电影介绍；而从2006年嗍开始，栏目重心则转向理论研究与评论。
自2004年以来，《电影评介》栏目所经历的调整的原始动力并不来自我们的主动，而是源于市场这只看不见的手的无上权威。面对市场。面对生存，我们除了适应以外，没有其他的更多选择。
这是我们的荣幸?还是我们的悲哀?
没有夸耀，没有诉苦，有的，只是实话实说，目的，是希望能得到您的理解与支持。
换一个角度，与一些在市场经济大潮中取得骄人业绩的姊妹期刊相比，显示的也许该是我们命运的不济与生存空间寻找的不到位了。因为电影是如此的不景气，作为电影衍生物的《电影评介》要想红红火火，其难度可想而知。而唯一可以自慰的是：尽管步履沉重艰难，尽管江湖凶险依旧，但我们没有懈怠，没有退缩，而是一直在努力着，一直在追求着。也一直在希望着。
“昨天的一切，已经成为过去，明天的一切，还没有到来，希望、挑战、风险，都整整齐齐的站在我们的面前，唯一的选择，就是迈开双脚，向前走去。
窗前，枝头的嫩芽过目难忘，远处，成片的绿荫一派生机。寒冬已经渐行渐远，迎接我们的，是明媚的3月，是无限的春光……”
上面这段文字，引自《电影评介》2005年3期《致读者》中的结尾部分。
没有想到一年后的今天，它却会再次出现在这里，而且依然那么新鲜。
这段文字的反复出现，是蕴涵着规律?还是暗藏着玄机?留给我们，留给您的，应该是拭目以待……
《电影评介》编辑部 刘斯奇
留在“致读者”中的对未来的担心是显而易见的。
两个月之后，情况便出现了令人乐观的势头。那时不仅是我，就连那些一直为我担心的朋友也都多少感到这乐观的形势来得有些意外。那时，我的心里不停的在自问：这种乐观的势头是偶然的表象?还是本来的常态?随着春去冬来时序的规律更迭《电影评介》似乎也随之也进入到一个平稳的运行阶段，一年下来，结果出乎之前的心理预期，而此时感触最深的，则是从2003年底以来一直压在心头的种种担心已不再占据那么显要的位置了，一种久违了的轻松显得格外的美丽。
令人乐观的另一个因素，是改版后的《电影评介》碍到了相关管理机构的好评。2006年4期《贵州报刊审读》刊载有如下文字：
《电影评介》改版特色显著
……审读完三期新版《电影评介》，总体印象相当不错，有着显著的特色。
特色之一，集学术、理论、探究于一册，十分厚重，十分醒目。学术理论讲求独创性，刊物中好几篇文章就具有这种可贵品格，《第六代：私语化选择的矛盾处境》、《论影视辞格及其特征》等文是其代表。探求讲求切入点新颖，有鲜明的个案剖析，有微观的烛照，刊物上发表的对奥斯卡金奖获得者李安及其作品的深入探讨，对张艺谋艺术风格和影片着色的独到研究，就有着较大的艺术价值和理论意义。
特色之二。栏目设置丰富，很有创意，能吸引人，能让人急切展页阅读。这些栏目，均以电影电视为研究重点，如重中之重的“影视评论”，每一期均有二三十篇文章。对中国、外国、近现代和当代影视作品加以评论。“影视美学”栏目令人关注，也设置得很有价值。……此外，“影视技术”、“影视教育”、“影视文学”、“视觉殿堂”等栏目的设置，均能展示其栏目的丰富和创意。
特色之三，作者队伍专业性强。影视理论基础厚实，研究方向明确。每一期五六十位作者，这些作者均为高等院校或社会科研机构的教授、研究员、文学艺术理论家或其他专业人员。这么庞大的学术理论写作队伍，这么高素质高水平的的撰稿人，也就保证了刊物的高质量。
……”
紧接着在2006年5期《贵州报刊审读》上，又刊登了一篇题为《<电影评介>开拓新领域》的文字：
“改版后的《电影评介》开辟了一个新栏目——‘影视教育’。这个栏目开辟得好，很有现实意义和学术价值，而且也填补了‘影视’和‘教育’的空白，是刊物拓展新领域的表现。
电影和电视是广大人民群众，尤其是青年学生最喜爱，接触最多的艺术形式。长期以来，我国缺乏一个刊物从理论上对影视接受和教育的研究，即使散见于报刊上个别文章，也显得零星，没有声势，不成系统。现在《电影评介》开辟专栏，对影视教育予以充分重视，有的文章做了深入的探讨，而目对社会、对学校有了良好的影响，这不能不说是编辑部的慧眼，也说明了这个专栏填补了影视传播的一个空白，填补了教育领域的一个空白。……栏目内的文章多有精彩观点和议论，是较有启发、引导作用的。
……把所有的影视教育栏目的文章通读一遍，就感到有气势，影视教育有紧迫感，有必要性，而且有的文章还从个案入手，体现了教育手段的可操作性。就栏目文章内容说，若排列组合，则显示出系列、显示出影视教育所涉及的一些领域。……这些文章，—般都有特点，有切实的议论，有独立的观点，论述得较实际，言之有物，有助于加深读者对影视教育的理解，有助于影视机构、教育机构发挥影视的教育作用。
心情的愉快，可以使人对现实中的一些不足有了更多的承受能力：缘于合作方内部人员结构的关系和刊物改版带来的工作量，从稿件的选取到页码的安排。从稿件的修改到清样的校对，刊物编辑的所有程序都经我的手，因此。我晚上的绝大部分时间便都成了工作时间，但 由于工作环境的宽松和刊物的平稳运行，这些付出便从心理的层面得到了一种平衡性的补偿。
当又一个阳春三月到来的时候，我的邮箱中一封来自哈尔滨工业大学的邮件，不仅给我带来了新的意外，同时也给了我新的信心。三个月之后——2007年11期(6月上)·总第328期的《电影评介》里，当时那封邮件的内容和导致的结果，一并留在了广大读者的眼帘中：
编者的话
2007年6月，对《电影评介》来说，应该是一个值得记住的日子。因为在这个月。历经了28载春秋的《电影评介》，虽然地处西部贵州，尽管脚步依然稚嫩，但却有幸沐浴在一片淳厚温馨的关爱中：一个荟集了影视学界大家们的顾问及编委名单出现在《电影评介黼版权页上。
刊物顾问及编委的成立。粗看，似乎有些出人意外，细想，一切又在情理之中。因为这一切的出现，既没有深思的谋划，也没有熟虑的考量，一切都随缘而起，因缘而成。
那是在风和吕丽、春暖花开的3月。
那天，我依照工作惯例打开邮箱，一封来自哈尔滨工业大学的邮件映入眼帘：发件人是任教于美国北卡洛莱纳州立大学、教授视觉艺术历史与理论的教授、响应国家召唤回国报效家乡父老的外籍专家鲍玉珩老师。
鲍老师是在图书馆查阅资料时接触到《电影评介》的，作为一个持有国际学术眼光的专家，鲍老师希望《电影评介》坚持求实、求真的学风，《电影评介》应该为我们电影理论的建设和电影批评的发展多作一点贡献，同时建议我们应该多向学界的大家请教，以开阔我们的思路和眼光……
我与鲍老师天南地北、素昧平生，可字里行间浸透着的那种亲切，那种关爱，那种胸怀，久久的萦绕在心中不能散去，在交换法则肆虐横行的当下，一股久违的清凉直入心地，她是那样的让人思索，是那样的令人回味……
是对电影的爱，是对求知的切，使《电影评介》与鲍老师得以相识。
鲍老师的建议很快得到了我们刊物主管单位贵州省文化厅领导的赞许，建议立即转入实施，短短两个月，结果便是如此的圆满：德高望重的郑老，特地从北京给我电话，谈及当年《电影评介》刚问世，他老人家便结缘于我们刊物的陈年往事，真是二十八年过去，弹指一挥间：而潜心埋头学问淡泊名利的顾问、编委们，尽管他们各种研究压头，公务缠身，但都慷慨的向我们伸出了温暖的手，小小的《电影评介》能得到顾问、编委各位老师如此的支持与厚爱，是我们刊物的福气，同时也是我们广大作者、读者的福气。
我相信，在顾问、编委老师们的指导与帮助下，《电影评介》一定会取得多一点的进步，一定能为我们共同的事业做出多一点的贡献。
《电影评介》编辑部 刘斯奇
2007-5
附编委名单：
郑雪来：中国艺术研究院研究员，中国世界电影学会副会长：
章柏青：博士研究生导师，中国艺术研究院研究员，中国电影评论学会会长；
黄式宪：硕士研究生导师，北京电影学院教授，中国高等院校电影电视学会副会长：
钟大丰：博士研究生导师，北京电影学院国际交流学院院长：
丁亚平：博士生导师，中国艺术研究院电影电视研究所所长，中国传媒大学影视艺术学院教授；
陈犀禾：博士生导师，美国俄亥俄州立大学博士，上海大学影视学院副院长：
孟建：博士生导师，复旦大学新闻学院副院长、教授：
李道新：北京大学艺术学院教授，北京大学“十佳教师”：
鲍玉珩：博士，美国北卡洛莱纳州A